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操縱公眾形象來實現青少年自我建構

被商業化的慾望與自我神聖性間的張力

從 90 年代初開始，透過操縱公眾形象來實現青少年自我建構的過程，為 Wolfgang Tillmans 提供了自己「自我定義」的主題。這個過程及其在次文化形成中的儀式化，不僅在戲劇上引人入勝，且在政治上也可能具有抵抗力，他們遭遇掠奪性商品文化的背景下，這種文化永遠追求下一個趨勢、時尚與下一個品牌。正如 Neville Wakefield 敏銳地觀察到的那樣。Wolfgang Tillmans 正在研究「在圖像中被商業化的慾望，與作為遠離其無數再現的自我神聖性」之間的張力。

在這種張力所創造的空間中，Wolfgang Tillmans 發現並拍攝了美麗和優雅。他拍攝與主流的規範抵抗而被塑造的年輕生命，反映了他為擴展他所說的「可能性氛圍」所做的努力。

自 1990 年代中期以來，Wolfgang Tillmans 在某種程度上改變了以前的傾向，即專注於在城市廣場、舞廳和臨時住所塑造年輕的自我。當他將注意力轉移到描述各種意義上的「內在性」時，他的作品中始終隱含的親密性和反思性變得顯而易見。可以肯定的是，Wolfgang Tillmans 決沒有建構一個真正平靜或安全安定的存在的願景。他的照片中一直有旅行的視覺證據，這些痕跡最近變得更加明顯。但直到現在，它們才明顯地結合在一起，形成了一種視覺比喻，一種隱喻，在這種隱喻中，攝影師的焦躁不安呈現出一種探索的意義——無論是為了親密接觸和意義，

〈Haselmaus〉( 1995 ) 的這張照片的主角，是一位臉色蒼白的年輕人，他的綽號是深情的、有點過時的「榛睡鼠」。他只穿著藍色泳褲，表情幸福，站在熱帶瀑布前的一塊岩石上，舉起雙臂，頭向後仰，高興極了。

Wolfgang Tillmans 的遊牧生活也為他提供了沉思和記錄美麗景色的機會，這些景色讓人回想起崇高的浪漫傳統，並愉快地世俗化〈Louisiana〉( 1996 )，〈Moonrise, Puerto Rico〉( 1995 )，〈Port La Galère〉( 1996 )。

Wolfgang Tillmans 在照片中描述的生活，也揭示了與中產階級傳統相悖的其他更嚴重的跡象。值得慶幸的是，這並不是說他以任何方式把這變成了一個莊嚴的藉口。例如，兩張留著整齊的莫霍克髮型的年輕人的照片。在一張「現代」扶手椅上 Kate Moss 和 Michael Stipe 落座，讓 Wolfgang Tillmans 拍照，懸臂椅 ( cantilever chair ) 上有綠色軟墊座椅和靠背，可以認出，這張椅子在這位自封的朋克的一張照片中佔據了重要地位。我想知道，是在 Wolfgang Tillmans 拍攝那些發光天體之前還是之後，這個身上有多個穿孔、赤裸上身的年輕人脫下褲子，目的是確保他的一滴小便都不會漏掉那個座位？第二張照片顯示，同一個叛逆的年輕人在儲藏室前跪著自慰。為了增強他的快感，他在刺穿的乳頭上綁了一條鍊子和乳夾。為了強化我們的感覺， Wolfgang Tillmans 為他拍了一張照片，展示了他雪花石膏大腿之間的藍色牛仔褲，以及與他陰莖的角度和顏色相反的紅色吊帶。

Wolfgang Tillmans 拍攝的許多服裝照片也體現了這種戀物癖的色情色彩。 ( 他說過，對他來說，性慾位於「衣服的表面」。) 在〈Grey Jeans over Stair Post〉( 1991 ) 中，柱子像鈍的骨架一樣支撐著牛仔褲，這樣做暗示了傳說中的陽具的缺席，根據佛洛伊德的說法，它使戀物癖變得栩栩如生。

—— David Deitcher

出版年：1998 年

尺寸：H334mm x W270mm，精裝 (書衣遺失)

頁數：180 頁