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我和很多人都有這樣的感覺：從北邊的天空落入工作室的光線，有一種甜蜜和恆久的感覺，這使它超越了任何其他照明。它的光芒如此透徹而清晰，即使是一個偶然躺在這樣的光芒下的簡單物體，也會呈現出一種內在的光芒，幾乎是一種性感。這種寒冷的北照光 ( north light ) 具有畫家一直所推崇的品質，早期的棚拍攝影師也充分利用了這種品質。正是這種光線，使得一些早期的工作室肖像作品的強度，是後來擁有更精巧手法的攝影師所無法比擬的。電燈很方便，但我相信，那使用是以犧牲簡單的三維明晰為代價的，即在擁有北照光工作室中拍攝，對象站在相機前的絕對存在。
在我作為攝影師的早年，我的工作室位於紐約的一座辦公大樓，在一個封閉的無窗區域，電燈模擬天空的光。在這種禁閉中，我常常發現自己做白日夢，夢到被神祕地安置在地球偏遠地區正在消失的原住民中間 ( 帶著我理想的北照光攝影棚 )。這些非凡的陌生人會來到我身邊，將自己置於我的相機前，在這晴朗的北方天空光線下，我會記錄下他們的實際存在。這些照片將讓我們兩人存活下來，至少在某種程度上，他們已經溶解的文化中的某些東西將永遠保存下來。
我可以說，即使在那個時候，我也發現試圖展示人們在自然環境中的照片通常令人失望。至少我知道，要達到能令人信服的成果，已經超越了我的力量和能力。我開始享受工作室的人造環境並感到安全，甚至對有些做作的照片產生了興趣。我自己接受了一種我認為比模擬自然主義更有效的風格化。在我的這個將我和我的攝影棚帶到遙遠地方的幻想中，我更喜歡只與人本人打交道的有限任務，遠離他日常生活中的意外事件，只是穿著他自己的衣服和裝飾品，孤立在我的工作室裡。僅從他本人身上，我就會提煉出我想要的影像，然後白天的冷光會將其放入膠片中。
這本書記錄了這項幻想成真的十種變化。只是原始想法的嘗試性和部分成果的某處；在那些場合，我很幸運能夠利用現有的日光攝影棚。其他幾次，可以將現有空間改造成合理可用的北照光攝影棚。但多年來，我至少有五次能夠接近白日夢的全部。我能夠在世界的偏遠地區建立一個便攜式攝影棚，始終向北方的陽光開放，在對這種情況根本沒有做好準備的人們之中。我在喜馬拉雅山麓、西非的村莊和稀樹草原、撒哈拉邊緣的阿特拉斯山脈以及新幾內亞的部落居民中多次紮營。每一次經驗都與其他經驗有共同點，儘管程度不同，但對我來說卻是最令人驚訝和迷人的事實。將人們從他們的自然環境中帶出來，並將他們放在攝影機前的工作室裡，這不僅孤立了他們，還轉化了他們。有時這種變化是微妙的；有時它好得幾乎令人震驚。但轉化總是存在的。當他們跨過工作室的門檻時，他們拋棄了一些社群的禮儀，表現出一種普通人所想像不到的嚴肅的自我表現。當我回顧這些文章時，我驚訝地發現，所有這些形形色色的人似乎都有一個共同點，那就是他們都經歷過被陌生人 ( 大多數情況下來自另一種文化 ) 帶著尊嚴地註視的經驗。
對我們每個人來說，攝影棚變成了一種中立的區域。這不是他們的家，因為我把這個陌生的場域帶進了他們的生活；這不是我的家，因為我顯然來自其他地方，來自很遠的地方。但在這種懸而未決的狀態下，對我們來說，接觸的可能性對我來說是一種啟示，而且，我可以說，對對象本身來說，常常是一種感人的體驗，他們無需言語——僅透過他們的立場和注意力——能夠說跨越了我們不同世界之間的鴻溝。
━━ Irving Penn
從 1948 年拍攝庫斯科的秘魯印第安人開始，Irving Penn 開始環遊世界，收集這些「實際存在的記錄」。他在撒哈拉沙漠的邊緣、西班牙的吉普賽人中間、新幾內亞的高地、尼泊爾的山區建立了他的「流動工作室」，並邀請居民暫時走出他們的世界，並進入一個新的世界。這個新世界，對於攝影師和拍攝對象來說都是中立的領域，將成為一個激烈的人類相遇的聚會場所。這個結果控制了意識並激發了想像。Irving Penn 1917 年出生於紐澤西州。 《Worlds In A Small Room》拍攝的時間跨度達二十年，是他自《Moments Preserved》後，相隔十四年以來的生涯第二本攝影集，絕大多數的照片是受《Vouge》委託拍攝，所有相片都以 Rolleiflex 相機拍攝，於 1960 年以五種語言出版。
出版年：1974 年，初版
尺寸：H275mm x W275mm，精裝
頁數：96 頁
印刷地：Printed in U.S.A.
