100 HIPS

在圖鑑式紀錄和表現之間選擇

冷淡疏離與違和中的主體性

藤代砂冥出生於1967年，和佐內正史同年，他們開始活耀於攝影界的時代，正逢日本經濟泡沫過後，而自然如實的攝影語言獲得認可。他認為攝影不是藝術，對於「表現」這種說法也有點彆扭。

「我覺得所謂表現，就是選擇。不是要宣揚什麼，而且，今天吃了什麼怎麼過，這樣的事情也是一種表現，因為就是處在某個位置上。所以，就算不斷地將攝影表現區分為大眾式的和藝術式的，也還是覺得不合適。表現這東西，對自己而言，並不是什麼主題呀。」

大學剛畢業的時候，藤代砂冥還並沒有接觸過攝影，因為偶然到了一家古董家具店打工，老闆是攝影家五味彬，眼見到五味彬透過《YELLOWS》獲得經濟上巨大的成功，而申請做為攝影助理，而開始接觸攝影。

五味彬於1993年成立Digitalogue公司，生產多媒體攝影作品。暢銷寫真集《Yellows 2.0 Tokyo 1993》收錄了100位日本女性的身體目錄。幾乎是對現代日本女性的人類學或解剖學意味的。而藤代砂冥的《100 HIPS》，在很多方面，都讓人想起前輩的作品。

相對於五味彬使用圖鑑式，正面的全身肖像，藤代砂冥選擇用更遠的距離拍攝，去除了臉部，也就去除了識別化，讓圖像呈現冷淡疏離的感受，這些看起來像是業餘的模特兒，將內褲退到臀部之下，回到一個日常的情景，可能是家中的客廳，曬衣服的時候，或是在公共場合，但若無其事一般，形成微妙的違和感。在攝影集的最後，有所有模特兒索引式的個人資料，紀載了姓名﹑年齡﹑出生地﹑職業﹑星座﹑血型等等資訊，還給了模特兒主體性。在藤代砂冥的《100 HIPS》之後，讓人想到的是青山裕企的《絕對領域》系列作品。

ISBN  4-396-31355-1

出版事項  東京 : 祥伝社

出版年月日： 2004.8