EMPTY WHITE ROOM / 長島有里枝

巧妙地捕到日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感

以及無法逃遁的閉塞感

長島有里枝接下來 ( 第二本 ) 推出的作品是《Empty White Room》，將在街道和房間裡拍的照片整理成集，是一本清楚地記錄下東京當時空洞無趣的社會氣氛的優秀攝影集。不過，被拍的朋友和戀人卻帶著半分嫉妒諷刺道「為什麼把我們照片拿出來」和「拍得也太醜了吧」。只有自己成為名人這件事，未嘗不是件辛苦的事。長島有里枝原本的動機，是懷著厭惡感反抗媒體和成年人對年輕女孩的消費。然而，事實上，這些照片一經發表，只有其醜聞的一面不容分辯地被消費欲望所吞噬。

《Empty White Room》裡的朋友關係也是這麼表現的。將在這裡登場的是頭髮倒立、穿鼻環、刺青的略微前衛的年輕人。不過，這本攝影集並沒有漂浮著那麼深刻的步步緊逼的絕望氣息。反之，伴隨著某種溫吞感，她巧妙地捕捉到了泡沫經濟崩壞後，日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感，以及無法逃遁的閉塞感。這些朋友與長島有里枝之間的關係，也給人一種輕飄飄的稀薄印象。無論何時淡出彼此畫面，從此再無交集都毫不奇怪。本來，長島有里枝在成名後，也有朋友關係破裂的實事。

《Empty White Room》最後的照片，在像泥土般漆黑的浴室裡，是一個身子浸在水裡，只露出頭的茶色頭髮的男子。本應閃閃發光的塑膠浴槽顯得有些髒，無計可施的絕望氛圍籠罩在畫面之上。乍一看，整潔乾淨、舒適的「空蕩蕩的白色房間」，卻能召喚出這麼黑暗恐怖的意象。薄薄地開始堆積塵埃的空間裡，看不見的裂縫正開始一點點擴大。

上世紀 80-90 年代，不僅是家族形式，朋友之間的關係也發生很大變化。上世紀 70 年代以前，就我自己的個人體驗來說，一直泡在朋友的家裡，喋喋不休、不厭其煩地聊天、聽唱片。有時還住上兩三天。朋友的家人們也預設這種狀態，吃早飯時一起圍著桌子。那種好似在自己家的親密時光，和朋友共用的經歷，現在幾乎沒有了吧。

不知從什麼時候開始，年輕人即使在同一個空間，看著對方的臉談話的光景卻很少見。坐在咖啡店的椅子上，大家都埋頭漫畫中，或者各自玩各自的遊戲，不然就是擺弄手機。明明共用一個場所，卻完全不進行直接交流，只是恰好在那裡一樣。即使這樣，也並沒有誰覺得哪裡不對，遵守著互不干涉的規則。看《Empty White Room》便可以知道，她很好地表現出了那種稀薄的人際關係。那是包括長島有里枝在內的上世紀90年代，年輕人們的等身大自畫像。