Tokyo Nude

自我毀滅又似曾相識的城市全景

二十一世紀末   才能真正發現Shinorama的意義

在雜誌上出現的許多 “Shinorama” ( 篠山紀信由 Shinoyama + Panorama 自創的辭，篠山全景 ) 圖像中，過往城市景觀照片一貫的活力，被華麗的馬戲團般的表演所取代。然而，在 1987 年、89 年和 90 年《朝日相機》一月號的《Tokyo Nude》系列中，攝影師對這座城市的熱愛繼續蔓延。

這一系列城市空間中的裸體，圖像上反映了篠山紀信自始堅持的主題，一種更新的發展。在這組照片中，中途曝光 ( Solarized ) 的彩色裸體是從空中拍攝的不斷增加的建築群中拍攝出來的，取自他的〈仙女たち〉系列，該系列在《朝日相機》（1969 年10 月）上連載，並作為《NUDE》一書的一部分。《Tokyo Nude》中經常引用的〈仙女たち〉圖像，也清楚地體現了 " Shinorama " 的照片，該照片描繪了濱松町站後面十字路口，停著的一輛計程車上，四個裸體的人凝視著讀者。這些裸體是被拋入本已陌生的城市環境中的外星人，他們的作用是增強其人造性。比起血肉之軀的女性，篠山紀信的裸體讓人聯想到人體模型，在模型與真人模特兒一起出現的照片中，模型似乎比冷凝的真人更有生命力。

當她們性感的身體與無機塑膠塗層的環境交纏時，她們成為這座大都市機制的部分。如果，東京開始像易碎的玻璃一樣粉碎，這些裸體也將同時遭受類似的命運。當鏡子被打碎時，連同鏡子中映出的形象粉碎。

為了追蹤這一系列照片的拍攝過程，1988 年10 月初，我參加了篠山紀信的拍攝活動。他的 20 名員工中有 5 名模特兒、各種助理、化妝師和燈光師，我們在午夜東京一站一站移動：池袋的人生橫町，那裡 Sunshine Building 像墓碑一樣高聳；濱松町站後，天橋下方，沐浴在黃色鈉氣燈下；面對一條注入東京灣的運河的倉庫區；從新宿摩天大樓對面的公寓頂樓；葛西填海造鎮的一個大型集合住宅，發出的燈光就像絢麗的聖誕樹。魔術師篠山深入東京最黑暗的角落，在充滿災難性荒涼氣息的地方，製造出有機物與無機物的耦合物。

那兩天叫喊的令人興奮的回憶仍然在我心中悸動。拍攝在一種教學氛圍中開始，每個人都小心翼翼地堅守自己的崗位。在確定了模特兒的姿勢、固定了燈光和曝光時間，並用拍立得照片測試過後，我們就準備好拍攝了。篠山紀信表示OK 後，空氣中瀰漫著如釋重負的感覺。每次拍攝結束時，藝術家都會變得更加愉快和健談，工作人員也會充滿歡樂的氣氛。

拍攝完一個地點後，我們會開著車隊前往下一個地點，在東京夜疾馳。黑暗融化了白天我所習慣的城市的輪廓，有毒的人造光使它變得怪異和畸形。馳騁在高速公路上，錯綜複雜的神經網路，穿過隧道，穿過橋樑，讓我感覺自己好像在一個巨人的子宮裡。這種感覺，被東京自己在我們周圍洶湧澎湃的感覺取代，就像《馬克白》中的黑森林一樣。

當我們到達這座迅速變異的城市中心時，我們來到了一片發黴且潮濕的空間。 這一幕，充滿了死亡的氣息，一意要自我毀滅；它甚至沒有夜晚深沉黑暗的碎片，只是一個充滿人造光的皮層。當穿過這個空間時，不協調的感覺很快就消失了，我的感知也被環境同化了。同時，一股奇怪的懷舊情緒席捲了我，讓我有一種強烈的似曾相識的感覺，彷彿以前來過這個地方。

當然，城市夜晚的全景影像，已經預先透過電視和影音媒體輸入到了我的大腦。然而，那天晚上似曾相識的感覺，可能是來自對未來的記憶：我眼前的一切將成為我的子孫們的主要風景。 Shinorama，篠山紀信精心建造的裝置，讓我看到了這個景色。這段記憶已經逐漸開始成長、成形。然而，我們可能還得再等一百年，直到二十一世紀末，才能真正發現 ” Shinorama ” 照片背後的意義。

節錄原文：飯澤耕太郎