{"title":"30 年以上的古本","description":"","products":[{"product_id":"センチメンタルな旅-冬の旅","title":"センチメンタルな旅・冬の旅","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「私攝影」的思考與實踐的集大成者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恰好在陽子逝世一年之後出版發行的《センチメンタルな旅・冬の旅》（\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E6%96%B0%E6%BD%AE%E7%A4%BE\" title=\"新潮社\"\u003e新潮社\u003c\/a\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年），即便是在所有這些作品當中，也是一本特別重要的攝影集。這是本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的攝影集，被收錄於其中的照片都是用自帶日期的小型照相機拍攝的，同時也是荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的思考與實踐的集大成者。他掙扎著接受了陽子離世這一不可撼動的事實，為了用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去，他最大限度地發揮了自己作為攝影家的能力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一如《センチメンタルな旅・冬の旅》這個名字所表現的那樣，攝影集有著多重式的結構。前半部分收錄了二十年前的那本攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》中的二十一張照片作為整本書的導入部分，同時，荒木經惟與陽子之間的關係也被重新追溯至他們的出發點。從陽子那憂鬱的舉止與態度來看，她似乎已經預感到自己即將踏上死亡之旅。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是這本攝影集的核心，呈現了陽子去世前後的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。這部分從 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e5 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e17 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子生日那天，兩個人無憂無慮地笑著、貼著臉跳舞的紀念照開始，連接上 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子住院以後的日子。隨著病情的惡化，照片的影調逐漸沉重，冬日將近，死亡之翼也開始在街上落下沉重的影子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e26 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日，接到醫院的通知之後，荒木經惟買了一束辛夷花抓緊趕路。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e已經處於昏迷狀態了。我希望她能說點什麼，就一個勁地叫她，陽子、陽子、陽子，並把耳朵湊在她的嘴邊。她說了聲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e老公\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。之後就只有呼吸聲，像哭聲一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。他還拍下了自己攥緊陽子的手而她也攥住他的手的照片。配上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e27 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日上午 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e點，陽子去世了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這句說明的照片，拍攝的是開了兩三朵的辛夷花。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遺體運到荒木經惟老家斜對面的三輪町淨閑寺，晚上要靈前守夜。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靈前守夜的時候，我戴上了紅色羊絨圍巾，這是她再次住院的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聖誕前夜在醫院的床上給我的禮物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e29 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日舉行葬禮。花朵環繞的棺材裡，放了一本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\" title=\"荒木經惟  愛しのチロ\"\u003e愛しのチロ\u003c\/a\u003e(愛貓奇洛)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（平凡社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e進一步延續。荒木經惟抱著骨灰乘坐小田急線回到豪德寺自己的公寓。愛貓奇洛天真無邪地來歡迎他。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e31 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日的夜裡，下雪了（這一年雪有點多）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e外面下著雪。也給陽子倒了一杯紅酒，喝酒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。陽子的床上，主人已然不在，奇洛孤零零地坐在疊得整整齊齊的毯子上。最後的第九十一張照片，是早晨在積了雪的陽臺上嬉戲跳躍的奇洛的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《センチメンタルな旅・冬の旅》，尤其是後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e部分，是荒木式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e表現形式的極限。正如後來顯示的那樣，在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他經常轉動轉盤把虛假的日期加入照片中，把這些亂七八糟的日期組合起來，更改照片的順序。然而，在這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬之旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他並沒有玩弄那種虛虛實實的遊戲，而是非常認真平淡地讓事情按照拍攝日期推進。在這個意義上，可以說他是將\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e妻子之死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個不可挽回的事態，不加任何修飾地、原原本本地展示了出來。棺木中陽子的遺容以及放在遺像前那塊喉結部分的骨頭（沖印出來之後發現這個骨頭很像奇洛的臉）的照片，那種客觀冷靜的無情之感，甚至會讓看的人心生畏縮。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—— 飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1991 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H195mm x W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：124 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785706307778,"sku":"","price":1190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_180758_2.jpg?v=1710048777"},{"product_id":"東京物語","title":"東京物語","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e 我喜歡小津安二郎的電影《東京物語》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e希望有一天能出版一本同名的攝影集\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的許多寫真集和攝影展上都附有「東京」和「物語」的字樣。依時間順序列出：1973年的《東京》；1976 年的《私東京》；1977 年的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%83%96%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%82%B9-1977\" title=\"東京ブルース\"\u003e東京ブルース\u003c\/a\u003e》( 東京藍調 )；1981年的《\u003ca title=\"イコンタ物語\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A4%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%82%BF%E7%89%A9%E8%AA%9E\"\u003eイコンタ物語\u003c\/a\u003e》(  Ikonta 物語 ) 和《東京エレジー》( 東京輓歌 )；以及 1984 年《物語ソウル》( 物語靈魂，與中上健次合作 )、《\u003ca title=\"東京は、秋\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%81%AF-%E7%A7%8B\"\u003e東京は、秋\u003c\/a\u003e》( 東京是秋天 )、《私説東京繁昌記》( 與小林信彦合作 )；1985 年《東京写真》、《偽少女物語》；1986 年《東京劇場 '86》、《アラキネマ・東京物語》、《アラーキーの東京 色情日記》( 荒木經惟的東京情色日記 )；1987 年《東京日記 1981~1995》；1988 年《少女物語》。此外，於 1987 年在《写真時代》連載了《Tokyo Nude》，並於 1989 年在《写真世界》連載了《東京写真日記》。喔對了，1985 年我還拍了《東京は、女陰》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為什麼他們會添加\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之類的東西，可能是因為我在東京出生長大。簡而言之，我喜歡東京。東京是故事，東京是攝影。《\u003ca title=\"イコンタ物語\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A4%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%82%BF%E7%89%A9%E8%AA%9E\"\u003eイコンタ物語\u003c\/a\u003e》一攝影集，只是用我父親的 Ikonta Super Six 拍攝的日常紀實照片的集合，按照拍攝順序排列。自然，這本攝影集是一部傑作。由於它已絕版，我想介紹一下標題為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獻給我的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的序言。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我曾發表了一張名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的情婦\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的照片，附註寫著：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我父親去世時，我正在整理他的遺物，我發現了一台 Ikonta 相機，裡面有兩張已經拍過的底片。當我試圖沖洗底片以查看其中的內容時，我的心像是被重擊。我父親情婦的照片顯影出來了。曾幾何時，我和這位情婦、我的父親一起吃飯。我媽媽不知道這一件事。由於我的母親也去世了，我決定展示這張我父親拍攝的照片。 這張照片是個謊言；這是我去年元旦在新宿御苑紀念父親時作為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感傷のイコンタ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。』」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的父親是一位狂熱的攝影愛好者，留下了許多相機，其中，我保留了 Ikonta 作為我父親的紀念品，並一直使用至今。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與 Ikonta 一起拍攝的照片本來會很感傷，但這張照片太感傷了，太靜止了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我不喜歡它，所以我把它掛在我房間的牆上很長一段時間。去年秋天，出於某種原因，我發現自己想和那台佈滿灰塵的 Ikonta 拍照，我繼續拍照，直到今年 2 月它壞了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是與 Ikonta 的接觸，這不僅是我去年秋天到今年二月，攝影生活的延續。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是我父親用 Ikonta 拍照的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e順便說一句，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e偽少女物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影展，是在新宿爵士酒吧 New Doug 的地下室，展示新宿性愛女孩剃光陰毛的裸體照片的攝影展。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡小津安二郎的電影《東京物語》，並希望有一天能出版一本類似的、同名的攝影集。因此，這本攝影集是十多年前構思的。順帶一提，我最喜歡的日本女星前三位是原節子、京マチ子、山本富士子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我看到リブロポート出版的《小津安二郎 東京物語》的電影圖畫書時，我覺得把書做成這樣就好了。每頁 8 張圖片，200 多頁，總共 1732 張圖片 ( 附台詞 )，太神奇了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e於是，我立即在 1988 年 7 月號的《野性時代》中嘗試了這一點子。16 頁印刷版，無對白的照片剪貼 (\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 。它以我公寓陽台上的雪景開始，以同一地點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e同一框架中的新鮮綠色景觀結束，從冬天到初夏的日常生活照片依照拍攝順序排列。 嗯，這對時間的解釋有點太多了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種排序和呈現方式，在1971年的《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》( 私家本 ) 中就已經使用過。嗯，實際上不需要對相簿進行任何編輯。這部《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセン チメンタルな旅\u003c\/a\u003e》還有一個序言，所以我想跟大家介紹一下。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e…….我再也受不了了。不是因為我有慢性中耳炎，只有氾濫的時尚照片，但我無法忍受，出現的面孔，出現的裸體，出現的私生活，出現的風景都是謊言。這段\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是我作為攝影師的熱愛和決心。我不是說\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡我作為攝影師的開始，它只是碰巧是一本個人小說，但就我而言，我認為它永遠是一本個人小說。我認為個人小說是最接近攝影的。我列出了蜜月旅行的過程，不管怎樣，請您翻頁看一看，古舊的灰白色調是透過膠印 ( offset printing ) 實現的，使它成為一個更感傷的旅程，成功了。你也會喜歡的，我試圖傳達日常生活中簡單的流逝的秩序。