ヒロシマ

我們想到「不要再發生這樣的事了」

而沒有提供任何線索來理解這幾行字所傳達的「真相」

1945 年 8 月 6 日，廣島遭受原子彈攻擊的那一天，對我來說是個清晰無比的日子。我們自己卻大多已經遺忘了「ヒロシマ」( Hiroshima，廣島 )，僅僅將其視為一段記憶。這是因為，生活在現代社會，我們只能透過大眾傳播來了解事物並思考它們。十三年前的「ヒロシマ」事件，除非與當今的某些重要事件聯繫起來，否則不會在大眾傳播中再次出現。即使報紙的社會版每月只出現一兩次「京都再添一死」這樣的小標題，我們又能從這寥寥數語中了解多少關於廣島的信息呢？一個人長期患病最終去世，這並不令人感到意外。我們只是承認了這一點。這只會讓我們想到「不要再發生這樣的事了」，而沒有提供任何線索來理解這幾行字所傳達的「真相」。

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十三年後，如今的「ヒロシマ」依然存在。儘管無數日本城市被夷為平地，儘管廣島的重建程度遠超其他城市，但烙印在人類血肉上的那些邪惡印記依然存在。它們如同無法抹去的印記，留在那些逐漸老去的人們光滑的皮膚上。它深深地烙印在你的體內。它吸食鮮血，日夜折磨成千上萬的人，讓他們承受白色血液帶來的恐懼。它對人類的魔力甚至比十三年前更強大。

「ヒロシマ」依然存在。我們對它知之甚少。或者更準確地說，我們被告知的太少了。數學讓佔領者們對這一切保持絕對的沉默。因此，對原子彈爆炸造成的損害和後果的調查為時已晚，這個問題至今仍未解決。然後，到了 1961 年 9 月 8 日…在《舊金山和約》簽署之後，有關原子彈爆炸的照片、繪畫、詩歌、小說和回憶錄終於開始公開出版。其中，アサヒグラフ ( Asahi Graph ) 於 1952 年 8 月 6 日 ( 昭和 27 年 ) 出版的《原爆被害初公開》毫無保留地展現了駭人聽聞的事實，深深震撼了所有看到它的人。直到那時，人們才真正了解廣島和長崎之外的現實。這也震驚了世界各地富有同情心的人們，並引發了他們的反思。

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然而，在國際社會對核武問題趨之若鷯的狂熱氛圍中，在日本廣島郊外，卻有人忍飢挨餓，甚至連 150 日元一碗米飯都買不起。這對倖存者來說無疑是一場悲劇。即便倖存者也因為無力攜帶個人物品而無法入住原子彈醫院。此外，儘管他們的症狀嚴重到需要住院治療，但有些人卻因害怕即將到來的悲慘結局而繼續外出工作，加速了自己的死亡。

問題在於眼前的「日本現實」。日本一方面慷慨地撥款 3 億日圓用於自衛隊的噴射機，另一方面卻拒絕為無需人工幹預的緊急醫療服務提供預算。我們必須正視廣島和長崎的現實，那裡正發生著各種不幸，身心都遭受巨大的創傷。

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回想起來，這本書的出版離不開無數人的理解與合作。如果它能哪怕稍微增進大眾對受害者的理解和同情，如果它能讓人們更加意識到禁止和消除此類暴行的必要性，那麼為了這段歷史，我將心甘情願地繼續合作。我希望所有貢獻者的善意都能得到認可。

━━土門拳

1945 年核爆發生後，受限於美軍佔領時期的審查以及日本大眾集體性的創傷遺忘，關於廣島核爆受害者的真實影像長期處於失語狀態。

直到 1957 年，土門拳首次踏入廣島。他被眼前的景象震懾，隨後在一年內六次往返廣島，進行了近乎自虐式的拍攝。1958 年，這部作品由研光社出版。這不是一本尋常的攝影集，它是日本攝影史上第一部全面、深度且以人道主義視角直視核災後果的視覺紀錄。

在《ヒロシマ》中，他的鏡頭冷酷得近乎殘忍，透過大片幅相機與極致的微觀視角，土門拳拍攝了大量的受害者皮膚（瘢痕組織）、手術中的血肉，以及扭曲的肢體。這種「顯微鏡式」的紀錄，讓影像產生了一種物理性的痛感。

除了醫療場景，他更捕捉了受難者（被爆者）洗澡、洗衣、進食等極其平凡的日常時刻。這種「平凡」與「殘疾」的對置，反而讓戰爭的荒謬性產生了巨大的情感衝擊。影像中沒有流淚的特寫，只有凝固的、如石頭般的沈默。

《ヒロシマ》由平面設計師佐野繁次郎操刀，大量使用了滿版跨頁，讓受難者的皮膚與傷痕幾乎要溢出書頁，強迫讀者與這些肉體直接對峙，封面上巨大的、如鋼鐵般沈重的「ヒロシマ」片假名字體，與土門拳冷靜的影像相得益彰。

出版年：1958 年

尺寸：H380mm x W270mm，精裝

頁數： 頁