An American Index Of The Hidden And Unfamiliar

既是珍奇櫃  也可以是揭露社會隱密運作的作品

用透明意圖記錄的事實可能會神秘得令人抓狂

隨著攝影師越來越「個人化」，客觀模式的攝影作品越來越缺乏━━這些作品都採取名義上的科學性和證據性的方法，包括圖片和文字。從意象主義的角度來看，這意味著照片看起來就像 Lewis Baltz 所說的那樣「沒有作者或藝術」。與日記式的攝影書相反，它可以被稱為「報導模式」，並且通常採用酷炫的新地誌美學來部署。它也往往受到那些採用概念性方法製作攝影書的人的歡迎。

Taryn Simon 的《An American Index of the Hidden and Unfamiliar》是近年來最傑出的報導式書籍之一，就像 Larry Sultan 和 Mike Mandell 的《Evidence》。Taryn Simon 接觸到了可能對社會產生深遠影響的公共和私人機構，但大多數社會人士並不了解它們，或者至少不知道它們內部發生的事情，因此他建立了一份既奇怪又迷人又令人不安的「檔案」。Taryn Simon 拍攝私人公司、研究機構、政府機構等的秘密場景，重點拍攝臭名昭著的法醫「屍體農場」( body farm )、核廢料儲存設施或中央情報局的藝術收藏，他創作的作品既可以是珍奇櫃 ( cabinet of curiosities )，也可以是揭露社會隱密運作的作品。

這些一絲不苟的中性照片和冷面 ( dead-pan ) 但無疑準確的標題，每次閱讀都顯得有些奇怪，確實告訴了我們一些關於社會的事情，但究竟是什麼卻很難說出來。它們確實清楚地告訴我們，無論拍攝對象的照片看起來多麼清晰，也只能提供極少的資訊。這是報導模式的矛盾之一：用透明意圖記錄的事實可能會神秘得令人抓狂，這使得《An American Index of the Hidden and Unfamiliar》成為近年來最好的超現實主義書籍之一。

譯自《The Photobook：A History》( volume III ) by Martin Parr & Gerry Badger

出版年：2007 年

尺寸：H340mm x W255mm，精裝

頁數：152 頁