狩人

從偷窺狂或強姦犯的角度拍攝照片

一個說話不看對方眼睛的人  一個永遠孤獨的局外人

森山大道 Provoke 時期的第三本優秀攝影集《狩人》，是在《写真よさようなら》出版幾個月後出版的。那本書讓他陷入了絕境。他對攝影感到失望並打算放棄，儘管後來他長期遠離攝影，但中央公論社 ( 1972 ) 出版的「十位攝影師」(《映像の現代》) 系列之一的《狩人》暫時將他從邊緣拉了回來。它並不像《写真よさようなら》那麼極端，但卻有著相同的態度，而且確實有一些相同的素材，特別是來自他的〈事故〉系列的圖像，這是 Andy Warhol 式的挪用，從雜誌和電視上找到的與暴力和車禍有關的照片。

《狩人》是森山大道的「公路」著作。他非常崇拜傑克·凱魯亞克的《在路上》，並習慣於斷斷續續地在日本旅行，從車窗向外拍攝，卻不知道拍攝出的照片會有什麼用途。如果說他的第一本書 (《にっぽん劇場写真帖》) 探討了生活如戲劇、攝影如戲劇活動的概念，第二本《写真よさようなら》則嘗試了這種媒材反映迷幻夢境的能力，那麼這本書 ( 正如其標題所暗示的 ) 則是關於攝影師作為偷窺者的故事。正如橫尾忠則在書中的一段文字中對森山大道的著名描述：「他從偷窺狂或強姦犯的角度拍攝照片。對我來說，它們是性幻想，喚醒了我潛在的性犯罪傾向。從行駛的汽車窗戶或陰影中看出去的眼睛是罪犯的眼睛。他的照片就像是一個說話不看對方眼睛的人。」

儘管森山大道的《狩人》系列照片確實帶有一種掠奪性的、超然的氣氛，但橫尾忠則卻是故意追求轟動效果的。《写真よさようなら》中瀰漫著存在主義的焦慮，它讓我們超越了性和暴力，進入了原始的恐懼，即對我們末世存在的恐懼。在《にっぽん劇場写真帖》中，森山大道是局外人世界的一部分，也是另類社群的一部分。在《狩人》中，他是孤獨的，沒有社群——一個永遠孤獨的局外人。

譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr & Gerry Badger

出版年：2019 年

尺寸：H310mm x W230mm，精裝

頁數：128 頁