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對 Andreas Gursky 來說，攝影不是一種再現的媒材；與我們習慣看到的相反，它是建構現實的媒材。藝術家關注的是人群和他們聚集的地方，全球化星球的結構，生產和貿易場所，以及消費和當今的休閒社會。巴塞爾當代藝術館的展覽和這本出版物，集中展示了藝術家的最新作品，其中大部分創作於 2007 年。近年來，新的母題被添加到選題中，例如科威特的股票市場或法蘭克福俱樂部的室內設計。
Andreas Gursky 先前主要致力於單一作品，現在越來越多創作系列作品。這些新的循環涵蓋了一系列主題，從地景和哥德式大教堂的窗戶，到一級方程式賽車和北韓精心編排的大規模景觀。
在地景類型中，杜拜世界 ( Dubai World ) 展示了從高處看到的一組島嶼，事實上，它是如此之高，以至於它可能是神聖創造者的視角。憑藉其有機的曲線，這些島嶼似乎奇蹟般地未受破壞，是一個不真實的人間天堂。事實上，這是一個完全由澆築的混凝土和沙子組成的人工群島。特寫鏡頭甚至可以看到船隻為島嶼運送沙子。幾千年來，大自然一直由人類的雙手塑造，無論是農業、公園還是花園，但迄今為止，對地球地理地圖的大量幹預只用於生存所必需的項目，例如修建堤壩開墾荷蘭愛塞湖 ( Ijsselmeer ) 的土地。現在，地球的面貌第一次被完全改變，只是為了那些有錢購買這些島嶼的人的快樂。島嶼的設計是基於被認為「奇妙的美麗」的公式和地理圖案。
人們也可能將海藍色背景上的白色沙子的生物形態解釋為屬於抽象色域繪畫的流派，這與詹姆斯·邦德島 I-III ( James Bond Islands I-III ) 由三部分組成的系列起源於泰國，獨特且幾乎怪異的可塑性形成鮮明對比。
傳統上，教堂的窗戶是神聖的內部聖所和世俗的外部世界、繪畫和建築之間的充滿光線和彩色的薄膜。在一幅由多個哥德式結構拼貼而成的作品中，藝術家總體上關注了哥德式教堂。令人震驚的是，沒有任何柱子擋住窗戶的視線。這些都被簡單地用數位技術刪除了，使得哥德式的內裝更加具可觀性。就像在法蘭克福和四個部分組成的 F1 維修站一樣，Andreas Gursky 選擇了黑暗的環境，使他能夠佈置燈光並呈現出特定的結構。他開始越來越自由地使用數位處理，在電腦上將單一部件組合成拼貼畫。因此，在法蘭克福，一天的到達和起飛的飛機都可以在看起來很老式的顯示板上看到。當航班時刻表和遙遠目的地的所有字母和數字更新時，這些很快就會被數位技術取代，它們的機械翻頁會發出巨大的喧鬧。地名不僅成為所有潛在旅遊目的地的總和，而且成為由巨大的電影格式定義的空間連續體中的重複結構。
出版年：2007 年
尺寸：H295mm x W246mm，精裝
頁數：128 頁
