___文：大竹昭子
森山大道的多本寫真集現在在書店的攝影專區出售。從大開本到平裝本，各種尺寸、厚度、裝訂的攝影書都有，可以看到森山的攝影書是架上佔有率最高的。
兩本新書已添加到此列表中：《にっぽん劇場》(日本劇場)和《何かへの旅》(Journey to Something)。從年份數字“1965-1970”和“1971-1974”可以看出，這不是一部新作品，但不用擔心。我覺得這兩本書的出版意義重大，堪稱寫真書史上的「事件」。
在解釋原因之前，我想先回顧一下我的個人經驗。從1993年開始，用一年多時間訪問了14位攝影師，並在《芸術新潮》上連載。這部作品後來被總結在《眼の狩人》一書中，是我涉足攝影的開始，但就在這個時候，我遇到了一個我從未預料到的難題。
起初，我以為翻閱攝影師的所有寫真集就可以了解整個故事。但這個估計是錯的。寫真集通常是對雜誌上發表的照片進行重新編輯而製作的，僅通過查看很難了解照片出版時的樣子。覺得有必要參考初次的刊登，我去圖書館翻閱相機雜誌。與小說集不同，相片集不包含照片首次出現的清單。我費了好大勁才透過比較各種材料才找到它。
當我看到這兩本書時，我的第一個想法是，如果我當時擁有它們該有多有幫助。這是一本寫真集，以森山大道從出道到1974年的作品形式，以他所出演的雜誌的形式進行了整理。
《にっぽん劇場》的大部分內容收錄在1968年出版的《にっぽん劇場写真帖》中，《何かへの旅》則收錄在1972年出版的《狩人》中，給人一種既視感。然而，這本以首次公開的形式開放的寫真集，卻有著排版整齊的攝影書所沒有的生動性，讓人意識到這就是森山大道的起點。此外，與照片一起發布的森山的「後記」讓我們了解了他當時的想法。
收錄的四本雜誌為《カメラ毎日》(Camera Mainichi)、《アサヒカメラ》(Asahi Camera)、《朝日ジャーナル》(Asahi Journal)、《アサヒグラフ》(Asahi Graph)。換句話說，在這段時期，森山能夠靠在這些有限的媒介中進行攝影來謀生。更重要的是，在那裡我可以自由地根據自己的主題進行拍攝，而不是按照要求拍攝的主題進行拍攝。我再次認為這是值得一提的事。
《カメラ毎日》和《アサヒカメラ》是面向業餘愛好者的教育雜誌，由相機製造商的廣告和介紹新相機的專題文章、專業人士的作品示例以及讀者攝影比賽支持。從 20 世紀 60 年代到 1970 年代，它作為探索新攝影表達方式的場所而蓬勃發展。年輕的攝影師競相提交照片，爭取盡可能多的版面。森山大道是一位在「相機雜誌」變成「攝影雜誌」的神奇十年中出道、蓬勃發展、成長的攝影師。這兩本書生動地強調了這一事實。
森山在每本書的最後都寫了一篇「後記」，他向刊登《にっぽん劇場》的《カメラ毎日》的山岸章二，和刊登《何かへの旅》的《アサヒカメラ》的小森孝之表示感謝。
山岸章二是當時最具影響力的照片編輯。他因剪輯立木義浩的《舌出し天使》而在攝影界名聲大噪。他決定不經過編委會而自行出版該作品，並秘密轉載了這本56頁的作品並收錄在雜誌中。據說，如果名聲不好，他就做好了辭職的準備，於是他將辭職信寄留在抽屜裏了（西井一夫，《写真編集者》），幸好收到了好評，從此，就確立了以大版面介紹單一攝影師的新作品的方式。
森山成為自由工作者後，他第一個想到的向山岸展示照片的人是有道理的。看了〈橫須賀〉，山岸當場就決定出版，森山遂陸續創作下去。 這些照片被編入了他的第一本寫真集《にっぽん劇場写真帖》，後來又創作了《國道系列》、《桜花》、《日本三景》等代表作。
他與《朝日ジャーナル》的合作始於《カメラ毎日》發表約三年後，但在高度重視森山情感的小森孝之的支持下，他繼續在該雜誌上連載了四年。森山的出現恰逢讀者渴望新的表達方式、相機雜誌紛紛回應的時代。這些時代都是孤例，如果他出道早一些或晚一些，就不會是這個樣子了。他確實是一位誕生於相機雜誌黃金時代的攝影師。
「攝影師的運氣和成功只能來自於與一位偉大編輯的偶遇。這是我所知道的唯一的人生理論，」森山在他的「後記」中寫道。如果你認為招財也是一種天賦，你可以想像他在這段時期有多麼輝煌，但歷史告訴我們，這樣的輝煌不可能永遠持續下去。在70年代末，他的運氣隨著雜誌的變化而改變，森山本人也忘記了自己與攝影的關係，陷入了10年的低迷。森山真正的力量在於他能夠憑藉自己的力量擺脫混亂，而當你考慮到這一點時，這兩本書的意義就更加明顯了。
森山已經出版了他的全集四卷。這本全集的出版讓我很驚訝，這本書涵蓋了他出道以來的所有作品，而且這本書轉載了雜誌文章，也是前所未有的寫真集類型。 這裡提出的問題不是簡單地將照片視為圖像，而是回顧照片，包括它被創建的環境，從這個意義上說，我認為這是一個可以稱為事件的事件。攝影書史上的「事件」 。
從我作為評論家的角度來看，已經擁有了需要的一切資料，並且已經填滿了護城河外。即使你環顧世界，你也不會發現有多少攝影師擁有如此詳盡的記錄。沒有任何藉口了，這些文獻該留該捨，取決於蒐集者的手腕了。