okinawan portraits 2012-2016

石川竜一最有企圖心的一個系列

超越沖繩框架的深思熟慮

2012年石川竜一的《okinawan portraits》系列先是獲得第35回写真新世紀佳作，2014 年由赤々舎出版為《okinawan portraits 2010-2012》一書，和同時出版的《絶景のポリフォニー》(絕景的複調)，獲得第 40 回木村伊兵衛賞。2016年赤々舎再為石川出版了《okinawan portraits 2012-2016》一書。肖像系列可以說是發展最長，也最有企圖心的一個系列。新書不但時間跨度更長，影像數也由 165 幅暴增至 268 幅。明顯看到的改變，就是《okinawan portraits 2012-2016》一書中，插入了許多無肖像的沖繩景色。

如我們在前作中，可以感受到街景不下於肖像的重要性，新作中更常直接利用書籍的對頁，把人與景色並列而聯繫再一起，直接給予了同等重要的地位。這不只是一本在沖繩拍的肖像，還是一本關於沖繩的書。

沖繩是日本戰後攝影中，一個反覆被歷來攝影家所變奏的主題。作為美軍基地所在之一，安保鬥爭中一種象徵的「基地」，到「復歸」、「沖繩返還」，沖繩在攝影的視野中，一直繞不開政治。從凸顯沖繩靈性傳統，以抵抗西方物質文化的東松照明、中平卓馬，這類來自「日本大陸」「他者的」凝視，到沖繩本土的攝影家，平良孝七的新聞攝影，石川真生拍攝基地周邊酒吧的私密生活，「沖繩」是被淹沒在「基地」的影像之後的。

對於出生在基地所在之一宜野灣市，到大學也是就近讀的沖繩國際大學，一輩子都生活在沖繩的石川竜一，因為接連獲獎，而有機會到海外拍攝的時候，才第一次意識到，自己是「在沖繩」拍照。或許是因為這樣，所以他拍攝的，是超越「沖繩」框架的。

和前作一樣，我們看到遊民、變裝者、刺青的男人和女人，但還有更多的尋常人，只是他們表情緩和了許多，少了些緊張感。

「我在所住的公寓樓梯口抽煙，心不在焉地看著一架戰鬥機從我的視線中飛過。這 ( 軍機墜落 ) 事件發生在12月8日，遠在我父親出生之前，和我生日同一天。事件和我生日同天，之間沒有任何因果關係，是不是因為一件本該完全不相干的事情，我就得繼續在和我所處的社會完全無關的人和事中度過我的日子呢？」石川竜一在後記中說道。或許時隔多年，石川竜一對於拍攝沖繩，也有了深思熟慮後的選擇。