荒木経惟の偽日記
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荒木経惟の偽日記

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將真實的日期與虛假的日期混雜

宣告了「攝影日記」系列的開始


 

從在電通工作的那個時期開始,黑框眼鏡和鬍子就成了他的注冊商標。而這一獨特形象頻繁地在他的攝影集中出現,是從 1980 年出版發行的《荒木経惟の偽日記》(白夜書房)那個時期開始的。《荒木経惟の偽日記》是一本非常重要的攝影集,宣告了他那個用小型相機拍攝的、加入日期的攝影日記系列的開始,這個系列一直持續到現在。這本攝影集按照日期順序收錄了自 1979 年 4 月 1 日起差不多一年時間的照片。


儘管如此,正如標題所示,拍攝之前他通過調整數位轉盤,將真實的日期與虛假的日期混雜在一起,在這方面下足了功夫。比如4·1(愚人節)、8·15(日本戰敗日)這類日期出奇地多,就是這個緣故。甚至有1988年、1992年這種未來的日期,輕而易舉地穿越時空。這種標明日期的行為,本來應該用來證明當時當下所發生之事,反而加強了其不確定性。


這本《荒木経惟の偽日記》含封面在內一共有 187 張照片,而其中 19 張照片中出現了荒木經惟本人。差不多每 10 張裡就有一張這樣的照片,可以說是一個相當大的比例了吧。有很多是他拍攝裸照的情景,如,端著巨大的 PENTAX 67 相機,一本正經地瞄準女性的兩腿之間,這樣的照片讓人不由自主地笑起來。只要有荒木經惟出現,那生硬呆板的氣氛馬上就緩和下來,仿佛吹來一股愉快明朗之風。尤其是在他的攝影世界裡佔據重要位置的性愛相關的場面之中,他的出現起了決定性的作用。

 豆男

 

以前,將這種場面暴露在眾目睽睽之下往往是為人所忌諱的,而他卻可以自由自在地進入其中,就像佔據了某種特權式的立場,不管做出什麼樣的舉動,都是被允許的。他的這種存在曾經被比作那個在江戶時代的春宮圖中出現的豆男並加以論述(《作為非存在之符號的存在》,《攝影之力》增補新版,白水社,1994 年)。……因為他是一個沒有實體的符號,所以能夠不受任何人影響地對現實世界進行干涉,連續不斷地改變那個場面原本的意義。尤其是與性愛有關的場面,荒木經惟的形象一出現,忌諱也好,深刻也罷,有的時候連猥褻的感覺都煙消雲散了,感覺那個場所好像轉變成了一種若無其事的慶祝或祭祀的空間一般。荒木經惟像豆男一樣,動輒就將那種通常見不得人的性行為,像光明正大的事情一般展示出來。

 

---飯澤耕太郎