薔薇刑 BA-RA-KEI

「異常、扭曲、諷刺、怪誕、野蠻且放蕩」

日本超現實主義與義大利矯飾主義的融合  

《薔薇刑》的兩個日文版本都意義非凡，不僅因為細江英公和三島由紀夫的卓越合作，更因為它們分別由戰後日本兩位最具影響力的平面設計師操刀設計——第一版由杉浦康平 設計，第二版由橫尾忠則設計。每個版本本身都是原作的獨到詮釋，而第二版則是史上最複雜的書籍作品之一，同時也紀念了日本文化史上一個具有決定性意義的時刻。

三島由紀夫非常欣賞細江英公拍攝的土方巽的照片，並邀請他到家中拍攝宣傳照。細江英公在自家花園裡找到了這位著名作家，他當時只穿著傳統的日式兜襠布。細江英公靈機一動，想出了一個看似偶然的主意：讓三島由紀夫躺在大理石馬賽克十二生肖圖案上，身上只纏繞著一根花園水管。正如 Hosce 在美國第三版的一則註釋中所說，這便是「神話的破滅」。

攝影師的言詞並不真誠。與其說是破滅神話，不如說是創造神話。三島由紀夫在第一版的序言中也同樣言辭不真誠：「有一天，毫無預兆地，細江英公出現在我面前，將我帶入了一個陌生的世界。」他繼續說道，那個世界「異常、扭曲、諷刺、怪誕、野蠻且放蕩」。三島由紀夫給予細江英公前所未有的導演自由，但就像其他攝影師與拍攝對象之間如此密切的合作一樣，究竟誰擁有最終的控制權，仍然是個未知數。最終呈現的是一系列非凡的戲劇化畫面——日本超現實主義與義大利矯飾主義的融合，無疑成就了三島由紀夫這位拯救國家靈魂的武士偶像的形象。儘管細江英公的許多畫作中都有女性出現，但他的畫作風格巴洛克、媚俗，經常帶有施虐受虐傾向，令人不安地自戀，並且明顯帶有同性戀色彩。

譯自：《Japanese Photobooks of the 1960s and ‘70s》

出版年：1985 年

尺寸：H375mm x W265mm，精裝

頁數：100 頁