hipoNOISE___編輯室
永遠的寫真少年：篠山紀信
永遠的寫真少年：篠山紀信 70 年代的形式與背叛 80 年代的「激寫」與大眾知名度 90 年代篠山全景的誕生 21世紀寫真少年
永遠的寫真少年：篠山紀信
永遠的寫真少年：篠山紀信 70 年代的形式與背叛 80 年代的「激寫」與大眾知名度 90 年代篠山全景的誕生 21世紀寫真少年
二手攝影書市集！
hiponoz 第一次實體活動來啦！ hiponoz 第一次二手攝影書市集！ 由 作祚藝術工作室 舉辦 2 週年 Open Studio活動！包含二手書市集，A1製書試印會！ 攝影書市集 攤位名單： moom bookshop、paper matter、田園城市風格書店、彭一航、汪正翔、hiponoz 活動時間 ： 6/9 (日) 14:00～19:00 活動地點： 台北市鄭州路25號3樓 (作祚藝術工作室) 主辦單位： 作祚藝術工作室：書盒子、藝術宮、P印 交通資訊：...
二手攝影書市集！
hiponoz 第一次實體活動來啦！ hiponoz 第一次二手攝影書市集！ 由 作祚藝術工作室 舉辦 2 週年 Open Studio活動！包含二手書市集，A1製書試印會！ 攝影書市集 攤位名單： moom bookshop、paper matter、田園城市風格書店、彭一航、汪正翔、hiponoz 活動時間 ： 6/9 (日) 14:00～19:00 活動地點： 台北市鄭州路25號3樓 (作祚藝術工作室) 主辦單位： 作祚藝術工作室：書盒子、藝術宮、P印 交通資訊：...
關於STAGE ( 舞台車 )
《STAGE》( 舞台車 ) 系列作品中，以趨近傳統直接形式，複合當代語彙，聚焦於台灣當下社會文化景況，所進行的視覺描寫，審足以提供觀者，作為審視台灣當代攝影發展進程中，可能衍生的另一種轉折與關注。
關於STAGE ( 舞台車 )
《STAGE》( 舞台車 ) 系列作品中，以趨近傳統直接形式，複合當代語彙，聚焦於台灣當下社會文化景況，所進行的視覺描寫，審足以提供觀者，作為審視台灣當代攝影發展進程中，可能衍生的另一種轉折與關注。
張照堂〈歲月呼叫〉
各個世代的攝影家拿起相機出巡，他們眼中的「老 • 台北 • 人」當然是個人、片斷的取樣，但整合起來，卻也得體包容。攝影家拍到的老人或許就是卅年後的自己罷，或許牽著兒孫的小手上學，或許與老伴無言相對；或許坐在小凳上看行人，或許和鄰居一起去丟雞蛋，甚或舉起一面大旗滿街遊蕩，誰知道呢？每個老人心中自有盤算。
張照堂〈歲月呼叫〉
各個世代的攝影家拿起相機出巡，他們眼中的「老 • 台北 • 人」當然是個人、片斷的取樣，但整合起來，卻也得體包容。攝影家拍到的老人或許就是卅年後的自己罷，或許牽著兒孫的小手上學，或許與老伴無言相對；或許坐在小凳上看行人，或許和鄰居一起去丟雞蛋，甚或舉起一面大旗滿街遊蕩，誰知道呢？每個老人心中自有盤算。
沈昭良 〈從傷痛中重塑人性尊嚴〉
身為攝影記者，我也恆常以此種熱度和榮光做為標準，去驗證攝影藝術自主性之外，足以撩撥我們省思，進而改造現實環境的效能。這種效能又非流於教條、口號，而是透過鏡頭語言將一種精緻的、內斂的民族特質和修持，在快門葉片閃過之後，轉化為一連串的錯愕與感動。為此，我總是習慣性地、欣喜地從別人的身上、舉措或言談中尋找並驚見台灣人美好的品質，同時將它凝縮於膠卷上，而這種我將它視為台灣人寶貴資產的良好品質，不僅踏實、質樸，且勇敢又富韌性。
沈昭良 〈從傷痛中重塑人性尊嚴〉
身為攝影記者，我也恆常以此種熱度和榮光做為標準，去驗證攝影藝術自主性之外，足以撩撥我們省思，進而改造現實環境的效能。這種效能又非流於教條、口號，而是透過鏡頭語言將一種精緻的、內斂的民族特質和修持，在快門葉片閃過之後，轉化為一連串的錯愕與感動。為此，我總是習慣性地、欣喜地從別人的身上、舉措或言談中尋找並驚見台灣人美好的品質，同時將它凝縮於膠卷上，而這種我將它視為台灣人寶貴資產的良好品質，不僅踏實、質樸，且勇敢又富韌性。
〈光影與足跡 -鄭桑溪的映像旅程〉
1962 年的基隆火車站庫廠，四輛編號 CT251 至 CT258 的蒸汽火車頭一字排開，它們的煙囪正冒著白氣隨時準備往前衝，一名挑擔的男人卻悠然走在前方鐵軌上。25 歲的鄭桑溪站在陸橋上看見這一切，他看到挑著竹籃的男子從右方切入，跨過二條鐵軌後轉向然後搖擺徐緩地向前走來，於是鄭桑溪按下快門。這張圖像帶給我們許多解讀的聯想，我們讀到人的微渺與機械的蠻橫，生活的艱辛與幽默，工農社會交錯的抗衡與落差.....到底是人在引領這些冒煙的火車頭向前走，還是這些機械猛獸在追趕著人......？
〈光影與足跡 -鄭桑溪的映像旅程〉
1962 年的基隆火車站庫廠，四輛編號 CT251 至 CT258 的蒸汽火車頭一字排開，它們的煙囪正冒著白氣隨時準備往前衝，一名挑擔的男人卻悠然走在前方鐵軌上。25 歲的鄭桑溪站在陸橋上看見這一切，他看到挑著竹籃的男子從右方切入，跨過二條鐵軌後轉向然後搖擺徐緩地向前走來，於是鄭桑溪按下快門。這張圖像帶給我們許多解讀的聯想，我們讀到人的微渺與機械的蠻橫，生活的艱辛與幽默，工農社會交錯的抗衡與落差.....到底是人在引領這些冒煙的火車頭向前走，還是這些機械猛獸在追趕著人......？