是否有帳號？
登入以加速結帳。
載入中......
店鋪籌備中
第一頁展示了河邊長滿雜草的小屋，小屋由廢品搭建而成，上面覆蓋著藍色防水布。 當你翻頁時，你會看到垃圾的特寫照片。塑膠油箱、繩子、電動遮陽簾、竹掃帚和生鏽的機械。下一頁是油罐車，下一頁是一張寫有泰文字母的便條紙，還有一隻手將其撕下。
這些照片隨後被轉移到亞洲的街頭角落。貧民窟繼續堆積著無處可去的人和物，周圍瀰漫著石油、廢氣和腐爛食物的氣味。不透露地名，其實更讓人感受到這座城市的普遍性。
要從普遍性中察覺到矛盾和痛苦，觀看者必須身處在其對立的客觀角度，但照片所發出的卻與自己如此緊密地聯繫在一起，很難用語言來表達。有一種評論跟不上的速度感。
隨著書頁的推進，我被生物的跡象所吸引。我們不只是看到大量的垃圾物品，我們還試圖在那裡找到生命的痕跡並對其做出回應。那兒有人、有一隻狗、有一隻蜜蜂、有一隻豬、有一隻雞。在一個很難稱得上舒適的地方，我被擴散的能量漩渦壓垮了。
夾在圖像之間的一個人盯著筆記型電腦的照片很具有暗示性。您不是在整潔的辦公室工作，而是在雜亂的骯髒房間或建築物的屋頂上敲擊鑰匙。這個人的臉被照亮，蒼白，給人的感覺是這個人正在被來自遠處的東西注視著，而不是看著螢幕。
一座城市一旦誕生，就無法被控制，必須活出自己的命運。儘管它是由人類創造的，但它在沒有人類幫助的情況下繼續繁殖。我認為隨著世界數位化的進步，這個城市的形象變得更加清晰。
網路上流動的大量資訊，以及點擊即可刪除或更新的速度，與城市增殖的能量驚人地相似。每個人都必須感受到這個小盒子裡有一個城市。無論您是在喜馬拉雅山還是巴塔哥尼亞，有了這個扁平的盒子，這座城市就會在您身邊崛起。 垃圾場的力量與網路的無政府狀態是一樣的。
作者内原恭彦每天大約花六個小時騎著自行車，在包括東京在內的各國首都漫遊，拍攝影像。他寫道，數位相機使大量攝影成為可能，這是傳統底片無法實現的。他們接受數據作為不言而喻的現實，接受這種情況，並不斷釋放快門，彷彿要更新自己。你可以看到，他們的立場與爭論數位相機鏡頭品質的平靜完全不同。
然而，這樣盲目地不斷更新自己的願景，不是很瘋狂嗎？寫真書因此產生了令人不安的氣氛。這是我第一次看到給我留下如此深刻印象的作品集，這些作品的圖像是在數位環境中傳遞的。
___文：大竹昭子 2007-11-19