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e山口県立美術館購買了這部《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》的 20 幅原版印相，今年 1 月 6 日至 2 月 12 日，以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1965 年至 1975 年的 11 人：日本攝影改變了嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為題，與\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、深瀬昌久、高梨豊、\u003ca title=\"内藤正敏\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%86%85%E8%97%A4%E6%AD%A3%E6%95%8F\"\u003e内藤正敏\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"森山大道\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e、中平卓馬一同展出。我參加了開幕酒會，第二天早上，當我打開飯店的電視時，我聽到了天皇陛下去世的消息。我拉開窗簾，從窗外拍了一張雨天的照片。我慢慢地刷牙、刮鬍子，洗了個熱水澡，穿上黑色絲綢襯衫，下樓到一樓餐廳吃早餐。我一邊聽莫札特的《安魂曲》，一邊慢慢喝著番茄汁。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那天晚上我很晚才回到家，我讓妻子幫我和\u003ca title=\"愛しのチロ\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\"\u003eチロ\u003c\/a\u003e拍了最後一張昭和時代的紀念照，然後我走到陽台上，把標有日期的相機對準夜空，按下快門 。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《東京物語》攝影集每頁都有一張橫式照片，甚至還依循了一種適合照片片幅的書本格式，類似於 1980 年的《\u003ca title=\"荒木経惟の偽日記\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E6%97%A5%E8%A8%98\"\u003e荒木経惟の偽日記\u003c\/a\u003e》，接下來的只是決定照片的順序。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e順便說一句，《\u003ca title=\"荒木経惟の偽日記\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E6%97%A5%E8%A8%98\"\u003e荒木経惟の偽日記\u003c\/a\u003e》的照片排序，是根據我當時經常使用的 Minolta  Hi-Matic AF-D 相機來的，而且由於日期可以自由更改，所以我每天都在撥弄日期設定轉盤。按下快門時，我用一年中的隨機日期印在照片上，並將最終的照片按照這些日期的順序排列。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《東京物語》是近兩三年拍攝的照片精選，所以無法簡單依照拍攝順序列出。白雪皚皚的陽台，一年從冬天開始，然後是春天，然後是夏天，然後是秋天，冬天，春天，夏天，秋天。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有的相片使用過 Asahi Pentax 6 x 7、645、Plaubel Machina 67 和 W67 拍攝。最後決定必須是 6 x 7 的垂直和水平比例，35mm 格式在水平方向上太長了。《東京物語》是 6 x 7 的比例。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年： 1989 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H212mm x W292mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：120 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785724723394,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_182627_d9c3dd33-cee5-4628-8ddb-ef6987141826.jpg?v=1703930220"},{"product_id":"わが東京100","title":"わが東京100","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e在一種荒涼中，散發著一種令人著迷的感覺\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e以一種神秘的方式震撼著我們的心\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：田中雅夫  摘自《わが東京100》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《わが東京100》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的東京100\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 是過去幾年須田一政 ( Issei Suda ) 在東京街道上行走時拍攝的照片集，其中包括 1978 年 10 月在銀座和新宿尼康沙龍舉辦的攝影展「無名男女，東京 1976-8」中的照片。對須田一政來說，《わが東京100》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可能意味著他出生的小鎮，他長大的小鎮，以及他現在仍然居住的小鎮。正如我稍後會提到的，須田一政出生於神田。根據江戶子精英論者的說法，你必須是三代江戶子，你不是江戶子，但既然你出生在東京，並且從未在東京以外的地方生活過，那麼你絕對是東京人。我也是同樣意義上的東京人，但在我的記憶中，直到關東大地震前，東京的生活都是東京獨有的。在被空襲摧毀之前，這裡仍然保留著只有東京才有的城鎮氛圍。淺草、下谷、小石川、本鄉、神田和麻布等城鎮都感受到了這種影響，但今天的東京已經失去了所有的傳統、生活方式和活動。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政的《わが東京100》並不是尋找這座城市的痕跡和遺跡。如果我們看看東京現在的狀況，來自全國各地的人們盲目地聚集昆蟲並在一個橫向和縱向都變得巨大得可怕的城市中移動，我們可以想像這座城市今天的樣子。讓我們來看看這裡拍攝的一些風景和人物。 御茶之水、千鳥之淵、淺草的店屋、垂死的金魚、上野的鳥、本鄉的木旅店、新宿的公寓、浅草仲見世後面的「岩金」料理、人形町玄冶店的刀行、新宿 Nude Studio、浅草寺參與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e初詣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」祭典\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e穿毛皮的婦人、上野修学旅行生、湯島天神祭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e手古舞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、柴又看煙火的老人、新年的象潟藝妓、微笑的老人、躺在地上的醉漢六區、本鄉的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e理髮廳\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、神田明神社境內的防災演習，我是一個江戶人，我出生在東京，我終於找到了我的過去的痕跡。影片透過精簡的構圖、準確的觀察和健康、日常的道德感，將生活在當今東京的無名男女以及現有的風景和風物描繪成一個統一的形象。乍看之下似乎是一些普通的場景，但這是一個利用攝影的力量精心創造的世界。須田一政的《わが東京100》或許會打動攝影愛好者和專家的心，但更多被這些照片深深打動的卻是一般大眾。這些照片有著這位藝術家獨有的攝影設計，讓專家們為之著迷，不知道這一點的一般大眾卻驚訝地發現，現實生活中的悲歡離合，日常生活中的殷切思念，都如他們所想的那樣簡單而準確地表達出來。這才是這部作品真正的價值和樂趣所在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政 1940 年 ( 昭和 15 年 ) 出生於東京都千代田區神田山町。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他的國中和高中是暁星這所學校以法語作為常規科目而聞名，並且有許多來自藝術和表演藝術家庭的孩子，他的同學還包括當代市川左団次的兒子佐壇三世\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e広沢虎造的兒子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e高中時就開始拍照，但沒有參加任何社團活動，畢業後進入東洋大學經濟系，但一年都沒去，因為經濟學不太適合便休學，進入了東京綜合写真専門学校。在這所學校，他接受了渡辺家和和金子桂三的直接指導，並透過校長重森弘淹、藤田直道和梶原高男的共同作品評比，並與目島計一和脇リギオ一起進行實踐訓練。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1971 年左右，須田一政透過旅行開始像黎明一樣掌握自己表達的世界，《天城峠》（カメラ毎日，1972 年 2 月）可以說是一部不朽的作品。 這是一套五幅系列作品，其中一張是廉價旅館裡破舊的梳妝台，它深深感動了許多人，並認為它告訴了我們許多日本女性的內心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972年，須田一政在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカメラ毎日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上發表了 16 頁的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e残菊ブルース\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，這位作者終於受到了關注，但到了 1973 年，他在《カメラ毎日》上的創作發表更加活躍，刊登了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奥羽蝉しぐれ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e切りぬき\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去来\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喚声\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本カメラ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上，發表了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e黙\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e秋燭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從1975年12月起，《風姿花伝》在《カメラ毎日》連載了近兩年八次，須田一政開始了自己獨特的作家之路。《風姿花伝》共八集，分別有〈あじさいの頃〉、〈まつりの頃に〉、〈梅襲〉、〈無名の男女〉、〈越中風の盆〉等副標題。當我繼續觀看這些作品時，我發現須田一政的目光最鮮明地聚焦在城市裡的，以及山村、農漁村的普通人。須田一政的目光還聚焦在那些工作、變老、死去的人們的生活和感受，帶著深深的同理心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政所拍攝的城鎮和村莊裡的人們是如此迷人，也許是因為他們每個人都舉著一束花的樹枝。當我們懷著這樣的心情去看《わが東京100》時，這座城市和它的人們，在一種荒涼中，散發著一種令人著迷的感覺，以一種神秘的方式震撼著我們的心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1979\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H300mm x W210mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e頁數：100 幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e","brand":"Nikkor Club","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785752182978,"sku":"","price":1650.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_225106-1.jpg?v=1703603446"},{"product_id":"american-roulette-アメリカンルーレット","title":"アメリカンルーレット  American Roulette","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e羅伯特 • 弗蘭克遇見森山大道\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e意識流和日記模式是當今的王道\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e藤原新也是一位多產且專業的攝影書製作者，他的作品有二十多冊，《American Roulette》是他在這一類型中最豐富、最值得注意的實踐之一。它非常符合《Provoke》的傳統，但描繪了經典的美國公路旅行，因此也許可以被描述為\u003ca title=\"robert frank\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Robert%20Frank\"\u003e羅伯特 \u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"robert frank\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Robert%20Frank\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca title=\"robert frank\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Robert%20Frank\"\u003e弗蘭克\u003c\/a\u003e(Robert Frank) 遇見\u003ca title=\"森山大道\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e(Daido Moriyama)，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果這樣說沒有對藤原不公平的話，必須說藤原在攝影和製書工藝方面，都做出了真正的傑作。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e意識流和日記模式是當今的王道，也是通常的主題：美國公路旅行- 明亮的燈光、廣闊的空間、汽車旅館、餐廳和奔騰的郊區。但正如攝影書中經常出現的那樣，重要的不是你做了什麼，而是你做事的方式，而藤原做得很好許多照片既獨特又令人難忘，是用各種相機拍攝的，有彩色和各種有色單色印刷，並採用了多種風格，從刻意到隨意，以粗略的快照風格為主。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這已經夠棒了，但是這本書的製作價值也千差萬別，這極大地增強了它的活力。不同部分使用了不同顏色和表面的紙張，黑白圖像的色調也發生了變化。照片是《Provoke》姿態會認可的方式，自始至終都採用全出血，在兩個垂直圖像和雙頁水平出血之間的跨頁中存在一些有趣的混亂。所有這些都促成了一種幻覺，甚至是超現實主義的美國觀點，有時，你會不知道看到的是美國的照片，還是日本的。但這顯然是一本日本書，而不是美國書，這就是攝影在正確手中的轉變力量。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e譯自_The Photobook：A History(volume III) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"情報センター出版局","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785791963330,"sku":"","price":980.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_231951_3abd90f8-c461-4bed-a397-fab09741c923.jpg?v=1703606479"},{"product_id":"生きる歓び","title":"生きる歓び","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e參與搖滾音樂節和拍照行動的微妙平衡\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e奈良原一高經常描繪孤立的社群\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e1971 年 6 月 17 日黎明，我和妻子離開曼哈頓的公寓，肩上背著巨大的背包，去參加在密西西比河的中心的一個小島上舉行的搖滾音樂節 “ Celebration of Life ”。 我們事先就知道，我們不僅能聽到很多好聽的音樂，還能在鄉村度過八天的生活，親近大自然，親近人。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我參加這個音樂節的主要目的並不是為了拍照，而只是作為搖滾和鄉村音樂愛好者參與幾天鄉村生活。