麿 赤児 幻野行

暗黒舞踏的十年之旅

幻野中透明、柔軟和兇猛的前衛身體

20世紀戰後日本60年代，前衛藝術運動浪潮中，時常在處理傳統與現代之間的衝突。這個風起雲湧的年代一些最激進的日本藝術，是在傳統表演藝術的基礎上發展起來的。譬如森山大道在 1968 年出版了他的第一本書《にっぽん劇場写真帖》(日本攝影劇場寫真帖)，正代表攝影師從這種前衛運動的活力中汲取靈感，又如成立「VIVO」團體的細江英公，和「舞踏」( Butoh ) 創始人土方巽 ( Hijikata Tatsumi ) 前往共同的故鄉東北，所拍攝的《鎌鼬》 (Kamaitachi )。

麿赤児自早稻田大學退學之後，曾師事土方巽，1964年參與唐 十郎的「狀況劇場」( Situation Theatre )，並於 1972 年創立了舞蹈團「大駱駝艦」，有別於其師土方巽的舞踏，開啟了「暗黒舞踏」( Ankoku Butoh )的時代。

另一方面，就像致敬土方巽的《鎌鼬》一樣，攝影師朝倉俊博也在一次次的旅行中拍攝麿赤児，「雖然是攝影書，但不一定有情節。我別無選擇，只能在痛苦的旅途中前行，我甚至無法想像會發生什麼，或者會發生什麼。 唯一的線索是，麿赤児的身體是唯一的線索，面對『風景』時能誕生什麼。」

在攝影師稱之為「原風景」中，「我驚訝於它的身體是多麼的透明、柔軟和兇猛。」朝倉俊博拍攝的成果，刊載於1970年至1978年的《アサヒグラフ》( The Asahi Picture News )。是10年斷斷續續拍攝的總結。而能紀錄下來的，只是幻野。