浅田撮影局 まんねん

嬰兒照片拍得越多，就越好奇遺照的存在

日常生活才是照相館應該處理的照片主角

嬰兒照片拍得越多，就越好奇遺照的存在。今天的日本有用已故親人的照片紀念死者的習俗。嬰兒照片和遺照是兩個極端。在我父輩的時代，很少有顧客在死者過世前為她拍照。即使本人願意，有時也會遭到周遭人的反對，並表示「拍遺照不吉利」。儘管我們知道遺照對我們的業務絕對必要，確實客戶不願意主動表達他們的擔憂。

在羅蘭巴特的《明室》中，失去摯愛母親的作者發現了一張「只有我母親」的照片。那是我母親小時候的照片。毫無疑問，遺照還會繼續演變，可能不再被稱為「遺照」。如果你想真正感受到死者的感受，只顯示影子或手的照片可能就可以了。在思考了我自己處理死者照片的方式後，我請我的父輩退後一步作為我的主題。

我父親的一件軼事是「當彦馬創辦他的照相館時，鎮上有謠言說，如果你拍照，你的靈魂就會被取出。」如今，已經沒有人相信這種迷信了，但它卻是一個清楚反映攝影環境變化的故事。父親開設照相館 40 年來，世界發生瞭如此多的變化，可以說這是攝影的動盪時期。

小時候，每逢七、五、成年禮，片場就擠滿了人，非常熱鬧。然而，隨著數位相機的普及和大型連鎖照相館的遍地開花，照相館的顧客數量迅速減少。如果你還能養成在照相館拍照的習慣就好了，但很多人說用智慧型手機拍照就夠了。

我密切注視著我的父親和母親，他們在困難的情況下仍然繼續保護照相館。 我在擔任第二攝影助理六年的摸索中體會到，每個人的日常生活才是照相館應該處理的照片主角。

——浅田政志

淺田政志 1979 年出生於日本三重縣津市。2000 年畢業於日本寫真影像專門學校研究科，源於學生時期的作業，耗時 7 年完成，2009 年以該攝影集《淺田家》( 2008 年，赤々舎 )，獲第 34 回木村伊兵衛賞。後續有《NEW LIFE》( 2010 年，赤々舎 )、《浅田撮影局  せんねん》( 赤々舎，2020 年 )、《浅田撮影局  まんねん》( 青幻舎，2020 年 ) 等作品。在 2011 年東日本大地震發生後的一個月，淺田政志前往災區投入志工行列。他抵達當地之後，親眼看到因海嘯而四散、佈滿泥濘的照片，便捲起袖子跟其他志工們，不辭辛勞地將這些照片清潔、試圖還原成本來的面貌，並試圖將這些照片歸還給原本的擁有者。

出版年：2020 年

尺寸：H182mm x W258mm，平裝

頁數：72 頁