《臺灣有影: 劉振祥攝影集》

〈追逐與遁逃〉

劉振祥的失樂園記憶

文：張照堂

「蜘蛛有八個眼睛，隨時可以環顧四周，但只有前方兩個大眼睛可以調焦並辨識物體。」

一九八三年，振祥二十歲，他的攝影剛起步，入伍之前舉辦了首次個展，並出了第一本專輯「問劉二十」。當時，我寫了一則短序，從他彩色正片中的鄉愁與詩意，談到黑白負像中的神秘與寂靜。那時候，真羨慕他的青春年少，一種早熟的思慮和苦悶，建構了單純、青澀的少年風景與夢幻。

一九八八年，振祥二十五歲。退役之後在新聞陣線衝刺數年，舉辦了第二次個展：「解嚴前後」，並出版了個人攝影冊，列名「台灣攝影家群象」叢書之一。他先前的游移與羞怯，經過軍隊閉關與政局解放的洗禮，已然脫胎換骨。在社會街頭那汗水與拳頭的對峙角力中，他以膠片凝結一幕幕驚心動魄的時代魅影，仍然是一種振祥式的風景與夢幻，不同的是他已把自己拋入人群中，跟他們一起喝氣、跌爬與喊叫。

到了一九九九年，振祥滿三十六歲，累積了多年經驗，不再委身於人，自己開啟攝影工作室，涉獵更廣的拍攝題材，從新聞、廣告、劇場、肖像或專題上做各種試探與突破。我不禁想起有關蜘蛛的視力狀態。除了兩個眼睛對焦外，振祥更厲害的是其餘六個眼睛還一邊亂掃，隨時入焦，就像他經常同時把三、四個相機帶在身邊一般，在失焦、聚焦一瞬間、獵物想逃脫，卻總會被他吞噬掉。

其實，攝影的遊戲本就在追逐與遁逃的互動過程上醞釀與發酵，有時意識隱祕，有時表象明晰，振祥作品中，追與逃的意象尤為強烈。

在這本攝影選集「台灣有影」中，概括包含三類作品：「社會風景」、「舞台風景」與「心靈風景」。宛若蜘蛛般的聯想視力，這些影像既可以是生命風景，也可能是死亡夢幻，是心靈與肉體的浩劫啓示，更是令人驚歎的一場失樂園回憶。

啟開第一頁，五股山上的寺廟，一個參加萬佛會祈靈的童稚容顏。小信徒雙手合十，深沉又明燦的大眼彷彿黑淵一般，引向無垠的遙遠與虛空……然後是一群野地小孩在青年公園跑馬場廢墟上玩火把，戲弄中宛如要開始一場生命儀式。高雄愛河邊的座椅上，躺著個昏死卻又隨時會跳起來戰鬥的流浪漢；陽明山農厝，光著半身的青年挽著一隻狼狗，在詭異的角度與離奇的引喻對比下，隱藏著說不出所以然的冷澀與曖昧…然後是相扶的盲歌手、背著佛祖行走的出家人、昏迷的八家將、抓狂的乩童以及劍拔弩張的街頭戰場。這些台灣底層的游移個體，在鏡頭中背負沉重的生命包袱，但仍不喪失一種靜定的尊嚴。

除了騷動，振祥也用極為敏慧細膩的視角去觀察「安靜」。花蓮病床上的早產兒，潮州車站的候車女郎、內湖郊區倚著板凳踽踽而行的老婦、陽明山家厝中午寐的祖父縐顏、馬公古宅裡殘壁裂框的家族遺容，或是台中曠地午夜散場時的淒冷氛圍…這些安靜，以一種陰柔的調性，與騷動抗衡。我們見不到候車女子與獨行老婦的顏容，卻倍感巨大的寂寥；早產兒的孤伶與老祖父的滄桑身影上，他們緊閉的雙眼，不知是表達恩寵或寬容？我不禁憶及振祥年輕時寫下的短扎：「距離出生愈遠，離死亡就愈近，我不清楚為什麼來到這世間？」這幾幅圖像似乎提出或解答了這些疑問。他在這動靜交錯的迷惘情境中建構了台灣庶民的社會風景。

風景有多少真實？多少虛假？人生的風景是一齣舞台的戲碼嗎？

年少時的振祥看雲門舞集表演的「夢土」時，懵懂加上疲累，就在後座睡著了。成為影舞捕手之後，他的眼簾再沒垂下，反張得又狠又大在台前幕後瞟瞪搜尋。八零年代之後的表演藝術在台北熱鬧起落，振祥的勤快與敏銳，精準與速捷，得到許多發揮的機會。誠然，精彩的作品不是複製舞台的演出，而是在現場之外的等待、發現與塑造中顯影而出。振祥的舞台攝影不只抓住速度與力道，不只呈現感情與氣氛，更重要的是在一般人不留神的剎那間，擒獲了一種能量狀態。「夢土」後台上，目光如炬的女舞者臉上覆罩著殘絲縷網，豐富的光影佈局及質感層次顯示了非凡的神氣，這是在台下的觀眾見不到的肖像快照。

「九歌」中的山鬼被高高拋在半空中，哀痛卻優美的姿容宛若在無重力太空幻境中漂泊浮沉；「江子翠南管樂團」兩名女演員倚窗沉思凝望、像兩具冷冷的歷史頭顱被活生生擺在現代景窗上，牽動了過去 vs.未來的疏離聯想。海灘上「奶精儀式」的即興演出，田野上「涅擊」的排場亮相，都奧妙地結合了人與天、地間的相屬互動，舞影形色間，我們隱然聽到風聲與水聲，感染人氣與空氣，一種神秘的魅惑氛圍，赫然跳出舞台風景的框框，引往更遼闊深遠的精靈領域。

提及精神狀態，這本攝影集的第三個部份：「心靈風景」，其迷離晦澀的異象更叫人驚愕，心緒沉淪。前半段的圖影，他是以底片夾層半透明的影印紙一起放大顯影，一些原本就頗為詭奇的殘影斷面，在矇混上一層層類似炭筆、版畫效果的加料質粒，影像中的人與物彷彿身陷垢穢雜訊的黏貼糾纏中，無以自拔。人形物象在這兒一如身陷地穴，滿佈塵灰與風霜的記憶體，減削了現實層次的空間，卻增添了更豐厚的視覺想像力，這是振祥在紀錄寫實之外另一種後製嚐試。

「心靈風景」的後半部作品，則是藉助於自然現象的偶發機能發展出來的。振祥於一九八七年拍的一批底片在一次颱風淹水後突顯神蹟，浸泡後的顯影圖像竟反映出世間另一種災情隱相。在這些意外的圖像中，水蝕風化後的藥膜成黴，並逐層滋漫與吞食每一個形體與臉顏，這些魂魄與肌骨似已被黴菌所包圍、抹毀、毫無出路，一幅幅煉獄般的人世相蒞臨。四處竄逃的黴影漬跡，是神祇揮灑出來的油彩，異常的層次，驚人的細節肌理，現實與抽象的交會與對話，以及繪畫與文學的引喻聯想，這些殘影解象的奇幻足以重重將人擊倒，清醒之後，仍想再多看幾眼。