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《My Husband》把真帆さん (潮田登久子之女) 小時候的照片、沒有人的房間和島尾さん (其夫) 的照片結合在一起。潮田さん（和島尾さん本人）告訴我，在這個時候，島尾さん有時會回家，有時則不，當他離開家時，不知道他什麼時候回來。《My Husband》中大部分鏡頭都沒有人，可能是因為潮田さん和島尾さん以不同的方式保留了當時的孤獨。
《My Husband》中小真帆的照片比島尾さん的照片多一些，但最常見的是沒有人物的圖像——顯示房屋、家具和電器、玩具、衣服和物品的狀態的圖像。餐具散落或成堆。我想這些照片一定是在潮田さん生活中打開的微小機會之窗拍攝的：晚上，當她的女兒和丈夫睡著時，或者當他們兩人外出時。當我成年後，我無法為我生命中最重要的人拍照的次數越來越多，儘管他們就在我面前。對於一個已經拍了很多照片的人來說，多年來，生活不斷在拍照和不拍照之間來來去去，拍攝與親人共度的時光的行為，就具有類似於為了攝影，犧牲為自己和自己的記憶保留的時間之意義。即使有一種時間和關係，是沒有拍攝的意圖就不會存在，拍攝一個人的親密環境也意味著失去參與重要時刻，甚至可能意味著虛度了那些時刻。在組成真帆さん、島尾さん的照片中，似乎在這兩種狀態之間發生衝突，而在潮田さん的照片中，與後一種狀態的衝突顯得更加強烈。這就是為什麼，我感覺到這些照片經常顯現為從背面拍攝的人物、被其他事情（睡覺）所吞噬，或者為了拍攝家庭紀念照而擺姿勢。
在我看來，潮田さん的照片捕捉到了我長期以來一直在掙扎的困境：是優先考慮我作為攝影師的職業生活，還是優先考慮我在家庭中扮演配角的日常生活？潮田さん的室內照片，尤其是那些暗示島尾さん缺席的照片，似乎表達了攝影師對缺席丈夫的思念之情。她和一個年幼的孩子一起生活，只是完成了日常任務的配額而已耗盡了全部的精力。潮田さん突然被無人在的時刻所眷顧。這些是安靜的、略顯孤獨的時刻，但卻是極其豐富的時刻。孤獨感，以及伴隨著孤獨感的喜悅感。即使您一天中的大部分時間都是作為母親和妻子度過的，那些可以拍照的轉瞬即逝的時刻，也是證明自己存在並帶來深深的解脫感的機會。
作為潮田さん系列作品中的一個主題，島尾さん大部分時間都是配角或完全缺席，但他的存在卻具有很大的分量。島尾さん坐在椅子上，抱著嬰兒對著鏡頭，島尾さん似乎扮演著「援助之手」的角色；在一張顯示小真帆在房間中央、島尾さん在角落裡熟睡的圖像中，他看起來既像一個配角，又只是其中的一部分。但奇怪的是，當人們翻看《My Husband》的照片時，映入眼簾的是島尾さん壓倒性的存在。從照片中我們感覺到，潮田さん對從與丈夫的相遇開始的，自己此刻的生活感到有些驚訝。我腦海中浮現出潮田さん按下相機快門，匆匆記下筆記的畫面。照片上，這些日子看似平和安靜，但實際上無疑是熱鬧而狂熱的。所描繪的場景是尋常，但卻是永遠不再重複的家庭時刻。正是因為這是兩個喜歡孤獨的人（至少，我是這麼想像的），《My Husband》充滿了這些場景，深情地摘錄下來，留給我們。
___文：長島有里枝