在這本書中，我只關注參與者的日常生活。拍攝這些照片讓我重新定義和驗證了我對這個節日的體驗。我拍照，部分可能是我內心的某個地方，作為攝影師的我也存在著。但我不想為了拍照而毀掉身為參與者的自己。如果我這樣做了，那麼無論是我參加這個節日，還是我的照片都不值得。這本書是我作為參與者的生活行為，和作為\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e一項拍照的行動之間的微妙平衡而形成的。我和那裡的人們住在一起，這本書是我們共同生活的寫照。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e住在那裡，我們開始更關注日常生活中必需的小事，從很遠的地方提水、上廁所、買水果。奇怪的是，這些生存的必需，似乎在我們每天城市的生活中都是被埋藏的。在那個地方的原始生活中，這些同樣的必需變得嚴肅起來，幾乎是嚴重的。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e廁所\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e——地上一個又一個的洞，就像集中營設施一樣，比通常的流動式電話亭更令我滿意。廁所很寬敞，你可以看到上面的藍天，去那裡似乎很健康。很難分辨男廁和女廁，有時我會迷路到女廁蹲在洞上的地方，但他們只會以歡樂的笑聲回應。我發現這些集體廁所有著教堂裡常見的寧靜氛圍，有一種奇怪的莊嚴。有一次，我和大約二十個人共用一個廁所，沒人說話，他們似乎都陷入了沉思，最後一人結束，站起身來，往外走去。他的臀部掛著一個小鈴鐺，隨著他的移動，鈴鐺會發出美妙的聲音。在那寬敞的地方，頭頂是藍天，聲音輕快優美，突然有人開始鼓掌，其他幾個人也跟著附和，很快整個場地就充滿了人們鼓掌的聲音。 那個人走出去，受到了所有人的慶祝。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cb\u003e\u003ciframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ET13u0j9S_A?si=lEDJJltFlWRW9IF9\" title=\"YouTube video player\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高生於 1931 年。1954年中央大學法學部畢業，進入早稻田大學攻讀藝術史碩士學位。1956年，他的首次個展「人間の土地」，展示了偏遠地區的風景和在那裡生活的人們，獲得廣大迴響；1958 年，他在富士攝影沙龍舉辦的第二次個展「王国」，展示了北海道的一座嚴規熙篤隱修會修道院和和歌山市的一座女子監獄，獲日本写真批評家協会賞新人賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e奈良原一高在名為「十人之眼」的三場展覽中的第一場 ( 1957 年 ) 中展示了他的作品，1959 年，「十人之眼」其中 6 人：\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、奈良原一高、\u003ca title=\"川田喜久治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%B7%9D%E7%94%B0%E5%96%9C%E4%B9%85%E6%B2%BB\"\u003e川田喜久治\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"細江英公\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e、佐藤明和丹野章共同成立攝影團體「VIVO」，這個藝術團體，也提供了後來 PROVOKE 成立的靈感；1962 年到 65 年，他住在巴黎，後來又在東京待過一段時間，1970 年到 74 年又住在紐約。在此期間，他參加了美國攝影師 Diane Arbus 的課程。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e作品經常描繪孤立的社群和極端的生存條件，一生獲獎還包括：芸術選奨文部大臣賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1968年 )、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e毎日芸術賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1968年 )、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eヴェネツィアの夜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》獲\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日本写真協会年度賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1986年 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1972 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H240mm x W260mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：100 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e語言：英文，日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785872834754,"sku":"","price":2000.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231026_000618_502a8e77-345d-4372-a673-e992a96a5ccb.jpg?v=1703930253"},{"product_id":"オレレ-オララ","title":"オレレ・オララ  OLELE・OLALA","description":"\u003ch2 dir=\"auto\"\u003e嘉年華人群的狂舞姿態 能量的激情噴出\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"auto\"\u003e女人們宛如鴿子般咕咕地笑著  有時嬉戲般地彎下了腰\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003ca tabindex=\"-1\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e一整年的忍耐，等待、準備，都是為了僅僅數天嘉年華的狂熱，時間一到就一舉消費光的貧窮里約民眾，那黑人與混血兒的貧窮，表裡合一的能量爆發與消費。不知是誰曾說，節慶就是為了消費的消費，但加謬把如此節慶的構造，以一對男女的悲戀，加上了華麗、悲傷的描述——嘉年華必將落幕，節慶終究結束，在清晨毫無人跡的科帕卡瓦納(Copacabana) 海灘，嬌小女子獨自 一人，像懷抱節慶永遠持續的悲傷錯覺般緩慢起舞，最後由螢幕的另一端漸漸消失。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e我連同森巴的節奏，回憶起這個畫面。就像訴說著如何虛無縹渺的人生，即便如此，人類也不得不繼續在節慶的夢中生存下去。但是，篠山紀信的《オレレ・オララ》卻毫無那樣的感傷，而且幾乎是完全空白的。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e在篠山紀信的攝影中，確實存在著嘉年華人群的狂舞姿態，那是能量的激情噴出，是所有人臉孔的聚集。他們或許就是加謬所述的貧窮人們，或許只有在「肌肉的亂舞」(法農所言)的瞬間，才能忘卻貧窮的人們。還有被稱為「賣春婦」的女人們，她們是社會最下層的女人。但是篠山紀信拍下的臉，絕對沒有被貧困征服的樣子，也絲毫沒有那樣的表情。通過不算是高檔的彩色印刷，通過拿著相機的，攝影的篠山紀信，朝向我們這些觀看者的女人的眼神，沒有憂慮，甚至帶著雀躍。那個眼睛的光輝，究竟從何而來？\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e這是我看《オレレ・オララ》時最初的感想。被這團謎團吸引的我，第一次親近地感到篠山紀信是我同時代攝影家中的一人。篠山紀信所捕捉的「賣春婦」，宛如鴿子般咕咕地笑著，有時嬉戲般地彎下了腰。在那之中，沒有由貧困這個詞彙衍生出來的憂鬱姿態。女人們正好好地活著。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: right;\" dir=\"auto\"\u003e\u003cspan\u003e------中平卓馬\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cb id=\"docs-internal-guid-d5024152-7fff-80ca-0d0b-89141545d82e\"\u003e《\u003c\/b\u003e決闘写真論\u003cb id=\"docs-internal-guid-d5024152-7fff-80ca-0d0b-89141545d82e\"\u003e》\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: right;\" dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1971 年，集英社\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H296mm x W210mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-341cf261-7fff-0e58-603c-59b3c2652f07\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"集英社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785893052610,"sku":"","price":2980.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231026_003242_5f2d19e6-734c-4d80-bb50-bd6e7b83d9b2.jpg?v=1703930286"},{"product_id":"エロトス-erotos","title":"エロトス  Erotos","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e走向愉悅的身體－論荒木經惟的《エロトス》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e美術評論家・写真評論家 伊藤俊治\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       當我看著荒木經惟的《Erotos》時，我想像著磷光般的生殖器在黑暗中蠕動。器官上瞬間閃現出璀璨的光芒。恐怖又美麗的生殖器被人們熱切地注視著。光芒消失後，留下了微弱的藍色殘影。由於那個殘影，或許只是因為我的慾望，一切都開始看起來像生殖器。或者這一切只是在陶醉時瞥見的一場無意識的戲劇？一場夢幻般的戲劇，卻清晰、生動、堅定。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       濕潤的生殖器、水果的波紋、蟲殼、細腰、懸垂的花束、滴落的精液、汗珠、牆壁的裂縫、腐爛的肉、修長優美的頸背、鬆散的頭髮……所有這些圖像都以閃現的方式回放，速度之快令人目眩，超出了意識範圍。沒有描繪真實的生殖器。但這一系列圖像以一種真實事物無法做到的方式揭示了它們，揭示了愛慾和死亡之間的界限。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       人們忘記了自身內心深處有多種混合力量在運作。即使我們認為自己的頭腦很清醒，這些力量仍然很活躍，來自於我們正常自我的另一面。我們可能永遠不會認識或理解他們，但在我們生命中的某些時刻，我們可能會瞥見通往這些力量世界的大門。 例如，在性興奮的時刻，我們會從精神和身體的自我中抽離出來，暫時陷入一個無形的區域。我們身體和其他物體熟悉的部分和細節在那裡呈現出全新的品質，我們重新審視它們。我們可以接受恐懼、喜悅、混亂、痛苦和身體痙攣作為起源；然後我們摸索著打開我們的感官之芽，並從我們內心深處帶出一個不斷更新的秘密想像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟以《Erotos》進入了職業生涯的新階段。在這部作品中，他試圖將屬於一個與他過去的作品完全不同的維度的事物濃縮起來。在先前的作品中，荒木經惟將自己最親密的感情投射到了那些能夠接受的人和場景上。但在這裡，他描繪了人體的各個部位、物體的細節、植物的特寫和地方的碎片，這些都沒有接受荒木經惟所投射的想像。這裡沒有眼睛回應他的目光，沒有風景撫摸他的記憶。 這裡的存在純粹是一系列近乎無機的部分、碎片和細節。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但當我看著它們時，有些東西動起來了。一些我一直接觸過、自以為很熟悉的東西，突然變得陌生而神秘，充滿了我的視野。已知和未知突然重疊，讓我感到焦慮和煩躁。我們與理解的世界的所有聯繫都被切斷了。這些曾經看不見的連結作為獨立而神秘的物體與我們一起浮現。此外，一種意想不到的、難以形容的混亂從破碎的、束縛的縫隙中窺視而出，奇怪的是，它讓我們體驗到恐懼和敬畏，以及一種甜蜜的懷舊之情。當我看著時，我感覺到腳下的地面正在崩塌，現實正在被稀釋。這不再是一個熟悉的、可辨識的物體的世界，而是一種讓觀者陶醉的現象，看著《Erotos》，這些令人目眩、陶醉的時刻一次又一次地出現。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但為什麼身體和其他物體的這些部位和細節具有神秘的意義，為什麼它們會呈現出多層的效果呢？ 排除那些沒有傳達訊息的部分和細節，只考慮那些引起交感神經強烈反應的部分和細節，累積的整體成為一種甚至對觀看者的生理機能也起作用的感性媒介。然後，觀眾和影像之間就會表演一種奇怪的、無機的、富有同情心的舞蹈。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       這些影像在某種程度上既是邊界又是變形者。它們銘刻著愛與恨、興奮、慾望和感性的聯想。它們涉及一個多層結構，其中身體和記憶錯綜複雜地交織在一起。在《Erotos》中，荒木的生理學和心理學與斷片和細節產生了前所未有的共鳴。彷彿要親身體驗隱藏在他體內而被遺忘的無機物質的色情現象，他的目光如陰道分泌物一樣滲透到無機物體中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       金屬的閃光和腐爛植物的感覺深深滲入心靈的各個層面。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       透過攝影中介的儀式行為，對無機物的性感應變得更加強烈。甚至有機物也被無機物覆蓋，它們的組合意外地向潛意識的黑暗處傳遞訊息。同時，這些照片吸入了無機物的氣息，並充滿了一種奇怪的張力。從某種意義上說，這是一種陶醉的行為，在一個人的靈魂深處，用一種叫做攝影的觸媒來觸摸身體和其他物體。是一次又一次沉澱下來的各種中毒。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木帶著身體和相機，作為一個情人、一個瘋子和一個夢想家，進入了微觀和宏觀的世界。他將自己呈現在那些微妙地膨脹的內在感官的行動中，不是作為正常的自我，而是作為一個陶醉的人。但重要的是，這種陶醉並不是徹底的狂喜，而是， 這是一種結構奇異的狂喜。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟正處於「警惕陶醉」的狀態。他的醉意籠罩著一層警戒的薄膜，其中發生了連鎖反應，薄膜突然逆轉。世界在轉動和變化。（想一想，攝影的本質可能就是這種複雜心態的隱喻。）做夢，醒著，做夢，醒著，也許攝影是一種神秘的裝置，需要在陶醉中保持警惕。也許這是清醒時做夢的手段。陶醉與警戒之間的不斷交換；全不同的心理狀態之間的不斷轉換：《Erotos》傳遞出來自陶醉深處的閃爍，以及全意識思維的閃現，作為雙重視覺。這是一個獨特的場景，裂縫、斷裂、混亂和震動錯綜複雜地交織在一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過攝影這種麻醉劑，呈現出一種特殊的精神實相。這是唯一能夠展現人內心深處、充滿場景的光源、以及超越界限的遊走心靈的方式。荒木經惟試圖憑直覺溶解意識、本能，以及所有出現的、反映在他身上的光。這就是為什麼這些小而明亮、令人不安和產生幻覺的照片引導觀眾到達一個精神點。到那時，生與死、現實與想像、可見與不可見之間的差異不再被視為對立。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過特殊的稜鏡凝視物體。或者更確切地說，荒木經惟成為了那個稜鏡。透過這個棱鏡，自然變成了死氣沉沉的詭計，而死氣沉沉的東西喚起了對所愛之人的感情。在死者身上看到了青春和生命。荒木經惟的棱鏡揭示了隱藏在無機皮膚下的類似呼吸的東西。它可能是通往無意識、本能、記憶的管道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       一種富有想像力和嚴酷的情慾始終與死亡並存。情慾與死亡並存，與生與死密不可分。這就是為什麼即使是描繪破壞、痛苦、恐懼和惡習的抽象圖像也會讓人感覺專注於當下，散發出性能量。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       情慾中搖擺的是有機形式的顫動分解。對正常生活的破壞存在於所謂人的短暫且有限的不連續性的基礎上，這是情慾的隱藏命令。如果偏離，暫時將人斷斷續續的感覺轉變為奇蹟般連續的感覺，而不經過這樣的過程，快樂、肉慾、淫穢和性愛就會變成乾癟的空殼。在生命和性的極端危機中，愛欲振動並激活。必須抓住這個時刻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟的《Erotos》中愛欲與死神之間的愛的互動並非源自精神分析、神話或哲學。它直接來自荒木經惟 20 世紀 90 年代的作品以及他作為攝影師的特殊方式。這些影像是透過荒木經惟對醉酒的參與、生與死之間令人眼花繚亂的轉換、片段和細節的極端堅韌、他與攝影的交流而拍攝的。 