東京ポートレイト

鬼海弘雄試圖與超越攝影的「世界的中心」建立聯繫

一種散發著人類內在自我的存在感

鬼海弘雄在淺草拍攝的肖像照包括《王たちの肖像》( 1987 年 )、《や・ちまた》( 1996 年 ) 和《PERSONA》( 2003 年 )。每翻一頁，就會出現一個個充滿活力和存在感的獨特人物。自 1973 年以來，鬼海弘雄一直只使用哈蘇相機，120 黑白底片和標準鏡頭進行手持拍攝，等待在淺草遇到路過的人。

鬼海弘雄於 1973 年在《カメラ毎日》中首次亮相，正是在這本雜誌上，鬼海弘雄發表了他對淺草的描繪 ( 1974 年 11 月號「ALBUM '74衆生縁 / ASAKUSA HIROO KIKAI」)。

收錄在《PERSONA》的開頭：穿著起毛球的羊毛褲的老人、一對夫婦餵鴿子，在淺草的早期照片中，與拍攝對象的距離有所不同。鬼海弘雄很快就將自己限制在以淺草寺牆為背景的正面特寫單人肖像照片上。

鬼海弘雄照片中的人物回望著攝影師，他們的形象 ( 個性 ) 體現在方形照片中。它並不像服裝那樣給人留下強烈而短暫的印象，而是一種散發著人類內在自我的存在感。

鬼海弘雄將他照片中的人物視為「自己內心的他人」，他們是他成長環境的另一個自我，即山形縣月山腳下醍醐村 ( 現寒河江市 ) 的人們，也是他在成為攝影師之前作為卡車司機、工廠工人和鮪魚漁民從事體力工作時遇到的人們。

對於鬼海弘雄來說，他把他們描述為「達到普遍人性的人」，淺草是一個「特殊的地方」，讓他能夠透過照片表達更普遍的人性，而不僅僅是個人的人性。透過注視被淺草這個特定地點吸引而路過的人們，鬼海弘雄試圖與超越攝影的「世界的中心」建立聯繫。

文字：岡部信幸  山形美術館副館長

出版年：2011 年

尺寸：H247mm x W190mm，精裝

頁數：197 頁