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這本具有里程碑意義的出版物描繪了二十世紀末最重要的畫家之一的思想、過程、生活和時代。1961 年,格哈德 • 里希特 ( Gerhard Richter ) 離開東德,在那裡他已經成為了現實主義畫家,他繼續就讀杜塞爾多夫學院 ( Düsseldorf Academy ),開闢了一條全新的道路,改變了繪畫史,因為他向攝影尋求了某種途徑。
《Atlas》直擊 Gerhard Richter 本人作品的核心,展示了他自 1962 年創作突破以來所整理或創作的照片、繪畫和草圖;歷史、政治和社會事件的照片,偶像、明星和地位象徵的肖像,還有災難和事故、飛機和汽車的照片——這些萬花筒般的圖像構成了《Atlas》的原始核心,
在一系列尖銳的剪輯中,集中營中飢餓的人們的照片 ( 第16-20 頁 ),有罪的以及令人印象深刻的歷史文獻,隨後是一系列色情描寫 ( 第21-23 頁 ),直接強化了這種印象獲得了。這些圖像沒有提出任何要求或呼籲,而是並排站立,沒有做出任何明確的、說教性的陳述;透過刻意失焦地拍攝他在雜誌和書籍中找到的模特,Gerhard Richter 在複製品和觀眾之間創造了一個空間。
1990 年代初,Gerhard Richter 主要關注自然和風景的觀點,這些觀點在《Atlas》系列中佔有一席之地,例如格陵蘭冰山系列 ( 19 頁,共 220 張照片 ) 。蠟燭和頭骨等靜物畫、抽象畫以及他女兒貝蒂或 Isa Genzken 的私人照片,是這些年來頁面上更親密目光的特徵。似乎與此相反的臨時高點,是 1989 年的 Baader-Meinhof 照片 ( 1977 年 10 月 18 日 ) ( 第 470-479 頁 )。與他早期使用報紙和雜誌上的平庸記者照片的做法相反,Gerhard Richter 在這裡使用了最初發表在《Stern》、《Bunte Illustrierte》、《Quick》和《Revue》上的照片。他通過消除新聞評論,並通過細節和模糊焦點來疏離影像。
照片——有時是拾得的 ( found ),有時是原創的——為 Gerhard Richter 的許多畫作提供了基礎,這些畫作經常以明亮的單色調色板重新出現,並模糊地介於紀實繪畫和歷史繪畫之間。這些影像年復一年地與 Gerhard Richter 繪畫的主題密切相關,揭示了對他的藝術至關重要的有序但開放式的分析。這個具有里程碑意義的新版本對 Gerhard Richter 的工作過程提供了寶貴的見解,對稀有的、絕版的 1997 年版進行了徹底的修改和更新,具有 783 個多圖像面板,每個面板都以全頁和全彩的形式複製。
━━ Helmut Friedel,〈Introduction〉節錄
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正如 Helmut Friedel 在介紹中所說:「Gerhard Richter 從一開始就為他的《Atlas》收集影像」。《Atlas》已經以各種不同的版本出版,彼此各不相同,1972 年在烏得勒支 ( Utrecht ) 的當代藝術博物館以類似現在的形式首次展出和出版。作品的一個重要版本於 1989 年在慕尼黑 Lenbachhaus 的 Städtische Galerie 展覽期間出版,但我們展示的是這份英文出版物,它是最新的,可以被認為是最完整的。
在《Atlas》中,里希特不僅揭示了他的大部分生活以及他許多畫作的基礎,而且還總結了從 Ed Ruscha 和 Sol LeWitt 到 Christian Boltanski 和 Hans-Peter Feldmann 等許多領先的藝術家書籍製作者所關心的問題。與其他人物一樣,里希特使用網格作為百科全書式大批影像的矩陣。在其中,他將照片與繪畫和圖像結合,拾得照片 ( found photographs ) 與自己的家庭快照、新聞照片與科學照片、旅行風景與家庭生活、歷史與當代圖像、常民 ( vernacular ) 與自我意識以及介於兩者之間的所有模式。只有「藝術」照片因缺席而引人注目。
《Atlas》很容易與 Sol LeWitt 的《Autobiography》( 1980 年 ) 進行比較,或與 Christian Boltanski 的《Kaddish》( 1998 年 ) 或與 Hans-Peter Feldmann 、Roni Horn 或 Andy Warhol 進行比較。它可以與 Nan Goldin 或 William Eggleston 等以日記方式工作的攝影師的作品進行比較。這是他們幾乎所有努力的總結,是終極藝術家的書。
譯自《The Photobook:A History》( volume II ) by Martin Parr & Gerry Badger
出版年:2007 年
尺寸:H222mm x W172mm,精裝
頁數:864 頁