就在混亂的、難以形容的、相互交織的、截然不同的、各種各樣的事物突然崩潰並試圖混淆我們的感官的時刻，這些圖像出現了。他們需要與攝影有特殊的關係。奇怪的是。 攝影只有參與其中的人才能瞥見這個異質的世界。攝影只向那些純粹臣服於世界的魔力流動的人清楚地表達了世界瞬間的矛盾心理。在這裡，物體內部的動力在脈動，透過攝影師和攝影之間的互動，支撐這些物體的底座的蠕動被揭露出來。 《Erotos》可以說是荒木經惟與攝影互動的結晶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       在透過生與死面對可見世界的決心，以及改變和推動世界的死亡無意識力量的敏感性之間，荒木經惟的想像力已經準備好呈現出一種新的形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1993 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H308mm x W234mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"リブロポート","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785918775490,"sku":"","price":3290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231027_212515_6602a440-39ce-4d85-a091-b1d98f8ea0d1.jpg?v=1703930315"},{"product_id":"nude-hardcover","title":"Nude (hardcover)","description":"\u003ch2 data-mce-fragment=\"1\" class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e篠山紀信顛覆寫真審美的濫觴\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e揭開大眾「激寫」的黎明\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信的第一本攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》是，出版之時他年僅 27 歲，而山岸章二負責編輯製作，他在其中發揮的重要性完全不遜於篠山的攝影技術。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信以這本攝影集徹底改寫了所謂裸體模特兒的概念。在此之前，裸體模特兒的主流是豐乳肥臀的性感女性，但篠山拍攝了很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e普通女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。不僅是一般的美女，還有較年長的、不同身型和身高的女性，甚至包括女裝扮相的男人。相較於細江英公的《男人與女人》，篠山的影像畫面更加富於肉感。《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雖然與傳統的裸體寫真審美相去甚遠，但充滿視覺張力的波普感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種裸體寫真的概念，篠山紀信和山岸章二組合，於 1970 年出版的作品集《Nude》中推到了極致。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e死亡谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e章節是在美國廣袤開闊的沙漠地帶拍攝的，那裡有超越日本人想像的地貌和遼闊度。篠山紀信極大化景深及廣角，採用了強光影和極具張力的構圖，三個不同國籍的模特兒，招喚人們對於超現實未來的鄉愁；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透視\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節中使用 4 x 5 大畫幅相機，搭配 75mm 廣角鏡頭拍攝的大都會景象，與彩色的中途曝光 ( Solarization ) 處理技術下的裸體，達到結合的效果。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節，則是在公寓頂樓，停著的一輛計程車上，四個裸體的女人凝視著讀者，製造日常生活場景中的反差感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Nude》之後，篠山越發深化了對攝影媒材的研究。1974 年，篠山與中平卓馬共同創作了《決鬥寫真論》（朝日新聞社）。那段時期，篠山有時會為藝能雜誌《明星》（集英社）拍攝封面，另外也在週刊俱樂部雜誌《朝日俱樂部》擔任類似記者性質的工作，開始對大眾媒體有了認知，並連載了名為《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晴れた日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的系列作品。也正是從那個時候開始，篠山啟用了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個詞。1979 年，隨著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鄰家女孩也能成為海報模特\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的廣告語，篠山的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"135人の女ともだち\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/135%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%A5%B3%E3%81%A8%E3%82%82%E3%81%A0%E3%81%A1\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫・135人の女ともだち : 篠山紀信全撮影\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（小學館）轟動日本社會。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e編輯：山岸章二\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裝訂：細谷巌\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1970 \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e108 頁。圖，46 幅黑白；18 幅彩色\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H367×W263mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787188404418,"sku":"","price":2700.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_185417_612643bb-3987-467f-8fb1-b9932df1d918.jpg?v=1703930604"},{"product_id":"nude-softcover","title":"Nude (softcover)","description":"\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e篠山紀信顛覆寫真審美的濫觴\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e揭開大眾「激寫」的黎明\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信的第一本攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》是，出版之時他年僅 27 歲，而山岸章二負責編輯製作，他在其中發揮的重要性完全不遜於篠山的攝影技術。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信以這本攝影集徹底改寫了所謂裸體模特兒的概念。在此之前，裸體模特兒的主流是豐乳肥臀的性感女性，但篠山拍攝了很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e普通女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。不僅是一般的美女，還有較年長的、不同身型和身高的女性，甚至包括女裝扮相的男人。相較於細江英公的《男人與女人》，篠山的影像畫面更加富於肉感。《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雖然與傳統的裸體寫真審美相去甚遠，但充滿視覺張力的波普感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種裸體寫真的概念，篠山紀信和山岸章二組合，於 1970 年出版的作品集《Nude》中推到了極致。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e死亡谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e章節是在美國廣袤開闊的沙漠地帶拍攝的，那裡有超越日本人想像的地貌和遼闊度。篠山紀信極大化景深及廣角，採用了強光影和極具張力的構圖，三個不同國籍的模特兒，招喚人們對於超現實未來的鄉愁；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透視\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節中使用 4 x 5 大畫幅相機，搭配 75mm 廣角鏡頭拍攝的大都會景象，與彩色的中途曝光 ( Solarization ) 處理技術下的裸體，達到結合的效果。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節，則是在公寓頂樓，停著的一輛計程車上，四個裸體的女人凝視著讀者，製造日常生活場景中的反差感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Nude》之後，篠山越發深化了對攝影媒材的研究。1974 年，篠山與中平卓馬共同創作了《決鬥寫真論》（朝日新聞社）。那段時期，篠山有時會為藝能雜誌《明星》（集英社）拍攝封面，另外也在週刊俱樂部雜誌《朝日俱樂部》擔任類似記者性質的工作，開始對大眾媒體有了認知，並連載了名為《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晴れた日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的系列作品。也正是從那個時候開始，篠山啟用了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個詞。1979 年，隨著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鄰家女孩也能成為海報模特\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的廣告語，篠山的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"135人の女ともだち\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/135%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%A5%B3%E3%81%A8%E3%82%82%E3%81%A0%E3%81%A1\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫・135人の女ともだち : 篠山紀信全撮影\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（小學館）轟動日本社會。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e編輯：山岸章二\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裝訂：細谷巌\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1970 \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e108 頁。圖，46 幅黑白；18 幅彩色\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H367×W263mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787194007746,"sku":"","price":1600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_195736_a590f3a0-5660-42ff-9e53-07a72b14095f.jpg?v=1703930630"},{"product_id":"tokyo-nude","title":"Tokyo Nude","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e自我毀滅又似曾相識的城市全景\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cstrong\u003e二十一世紀末   才能真正發現 Shinorama \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e的意義\u003c\/strong\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在雜誌上出現的許多 “Shinorama” ( 篠山紀信由 Shinoyama + Panorama 自創的辭，篠山全景 ) 圖像中，過往城市景觀照片一貫的活力，被華麗的馬戲團般的表演所取代。然而，在 1987 年、89 年和 90 年《朝日相機》一月號的《Tokyo Nude》系列中，攝影師對這座城市的熱愛繼續蔓延。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這一系列城市空間中的裸體，圖像上反映了篠山紀信自始堅持的主題，一種更新的發展。在這組照片中，中途曝光 ( Solarized ) 的彩色裸體是從空中拍攝的不斷增加的建築群中拍攝出來的，取自他的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列，該系列在《朝日相機》（1969 年10 月）上連載，並作為《\u003ca title=\"篠山紀信 NUDE\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/nude-hardcover\"\u003eNUDE\u003c\/a\u003e》一書的一部分。《Tokyo Nude》中經常引用的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e圖像，也清楚地體現了 \" Shinorama \" 的照片，該照片描繪了濱松町站後面十字路口，停著的一輛計程車上，四個裸體的人凝視著讀者。這些裸體是被拋入本已陌生的城市環境中的外星人，他們的作用是增強其人造性。比起血肉之軀的女性，篠山紀信的裸體讓人聯想到人體模型，在模型與真人模特兒一起出現的照片中，模型似乎比冷凝的真人更有生命力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當她們性感的身體與無機塑膠塗層的環境交纏時，她們成為這座大都市機制的部分。如果，東京開始像易碎的玻璃一樣粉碎，這些裸體也將同時遭受類似的命運。當鏡子被打碎時，連同鏡子中映出的形象粉碎。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了追蹤這一系列照片的拍攝過程，1988 年10 月初，我參加了篠山紀信的拍攝活動。他的 20 名員工中有 5 名模特兒、各種助理、化妝師和燈光師，我們在午夜東京一站一站移動：池袋的人生橫町，那裡 Sunshine Building 像墓碑一樣高聳；濱松町站後，天橋下方，沐浴在黃色鈉氣燈下；面對一條注入東京灣的運河的倉庫區；從新宿摩天大樓對面的公寓頂樓；葛西填海造鎮的一個大型集合住宅，發出的燈光就像絢麗的聖誕樹。魔術師篠山深入東京最黑暗的角落，在充滿災難性荒涼氣息的地方，製造出有機物與無機物的耦合物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那兩天叫喊的令人興奮的回憶仍然在我心中悸動。拍攝在一種教學氛圍中開始，每個人都小心翼翼地堅守自己的崗位。在確定了模特兒的姿勢、固定了燈光和曝光時間，並用拍立得照片測試過後，我們就準備好拍攝了。篠山紀信表示OK 後，空氣中瀰漫著如釋重負的感覺。每次拍攝結束時，藝術家都會變得更加愉快和健談，工作人員也會充滿歡樂的氣氛。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝完一個地點後，我們會開著車隊前往下一個地點，在東京夜疾馳。黑暗融化了白天我所習慣的城市的輪廓，有毒的人造光使它變得怪異和畸形。馳騁在高速公路上，錯綜複雜的神經網路，穿過隧道，穿過橋樑，讓我感覺自己好像在一個巨人的子宮裡。這種感覺，被東京自己在我們周圍洶湧澎湃的感覺取代，就像《馬克白》中的黑森林一樣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我們到達這座迅速變異的城市中心時，我們來到了一片發黴且潮濕的空間。 這一幕，充滿了死亡的氣息，一意要自我毀滅；它甚至沒有夜晚深沉黑暗的碎片，只是一個充滿人造光的皮層。當穿過這個空間時，不協調的感覺很快就消失了，我的感知也被環境同化了。同時，一股奇怪的懷舊情緒席捲了我，讓我有一種強烈的似曾相識的感覺，彷彿以前來過這個地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當然，城市夜晚的全景影像，已經預先透過電視和影音媒體輸入到了我的大腦。