にっぽん劇場写真帖 (フォト・ミュゼ)

日本劇場寫真帖

戰後日本藝術的一個主要主題，特別是在20世紀60年代，是傳統與現代之間的衝突。正如日本工業侵占西方技術一樣，日本藝術家也是同樣貪婪的借用者。他們借鏡西方和傳統模式的元素，尋求製造新的混合體。但20世紀60年代一些最激進的日本藝術是在傳統表演藝術的基礎上發展起來的。像土方巽和他的舞踏舞蹈運動、寺山修司的天井桟敷劇團這樣的人物以其反傳統的大膽精神，將新達達主義、beat poetry、超現實色情、能劇和歌舞伎，敏捷和創造混合再一起。攝影師和電影製作人從這種活力中汲取靈感，森山大道在 1968 年出版了他的第一本書《にっぽん劇場写真帖》(日本攝影劇場寫真帖)，它是志同道合的紀實、表現主義和戲劇性的融合。

這本書的核心是森山為《カメラ毎日》(相機每日)雜誌製作的一系列戲劇，名為《藝人》。森山曾在《薔薇刑》（Barakei）中協助細江英公，他將這些戲劇圖像與其他類型的城市外來者的圖像巧妙地結合起來，隱喻了戲劇即生活，以及生活即劇院。 他追尋嬉皮、怪胎、異類的世界，從以裸體女性、侏儒和各種滑稽人物為特色的前衛寺山劇團，到城市中更鄉土的夜生活——脫衣舞場所、黑幫酒吧、和後街歌舞伎劇院，融合了新舊、優雅和低俗、局內人和局外人、怪胎和非怪胎。森山寫道，我的基本想法是要展示在最普通、最日常的事物中，在最正常人的世界中，在他們最正常的存在中，如何存在一些戲劇性的東西。這樣的日常存在是了不起的，虛構這種混亂的日常生活就是我認為日本的全部。

森山在不同的局外人群體之間建立的聯繫與黛安 · 阿勃絲(Diane Arbus)在同一時間在一個大陸之外建立的聯繫非常相似，但森山走得更遠，而阿勃絲使用的是正面的傳統攝影模式，森山採用了一種姿態的、解離的風格，避開了傳統的技巧，他甚至以一系列流產胎兒的照片結束了這本書。繼川田喜久治 (Kikuji Kawada) 的《地圖》(Chizu)之後，森山的著作，「挑釁」(Provoke)風格的所有元素都融入了這本存在主義的表現主義的傑作中。

譯自_The Phtobook：A History(volume I) by Martin Parr & Gerry Badger