LOVE ON THE LEFT BANK (日文版)

日記體裁攝影書  重要且有影響力的早期範例

電影節奏和感覺的創新設計  憂鬱而浪漫巴黎左岸抓拍

Ed van der Elsken 是 20 世紀 50 年代和 60 年代荷蘭攝影師中國際上最知名的一位，這在很大程度上要歸功於這本書，它將荷蘭攝影小說的類型提升到了一個新高度，並宣告了歐洲出現了一位與 William Klein 齊名的意識流攝影師。《Love on the Left Bank》(《Een Liefdesgeschiedenis in Saint Germain des Prés》) 取材自 Ed van der Elsken 居住在巴黎的那些年 ( 1950 年至 1954 年 )，重點關注他當時創作的一組特別私人的作品：居住在左岸的女友和熟人的日記式日記。

《Love on the Left Bank》在以書籍形式出版兩年前在《圖畫郵報》(《Picture Post》) 上連載時，該雜誌的讀者被警告，「這不是一部電影。這是一個關於真實存在之人的故事。」然而，引用電影是恰當的，因為這個故事實際上是虛構的，並借用了電影中的許多元素。他利用為他的女朋友 ( 一個引人注目的澳大利亞人，名叫 Vali Meyers ) 和她的朋友拍攝的許多現有照片，編織了一個倒霉的墨西哥學生 Manuel，和魅力十足的 Vali ( 在書中改名為 Ann ) 之間的單相思故事。這個基本情節讓 Ed van der Elsken 有機會運用他那憂鬱而浪漫的學生享樂主義抓拍，這些抓拍的背景是當時存在主義發源地聖日耳曼的酒吧、咖啡館、夜總會和學生公寓。

這個故事並不十分複雜，Ed van der Elsken 的影像也不像他的其他作品那樣是意識流的純粹例子，但這本書仍然是二十世紀後期，日記體越來越流行的一種體裁的重要且有影響力的早期例子。Ed van der Elsken 方法的繼承者包括 Larry Clark、Nan Goldin、荒木經惟的「私小說」以及許多年輕的同時代作家。

此外，該書的設計者 Jurriaan Schrofer 的貢獻也提高了該書的水準，他是 20 世紀 50 年代荷蘭攝影書設計界的重要人物。《Love on the Left Bank》是他的第一本攝影集，但他對這一類型，特別是其與電影的關係有著獨特的見解。將小圖片頁面與整頁出血進行對比，是一種很常見的營造電影節奏和感覺的方式，但更具創新性。Jurriaan Schrofer 也很好地運用了倒敘的構思。Ed van der Elsken  敘述的高潮首先出現，但我們直到讀到最後一幅影像時才意識到這一點，這是對本書開頭的重複。巧妙的是，這種對稱性也意味著當書頁從後向前翻動時，書本的體積會變得有意義，這是許多人自然而然地「閱讀」攝影書的方式。

譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr & Gerry Badger

出版年：2002 年

尺寸：H272mm x W196mm，精裝

頁數：112 頁