東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴
東京窓景  中野正貴

東京窓景

$990.00 NTD
Sold out
Author
Publisher

充滿人類慾望的城市的能量

與試圖保護自己個人世界的偏執交織在一起

 

 

 

隨著媒體環境的發展,人們開始對電腦和手機螢幕上的虛擬實境景觀更加熟悉。

腐蝕物質向內侵蝕,讓人的現實感變得遲鈍。虛構虛構的毫無根據的連鎖反應將人們引向虛無主義。

在某些時候,我們東京人拒絕正視這座混亂的城市的整體。---中野正貴


1964 年東京奧運會半個世紀後,東京經歷了快速發展,從經濟成長到泡沫破滅,再到振興。這正好是攝影師中野正貴從求學到成為職業攝影師的一段時期,對於空間感知非常敏銳的他,過去二三十年持續用 8 x 10 的大片幅相機,拍攝東京,以回應時代,以及東京這個城市。


《東京窓景》是中野正貴,用一年的時間,逐戶拜訪陌生人的生活空間,並拍攝從室內透過窗戶,拍攝涉谷新宿銀座歌舞伎座淺草的巨型金色建築裝飾等,為人熟知的東京街景。在多數的照片中,他有意識的將室內空間,以及人為的生活痕跡作為前景,並與窗外的世界疊加在一起。因為自然採光的方式,窗內窗外產生了明顯的明暗對比,我們並不知道攝影師是否為了創造畫面的敘事,然而在《東京窓景》中編輯的照片,一些拍攝具有辨識度的窗外景象照片中,室內較為昏暗,而窗外景色平淡的照片中,窗內的充分展示生活狀態的物件,其剪影則顯得戲劇性。這樣創造了窗內窗外的景象,反覆爭奪讀者注意力,試圖混淆我們,何者是虛幻,或何者更為真實。


中野正貴選擇的是望向窗外這樣日常的視角,但是我們可以想像,多數逼仄的日本住宅,透過 4 x 5 Sinar 大片幅相機,需要搭配 Super-Angulon 38mm、65mm、75mm等超廣角鏡頭,只有移軸攝影,才能使得拍攝後的照片,畫面平穩沒有任何傾斜偏移的侷促感,呈現一種新地誌學的特色,稍稍偏離了日常感。偏離的日常感,是重新認識周圍的環境的方式,是東京奔騰向前看不到未來,東野正貴尋找下一步的唯一方法。同時在虛擬或現實的拔河之中,這種輕微偏離的日常感,或許也是對自己的前作,拍攝超現實的無人東京街頭《TOKYO NOBODY》的一種革命。


中野正貴感性地說到:「我們大部分時間都在一個稱為房間的封閉空間中度過,從內部凝視城市景觀。 它可能來自家裡的窗戶,來自行駛中的汽車或火車的窗戶,或來自工作場所的窗戶。


我們應該將風景視為帶有框架的圖像,就像我們在電影院螢幕或大型高清電視螢幕上觀看風景一樣,但在我們的意識中留下的風景是沒有框架的。


中野正貴 1955 年出生於福岡縣,隔年起住在東京。武蔵野美術大学造形学部視覺傳達系畢業,後師從攝影師秋元茂,1980 年起作為自由攝影師獨立。他主要活躍於雜誌和廣告拍攝。2001 年以《TOKYO NOBODY》獲得日本写真協会賞新人賞,2004 年出版的《東京窓景》獲得第 30 回木村伊兵衛賞,這年他已經49歲了,是歷來年紀最長的受賞者。其後作品包括《TOKYO FLOAT》(河出書房新社,2008年)、《Tokyo Blackout》(2005年、ぴあ)、和《亜州狂詩曲》(2013年、グレヴィス)等。




出版年:2004
尺吋:H235mm × W278mm,平裝
頁數:77 幅圖
語言:日文