さっちん

荒木経惟  真正意義上的出道之作

我想感覺就像看到了我的分身

「這是三河島戰前就已經存在的老集合住宅了，不過我是在火車上偶然看到的，因為當時的建築沒有現在那麼多，你可以看到貧民窟的堡壘高聳在歇業的商家之上。於是我中途下了荒川線，四處走走，開始拍照。 正是在那裡，我認識了さっちん（當時他上小學四年級）。 那裡有很多孩子，我想感覺就像看到了我的分身，或是我自己。相機就先動起來了。

我喜歡義大利的新寫實電影，像是《羅馬，不設防的城市》 ( Roma città aperta，1945 ) 和《單車失竊記》( Ladri di Biciclette，1948 )，與其說是一部紀錄片，不如說是他們在用業餘愛好者製作一部長片。我喜歡它使用現實和虛構的方式，它完全符合我想要的，所以我堅持拍了很長一段時間。我想知道有沒有這樣的遊戲，例如作為朋友拍照，作為弟弟拍照，透過弟弟的眼睛給名叫さっちん的哥哥拍照…

弟弟マー坊意志堅強、上鏡、堅強，但さっちん總覺得他跟我一樣意志薄弱（笑）。マー坊是那種打架就死的人，而且很擅長表現孤獨。 薩欽很快就與泰武和解了（笑）。タイブ很快就與さっちん和解了（笑）。

也許我透過將自己投射到さっちん身上來拍攝照片，也許さっちん揭示了我更深層的一面。我從一開始就因為個人原因而拍照，而且我從一開始就一直是一名攝影師（笑）。」——荒木經惟，1994 年。

1940 年，都電荒川線——這條東京都內剩下的唯一一條路面電車的終點站，三之輪橋站附近，一家木屐店老闆的第三個兒子誕生了。在有著專業攝影技術的父親的影響下，荒木經惟很自然地就對攝影產生了興趣，從學生時代開始，就頻繁地參加攝影雜誌上的攝影比賽。

1963 年荒木經惟自千葉大學工學部攝影印刷工學科畢業之後，在電通公司的攝影部就職。翌年，憑藉這組拍攝住在三河島集合住宅內的兒童的作品《さっちん》，獲得了第一回太陽獎。這是荒木經惟真正意義上的出道之作。

荒木經惟的名字在太陽獎上的寫法是「荒木のぶよし」( Araki Nobuyoshi )。他的老家對面有一座有名的投葬寺院，叫做淨閑寺，「經惟」這個名字就是這淨閑寺的住持給起的，不過他從來沒有認真地念過這個名字，所以這次用的是平假名。

在《さっちん》這組作品中，可以看到後來荒木經惟所表現出來的那種攝影論，即日常生活中是有戲劇性的，對方如果有趣，照片自然就會拍得很好。可是，荒木經惟很快就直覺地意識到，靠這種方法是走不遠的。因此，靠戲劇化的手段拍攝日常生活這種方法，之後就再也沒有用過。

據書中荒木經惟的說法，當初投稿太陽賞的底片並沒有被歸還，所以這本並不是當初荒木經惟得獎所編輯的內容，荒木經惟充新編輯了內容，出版了這本《さっちん》。