然而，那天晚上似曾相識的感覺，可能是來自對未來的記憶：我眼前的一切將成為我的子孫們的主要風景。 Shinorama，篠山紀信精心建造的裝置，讓我看到了這個景色。這段記憶已經逐漸開始成長、成形。然而，我們可能還得再等一百年，直到二十一世紀末，才能真正發現 ” Shinorama ” 照片背後的意義。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: right;\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e節錄原文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1990\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H370mm × W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787231363266,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_204635_91babebd-583a-4e7b-9b0f-0b2509d89b06.jpg?v=1703930726"},{"product_id":"建築の黙示録","title":"建築の黙示録","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e宮本隆司  Ryuji Miyamoto  1991\u003c\/h2\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787238015170,"sku":"","price":1600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_205939_434dfbe8-12bd-47f8-9125-aed09d7b8f6e.jpg?v=1703930761"},{"product_id":"東松照明作品集-さくら-桜-サクラ66","title":"東松照明作品集　さくら・桜・サクラ","description":"\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e東松照明 1930 年出生於\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%84%9B%E7%9F%A5%E6%9B%BC%E9%99%80%E7%BE%85\" title=\"愛知曼陀羅\"\u003e愛知縣\u003c\/a\u003e，名古屋市。一生都在拍攝戰後日本的整個情況。15 歲戰爭結束後，他作為學生開始攝影，此後主要關注日本的美軍基地、原子彈爆炸地點\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%95%B7%E5%B4%8E-11-02-1945%E5%B9%B48%E6%9C%889%E6%97%A5\" title=\"長崎\u0026lt;11:02\u0026gt;1945年8月9日\"\u003e長崎\u003c\/a\u003e、回歸日本前後的\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E3%81%AE%E7%BE%8E-%E5%85%89%E3%82%8B%E9%A2%A8-%E6%B2%96%E7%B8%84-%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\" title=\"光る風-沖縄 東松照明\"\u003e沖繩\u003c\/a\u003e、遍布全國的櫻花等，還有\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%BB%83%E5%9C%92-%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E%E4%BD%9C%E5%93%81%E9%9B%86\" title=\"廃園 : 東松照明作品集\"\u003e廢墟\u003c\/a\u003e看起來像新生命形式的無機物體… …。他的作品中繼續充滿了象徵時代的符號。然而，這主題的選擇，並不意味著是基於強烈的社會議題意識，相反，拍攝更多是受到個人環境和興趣的驅動，其結果是日本在過去半個多世紀，或更長時間裡的生活方式，生動地反映在底片上。縱觀他龐大的作品，可以毫不誇張地說，東松照明的作品，包含了當代日本攝影表達的所有來源。確實不愧是「巨星」。\u003c\/p\u003e","brand":"ブレーンセンター","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793184391362,"sku":"","price":690.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_211027_61153722-654a-4005-8f69-95ad519447f6.jpg?v=1703930865"},{"product_id":"海鳴りの風景","title":"海鳴りの風景","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e現代日本人將在那裡看到他們曾經擁有的美好生活\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e植田正治攝影風\u003cb\u003e格\u003c\/b\u003e的起點\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的攝影出自對自然的愛慕，一心一意希望將自然之心化為自己內心拍攝下來。時刻變化的四季風情觸 動我的詩情，或山、或川、或海、或田園風景、或人,在其中以自我發現自然情感，在感動中極盡一生 之力攝影。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—前言《塩谷定好名作集》一九七五年。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好出生於 1891 年，一直在鳥取縣赤崎市進行攝影。他的作品是使用一種1912 年柯達推出的袖珍相機 \" \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eVest Pocket Kodak \" ，在日本被暱稱為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e貝斯單\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，這種相機使用的是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸為4 x 6.5mm 的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e127膠捲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。基於部分技術以及審美的原因，他會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去掉起到光圈作用的遮光罩，讓更多光線進入，因此影像會出現像差而看起來處於柔焦狀態。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好是畫意主義攝影的代表，拍攝對象包括肖像、風景、靜物和街拍，和他約莫同時代的畫意攝影家，包含美國的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e愛德華·史泰欽 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(Edward Steichen，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1879 —1973\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)，和日本的野島康三 ( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eYasuzo Nojima，1889-1964 ) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。塩谷溫暖風格植根於風土，捕捉了四個季節的特徵。現代日本人將在那裡看到他們曾經擁有的、已經失去的平靜美好的生活。一輩子也都在故鄉鳥取拍攝的攝影師\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\" title=\"植田正治\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e ( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eUeda Shoji，1913-2000 )，也是從\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好的風格為起點，逐漸走向日本的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現代攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《海鳴りの風景》收集了塩谷定好生前的傑作，是塩谷生前唯二出版的作品。同樣有趣的是\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\" title=\"植田正治\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e與塩谷定好的圓桌討論記錄，也與影像一起出版。現在比較一下，在過去相機和感光材料還不發達的時候，我們為了創造獨特的表達方式付出了多少努力和聰明才智。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年： \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e1984年 (昭和59年)\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H207mm x W293mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e頁數：128 頁，95幅相片\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Nikkor Club","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793261002946,"sku":"","price":600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_225808_2c24d6e0-d10d-4dc2-bc98-75725cbae9fa.jpg?v=1703931126"},{"product_id":"廃園-東松照明作品集","title":"廃園 : 東松照明作品集","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e在廢墟中過去現在和未來融合在一起\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e廢墟讓我們回到生動的現象世界\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東松照明的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很美：被炸彈爆炸摧毀的浦上天主堂；光與暗共存的豐川海軍工廠遺跡；廣島產業會館的廢墟，廢墟周圍懸掛著光冠，就像花朵一樣； 被雨、風和指甲損壞的沖繩破爛的 5 x 5 公分護照照片：伊勢灣被颱風沖走的房屋的新鮮殘骸；多摩藝術學園戰後寧靜的廢墟；一張褪色、剝落的廢棄足尾銅山的舊地圖——東松照明注視的所有\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都非常美麗。人們感覺好像暫時正在觀看一塊漂浮在深藍色宇宙中的方形彩色玻璃，人們不得不問自己「廢墟」難道不是最好的攝影主題？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在廢墟中，時間並不像平常那樣直線前進，時而停止，有時倒退，這三個時態同時存在，或是微妙地混合在一起。這三個時態連結在一起，正是廢墟照片的特殊性。它意味著可以對時間的位置，和空間的深度進行蒙太奇和隱喻，這是超越自由而準確地捕捉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的一瞬間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e體現了創造與毀滅、瘋狂與正常、瘋狂與正常之間的縫隙。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在面對東松照明的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟視野\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e變得獨立於與長崎、沖繩、三澤、橫須賀等戰後日本歷史的碎片，他將時間的流逝託付給了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。材料的變化，被限制在他的照片中，並記錄冒險和記憶之間一瞬的強度。這是由持續不斷的強烈歷史意識所維持的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這並不是對傳統新聞攝影的否定，而是東松照明以更廣泛、更困難、更頑強的形式進行了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e報導攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e紀實攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。通過破壞我們關於廢墟想像的力量，東松照明的攝影讓\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e變得生動透明。廢墟與現實耦合，打破當下空間規律，大膽蔓延，放大生命的節拍。一個融化的啤酒瓶，看起來好似無機的正在變成有機物；螺絲、彈簧和鐵環在黑暗中散落一地；衰敗的青蛙殘骸，正與沙塵野草合為一體；一個垃圾場，大量的空罐頭在陰暗的無人居住的地下室堆疊：這些東西不允許觀眾全神貫注於\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的風景\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，而是讓他回到一個生動的現象世界，使他認識到一種透過觀察現實來覺察當下，以及一種為當下做好準備的方法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e它不是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e戰後日本歷史的濃縮\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，而是生動而豐富的透視記錄，記錄了東松照明對持續生活在日本的直觀反應。它迫使我們重新思考並捕捉身在日本的感覺。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e---伊藤俊治\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《廃園》是藝術史學者，藝術評論家伊藤俊治編輯的作品，包含了東松照明從 1959 至 1983 年，拍攝關於廢墟的作品。這些作品來自於東松照命最重要的一些作品，包含《11:02 Nagasaki》、《家》、《I am a King》、《太陽の鉛筆》等 80 幅圖。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東松照明 1930 年出生於愛知縣，名古屋市。曾榮獲日本寫真批評家協會新人賞 ( 1958年 )、日本寫真批評家協會作家賞 ( 1961年 )、每日藝術賞 ( 1976年 )、藝術選獎文部大臣賞 ( 1976年 )、紫綬褒章 ( 1995年 ) 、日本寫真協會功勞賞 ( 2004年 ) 等。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2010 年，東松照明永久移居沖繩，並在那裡舉辦了他生前最後一次展覽，2012 年 12 月 14 日，因肺炎去世。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H258mm x W210mm，平裝附透明塑膠書封\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：105頁，80幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文 \/ 英文 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"PARCO","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793283973314,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_180859_62728897-f68d-4a35-989e-494c045cf8a4.jpg?v=1703931196"},{"product_id":"身延山-七面山-法華信仰の聖地","title":"身延山・七面山　法華信仰の聖地","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e從乍暖的垂枝櫻花樹到嚴寒季節水行儀式内\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e藤正敏紀錄法華聖地的傳統儀式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從 JR 靜岡站，然後轉乘 JR 東海道本線前往富士山站。