not six

因為荒唐無聊的場景而大笑的同時

情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動

從獲得(木村伊兵衛)獎項到現在，長島有里枝的生活經歷了結婚、生育、離婚 等人生大事。在這個期間，她出版了以前夫為拍攝主題的攝影集《not six》。男性攝影家拍攝妻子的先例有很多，比如荒木經惟的《センチメンタルな旅》、深瀬昌久的《洋子》以及藤代冥砂的《もう、家に帰ろう》等等，而女性攝影家拍攝自己的丈夫並做成攝影集出版的，恐怕她是第一個吧。長島有里枝的行為總是劃時代的。她樂於挑戰那些史無前例的事情，並讓世人為之驚愕。她所做的正是以真摯且直指本質的發問來衝破常識中的壁壘。

「以前總會想著，如果做些拍照以外的事情，也許就會有人認為我這不是在拍照吧，這樣一來，就會覺得自己有很多事不能做。但是漸漸地會想，有時做些自己真正想做的事情也無妨吧，而且這種想法最終占了上風。於是，在《not six》中還添加了自己寫的文章。如婚姻啦等等。很多事都讓當時的我非常煩惱，但因為是用快照的方式進行拍攝的，所以很容易呈現出一種幸福的感覺，對此我總感覺不太對勁。我想要做的事情是無限接近自己真實感受的事情。如果與自己的真實感受有所偏離，那麼也許又會招來大眾的誤解吧。對於這種情況的恐懼，自出道以來，便始終如影隨形。那麼，如何才能表現這種感覺呢，我想還是要用文章吧。不過，當照片與文字共同進行表現時，照片絕對無法與文字抗衡，於是我非常專注於努力保持兩者之間的平衡。」

《not six》想要讓觀者意識到的是過去的時間，而不是現在進行時的狀態。儘管將過去的時間轉化為圖像是攝影原本就具備的屬性，但是依據攝影手法、照片的選擇和編輯的形式等要素的改變，現在與過去相互之間的比重也會發生微妙的變化。在觀看《not six》時，人們得以窺視長島有里枝跟她丈夫之間的關係，而比這更為重要的是，它讓人們對於自己與丈夫，男友的關係，或者是與無可替代的物件之間的某個瞬間，會產生更強烈的依戀吧。因為荒唐無聊的場景而大笑的同時，人們的情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動。

___文：大竹昭子