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文：三島由紀夫
自從我第一次在雜誌上看到細江英公先生的《抱擁》 系列照片時，它的穿透力之美就深深打動了我。與性有關的黏性、塵世的氣味和柔軟且不確定形成的內臟的溫度已被精心地從這些照片中去除。對我來說，這是一個充滿硬朗和運動之美的系列。最重要的是「形式」。
人們不應該認為細江英公正在涉足抽象主義領域。他不像那樣將肉體抽象化，然後將其他意義交織在其中。肉體所擁有的原始光彩是不可取代的，是無法被表現方式所改變的。除了這種光彩之外，肉體沒有任何自己的特徵，但是，通過將其分割成多個部分，就像細江英公所做的那樣，它可以在一定的時間和地點釋放出更多的自然光。他的相機靠近肉體，巧妙地捕捉到這些獨特的身體影像——就像一隻精明的狐狸從山上走下來，巧妙地從農家院子裡抓起一隻雞。 《抱擁》 讓人們認識到人類是一種可悲、優雅和強大的生物。然而，我不願稱之為人類的讚歌；因為它也有一股陰暗的暗流。這種憂鬱貫穿細江英公的藝術，最好的表達方式是一種拒絕被解放的孤立感。同樣相應的暗流在他幽默而殘酷的《抱擁》 或《鎌鼬》中也很明顯，上帝死了，赤裸裸的人類無恥且毫無驕傲地面對世界。
《抱擁》 所營造的悲愴感的原因之一是它描繪了人類被緊緊逼入牆角，只能透過強硬而任性的緊張感來表達他們的狂喜。照片中的模特兒看起來就像是在互相打鬥。然後，突然間，燦爛而抒情的白色肉體像殘雪一樣出現在他們之間。 這肉身的白，不是流動的白，轉瞬即逝，而是一種極素雅的白，令人敬畏，永不褪色。
《抱擁》 的尊嚴，很容易讓看慣了一般裸體的人瞠目結舌。它表達了大自然的真正高貴，代表了相機機制永恆的嚮往。
身為細江英公的密友，我跟隨他走過了這部作品的創作之路，我一直尊崇他為自律大師——總是把更高的境界放在自己面前。然而，可以說《抱擁》 是一個特別具有挑戰性的平台，需要額外的掌握才能達到。
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細江英公 1933年山形県米沢市，於東京長大。1952年，19歳就讀於東京写真短期大学（現 東京工芸大学）。1959年與奈良原一高、東松照明、川田喜久治、丹野章、佐藤明，共同成立攝影師團體「VIVO」。
《おとこと女》(カメラアート社，1961 年 )，這是一部與色情完全相反的精神的作品。 換句話說，這部不朽的攝影傑作展示了一群裸體的男女，但一絲一毫的色情痕跡都被小心翼翼地抹去。
《おとこと女》之後，距離《抱擁》只是一小步。 事實上，細江在完成《おとこと女》後立即開始拍攝《抱擁》。 然而，《抱擁》直到 10 年後的 1971 年才出版。
細江英公說：「大約在我開始拍攝《抱擁》的時候，Bill Brandt 的〈Perspective of Nude〉展覽被引進。我非常震驚地發現布蘭特展覽中的一張照片與《抱擁》中的照片非常相似，所以我非常震驚。」
在此期間，細江英公發表了以小說家三島由紀夫為模特兒的攝影集《薔薇刑》( 1963年，集英社 )，以及與舞者土方巽合作的《鎌鼬》( 1969 年，現代思潮社 )。所有這些作品，包括《抱擁》，都是激情和天才近乎瘋狂、極其高壓的產物。
出版年：1977 年系列叢書：ソノラマ写真選書尺寸：H210mm × W216mm頁數：112 頁語言：日文、英文