由此再搭乘 JR 身延線前往身延站，就來到身延山的山腳下。從山腳下徒步出發，沿著古老的朝聖之路前行，穿過巨大的三門，然後攀登陡峭的 287 級臺階，最終抵達身延山久遠寺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山久遠寺建於西元 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1274 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是日本最大的寺院之一，走過一段陡峭的石階，便會進入主寺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e久遠寺祖師堂旁的垂枝櫻花樹因被用作旅遊海報而聞名，它在四月初開花，吸引了來自全國各地的許多信徒；背景中的八角形建築是御真骨堂，裡面安放著依循\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《法華經》的佛教\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日蓮宗派之聖人的遺骸。御真骨堂建於明治十四年 ( 1881 )，死者的真實遺骸供奉在中央的寶箱中，由工匠大師後藤祐乗製作的鑲有金銀的四大天王守護著。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在嚴寒季節，從 11 月 1 日到 2 月 10 日的百日內，身延山短大和高中的學生志工，將在久遠寺院內進行為期 100 天的水行儀式。水行遵循適當的禮節，一邊用水澆在身上，一邊念誦「水行勘文」。 首先，洗淨頭、臉、口、手、腰、腳，然後謙卑地說：「南無佛、南無法、南無僧、南無本師釋迦摩尼佛、南無一乘妙法蓮華経、南無末法大導師日蓮大菩薩、南無法華守護諸菩薩.....」大聲念誦水行勘文，聲音彷彿從腹部深處發出。一天結束時，他們站起來，把桶裡的水倒在頭上，嘴裡念叨著：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e峰浴應穢、 香新净衣。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e節分\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e祭祀時，大批僧人用木劍進行祈福儀式，將祝福傳送到外面的撒豆處，但就在撒豆之前，赤鬼和青鬼穿過了門外。轄區並下降到城鎮......。這些儀式都被日本的攝影師，也是民俗學家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所記錄了下來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山山頂的攀登之旅在久遠寺主寺之後才算真正開始，那裡遍佈古老的墓地、廟宇和神社。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沿著從身延山到七面山的兩日健行路線前行，人們不僅可觀賞沿途的美景，還可遠眺富士山和日本南阿爾卑斯山脈的壯麗景色。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏 1938 年出生於東京。他畢業於早稻田大學應用化學專業。對日本民俗傳統的濃厚興趣促使他從事攝影事業。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1966年，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲得\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本写真批評家協会新人賞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他對東北地區民族風俗的研究成為他 1970 年代系列作品《婆 : 東北の民間信仰》的焦點。内藤正敏用極其逼近的鏡頭，拍攝到這些女薩滿正在慶祝死亡。他們透過舉行儀式和通宵跳舞來喚起死者的靈魂來哀悼死者。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1974年參加 MoMA 由 John Szarkowski 策展的「新日本攝影」（New Japanese Photograpny），與\u003ca title=\"土門拳\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%9C%9F%E9%96%80%E6%8B%B3\"\u003e土門拳\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"森山大道\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"細江英公\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"深瀨昌久\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%B7%B1%E7%80%A8%E6%98%8C%E4%B9%85\"\u003e深瀨昌久\u003c\/a\u003e等 13 位日本攝影師共同展出。1983 年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出羽三山と修験\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲土門拳賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1981\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H310mm x W224mm，精裝，附硬殼，與攜帶箱\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：193 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"耕土社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793450795202,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_205939_01e8ceeb-e830-4c50-8ad4-e9a5489331af.jpg?v=1703931350"},{"product_id":"風貌","title":"風貌","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「社會現實主義攝影」提倡者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e第一本重要的攝影集《風貌》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在土門拳居住的明石町房屋的拉門上，用墨水寫著他想要拍攝的人的名字，而他拍攝過的人的名字，則用墨線劃掉了。當線條太多時，他們在上面貼上隔扇紙並寫上新的名字，導致隔扇變得又厚又腫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從戰前到戰後 15 年的時間裡，土門拳親自拍攝了他尊敬、喜愛和親近的人的肖像，他於 1953 年出版了攝影集《風貌》( Ars 出版社 )。其中包括：小說家志賀直哉谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e崎潤一郎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川端康成；哲學家鈴木大拙；諾貝爾物理學獎得主湯川秀樹；西畫家藤田嗣治等等家喻戶曉的人物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《風貌》將土門拳拍攝的肖像，於紀錄拍攝過程的側寫文字，並排在一起，讓我們可以更了解被攝的人物，以及土門拳的所思所想：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我將 RolleiFlex 的安放在鈴木大拙博士的耳邊，博士轉身面對鏡頭。那一刻，我按下了快門。然而，閃光燈並沒有閃。我更換了燈泡並再次按下快門。這次成功了。然而，當時我無法觀看之前的底片。由於測光顯示是下雨、深夜、室內、微距拍攝、最小光圈，我就認為底片沒有曝光。然而，當我後來沖洗那張底片時，它看起來像是三次曝光。事實上，它一定是雙重曝光。就是這張照片。當然，那天我還拍了幾張照片，但這張是我最喜歡的。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那天老師的心情很好，或許也正因為如此，他臉上的表情才顯得甜蜜。我想捕捉谷崎潤一郎那張傲慢、不滿、甚至憤怒的臉。所以我沒有拍照，只是不斷地看谷崎教授，等他露出生氣的表情。由於我沒有按下快門，老師顯得有些疑惑，問我為什麼不拍照。我不能再等了，於是按下了第一個快門。這樣重複了三、四次，但老師仍保持平靜，聆聽著深沉的流動。直到最後，我並沒有像我希望的那樣被罵，我釋放了七張快門照片並停止了拍攝。谷崎老師站起身，將唐紙像摔在地上一樣收縮，然後走了出去。我和助理吃了一驚，跳了起來。拍攝結束後，谷崎先生對我的無禮表示不滿。 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許正是因為這樣的喜悅，當我被帶進川端先生的書房，看到牆上掛著一幅印象派風格的水彩畫時，我內心感到高興。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我們相處得很好。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我居高臨下地說。 我立刻後悔說了這句話，但就在那時，川端先生反問我：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你確定嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我感到震驚，試圖透過說一些模稜兩可的話來彌補，但我對自己的軟弱感到一種難以形容的自我厭惡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即使在《風貌》出版後，他仍然繼續拍攝明治、大正和昭和時期領導日本的人物的特寫肖像，其中包括「日本工匠大師」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e土門拳 1909 年生於山形縣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e酒田町鷹町\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1928 年就讀於日本大學法律系，但很快就退學。1933 年，在遠親宮內幸太郎的照相館當學徒，學習攝影的基礎知識。1941年，開始拍攝文樂，戰後首次開始拍攝古老的日本寺廟。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1950 年土門拳與木村伊兵衛一起成為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカメラ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雜誌月刊攝影評委，提倡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e社會現實主義攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。1953 年出版集《風貌》( Ars 出版社 )，是其第一本重要的攝影集；1954 年出版攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"室生寺\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%AE%A4%E7%94%9F%E5%AF%BA\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e室生寺\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 美術出版社 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1953 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H313mm x W225mm，精裝，附攜帶盒\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：206 頁\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e  \u003c\/span\u003e","brand":"ARS","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793495589058,"sku":"","price":4200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_232155_e9fec6da-1d9f-47c2-bb4b-7f96f23fcd36.jpg?v=1703931433"},{"product_id":"冬へ","title":"冬へ","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e妻子洋子被診斷出患有子宮肉瘤的 1989 年夏天\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e東京都廳拔地而起  熟悉的東京正在消亡\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e東京：一座走向死亡的城市\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e文：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e伊藤俊治 ( 藝術評論家 )\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這種黑暗的氣氛中，昏暗的黃色燈光在房屋和建築物上飄蕩，天空似乎要塌陷到地面，我乘坐透明的火車穿過東京，翻閱著荒木經惟的《冬へ》的書頁。我常常突然感到某種痛苦的感覺壓倒了我，我看到死亡正在奔騰，我感覺到它的脈搏，在這裡我們不僅可以看到東京走向死亡的景象，死亡前進的感覺，快被捲入了這個死亡的境界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟始終關注表達東京這座不斷變化的城市深處的感受和潛意識，人們在他的照片中看到這座城市瑣碎的日常景象，但從下面浮現出，荒木經惟作為一個個體與東京作為一個城市之間的各種關係，以及荒木經惟作為一個個體的身心基礎，他的經歷、他的記憶、他的感情都像蜂蜜一樣粘在東京，他們的動作與變形同步。這些照片是潛伏在荒木經惟個人潛意識的表達，但它們也與潛伏在匿名東京人體內的潛意識有關。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在《冬へ》中，荒木經惟似乎有意識地試圖發展他的照片的這一特質，在拍攝這些照片的過程中，在構建這些圖像的過程中，他可能沒有清晰直觀地感受到死亡的陰影籠罩在東京上空。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》包含了某種城市形式的終點、某種身體感覺的終點的觀點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e回顧過去，可以說荒木經惟的照片在某種意義上是由各種死亡而生的：他的父親、他的母親、他的妻子……他總是透過死亡感受到一種近乎奇怪的相互關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e此外，對於荒木經惟來說，照片總是與隱私、極其私人的關係密切相關，這也可以說是拍攝照片的人和觀看照片的人之間的關係；而對荒木經惟來說，他如此關心的性，可能是連結死亡和「我」的無形線索。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟似乎比任何人都更了解照片的這三個特徵，他堅持這些特徵，彷彿它們本身就是照片的本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》中照片的排序和對頁組合幾乎可以構成一首安魂曲。照片的流動形成了某種音樂，並以圖像的形式呈現，荒木經惟似乎在視覺上表達了從生到死的動態意識流，他將觀看者帶入了一個新的維度，並邀請我們。往過去與現在、死者與生者、黑暗與光明溝通的深奧而微妙的界線。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e因此，這種死亡不是普通的死亡，而是生命構成其一部分的死亡，它不是對抗生命的死亡，而是作為生命的基礎的死亡，死亡與生命背對背地賽跑。鏡子中顯現出來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們通常不知道這種生與死的結構，但我們在《冬へ》中可以清楚地看到它，畢竟，這張照片可能是為了讓我們一睹這種奇怪結構的裝置。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e弗拉基米爾·納博科夫曾經寫道，我們的生命只不過是在無限的兩片黑暗之間飛馳的一束光，那麼，照片就像一扇窗戶，眺望永遠伴隨生命兩側任一的無限黑暗，死亡是一片廣闊的黑暗，它作為生命的基礎，在我們的生命中飛進飛出。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》及其感性的波動提醒我們，我們都必須加入死者的行列，我們都在駛向死亡的火車上。照片的流動讓我們在生者的風景中回憶起死者的生活，父親憤怒，母親笑，妻子哭泣……這裡，那裡，到處都是逝者的思緒。生命中的那些時刻像星星一樣突然進入記憶，而我們所有人，每個人，除了照片還能告訴我們這一點嗎？