Immediate Family

探索依賴和對自主的追求如何同時存在

堅持和掙脫之間的永恆拉鋸

「1990 年代初，隨著我的第三本攝影集《Immediate Family》的出版，我獲得了一些讚譽和惡名，同時也獲得了「有爭議」的惱人標籤。《Immediate Family》裡面有我為我的孩子 Emmett、Jessie 和 Virginia 拍攝的照片，他們在維吉尼亞山區的農場過著自己的生活，有時甚至不穿衣服。出於我的信念，我的鏡頭應該對他們童年的全部開放，並且在每個參與者的自願、創造性的參與下，我拍攝了他們的勝利、困惑、和諧和孤立，以及往往降臨到孩子們身上的艱辛——瘀傷、嘔吐、流鼻血、尿床——所有這些。在一個極其糟糕的時機下，《Immediate Family》的出版恰逢對兒童身體描繪的道德恐慌以及對政府資助藝術的激烈爭論。 （我獲得了國家藝術基金會和國家人文基金會的資助，但沒有獲得我孩子們的照片的資助。）在這個陷入困境的時期，出現了許多混亂、分心、內心鬥爭，以及最終為新作品提供的燃料。」—— Sally Mann《Hold Still》。

這本作品，令基督教右派將 Sally Mann 及 Jock Sturges 的自然主義兒童裸體，與 David Hamilton 等攝影師的性感圖像混為一談。Sally Mann 甚至受到忌妒者匿名向 FBI 舉報，並威脅其與家人的人身安全。

Sally Mann 繼續說道：「抗議者的信中，通常會提出知情同意 ( informed consent ) 的問題，但孩子們在視覺上的參與，複雜地涉及場景設置，為圖像產生所需的效果 - 並且他們也參與了圖像的編輯。當討論到《Immediate Family》的出版時，每個孩子都會收到候選照片，並被要求刪除任何他或她不想出版的照片。」當時 13 歲的 Emmett 要求刪除一張照片，因為 Emmett 扮演穿戴著兔巴哥 ( Bugs Bunny ) 的腿套睡著了，感到有損自尊，而非裸露的問題。這說明了 Sally Mann 是如何深思熟慮地處理複雜的攝影倫理問題。

當 1992 年出版《Immediate Family》時，Sally Mann 預期它會像《At Twelve》( 1988 年 ) 那樣受到歡迎——受到一些「適度的」關注，在接下來的十年裡將小規模印刷的攝影集出售給主要是攝影界的收藏家。事實是三個月內，第一版的 一萬冊就賣完了，很快就二刷，這樣的銷售一直持續著很長的時間。這無疑展現了社會大眾普遍的理解與讚賞，並證明了美國社會氣氛的轉變。

Sally Mann 在維吉尼亞州這片土地上渡過「近乎野性」的童年，不顧大人的制止，喜歡光著身子在田園中玩耍；她熬過叛逆的寄宿學校歲月，和早期波西米亞鄉村的婚姻生活，這些成長的記憶，最終促成她的拍攝孩子非凡而私密的照片，她的作品「關於每個人的記憶，以及他們的恐懼」，憑藉著崇高的尊嚴、敏銳的智慧和野性的優雅，Sally Mann 以 8 x 10 吋大畫幅相機拍攝，探索了孩子依賴和對自主的追求如何同時存在、堅持和掙脫之間的永恆拉鋸。這就是希臘戲劇的構成要素：急躁、恐懼、自我發現、自我懷疑、痛苦、脆弱、角色扮演和不朽感，所有這些都集中在 Sally Mann 令人驚嘆的照片中。

Sally Mann 1951 出生於維吉尼亞州萊辛頓，她的父親羅伯特·S·芒格是一名醫生，Sally Mann 從未接受過任何正式的攝影培訓。自 1970 年代以來，她一直在美國南部拍攝肖像、建築、風景和靜物系列。Sally Mann 出版的第一部作品《At Twelve：Portraits of Young Women》( 1988，Aperture ) ，拍攝女孩年輕時的脆弱與 力量；1992年出版的《Immediate Family》獲得大眾的回響與社會討論；1996 年左右，丈夫拉里被診斷出患有肌肉萎縮症，Sally Mann 將鏡頭轉向丈夫的身體，拍攝〈Proud Flesh〉系列；《Deep South》 ( 2005，Bullfinch Press ) 拍攝充滿歷史記憶，以及蓄奴歷史的美國南方地景；Sally Mann 的作品被大都會藝術博物館、現代藝術博物館、惠特尼美國藝術博物館、舊金山現代藝術博物館等主要收藏機構收藏。她曾獲得古根漢獎學金，和三項國家藝術基金會獎學金。