Stranger Passing

表面上的不可讀性只會增加這個國家的神秘感

這些肖像的優雅之處在於它們不追問  而是留下未解之謎

要想在地表發現美麗或有趣的事物，你需要對它有一定的親和力，並相信那裡有美麗的東西。對於表面的熱愛是 Joel Sternfeld 這些照片最讓我欣賞的地方。他的臣民表現出民主的開放態度；Joel Sternfeld 只是看到應該看到的事物。你永遠不會感覺到他尋找的是那些最富有或最貧窮、最引人注目或最具異國情調的主題。相反，他發現了一些神秘而難以分類的東西，然後按照它們呈現的樣子接受它們。這位眉毛濃密、大鬍子的男人站在草原上的汽車旁，就像一位我們從未聽說過的偉大族長，顯然很高興被攝影師或任何人以這種方式看到；這位律師正站在紐約街道拐角處的自動售貨機旁，準備把要洗的衣物送到乾洗店。

這些人物肖像的表面承載著大量未揭露的內容。首先，我們不知道任何對象的名字。他們的歷史和真實的個人情況通常也是一個謎。問題隨之而來：為什麼這位聖莫尼卡女士在購物時帶著她的寵物兔子？那些為參加舞會而盛裝打扮的孩子是誰？這對情侶中的男孩是個危險人物嗎？還是只是想裝得像個危險人物？加油站前穿著紗麗的女人是從哪裡來的？為什麼她拿著油箱蓋，好像它是一個她不熟悉的宗教的聖物？如今，攝影機可以追蹤這些人回家，全天候拍攝他們，並解答所有這些問題以及其他許多問題。如今，相機有時確實能夠做到這一點。這些肖像照的優雅之處在於它們不去追問問題，而是留下未解之謎。

━━lan Frazier

Joel Sternfeld 於 1987 年首次引起國際關注，出版了《American Prospects》，這是一項關於如何透過景觀揭示社會秩序的里程碑研究。《American Prospects》中的圖片讓人回想起 Walker Evans 對 20 世紀 30 年代的嚴肅總結以及 Robert Frank 對 20 世紀 50 年代的絕望看法，並闡述了一個複雜的場論。用評論家 Andy Grundberg 的話來說，他們談到了「土地失去了純真的最後偽裝」的時代，也談到了「男男女女試圖將他們的原始需求，與技術社會的要求相適應」的時代。

《Stranger Passing》擴展了這項研究並作為《American Prospects》的補充。用舊金山現代藝術博物館攝影部館長道格拉斯·尼克爾的話來說，當美國「靜坐等待肖像」時，居民就佔據了前景。

Joel Sternfeld 的作品讓人想起了奧古斯特·桑德 ( August Sander ) 的作品，桑德於 20 世紀 20 年代開始對魏瑪共和國具有代表性的職業和社會類型進行分類，但他與這一努力截然不同，Joel Sternfeld 質疑了傳統肖像照作為紀實實踐的有效性。在這項對後現代生活進行具有挑戰性的研究中，我們的假設得到了檢驗。他的肖像照引得觀者細細觀賞，然後再細看。這些人是誰？是什麼讓他們在此時此刻來到這片特殊的土地上？他們的穿著有何意義？透過仔細閱讀他們攜帶的東西可以解讀出什麼訊息呢？視角和身分是否相互關聯？正如尼克爾在其文章中所寫的，「Joel Sternfeld 把問題拋回給我們，要求我們根據外表來決定，對於電梯里站在我們旁邊的人，我們願意做出什麼假設。」

在個人身份可能淪為消費者選擇問題的時刻，Joel Sternfeld 對拍攝對象的明顯同情心使這些照片擺脫了虛無主義的視角，lan Frazier 寫道：「Joel Sternfeld 的照片往往描述的是無窮無盡的、不穩定的潛力。他所看到的表面上的不可讀性只會增加這個國家的神秘感。」

出版年：2001 年

尺寸：H302mm x W350mm，精裝

頁數：144 頁