Naked New York

那些照片太有力量   告訴我們影像的未來

對隱私殘酷而成功的侵犯   為品味的深刻變化鋪平了道路

Weegee 的主題超越了傳統藝術的範圍。他拍的紐約是關於火災、意外、犯罪 ( 人行道上、桌子下、報紙下、受到密切關注的屍體 ) 以及受到法律制裁的變裝癖的版面。Weegee 的遊行不僅僅是新聞——所有報紙都報導了火災和謀殺事件——而是真正的小報材料，其中有重複的內容、持續的嚴厲目光和不修邊幅的親密關係，這些都應該吸引廣大下層群眾。然而，即使是風雅階級，那些可能否認閱讀小報的人，也欽佩 Weegee 的藝術。有些人喜歡赤裸的謀殺，有些人喜歡謀劃的——或者說，深思熟慮的。歷史和反思讓 Weegee 飽受煎熬，他的地方編輯一定會感到驚訝。

時間為從流行文化中誕生藝術的過程，扮演了助產士的角色。數十年的歲月流逝，把粗俗、不像話的過去以坎普風 ( camp )、媚俗 ( kitsch )、藝術呈現給我們。Weegee 本人，伴隨他俗氣的好萊塢生涯、他的雪茄和寫著「Weegee the Famous」的圖章，是一個坎普風的物件，但他的照片不是，那些照片太有力量了。它們告訴我們太多關於影像的未來，太多關於我們自己的事情。一兩起謀殺案是新聞，三起謀殺案可能仍然是藝術，但十起就等於施虐狂或挑逗。享受 Weegee 相當於一種文化告解。

他的鏡頭頑強地固定在常見的、不自覺的迷戀上，我們全神貫注地盯著結果。告訴兒童或成人遠離暴力或性是沒有用的；他們的目光只是向後飄移。

Weegee 從未移開視線。他偷走了很多東西：利用紅外線，他偷偷地拍攝了海灘上的戀人和黑暗電影院裡的戀人——即使黑暗也不足以抵禦他的窺探。其他時候，他在燈光或閃光燈下拍攝，但他的拍攝對象無力阻止他。一個臉色蒼白如白蟻的胖子幾乎赤裸裸地躺在消防梯上睡著了。( Weegee 沒完沒了地拍攝熟睡的人，所有這些人都在他的鏡頭前毫無防備地模仿著死亡。) 或者，當一名被謀殺者的妻子倒下時，他將閃光燈轉向了她。再一次，一名婦女和她的女兒痛苦地看著一棟建築物被燒毀，其他孩子被困在裡面。Weegee 說，他拍這張照片時哭了。這說明他可能是正派的。照片顯示他可能不是。 「但我能做什麼呢？」他說。「拍照是我的工作。」職業和本性都是偷窺狂。

事實上，他全神貫注於偷窺癖。他拍攝的人們觀看火災的照片幾乎和他拍攝的火災照片一樣多。在他最著名的一張照片中，一群 ( 大部分 ) 孩子第一次看到一個被謀殺的男人。有些人感到困擾，有些人則為了解如此危險的現實而感到高興。我們這些對孩子的歡樂感到厭惡的人，卻隱隱約約地意識到自己也有類似的衝動。Weegee 看到了敵人，那就是我們。

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雖然不是藝術，但它們是用藝術建造的。Weegee 進行裁剪是為了改善他的構圖，他使用閃光燈進行他所謂的「林布蘭光」，其中背景從明亮的中心主題突然消失。背景是墨黑色的，不僅因為 Weegee 喜歡夜晚，還因為他在黑暗中燃燒。即使是他更友善的主題，例如夜班工人，也存在如此強烈的對比，以至於半色調無法摧毀它們。他創造了一種極端的生活風格。

但 Weegee 獲得藝術地位並不僅僅因為他是一位出色的小報攝影師，他也為品味的深刻變化鋪平了道路。他對隱私殘酷而成功的侵犯影響了 Diane Arbus，並為新聞主播提供了一個位置，他們在被害女孩家的草坪上紮營，等待有人打開窗簾。今天，我們可以接受 Weegee 的照片作為藝術品，部分原因是我們幾乎給予了新聞無限的許可：Weegee 不像以前那樣是一個違法者。暴力儘管不斷擴散，取得了一定的地位。克林伊斯威特贏得知識分子的讚譽；摔角變得時尚；Bernhard Goetz 在地鐵上射殺了四名向他索要五美元的黑人，受到了人們的崇拜。此外，隱私作為一種價值觀也已經過時了。舞台已經搭建好了，Weegee 登場了。

——Vicki Goldberg

出版年：1997 年

尺寸：H235mm x W165mm，精裝

頁數：80 頁