既視の街

沒有實體的模糊印象  流淌在底層如白日夢般的非現實感

始終以冷靜而迷人的眼光關注城市空間及其細節

當我在左右耳之間的雨聲中醒來時 ( 從昨晚開始就一直在下雨 )，我發現天空失去了光芒，充滿了灰色粘稠的液體，使一切的輪廓看起來像渾身浮腫、下垂，陰沉潮濕。被雨水淋濕的建築和庭院長廊都籠罩著一種陰暗、黏稠、暗淡的光芒，就像動物那張毫無表情的黑色皮膚，打開窗戶，可以看到一些潮濕的灰塵、污垢、樹木、臭氣和雨霧打在我的臉上。

━━金井美恵子《既視の街》

攝影集《既視の街》是由金井美恵子撰文、渡辺兼人攝影共同完成的。

金井美恵子的文字屬於自傳體小說風格，在作者自身體驗的基礎上編織故事。今天我想了些什麼，今天又感受了些什麼，描寫的是類似這種每日心情故事。上一段摘錄的文字就是文章的起首部分，在感覺上與超現實主義者安德烈·布勒東 ( André Breton ) 的自傳小說《娜嘉》(《Nadja》，1928 年 ) 非常相像。

圖片與文字雖屬分別創作，但二者有一個共通點，就是流淌在底層的如白日夢般的非現實感。渡辺兼人拍攝的建築物或街頭風景，絕大多數都給人一種沒有實體的模糊印象。水槽裡的鱷魚尾、望不到盡頭的線路、倉庫、十字路口一隅的向日葵、透過公園裡樹叢看到的對面的船影、橋上的吊線、野蠻生長的雜草，這些被攝體五花八門，而視線則一直在動。唯一能感受到人的存在痕跡的，只有擺放在店頭用作裝飾的塑膠人體解剖模型了。

被攝體的存在之模糊感，自始至終貫穿了所有的作品。渡辺兼人在拍攝眼前隨處可見的街景時，恐怕心中想拍的是如今已然逝去的小鎮吧。標題的「既視」，意為「雖是初見，卻有種似曾相識的感覺」，從另一面說，它喚起的是一種走在熟悉的街區，卻恍如彷弔在一個完全陌生之地的不可思議感。但追隨那個視線一路體驗下來，對這陌生的地方又會升起一種奇妙的親切感。從這個意義來看，渡辺兼人的作品可能更接近超現實主義流吧。較之日本同時期的作品，渡辺兼人的照片顯然是另類的。他與當時主流的紀實攝影保持了一段距離，即使抓拍使用的也是 6X6 規格。渡辺兼人的初期作品中用到蒙太奇和高反差手法，印刷上也採取了特殊處理。

這本攝影集的印刷，圖片用的是銅凸版，文字用了活版。金井美恵子的小說與渡辺兼人的圖片分別有著自己的作品世界，其存在獨立而對等，但在圖片與圖片之間插入文字的排版設計，又使二者的脈絡巧妙的交互關聯在了一起。

《既視の街》由新潮社出版發行。1981 年，渡辺兼人以他唯一出版的這本攝影集《既視の街》，獲得第 7 回木村伊兵衛賞。

━━摘錄自《日本写真集史 1956-1986》

渡辺兼人 1947 年 3 月 28 日 ( 昭和 22 年 ) 出生於東京都大田區。他的哥哥是四谷シモン ( 本名小林兼光 )，一位人形偶匠人和演員。

渡辺兼人 1969 年畢業於東京綜合写真専門学校。1973 年，舉辦「暗黒の夢想」展覽，展出以「開膛手傑克」為主題的作品。1974 年，他在《写真批評》雜誌上發表了《神秘の家、あるいはエルベノンの狂気》，並舉辦了同名展覽。

1980 年，渡辺兼人出版了《既視の街》( 新潮社 )，獲得了木村伊兵衛賞。 1982年，他舉辦了《逆倒都市》展覽，可以說是《既視の街》的續集。此後，儘管他創作的作品不多，但他始終以冷靜而迷人的眼光關注城市空間及其細節。 1992 年，受導演尚·維果電影的啟發，拍攝了從巴黎經運河停靠站魯昂到河港勒阿弗爾的風景，並舉辦了〈L'ATALANTE〉展覽，充滿奇幻氛圍的作品引起了人們的注意。 2000 年舉辦個展《孤島》。目前，他是東京綜合写真専門学校的講師。

出版年：1980 年

尺寸：H215mm x W150mm，精裝

頁數：149 頁