The Theatre of Apparitions

令人聯想到飽經風霜的舊石器時代洞穴壁畫  

追溯到古老薩滿教幻象和神聖符號

本書名為《The Theatre of Apparitions》，其中的照片融合了我們的內在世界與外在世界。

這類照片的首批作品拍攝於 2004 年，當時我正在拍攝電影《死亡紀念》( Memento Mori )，地點是一座廢棄的女子監獄。一位前囚犯將其中一間牢房的窗戶塗黑，並在黑色的顏料上畫上了人物，使自己完全與世隔絕，只有光禿禿的水泥牆和昏暗的燈光陪伴著她。

發現這一景象後不久，我開始利用玻璃窗重現監獄中類似的畫面。這些最初的作品通常是在塗成白色的窗戶前放置一些物體。

2007 年初，Marguerite Rossouw 開始擔任我的攝影助理，並對這個計畫表現出濃厚的興趣。她擁有豐富的繪畫技巧經驗，並且對我的美學有著深刻的理解。因此，這些圖像的創作是我們共同努力的成就。我們嘗試了各種不同的技法——有些比其他技法更成功——最終摸索出了一套方法，創造出了具有全新維度的圖像。

我們嘗試了多種顏料、環氧樹脂、乳劑、畫筆等等，以達到我們想要的那種超凡脫俗的效果。由於我們希望創造出可以立即拍攝的影像，因此我們並不在意作品的保存，這使得我們可以重複使用相同的玻璃窗。所以，我只有很短的時間來拍攝最終的影像，否則它就會消散。與其他大多數照片一樣，這些照片記錄的是轉瞬即逝的瞬間。

這些圖像很少經過事先規劃，而是自發性創作的結果，材料的選擇有時會創造出神奇而不可思議的效果。我經常把這個過程比喻為暗房沖洗，影像在顯影液中神秘地顯現出來。

由於所有這些照片都是在沒有閃光燈的情況下拍攝的，因此相機後方的充足光線至關重要。如果室內光線不足，影像就會失去亮度。這些照片必須在五百分之一秒內捕捉到具有永恆價值的影像。所有資訊都必須在那一瞬間匯聚在一起。

最初，我用的是我的 Rolleiflex  6 x 6 底片相機，這台相機我從 1982 年一直用到現在。然而，由於窗戶是長方形而不是正方形，我不得不改用另一種格式：Mamiya 645 底片相機。為了獲得清晰、無顆粒感的影像，我使用了 T-Max 100 底片。

儘管這種風格的作品可能被視為純粹的繪畫，但至關重要的是要認識到，如果沒有我數十年來在黑白藝術攝影方面的經驗，這些圖像是不可能實現的。我對相機將形式與內容融為一體的本質能力的深刻理解，是創作這些獨特影像的關鍵所在。

在 2005 年至 2013 年期間，我還創作了《Boarding House》和《Asylum of the Birds》兩本書，在這些作品中，繪畫開始在我的攝影作品中佔據主導地位。由於《The Theatre of Apparitions》本身就具有創新性，並且我們不斷地改進和改進我們的技術，因此該計畫耗時遠超預期。

它們令人聯想到飽經風霜的舊石器時代洞穴壁畫：書中反覆出現的一些關係——人與犬、鳥與獸——喚起了觀者心中熟悉而原始的紐帶。它們如同神話中的「記憶化石」，追溯到我們透過進化過程繼承並內化於心的古老薩滿教幻象和神聖符號。

━━━Roger Ballen

出版年：2016 年

尺寸：H246mm x W180mm，精裝

頁數：192 頁