日本列島

濱谷浩攝影生涯的一個轉捩點

透過客觀純粹的角度探討日本人的認同

日本列島 LANDSCAPES OF JAPAN╱濱谷浩  Hiroshi Hamaya

濱谷浩1915年生於東京。1933年進入二水實用航空研究所工作，以航空攝影的工作開展了自己一生60 年的攝影生涯。

濱谷浩從戰前就活躍在新聞攝影的最前沿，戰後的1950年代最重要的作品為《雪國》（每日新聞社，1956年）《裏日本》（新潮社，1957年）。《雪國》中，濱谷來到新瀉縣以稻農為主小村莊，拍攝了村民們作為祈禱農作、祝福新年的民俗儀式「驅鳥節」（鳥追い），並且附加了舉行儀式村子的詳細介紹。濱谷的影像作品或許可能是關於某種特定的風俗或者祭儀的人物肖像攝影，但實際上也是關於「看不見的文化」的記錄。這無疑是在戰後的日本，提出一個問題，關於形成日本人自我身份統一性的根基是什麼，要在本土的原住文化中探索何為日本人。

為了廣泛探討日本列島的風土氣候，以及地域社群在歷史上的進程與現況，濱谷考察拍攝了日本海沿岸12個縣：青森、秋田、山形、新潟、富山、石川、福井、京都、兵庫、鳥取、島根，和山口，攝影集《裏日本》中，記錄與日本海沿海地區惡劣的自然環境共存的普通人的生活，這使他提出了關於生存的基本問題，他觀察居民對大自然的敬畏，與順應大雪氣候的傳統生活型態，並於序文中提到，「人類為了理解人類，日本人為了理解日本人」，這同時也是濱谷畢生攝影活動的重要主題。

1955年，一張照片由濱谷浩俯拍妻子，帶領穿著和服的舞者圍成一圈的跳舞的高視角的照片，被策展人愛德華·史泰欽（Edward Steichen）收錄在MoMa世界巡迴展覽「人類家庭」中。

1960年他參與了安保鬥爭，並將攝影紀錄，編撰成了《怒りと悲しみの記録》（憤怒與悲傷的記錄，河出書房新社，1960年），同年，晉身馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）的攝影家之列，是亞洲第一位。

《日本列島》是一個轉捩點。雖然濱谷之前的作品幾乎都以人類為主題，但這部作品卻排除了人類，客觀地捕捉了純粹的自然。因為年輕時工作的經驗，他還加入了許多空拍照片，使他的視角與一般人相去甚遠。如標題所示，這部攝影及的拍攝地點橫跨日本列島，從北海道到石垣島。他以另一種方式拍攝的作品也試圖觸及他一直在問的問題的根源：身為日本人意味著什麼。