筑豊のこどもたち

土門拳平息了憤怒  冷靜而準確地展示了極致現實主義

建立一種新的商業模式  並推動現實主義攝影進一步發展

即使以當代標準來看，土門拳的《筑豊のこどもたち》(《筑豊的孩子們》)的形式也同樣不同尋常，極具挑釁性。這本書又小又窄。這種紙張粗糙、無塗佈，適合用作新聞印刷品。這些複製品頂多也只算是表面粗糙而已。半色調網點非常粗糙，肉眼可見。這本書只採用單色印刷，似乎除了墨水量的一致性之外沒有考慮其他任何事情。儘管從策略上來說，這本書的製作成本很低，但攝影的力量是顯而易見的，作為一本攝影書，它的影響力是開創性的。土門拳刪減了攝影集的所有傳統 ( 或說風格 ) 關注點，專注於他所記錄的內容：煤礦小鎮筑豊市的貧困兒童。他對於攝影集格式的唯一意圖是使其盡可能便宜，在成本和便攜性上與周刊相當。因此，人們使用了耐用的印版，這大大降低了層次和清晰度。這本書體積小，意味著可以在任何地方翻閱，且不需要精心照顧。實際上，這本書改變了人們看待照片的方式，並挑戰了人們對攝影書的既定觀念。

必須在此指出的是，在創作《筑豊のこどもたち》之前，土門拳曾出版過一本製作精良的著作《ヒロシマ》(《廣島》，1958 年 )。在那部作品中，土門拳主要關注構圖和美學等方面的問題，而這本攝影集的製作奢華，零售成本高昂，且是限量版印刷。《ヒロシマ》是高產值書籍浪潮的一部分，這些書籍利用了印刷業的先進技術和充足的原材料供應，而這變化是該國經濟和工業快速成長的一部分。在隨後的這本書中，土門拳放棄了攝影風格的自我指涉，轉而從報導攝影師的新聞衝動出發，記錄社會現實並解決整個國家面臨的問題。他希望《筑豊のこどもたち》能影響盡可能多的人，因此從一開始他就決定出版成本不應超過一百日圓。很明顯，土門拳的意圖是利用這本攝影集作為一種手段，盡可能廣泛地傳達一個問題。這本書經過多次重印，最終銷量超過十萬冊。

1960 年代，《筑豊のこどもたち》引發了一系列類似形式的社會議題書籍的出版，這些書籍成為草根政治運動勢頭日益增強的象徵。土門拳證明，一百日圓的攝影書不僅是可行的，而且是昂貴攝影集的一個吸引人的替代品，尤其是在眾多出版物關注社會議題的時代。因此，這本書建立了一種新的商業模式，這種模式一直持續到 20 世紀 70 年代初，並推動了現實主義攝影的進一步發展，而土門拳是日本現實主義攝影的最積極支持者。

在能源革命的推動下，日本政府從 1955 年 8 月開始通過多項立法，以標準化煤礦的產出效率。結果，許多礦井被關閉。正如小說家、評論家野間宏在序言中所說，光是福岡縣，就有五萬名煤礦工人失業。土門拳以一種具體而直接的方式處理了這個問題，正如這本薄薄的書的一些章節標題所概括的那樣：〈關閉的礦井〉(〈閉山した炭鉱〉)，〈小山〉(〈小ヤマ〉)，〈一個有許多孩子的礦業小鎮〉(〈小沢山の炭住街〉)，〈沒有母親的姊妹〉(〈母のない姉妹〉)，〈沒有便當的孩子〉(〈弁当を持ってこない子〉)，〈受保護的兒童〉(〈保護されたこどもたち〉)，〈與煤礦工人鬥爭〉(〈戦う炭鉱労働者〉)。在每一章的開頭，土門拳都重現了他對所拍攝人物的手寫筆記，以及他對小鎮的素描或對煤炭運輸機制的概述等。透過這些備忘錄和草圖，土門拳試圖強調他所拍攝場景的真實性。在他的說明中，土門拳詳細描述了採礦的危險和城鎮居民的極度貧困。

雖然野間宏概括了土門拳記錄的社會危機的本質，但他的文字最終關注的是攝影師與拍攝對象的關係，以及由此產生的現實主義標籤：「我們目睹了土門拳站在這些拍攝對象面前時所感受到的憤怒，他平息了這種憤怒，冷靜而準確地展示了每一個元素。不僅如此，從每一個元素來看，這本攝影集都建構出了一種極致現實主義的整體。」

譯自：《Japanese Photobooks of the 1960s and ‘70s》

出版年：1977 年，初版

尺寸：H264mm x W196mm，精裝

頁數：102 頁