《冬へ》也許提醒我們這一點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1990 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H238mm x W188mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：122 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e言語：日文 \/ 英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マガジンハウス","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795055345858,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_000823_f3eceb1e-ebff-43ec-8c6c-55363b1fb514.jpg?v=1703931541"},{"product_id":"猫-陽のあたる場所","title":"猫・陽のあたる場所","description":"\u003ch2\u003e武田花\u003c\/h2\u003e","brand":"現代書館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795462324418,"sku":"","price":290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_204137_d5699e79-e2fc-48f5-87bb-14f96f102bf4.jpg?v=1703931648"},{"product_id":"東京は-秋","title":"東京は、秋","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟與陽子的對話  直面事物的孤獨\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e以及穿透這種孤獨的透明感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e依然像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e70\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代初那樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再一次表現出旺盛的創作勢頭。儘管那混沌的整體狀況是無法把握的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但可以肯定的一點就是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因陽子之死他的第一個創作高峰由此告終\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從而進人一個全新的階段。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在自己家陽臺上拍攝的《空景，近景》( 1991年、新潮社 )、由物品細節的特寫照片構成的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos?keyword=er\"\u003eErotos\u003c\/a\u003e》( 1993年,Libroport )，這些作品都能夠感受到他與切斷關係之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對峙的那種氣魄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從電通辭職的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e給配了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e50mm \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鏡頭的 PENTAX \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e67 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相機安上三腳架\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e花了將近一年的時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淡然地步行拍攝東京街頭的風景。這些作品之後結集成《東京は、秋》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1984 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年、三省堂 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將街頭作為事物來把握\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感受那種切斷社會聯繫的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無依無靠的孤獨肉身，以及穿透這種孤獨的透明感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在喪妻的孤獨中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他再一次直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e希望看清這些事物。他仿佛正在將自己從絕望盡頭獲得的那種堅忍不拔的精神轉化為直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的能量。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我又覺得他的攝影作品所到達的位置並不在這裡。也許他正在遙望前方那攝影的彼岸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e夢想著自己最終好不容易到達的那個地方吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—文：大竹昭子《日本寫真50年》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1992 年( 初版 1984 年後再版 )\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H134mm x W196mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：186 頁\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"筑摩書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795500171458,"sku":"","price":1100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_210210_13172c13-3726-40f7-906f-a71f713c2047.jpg?v=1703931725"},{"product_id":"eat","title":"EAT","description":"\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e我想用人體的所有感官來表達自己 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cstrong\u003e對觸覺徹底性的追求  \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e一種餐廳的觸覺菜單\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子獲 ( 木村伊兵衛 ) 獎。她的作品世界可以說正好是女性攝影家譜系的典型。一直沉浸于追尋自己少女時代的記憶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以身邊的物體作為材料縝密地搭建自我意識中的小宇宙。雖說如同在延伸獨自玩耍的世界一樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可在那兒並非只是單純地感到安寧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1955 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年出生的今道子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為做貿易商人的父親早亡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和母親、姐妹們等女系家族共同生活在鐮倉的豪宅裡。在這樣的環境下被培養出的幻想世界中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人感覺到強烈的現實感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年她從造型美術學校版畫系畢業之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自學攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1985 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年左右開始發表作品。早期作品集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEAT\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( THE ART WORKS COMMITTEE，1987 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將高麗菜當作人臉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e穿上洋裝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e略微帶有少女趣味的餘韻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而到了上世紀 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e技術上和內容上的高度表現成為可能\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品中的恐怖感有所增加。比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用魚皮做帽子、胸罩等構思\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e常人大概難以想到吧。今道子的作品與其說來自於倫理思考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不如說是一種依靠生理感覺將異物強行聯結的聯想遊戲。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她的構思被認為具有女性特質源於她對觸覺徹底性的追求。視覺性的世界以保持與被拍攝體之間的距離為前提\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而由碰觸所觸發的世界卻更貼近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e直接和生動。石內都和武田花都是如此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女性攝影家的作品似乎都有著享受觸感並陶醉其中的感覺。自指尖紡織出的圖像世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和刺繡、製作小物件等手工有著相同的感覺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尤其是今道子以食物為材料的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充盈著對這種觸覺的執著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有種會使人的背脊上起滿雞皮疙瘩的刺激感。這種感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也被後來的女性攝影家們所繼承。宇津裕美子就是其中代表\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她漫無邊際地增殖今道子的作品世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出一個惡俗而流行的意識空間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很多人說，當他們看到今道子的作品時，就會想起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。朱塞佩 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托（\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eGiuseppe Arcimboldo\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1527-93 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）是一位來自義大利米蘭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e16\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e世紀畫家。他巧妙地將人體、風景、花卉、蔬菜等圖像結合起來，創作出錯視風格的細密畫。例如，在著名的《四季》系列（1573 年）中，一個男孩描繪了春天、夏天、秋天和冬天盛開的花朵和收穫的蔬菜，它描繪了四個人：一個少年、青年、一個壯年，和一個老人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cimg style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\"\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e誠然，今道子的作品也是由魚、蔬菜、水果等「食物」組成的。其密集的細節與阿爾欽博託的畫作有一些共同點，現實與幻想之間存在著不穩定的平衡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子曾這樣解釋自己的工作：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我想用人體的所有感官來表達自己，例如牙齒的紋理、耳朵的紋理、眼睛的紋理、皮膚的紋理，我想要你去感受它。《EAT》系列可能是一種餐廳的觸覺（感官）菜單。是的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795546374338,"sku":"","price":2400.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_214243_5288c585-6a90-4038-a600-5c632bbd404f.jpg?v=1703931800"},{"product_id":"抱擁-細江英公-写真集-ソノラマ写真選書4","title":"抱擁 細江英公 写真集  ソノラマ写真選書4","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e細江英公激情和天才近乎瘋狂、極其高壓的產物\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e燦爛而抒情的白色肉體像殘雪一樣出現\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文：三島由紀夫\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自從我第一次在雜誌上看到細江英公先生的《抱擁》 系列照片時，它的穿透力之美就深深打動了我。與性有關的黏性、塵世的氣味和柔軟且不確定形成的內臟的溫度已被精心地從這些照片中去除。對我來說，這是一個充滿硬朗和運動之美的系列。最重要的是「形式」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們不應該認為細江英公正在涉足抽象主義領域。他不像那樣將肉體抽象化，然後將其他意義交織在其中。肉體所擁有的原始光彩是不可取代的，是無法被表現方式所改變的。除了這種光彩之外，肉體沒有任何自己的特徵，但是，通過將其分割成多個部分，就像細江英公所做的那樣，它可以在一定的時間和地點釋放出更多的自然光。他的相機靠近肉體，巧妙地捕捉到這些獨特的身體影像——就像一隻精明的狐狸從山上走下來，巧妙地從農家院子裡抓起一隻雞。 《抱擁》 讓人們認識到人類是一種可悲、優雅和強大的生物。然而，我不願稱之為人類的讚歌；因為它也有一股陰暗的暗流。這種憂鬱貫穿細江英公的藝術，最好的表達方式是一種拒絕被解放的孤立感。同樣相應的暗流在他幽默而殘酷的《抱擁》 或《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%8E%8C%E9%BC%AC\" title=\"鎌鼬\"\u003e鎌鼬\u003c\/a\u003e》中也很明顯，上帝死了，赤裸裸的人類無恥且毫無驕傲地面對世界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《抱擁》 所營造的悲愴感的原因之一是它描繪了人類被緊緊逼入牆角，只能透過強硬而任性的緊張感來表達他們的狂喜。照片中的模特兒看起來就像是在互相打鬥。然後，突然間，燦爛而抒情的白色肉體像殘雪一樣出現在他們之間。 