20 世紀 80 年代初期性與道德的歷史記錄
女性和客戶在開放、喜慶的氣氛中合作進行奇幻遊戲
1983 年至 1985 年間，東京的性產業如日中天，攝影師荒木經惟在末井昭 ( 《写真時代》月刊主編 ) 的陪同下，夜以繼日地走遍東京的成人娛樂場所，特別是新宿的歌舞伎町。成果是一系列充滿活力的東京性用品商店和俱樂部，以及在那裡工作的女性的照片。
《写真時代》由白夜書房於 1981 年創立，主要刊登荒木經惟的作品為特色。在這本雜誌中，情色和藝術自然地混合在一起，前者通常被認為是卑劣和粗俗的，後者則高貴而精緻。照片時代清楚地向我們表明，它們毫無疑問都是人類對快樂的無盡追求的產物，無論它可能包含什麼「變態」。
時代的性潮流散發著強烈的力量，影響了《写真時代》的編輯。新型態的性產業不斷湧現，深夜電視節目也會定期對其進行專題報導。值得注意的是，最受歡迎的節目是由一位著名記者兼電影導演主持的。性產業不斷提出巧妙的想法，它們不再只關注性衝動的滿足或利潤。參與其中的人們在工作中傾注了驚人的熱情和精力。當然，那些目睹當時性愛場景的人一定會對這種獨創性、熱情和活力做出反應，就像他們對藝術家的作品和精神做出反應一樣。
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攝影師在現場，可以在一些照片中看到。正如末井昭指出的那樣，當時從事性行業的女性與她們的前輩不同，因為她們是業餘愛好者。
她們是普通的年輕女性，沒有受到不幸的過去，或舊時妓女特有的貧困所困擾。這些業餘愛好者看起來，似乎對自己所做的事情完全沒有羞恥感或內疚感。相反，他們對待工作的態度是愉快而無憂無慮的，這也是蜂擁而至的客戶所共有的態度。女性和她們的男性客戶在開放、喜慶的氣氛中合作進行奇幻遊戲，看起來真的很享受。也許有些女性有她們試圖隱藏的過去，但荒木經惟的照片並沒有試圖挖出她們。荒木經惟所做的，就是透過進入表演的世界，讓攝影成為遊戲的一部分，他自己有時也會作為主題出現。
那時荒木經惟已經是社會的焦點，被媒體所發掘。他並沒有以無名攝影師的身份潛入性愛場景，他的拍攝對象非常清楚他們面前的，是著名的荒木經惟熟悉的面孔，這樣的意識促使了更多的表演和遊戲。此時，荒木經惟開始在底片上，捕捉整個表演以及他與拍攝對象的關係。
從某種意義上說，荒木經惟的這本攝影集無異於一部關於 20 世紀 80 年代初期性與道德的歷史記錄。同時，它與通常的攝影記錄有著細微但明確的不同。在荒木經惟相當不拘一格的作品中，這部作品集無疑可以歸類為當代都市道德的報告文學。然而，荒木經惟始終意識到標準紀實照片所謂的「客觀性」所固有的虛構性：只要拍攝對象意識到他們正在被拍攝，他們就不是在自然狀態下被拍攝的。此外，攝影師不自覺地或以其他方式強加了自己的想法，因此是人為的。
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《Tokyo Lucky Hole》所捕捉到的性產業的黃金時代於 1985 年 2 月結束，隨著《風俗業管制和促進條例》( New Amusement Business Control and Improvement Act ) 的頒布，該法案旨在控制該行業 ( 或者更準確地說，是為了保護傳統的性產業 )。三年後，由末井昭編輯的《写真時代》1988 年 4 月號判定為是淫穢的，出版商被命令召回所有副本，該出版物已停止出版。儘管如此，其編輯們從未就色情製品的監管問題與當局發生過爭執，也沒有提出言論自由或照片藝術性的主張。他們喜歡玩人情慾和涉及淫穢的權威遊戲，只是把它們轉移到印刷版上。例如，當他們被禁止展示陰毛時，他們就把它剃掉了。然後，當他們被命令用墨水覆蓋陰部時，他們服從了，用墨水來畫陰毛。當他們被要求給受試者穿上內衣時，他們要確保內衣非常薄，以至於可以透過它看到陰毛。因此，荒木經惟和末井昭的頑皮，就像孩子們惡作劇並享受其中一樣，在這部作品集中表現得淋漓盡致，他們設法避免了這個類型的編年史中常見的色情陰鬱特質。
━━ 八角聡仁
與荒木經惟直接 ( 並惡名昭彰 ) 相關的主題是性。他的大部分書籍，無論是描繪城市景觀、風景、靜物還是雲景，都經常包含裸體，通常是女性，通常被繩子精心捆綁。對某些人來說，這顯示荒木經惟是個厭惡女性的人，或是憤世嫉俗的剝削者。對其他人來說，這表明對他來說，性就像呼吸、吃飯或拍照一樣自然，而且他只是誠實地表現了大多數男人大部分時間都在思考的主題。
《Tokyo Lucky Hole》是荒木經惟最著名、最具爭議性的書籍之一，主要是因為科隆的 Benedikt Taschen ( 塔森出版社 Taschen 的創辦人 ) 於 1997 年出版了該作品的大幅度增量的硬核版本；日本原版的色情內容較少，但仍無法成為送給你阿姨的聖誕禮物。它記錄了 20 世紀 80 年代初新宿歌舞伎町地區的性俱樂部，該地區享受著一段自由放任的特殊時代，直到 1985 年被市政府鎮壓。令人驚訝的是，儘管荒木經惟對性很感興趣，但他與性工作者合作的計畫相對較少，而這是對日本性產業的詳盡記錄，其中包括大多數類型上演的性行為。
像往常一樣，即使他自己參與「行動」，荒木經惟依然是無法停止按快門，貪婪的攝影師的視線。他是個不知疲倦的偷窺者，將相機伸進每個俗氣的角落和縫隙。與他的其他書中相比，他更加歡樂，完全不受約束，是一個永遠腫脹的青少年，一個糖果店裡的孩子。
在日文原版中，日本審查員對荒木經惟的態度已經達到了極限。裸露的生殖器上覆蓋著黑色貼紙，這往往使這本書更加淫蕩，或者對於那些因其社會紀實內容而重視這本書的人來說，增加了一層辛辣的後現代諷刺。
譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr & Gerry Badger
出版年：2015 年
尺寸：H196mm x W140mm，軟精裝
頁數： 頁
