東京は、秋

荒木経惟與陽子的對話  直面事物的孤獨

以及穿透這種孤獨的透明感

90 年代的荒木經惟，依然像70年代與80年代初那樣，再一次表現出旺盛的創作勢頭。儘管那混沌的整體狀況是無法把握的，但可以肯定的一點就是，因陽子之死他的第一個創作高峰由此告終，從而進人一個全新的階段。

在自己家陽臺上拍攝的《空景，近景》( 1991年、新潮社 )、由物品細節的特寫照片構成的《Erotos》( 1993年,Libroport )，這些作品都能夠感受到他與切斷關係之「物」對峙的那種氣魄。

1972 年，從電通辭職的荒木經惟，給配了 50mm 鏡頭的 PENTAX 67 相機安上三腳架，花了將近一年的時間，淡然地步行拍攝東京街頭的風景。這些作品之後結集成《東京は、秋》( 1984 年、三省堂 )這本攝影集，將街頭作為事物來把握，感受那種切斷社會聯繫的，無依無靠的孤獨肉身，以及穿透這種孤獨的透明感。

在喪妻的孤獨中，他再一次直面「事物」，希望看清這些事物。他仿佛正在將自己從絕望盡頭獲得的那種堅忍不拔的精神轉化為直面「事物」的能量。但是，我又覺得他的攝影作品所到達的位置並不在這裡。也許他正在遙望前方那攝影的彼岸，夢想著自己最終好不容易到達的那個地方吧。

—文：大竹昭子《日本寫真50年》