〈11時02分〉 Nagasaki

看似簡單照片喚起的恐怖  所有修辭手法都被運用得淋漓盡致

採用隱喻和象徵  描述戰後日本的困境是震撼人心的

這本重要的攝影集，連同川田喜久治的「象徵性紀實」作品《地図》( 1965 )，構成了攝影史上對原爆，二十世紀日本歷史這一決定性事件最重要的紀念。它們也清晰地展現了日本攝影藝術向真正世界級水準邁進的歷程。在這種情況下，日本攝影師走向世界顯然至關重要，因為「世界」指的是日本帝國的擴張，以及由此產生的必然反抗，而正是這些擴張導致了這兩本攝影集中所記錄的慘絕人寰的事件。

這種冷靜、克制卻又不失教誨的語調在《hiroshima-nagasaki document 1961 》( 土門拳與東松照明合著 ) 中得以延續。東松照明的影像更具象徵意義，也更富情感，但憑藉其附帶的事實性文字，以及日本原子彈和氫彈反對委員會的認可，論戰被限制在理性與冷靜的框架之內，其語調如同冷靜客觀的記錄者。

語境至關重要。當東松照明的影像被重新收錄於他自己的作品《〈11時02分〉 Nagasaki》時，效果截然不同。所有修辭手法都被運用得淋漓盡致，使得這本書比前兩部更加緊湊精煉。《〈11時02分〉 Nagasaki》以東松照明廣為人知的特寫鏡頭開篇，展現了爆炸中受損的各種物品——一塊停在 11.02 的鐘錶、一座無頭雕像，以及最震撼人心的熔化啤酒瓶。這是一幅難得一見的佳作，勝過千言萬語，畫面中熔化的玻璃象徵所有殘破的軀體。這張看似簡單的照片所喚起的恐怖——遠勝於土門拳所有善意的重建手術照片——有力地證明了東松照明放棄直白的描繪方式，轉而採用隱喻和象徵手法來描述戰後日本的困境是正確的。

譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr & Gerry Badger

出版年：1968 年

尺寸：H225mm x W198mm，精裝

頁數：168 頁