ライド ライド ライド (RIDE RIDE RIDE)

他有種類似嬉皮一代的味道 

                                旅途中就算無法溝通也要聊些什麼         

藤代冥砂生於1967年，和佐內正史是同齡人。一直以來，除了《月刊》，他還拍攝很多著名偶像明星的攝影集，給《週刊朝日》雜誌拍攝了7年的封面照，並完成了很多大眾媒體的工作。他們兩個人身上有很多共通之處，都拍攝了大量的照片，也都是從90年代後期開始一直受到關注等等。....... 

我是從《SWITCH》上的連載「ライド ライド ライド」(RIDE RIDE RIDE) (1997年10月1日刊)得知藤代冥砂這個名字的。之前，他花了兩年時間在世界各地流浪。在這個系列中，他用攝影與文章來闡述自己的這段旅行軌跡。我的目光首先停在那個讓我聯想到「冥土」之「砂」 的「冥砂」 這個名字，而接下來的扉頁照片，則讓我大吃一驚。

一位穿著內衣的女性橫躺在粉紅色床單上，雙手按住自己的腹部狂笑不已。一看就知道這是一名妓女，但卻張大了嘴巴、眯縫著眼睛、漲得滿面通紅。雖然在文章中讀到過關於妓女爽朗豪氣的內容，但是在照片上看到，這還是頭一遭，他們能夠這麼開朗豪爽地進行交流，真讓我訝異。高及肚臍眼的女士高腰內褲、從手臂下滲出來的腋毛、扔在一邊的捲筒紙等等，連這些細節都栩栩如生，在這本以時尚風格著稱的《SWITCH》中，奏出一段不和諧的音調。

……….

在兩年多的時間裡，脫離現實社會，在全世界流浪這種事情，如果是一位滿懷世俗野心的年輕人，估計是不會去做的吧。他有種類似嬉皮一代的味道。《SWITCH》這種不是靠廣告收入而是靠讀者訂閱來維持的雜誌，對這樣的旅行很有興趣，而且在精神上估計也有所共鳴吧。1997年旅行回來之後，沒過幾年的時間，他就已經一躍進入大眾傳媒的第一線。

流浪派攝影家活躍於大型媒體的案例，過去也曾有過。藤原新也是在亞洲旅行完了之後，開始在攝影週刊雜誌《焦點》上發表連載，並專注於PARCO巨型廣告的拍攝等而風靡一時。藤原新也之所以在大媒體上出現，是為了更多地將自己在旅行中所獲得的資訊傳達給觀者，他那種濃郁而非凡的暗調攝影風格，有效地傳達出他對那個時代的觀點。

不過，藤代冥砂卻有所不同。他的照片，乍一看是看不到有什麼 一目了然的風格或審美意識。儘管他的視線肯定也被投射到各種各樣的選擇當中，但是這些因素卻都沒有在色彩、構圖、視角上得到表現。 從他的照片中是看不到「藤代冥砂」這個標籤的。拍攝物件的生命感猛烈地撲面而來，仿佛超出了框架的限制，「照片內的現實」與「實際的現實」緊密地連接在一起，這就是他在拍攝中所要追求的。

或許也可以說，這很像普通人拍照時的感覺。我們不是將對方作為物品來拍攝的，也不想利用拍攝物件來表現自己，我們拍攝的動機非常單純，純粹只是想要把當下這個瞬間的感覺保留下來。藤代冥砂的拍攝方式與之非常相似。他的想法非常簡單，就是希望把對方的美好之處拍攝下來、保留下來，除此之外就沒有別的什麼複雜心思了。 這簡直讓我不敢相信，居然還有這麼平心靜氣的攝影家，那種要打上自己烙印的創作者意識非常薄弱。

……….

在《ライド ライド ライド》中與少女相遇的那一部分裡，他說道：「在旅途中我明白了，就算無法溝通也要聊些什麼，這一點非常重要。」這也可以說是藤代冥砂的拍攝方式吧。不可能跟所有人都是從一開始氣場就能完全合得來，總的來說，要不斷地搭話。這並不是僅僅用語言進行溝通的意思。除了要用語言溝通，比這個更為重要的是心靈的對話。觀察對方的狀態並與之配合。在確信什麼地方狀態比較吻合的情況下，就要馬上行動。成為藤代冥砂生命線的，就是這種協調的能力。

___文：大竹昭子