荒木経惟の偽日記

將真實的日期與虛假的日期混雜

宣告了「攝影日記」系列的開始

從在電通工作的那個時期開始，黑框眼鏡和鬍子就成了他的「注冊商標」。而這一獨特形象頻繁地在他的攝影集中出現，是從 1980 年出版發行的《荒木経惟の偽日記》（白夜書房）那個時期開始的。《荒木経惟の偽日記》是一本非常重要的攝影集，宣告了他那個用小型相機拍攝的、加入日期的「攝影日記」系列的開始，這個系列一直持續到現在。這本攝影集按照日期順序收錄了自 1979 年 4 月 1 日起差不多一年時間的照片。

儘管如此，正如標題所示，拍攝之前他通過調整數位轉盤，將真實的日期與虛假的日期混雜在一起，在這方面下足了功夫。比如「4·1」（愚人節）、「8·15」（日本戰敗日）這類日期出奇地多，就是這個緣故。甚至有1988年、1992年這種未來的日期，輕而易舉地穿越時空。這種標明日期的行為，本來應該用來證明當時當下所發生之事，反而加強了其不確定性。

這本《荒木経惟の偽日記》含封面在內一共有 187 張照片，而其中 19 張照片中出現了荒木經惟本人。差不多每 10 張裡就有一張這樣的照片，可以說是一個相當大的比例了吧。有很多是他拍攝裸照的情景，如，端著巨大的 PENTAX 67 相機，一本正經地瞄準女性的兩腿之間，這樣的照片讓人不由自主地笑起來。只要有荒木經惟出現，那生硬呆板的氣氛馬上就緩和下來，仿佛吹來一股愉快明朗之風。尤其是在他的攝影世界裡佔據重要位置的性愛相關的場面之中，他的出現起了決定性的作用。

以前，將這種場面暴露在眾目睽睽之下往往是為人所忌諱的，而他卻可以自由自在地進入其中，就像佔據了某種特權式的立場，不管做出什麼樣的舉動，都是被允許的。他的這種存在曾經被比作那個在江戶時代的春宮圖中出現的「豆男」並加以論述（《作為非存在之符號的存在》，《攝影之力》增補新版，白水社，1994 年）。……因為他是一個沒有實體的符號，所以能夠不受任何人影響地對現實世界進行干涉，連續不斷地改變那個場面原本的意義。尤其是與性愛有關的場面，荒木經惟的形象一出現，忌諱也好，深刻也罷，有的時候連「猥褻」的感覺都煙消雲散了，感覺那個場所好像轉變成了一種若無其事的慶祝或祭祀的空間一般。荒木經惟像「豆男」一樣，動輒就將那種通常見不得人的性行為，像光明正大的事情一般展示出來。

---飯澤耕太郎