在這裡住了很長一段時間 總覺得自己是個外國人
除了遊行者高喊口號之外 還有歸屬感嗎？
後記 by William Klein
在過去的十年裡，歐洲攝影中心的負責人 Jean-Luc Monterosso 一直跟在我後面：
- 為什麼不作一本關於巴黎的書呢？我們可以支持它並大肆宣傳一番。
- 拜託。
- 為什麼？你出版過關於紐約、羅馬、東京、莫斯科的書，而且你對巴黎也很熟悉。
這是主要問題。也許是我太了解巴黎了。巴黎我來說沒太多神祕的。我不會像在東京那樣迷路，有時還能認路。而且，關於城市的書籍，我也受夠了。這是一項艱鉅的工作，永遠不會結束，你總是會錯過一些東西——也許是最重要的東西。但每年，Jean-Luc Monterosso 都會帶著他的提案回來，而我永遠沒有心動。
1999 年底，我剛完成了我的電影《Messiah》，這是一部根據韓德爾的神聖清唱劇改編的褻瀆電影。像往常一樣，戲後憂鬱的情況又來了。最後，我想，為什麼不呢？畢竟我在這裡生活了四十多年，其實對這座城市並不是很了解。我不是在這裡長大的；我十歲的兒子比我更了解巴黎。
但什麼樣的書呢？關於巴黎的書有數百本，如何做一些新的事情？環顧四周，我意識到攝影師眼中的巴黎，即使是最優秀的攝影師，也幾乎是同樣浪漫、多霧、多愁善感，最重要的是，它是單一種族的、居住著白人的灰色城市，而對我來說，巴黎是一個大熔爐，程度甚至可能超過紐約。大都會 ( cosmopolitan )、多元文化和多種族，不管勒龐 ( Le Pen ) 喜歡與否。 ( 這讓我想起「大都會」 ，用納粹和勒龐的話來說，是猶太人的用詞 )。
另外，如果我提起我的家鄉紐約，我會情不自禁地想，巴黎運作的要好得多，而且現代化得多。事情在這裡行得通。地鐵、公車、RER 快速列車，甚至，不管你信不信，還有交通。街道被鋪好，郵件被投遞，垃圾每天被收走。
巴黎在改變，在改變自己。紐約幾乎沒有，除非遭到轟炸。除了圖書館和市政廳之外，幾乎沒有公共建築——沒有羅浮宮金字塔，沒有貝西體育場，沒有龐畢度中心，沒有法蘭西體育場，沒有新凱旋門。
而幸運的是，巴黎沒有億萬富翁市長，沒有唐納 • 川普，沒有四季酒店，沒有蝴蝶餅，沒有聯合愛迪生公司和撕毀街道的黑手黨。但它確實有可飲用的水、國家資助的良好劇院和電視台、好的免費醫院、好的公立學校、知道該怎麼走並說英語的計程車司機、70個露天市場、市文化委員會、世界音樂節 ( Fête de la musique )、白晝之夜 ( White Night )，一切都開放，巴士和自行車走廊正常，300 部不同的電影和 30 家藝術影院。
然後巴黎很有趣。顯然，並不適合所有人，但與世界痛苦之都相比...
我覺得這本書很有趣。仔細一看，我想你可能會問，為什麼這麼多人群、遊行、示威？首先，因為他們在那裡。為了表達「YES」或「NO」，巴黎人擠滿了街道——他們對街頭語言瞭如指掌。他們呼吸、抱怨、慶祝，甚至幾乎在街上投票。如果在選舉中騙了人，像布希在佛羅裡達州所作的一樣，一小時內就會有一百萬人在巴黎遊行。在美國，除了少數上街的邁阿密老年人之外，還有誰持反對意見？
然後，確實，我一直在進行一種動作攝影，將人體塞進畫面中，然後以某種方式最終固定到位。
但可能還有什麼別的。當我拍攝遊行時——幾乎任何一場遊行，我都會發現自己想要融入其中，即使是中國人過新年。參與者的團結讓我感動，我幾乎感覺自己是中國人了。想參加我感興趣的政治示威是很正常的……但是同性戀驕傲遊行呢？然而……我在這裡住了很長一段時間，但我總覺得自己是個外國人。除了遊行者高喊口號之外，還有歸屬感嗎？
直到 68 年 5 月，我才感覺到自己是巴黎人。通常，聽到我的口音，街上的人會刻意放慢語速，好讓我有機會聽懂。然而，到了五月，每個人都在互相交談，卻沒有人注意到我支離破碎的法語。
回到這本書，有幾件事。這主要是一本家庭相冊，而不是像我的其他書一樣的攝影實驗。然後，為了避免灰色的巴黎，大多數照片都是彩色的。另外，這篇序言是後記。您已經看到了這些圖像，沒有什麼可補充的了。
出版年：2003 年
尺寸：H343mm x W254mm，精裝
頁數：346 頁
