家族

通過拍照的形式相互確認羈絆的存在

                                        表現了真實的「漂浮」的家族群像

與性的形象的商品化和消費問題並列的，長島有里枝作品中的另一個大的主題是家族。一起加入到家族裸體攝影中井理解她的父親和母親，從照片中就可以看出來並非常人。對於如何與他們隔開距離，建立起怎樣的關聯性，長島一定苦惱過吧。《家族》看起來是一本將溫和而笑聲不斷的家庭日常生活如實拍攝的抓拍照片的合集。然而，也能感到其中和《YURIE NAGASHIMA》《Empty White Room》一樣的辛辣的批判視角。另一方面，在抱有辛辣的批判視角的同時，長島自己卻也不得不意識到，一隻腳已陷入到溫暖而舒適的家庭浴室中。關於這一點，長島在後記裡如此寫道。

「某一天我降生在這裡，從一直一起生活的人們那裡，我得到有人待在身邊時的安心感。同時，也感到了伴隨著到達終點時誕生的孤獨感。在這兩種感情之間的糾葛，正是我開始拍攝的契機。時至今日，我依然認為我的照片拍下了這種糾葛。」

長島去美國(留學)，也有想和關係時而過於緊密而成為壓力的家人隔開距離的意思吧。這種糟糕的感覺在後記裡明確表現出來。同時，也能感到如果不通過拍照的形式相互確認羈絆的存在，家庭就有四分五裂的不安感。為了能排遣寂寞而互相嬉鬧，努力維繫著本不易出現裂痕的家人關係。

比如，2009年獲得木村伊兵衛攝影獎的浅田政志的《浅田家》(赤々舎，2008年) 系列在這點上與之相通。父親、母親、哥哥、弟弟等4位家人，從黑社會混混到消防員，用各式各樣的角色扮演表演出的虛構的家族系列，其中也存在著非常強烈地維護即將崩壞的家族牽絆的印象。無論是「家族」系列還是「淺田家」系列，裡面的成員即便今天互相捉弄，保不准明天就全員蒸發。

還有探討家庭問題的岡崎京子的漫畫《Happy House》(1990-1991年)等優秀作品。講的是家庭在一瞬間破裂的故事。某一天，父親突然宣佈：「我想暫時離開家人一段時間。」媽媽和哥哥也都各自離開家和戀人在一起，只剩下主人公留美子，奮力想重建家庭，然而卻是無用功。但是，即使家庭已經破碎，留美子依然為了尋求家庭的「快樂」而繼續孤軍奮鬥。

上世紀90年代以後，從前的核心家庭的典型家庭形象崩壞。因此，每個人都必須以自己的方式去摸索何為家庭的牽絆。其中的答案之一就是長島有里枝的《家族》，以及岡崎京子的《Happy House》。從前的家庭，父親的位置是固定的，坐在固定的位置喝著啤酒看著電視。但是，長島的家庭裡各人的位置並沒有那麼分明。本應最有權威的父親睡著的時候，卻被孩子們惡作劇往屁股上夾進寸棗，她設置了這樣的場景並進行拍攝。本應穩穩固定的父親的姿態、母親的姿態、孩子的姿態，全部崩壞解體。不由讓人覺得像是謊言，不過對當事人來說卻表現了真實的「漂浮」的家族群像。

___文：飯澤耕太郎