Tokyo Addict

「我驚訝於篠山紀信操作大畫幅相機的速度

幾乎就像操作一台輕便 135 單眼相機一樣」--都築響一

「篠山紀信以超廣角鏡頭拍攝的影像，以及在極端情況下他用自己的 " Shino-rama " ( 「篠山全景」) 系統使用多個大片幅像機拍攝的全景照片，都是具有超真實清晰度的縮微現實。廣闊的空間被清晰地捕捉到，雖然從某種意義上說，它們是我們眼前世界的忠實再現，但它們實際上，是遵循截然不同的視覺方式的圖像世界的一部分。看看本書任何一頁的任何照片，你會發現物體和風景與我們站在篠山旁邊所看到的不同。在這些照片中你會發現『事物過於明顯的不自然』。

每當我們想要觀看而將視線集中在單一點上時，我們的大腦就會在視網膜傳輸的影像中找到這些點，並聚焦在它們上。然而，在篠山紀信的照片中，這種有意識聚焦的畫面中心點並不存在。從少女臉上的層層妝容，到靴尖，甚至到背景中的建築物，畫面各個部分的清晰度均勻一致，讓觀者很難找到關注點和焦點，或讓視線定位。同時，攝影師模糊了讓觀眾首先看到某些事物的任何可能意圖。人們通常透過自己的行動、觀點和斷言來表達，但在篠山紀信的作品中，你會徒勞地尋找清晰的陳述或資訊。

他的技術不是『拍照』，而是類似於掃描器。他將相機作為三維掃描器，均勻地捕捉眼前的一切。出來的圖片整體都很清晰，缺少可以集中注意力的點。它們與投射到我們大腦中的圖像有很大不同，但同時它們也只不過是純粹的現實本身。這是因為，在沒有觀看主體介入的現實中，自然就不存在焦點。正是波普藝術首先教會了我們在這樣一個分散的、懸而未決焦點的現實中的漂流樂趣。 篠山紀信在 20 世紀 60 年代涉足攝影界，此後一直全速前進，雖然打著精緻、虛張聲勢、商業主義等幌子，但我本能地認為，他實際上可能是一個真正的波普藝術家。」--- 都築響一。