鉄火

極個人式的紀念攝影家  Super amateur cameraman

彷彿進入了一個佐內視角的平行宇宙

2002年憑藉《MAP》獲得木村伊兵衛賞之後，2004年的《鉄火》，大概是佐內正史這兩年最重要的作品，佐內重新和出版首部作品《生きている》青幻舎再次合作，開本大小，與7年前的《生きている》完全相同，也繼續由町口覚操刀設計，可以說是其姊妹作。而收錄的照片，也與《MAP》諸多關聯。

森山大道曾經給佐內正史打上「極個人式的紀念攝影家」，佐內也將自己設定為"Super amateur cameraman" (超級業餘攝影手)，這不只是因為佐內從沒上過攝影學校，而更是因為他的拍攝不是社會性的，而是個人的活動，不為他人紀錄，而是為了自己存在於那個現場而紀念；反覆在《生きている》及《鉄火》出現的堤防外河濱公園的足球場，帶著草帽拿著水管撒水的年輕人，手中那條水管，似乎在《生きている》中出現過。在交通指示牌上﹑電線杆上，手邊莫名的小裝飾品上，反覆出現的星芒狀符號，以及一個出現在《MAP》中，鑲著一排壓克力立方體的環狀飾品，在《鉄火》中被套在枯黃的菜葉上。我們彷彿進入了一個佐內視角的平行宇宙。

當然也有些不同的，如果說《MAP》中帶著一些秋天的氣息，那麼《鉄火》就是屬於夏天的。還有那絕無僅有，出現在封底摺頁上，由長島由里枝拍攝的佐內的肖像。但是佐內的攝影，是拒絕敘事的，我們並不能像語言一樣，對他的攝影產生文學般的共鳴，他邀請我們與這些碎片的，日常的事物對視，純粹的觀看他的顏色和形狀，察覺觀看的視角，而產生那些無法用邏輯分析，感性的共鳴。