三里塚

日本最長最激烈的抗議鬥爭之一

北井一夫拒絕曖昧性的平淡描述力量

三里塚是反對東京成田機場建設的抗爭，從 1966 年持續了十多年到 1970 年代末，是日本最長、最激烈的抗議鬥爭之一。選定的地點是東京外一個富饒的農業區，以三里塚和芝山村莊為中心。由此引發的抗議活動，在對失去土地感到憤怒的保守派農民，與左派學生和工會成員之間，產生了不太可能的聯盟，他們認為該機場將被美國人用作向越南軍隊提供補給的中轉站。

三里塚抗爭是日本自由派知識分子最喜歡的原因，不僅是因為政治和社會問題，還因為它被視為「傳統」與「現代」之間的鬥爭。這場衝突雖然痛苦而血腥，但對藝術來說卻是機會。它在小川紳介記錄村民抗爭的七部紀錄片中，產生了一部紀錄片史詩作品，並激發了許多優秀抗爭攝影集的出版，其中最好的是北井一夫的兩本——《三里塚》( 1971 年，のら社 ) 和他的第一本攝影集《抵抗》——以及三留理男的一本作品。

在三里塚，北井一夫將重點轉向了農民和他們的生活細節。這是一本比《抵抗》更具反思性的書。他的方法更加抒情，不那麼刺耳，儘管他對抗爭的承諾仍然充滿激情。但與這些農民的接觸，對北井一夫及其未來的職業生涯產生了巨大影響。拍完《三里塚》後，他退出，遠離直接抗議和城市政治場景，開始拍攝日本鄉村景觀和傳統生活方式 ( 《村へ 》，1980 年，淡交社 )。

譯自_The Photobook：A History(volume III) by Martin Parr & Gerry Badger

本書《三里塚》，是根據 1971 年のら社出版的第一版中，未曾發表的作品為核心所編輯而成的攝影集。隨附書末，是一篇攝影家金村修評論北井一夫其紀實與攝影哲學的文章。金村修在文中提及：「北井一夫表示，除非他去了一個實際的地方，否則無法了解某些事情，這讓我們想起了他將照片視為相遇的想法。對於像他這樣的藝術家來說，畫面的主題並不存在於攝影師先入為主的想法，或有意識地操縱影像的意志中，因為基於這種先入為主的觀念對主題的選擇導致了在預定之後的拍攝過程的反向構建。不關心預定的未來的結果。........他的照片從不含糊、模稜兩可或感傷。 它們更多的是化學而不是文學，更多的是散文而不是詩歌，具有平淡描述的力量，可以摧毀思想的顯著性。這些照片拒絕轉喻的曖昧性的用轉喻。」

北井一夫 1944 年出生於滿洲國鞍山。從日本大學藝術學院攝影系退學。1965  年北井一夫以對抗橫須賀港核潛艇鬥爭為主題，自行出版了《抵抗》( 未来社 )。他故意採用了「粗糙」的技術，他的照片失焦、顆粒粗糙，以「對當時既定的社會秩序和傳統攝影進行藝術抗議」，也對後來的 PROVOKE 美學產生深遠的影響。

1969 年至 71 年間，北井一夫在《朝日相機》上發表了一系列三里塚鬥爭的照片。其後，在許多同代攝影師都認為「写真は都市論」，而流連在新宿街拍，北井一夫決定以鄉村生活和風景為主題，並以《村へ 》中收錄的連載，獲得 1976 年第一回木村伊兵衛賞。

出版年：2000 年

尺寸：H226mm x W180mm，平裝

頁數：109 頁