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今年六月,我為 Coyote 雜誌執行任務前往芬蘭。 在該國南部旅行了大約一周後,在飛往北方拉普蘭的前一天晚上,我在赫爾辛基的 Scandic Grand Marina Hotel 休息室喝啤酒,這時我注意到鄰桌有一位女士在喝酒。 我們四目相對,她微笑著舉起酒杯,說:「Sanayora」( “サナヨラ” ) 。在我意會過來之前,便舉起了酒杯,並用自己的方式回應了「サナヨラ」。第二天晚上,與編輯團隊告別後,我發現自己獨自一人在薩米人 ( Saami ) 神聖的 Pielpajärvi 森林裡,享受著燦爛的天氣。我走啊走啊,耳朵聽著遠處動物的聲音,湖面吹來的風呼嘯著穿過樹林,樺樹、松樹、冷杉迎接著每一朵花、鳥和岩石。我在湖邊停下腳步,伸出手,手掌觸碰湖面,我發誓水會自動吸到我的手上,讓我意識到我現在正經歷著連續的時刻。一連串的現在。
拉普蘭的北極夏季陽光明媚,太陽整夜都不會落下,即使拉上窗簾,透進來的強烈光線還是讓我無法入睡。三點三十分,連安靜的鳥兒也開始鳴叫。我通常不使用的大腦的某些部分開始發揮作用,越來越模糊了昨天和今天之間的區別。各種不同的想法如雪崩般湧入我的腦海。我突然想起在書上讀過的一些奇怪的事實:日語中用來表達祝賀的「挨拶」( aisatsu ) 一詞源自禪宗術語,實際上意味著充滿啟發性的公案謎語的交流。這已經變得很 hardcore 了,我忍不住想。我要電死自己了,就好像我經歷了一番滄桑才能接觸現實,這與拍照的行為不無相似之處。但身體只能承受如此多的持續的 hardcore 虐待,我可能會失去錯誤計算動作的自由意志。
「サナヨラ」是一個很好的問候語。非常誠實,同時開始和結束。一半是喜悅,一半是悲傷,夾雜著一絲幽默。而且一點也不 hardcore。現在是早上七點。現在我還是不睏。18°c,清澈美麗。喝完早上的咖啡後,我會再次出發。
——大森克己
大森克己的《サナヨラ》中收集的所有影像,都是我們今天的日本人所熟悉的景象。 一團的印象,尤其是對於媒體的抵抗,描繪了不起眼的、普通的事物,但卻烙印了如此令人難以置信的紋理顯現,它們讓我們見證了世界的一個新的橫截面。我們可以感受到攝影魔力可感知的擾動。
從窗戶看出去一個凌亂的院子,隨身聽丟在沙發上,壁龕里特意放置了一套文學作品集,一個背著背包的年輕人走過一棟公寓大樓,計程車停在停車場內。所有完全普通的事物,在某種程度上都可以轉化為「像素 X 像素」數值,但跨越了一個特殊的「東西」,超越了這些界限,捕捉了我們的視線。
一群蜜蜂,一張王儲和王妃的照片貼在布料上,這些圖像充滿了象徵性的影響,儘管《サナヨラ》的大多數主題,都是我們在日常生活中可能會不假思索地輕易經過的常見事物,然而它們卻讓我們停下了腳步,重新讓我們著迷,就好像一朵模糊的雲突然從我們眼前融化了。
某些「水洗起司」是透過用鹽水或酒精反覆噴灑和擦拭外皮來熟成的。當黴菌在表面生長時,脂肪和蛋白質成分會分解,神奇地轉化為美味的氨基酸化合物,這對味蕾來說是一種煉金術般的啟示。
《サナヨラ》的照片可以淨化我們眼中的烏雲,讓我們煥發出新鮮的精神。冰棒和女孩、她的頭髮和衣服之間的紋理共鳴,引發瞭如此直接的融合,讓我們記住這個世界一直是各種化學轉變的地方。即使是最平凡的事物中也隱藏著意想不到的質感,可以讓我們感受到新的活力。就像製作「水洗起司」一樣,從我們的眼睛中擦去薄膜可以為我們注入新的生命氣息,並將我們的精神提升到更高的熟成度。
——茂木健一郎
大森克己 1963 年出生於兵庫縣。 從日本大学芸術学部退學後,開始了創作活動。他的個展包括「Very Special Love」( 1997 年,東京,Parco 畫廊 )、「Tencounter」( 2005 年,山梨縣,Gallery Tracks ) 和「Katsumi Omori / Aisatsu」( 107,東京,LOTUS ROOT GALLERY )。 出版攝影集包括:《Very Special Love》( 1997年,Little More )、《サルサ・ガ ムテープ》( 1998 年,Little More )、《encounter》( 2005 年,Match and Company ) 和《サナヨラ》(2006 年,愛育社 ),《Cherryblossoms》( 2007 年,Little More ),《STARS AND STRIPES》( 2009 年,Match and Company ),《incarnation》( 2009 年,Match and Company ),《Bonjour!》( 2010 年,Match and Company ) 等。1994 年,獲第九回佳能写真新世紀優秀賞。
設計:町口覚
出版年:2006 年
尺寸:H240mm x W244mm,平裝
頁數:39 幅圖