Pastime Paradise

大家都在進行表演

              相互之間都是隔著一堵牆的，大家都看不到彼此

獲(Urban Art)獎作品中全家的裸體照片所呈現的是這樣的畫面。父親在房間裡練習高爾夫推杆動作，旁邊則坐著長島有里枝，盯著照相機。兩人 都是全裸的。一家四口正面拍攝的紀念照風格的照片，也是同樣地沒 有穿衣服。整理櫃、電視機、餐桌等生活的細節都被拍攝下來，充滿 著大膽無畏的魅力。

作品發表後，讓長島有里枝感到吃驚的是，所有的話題都集中在 他們一家人裸體狀態的問題上。甚至還有人會問，家裡是不是一直這 樣裸體生活。所有的疑問或感想都是圍繞著裸體，全裸變成了唯一的 關注焦點。

『裸體是加入了諷刺成分的比喻。說到家庭，能夠想起的良好印象， 大多是「很親密」、「相互之間沒有隱瞞」，等等，對我來說，如果要將這些抽象的印象進行視覺化的轉換，那就是裸體。我們家住的是住宅區，因此鄰里之間就好像互相觀望著彼此的家庭，令人覺得害怕。也就是說，在這個社區裡，就像是塞在盒子裡一般的幾十戶幾百戶的家庭，為了能夠對外呈現一幅理想家庭的景象，大家都在進行表演。事實上，相互之間都是隔著一堵牆的，大家都看不到彼此。再說得透一點， 就算是將衣服這層「牆壁」去除掉，微笑著扮演日常的樣子，每個人心中的秘密恐怕連家裡人也無從得知吧。Urban Art展那一年的主題是「都市與藝術」，我希望能夠通過這個作品表現人們內心的孤獨。』

看了她的這組照片，一般而言，人們能夠感受到的是「可以裸裎 相見的親密的家庭關係」，然而事實上她想要通過作品敘述的卻恰恰在她看來，「單憑裸體這一表像，就這樣簡單地想像並得出這樣的結論，這樣好嗎？」家庭所包含的各種關係之間的不和、糾葛以及爭執，在作品中就好像都不存在一般，呈現出來的這個假像，才是她想要引起人們關注的問題。

實際上，當時的長島有里枝與母親處於僵持的狀態，是與「和睦相親的關係」完全相反的狀況。

「10年前，我還是一個只要媽媽不在身邊，就會不安哭泣的小孩子， 而現在已經長成一個大孩子，甚至會鑽牛角尖地想，像這樣一直跟媽媽待在一起的話，就要窒息而死了吧。」

這應該不是長島有里枝一個人才有的特殊問題吧。有著強烈自我意識的女性，如果是在充滿愛的環境中成長的話，多多少少都要面臨這樣的問題。

「如果得了一等獎的話，就把獎金分給他們一半」，就這樣說服了家人在鏡頭前進行「偽裝」。在他們眼裡，無論是高中升學考還是大學入學考，長島有里枝是個能在正式考核中發揮實力的「幸運兒」，所 以大家就想著「說不定真的能獲獎呢」，情緒高漲地協助她開始拍攝。 拍攝時間只有短短的30分鐘，膠捲也只用了一卷半。

這組作品有一個失誤的地方，就是長島有里枝的平頭。

『在我自己的認知中，這照片是不好的。為了要確鑿地傳達全裸的家人的這種不協調感，所有家庭成員必須是普通人的樣子。否則對於觀看者而言，他們有可能會假設是剃平頭的那個人讓全家人裸體的，這樣的家庭也是存在的，這就給了他們一條「逃生通道」，讓他們可以不用面對真正的問題。我個人並不想要這樣的結果。不過，第一次的拍攝因為閃光燈的錯誤使用而告敗……………』

尚未確認拍攝結果時，便將原本的「河童頭」剃了，剃完之後才發現這個問題。一度想要放棄投稿，聽了朋友的勸說後，才重新思考、再次拍攝。

 ……

2000年，也就是她(美國留學)回到日本後的第二年，將出道時(Urban Art)的照片加上在美國拍攝的照片共同編輯而成的《PASTIME PARADISE》出版了。這部 攝影集受到了好評，她本人則憑藉這部攝影集獲得了第26屆木村伊兵 衛攝影獎。

___文：大竹昭子