這肉身的白，不是流動的白，轉瞬即逝，而是一種極素雅的白，令人敬畏，永不褪色。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《抱擁》 的尊嚴，很容易讓看慣了一般裸體的人瞠目結舌。它表達了大自然的真正高貴，代表了相機機制永恆的嚮往。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身為細江英公的密友，我跟隨他走過了這部作品的創作之路，我一直尊崇他為自律大師——總是把更高的境界放在自己面前。然而，可以說《抱擁》 是一個特別具有挑戰性的平台，需要額外的掌握才能達到。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e細江英公 1933年山形県米沢市，於東京長大。1952年，19歳就讀於東京写真短期大学（現 東京工芸大学）。1959年與\u003ca title=\"奈良原一高\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%A5%88%E8%89%AF%E5%8E%9F%E4%B8%80%E9%AB%98\"\u003e奈良原一高\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"川田喜久治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%B7%9D%E7%94%B0%E5%96%9C%E4%B9%85%E6%B2%BB\"\u003e川田喜久治\u003c\/a\u003e、丹野章、佐藤明，共同成立攝影師團體「VIVO」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《おとこと女》(カメラアート社，1961 年 )，這是一部與色情完全相反的精神的作品。 換句話說，這部不朽的攝影傑作展示了一群裸體的男女，但一絲一毫的色情痕跡都被小心翼翼地抹去。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《おとこと女》之後，距離《抱擁》只是一小步。 事實上，細江在完成《おとこと女》後立即開始拍攝《抱擁》。 然而，《抱擁》直到 10 年後的 1971 年才出版。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e細江英公說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大約在我開始拍攝《抱擁》的時候，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Bill%20Brandt\" title=\"Bill Brandt\"\u003eBill Brandt\u003c\/a\u003e 的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ePerspective of Nude\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展覽被引進。我非常震驚地發現布蘭特展覽中的一張照片與《抱擁》中的照片非常相似，所以我非常震驚。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在此期間，細江英公發表了以小說家三島由紀夫為模特兒的攝影集《薔薇刑》( 1963年，集英社 )，以及與舞者土方巽合作的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%8E%8C%E9%BC%AC\" title=\"鎌鼬\"\u003e鎌鼬\u003c\/a\u003e》( 1969 年，現代思潮社 )。所有這些作品，包括《抱擁》，都是激情和天才近乎瘋狂、極其高壓的產物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1977 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列叢書：ソノラマ写真選書\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210mm × W216mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：112 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文、英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日ソノラマ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795565019330,"sku":"","price":2580.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_215406_0201515c-d6eb-4797-a260-9f9f6c6b21d7.jpg?v=1703931832"},{"product_id":"印度拾年","title":"印度拾年","description":"\u003ch2\u003e藤原新也\u003c\/h2\u003e","brand":"朝日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795592380610,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_234137_bf8cc8c6-5ab5-48c3-baaa-20e8ef660b4c.jpg?v=1703931914"},{"product_id":"山河遍歴-ソノラマ写真選書3","title":"山河遍歴   ソノラマ写真選書3","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e世界上的一切似乎都被壓縮而存在於日本\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e黑白攝影就像水墨的複雜世界一樣\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈山河遍歴〉文：緑川洋一\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e私と自然\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的家鄉是瀨戶內海，海灣深邃，島嶼多。小時候，夏天一到，我就會潛入大海，透過海浪的陽光，會在水底的白色沙灘上留下閃閃發光的金色網狀圖案。 一年的第兩百一十天左右，九月一\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e二日左右，猩紅的太陽在島嶼之間升起。 它在岡山以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e虫明の曙\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（地名）而聞名。小時候，即使我睡著了，我也會在黑暗中醒來，父親會帶我去看日出。看著海水中無聲無息升起的巨大火球，我不禁驚嘆不已。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小學六年級，就進入了距離村子十多公里的一所舊制初中。從教室望出去的山里，彼岸櫻在春天的新綠之前盛開。初夏來臨之際，山谷裡的草叢中，笹百谷樹競相綻放。夏天，空氣中瀰漫著令人窒息的綠色植物的味道。秋天，山谷裡的溪水潺潺，樹葉開始變紅，山上變成了一場色彩的盛宴。 臨溪有一座小亭，名曰紅葉亭。 據說頼山陽曾住在那裡。 冬天很冷，霜柱深達數公分。學術風格強調樸實、艱苦、國學。 在這樣的環境下，我除了學習之外，總是觀察大自然、畫畫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我多愁善感的童年是在瀨戶內海的大自然中長大的，我已經成為一名捕捉大自然及其變化的攝影師。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e出國旅行\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從牙醫學校畢業並開設牙科診所後，我每個週六和週日都有空閒時間四處閒逛，並拍攝我最喜歡的地區——瀨戶內海。當我還是個孩子的時候，日出的神秘感就銘刻在我的腦海裡。當太陽落山時，我想知道是否有一種方法可以更好地表達天空和海洋顏色的變化，橙色、金色、紅色、茜草色、紫色和海軍藍。當我學習了各種技術並且能夠拍攝出童話般的照片時，我出版了一本名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e瀬戸内海\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的寫真集。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大約在那個時候，我有機會去國外旅行幾個月。南下，拍攝了錫蘭 ( 現斯里蘭卡 )、印度、巴基斯坦、埃及、希臘、瑞士、法國、德國、荷蘭、丹麥、挪威、瑞典等十幾個國家。這是二十年前的事了。然而，如果我們把注意力集中在一個國家，似乎沒有哪個國家像日本一樣擁有如此多的自然變化，世界上也沒有任何其他地方的自然變化如此細微。 就自然而言，世界上的一切似乎都是被壓縮而存在於日本的。自從從國外回來後，我就開始了認真拍攝日本山水的旅程。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e關於黑白攝影\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們認為日本自然及其變化的抒情感覺只能透過彩色攝影來表達，我當然這麼認為。我還把幾本書編成了一本色彩集。然而，我認為黑白攝影在其他領域首次發揮了作用。 我認為，在未來，黑白攝影將呈現自己的世界，與彩色攝影不同，就像水墨的複雜世界一樣，即使彩色攝影繼續蓬勃發展。 我希望這本書能成為這樣的基石。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e綠川洋一 1915 年生於岡山県邑久郡邑久町虫明。就讀於日本大学歯科時，便開始攝影。1948 綠川洋一與\u003ca title=\"植田正治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e，一同加入林忠彦，秋山庄太郎東京組成的攝影團體「銀龍社」。1953 年獲日本写真協会作家賞、岡山県文化賞。1959 前往歐洲數月攝影旅行。他一邊當牙醫一邊繼續拍照，終其一生並沒有成為職業攝影師。他因拍攝了許多瀨戶內海的充滿色彩和光線的照片而聞名，被稱為「\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E4%B8%8A%E7%9A%84%E5%8F%A4%E6%9C%AC\/products\/cape-light\" title=\"Joel Meyerowitz\"\u003e色彩の魔術師\u003c\/a\u003e」、「光の魔術師」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1977 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210mm × W216mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：116 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文、英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日ソノラマ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795631177922,"sku":"","price":590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_235303_93b0c3c7-3cc1-4f92-905d-ba3bef92d518.jpg?v=1703931947"},{"product_id":"base","title":"BASE","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e一位由感官控制的攝影師\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e暗示著一個可能存在於科幻小說中的世界\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為韓戰爆發，隨之而來的美日安保條約，觸發日本社會的鬥爭運動(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e安保闘争\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)，「美軍基地」對於攝影家來說，似乎成為一個徘徊不去的幽靈，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\" title=\"東松照明\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%9F%B3%E5%85%A7%E9%83%BD\" title=\"石內都\"\u003e石內都\u003c\/a\u003e，甚至對於政治較為淡然的\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\" title=\"森山大道\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e，都拍攝過橫須賀軍港，中平卓馬﹑石川真生則是拍攝沖繩基地。雖然各自切入的角度不同，但濃重的歷史感是相同的，而很難獨立於政治意圖來閱讀的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《BASE》是田村彰英從 20 世紀 60 年代後半葉到 1970 年代前半葉創作的一系列駐日美軍基地照片。這些基地包括橫濱、橫須賀、三澤、厚木和橫田。然而，田村卻對作品的政治解讀漠不關心，他試圖透過自己的感官去發現「基地」的世界，就像看到異國他鄉的景像一樣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透過望遠鏡頭，遙遠的閃閃發光的鋼鐵表面，波光粼粼的熱氣，這些神秘的場景，幾乎可以聽到震耳的引擎聲，暗示著一個可能存在於科幻小說中的世界。在《BASE》中，我們看到了藝術家堅定的視角，不被任何現實影響時代。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「田村明英是一位由感官控制的攝影師，他的作品令人耳目一新。無論好壞，他的感性過濾器都會屏蔽掉想法和意識形態。他情緒與感性的觸角，就是這樣極度敏銳和廣泛。」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e重森弘淹 (Shigemori Koen) 時任\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京寫真專門學校校長，這樣評價田村。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田村彰英，本名田村茂Shigeru Tamura ，生於1947年東京，畢業於東京寫真專門學校，1974，年僅27歲被John Szarkowski與知名編輯山岸章二，選入\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eNew Japanese Photography\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展，與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%9C%9F%E9%96%80%E6%8B%B3\" title=\"土門拳\"\u003e土門拳\u003c\/a\u003e﹑\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\" title=\"森山大道\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e﹑深瀨昌久﹑\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\" title=\"細江英公\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e等15名攝影師，於紐約MoMA展出，1984年榮獲日本寫真協會新人獎。也為黑澤明拍攝《影武者》和《亂》等電影劇照，出版為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e黑澤明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eNTT，1991)。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1992\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：225mm x 258mm ，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：28頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Mole","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795668172994,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_001355_866f58aa-a382-4a35-b70c-99e5475fc36d.jpg?v=1703932010"},{"product_id":"東京昭和十一年-桑原甲子雄写真集","title":"東京昭和十一年 桑原甲子雄写真集","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e這些照片給人驚人的溫和、平易近人的印象  \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e                                           書的標題又喚起人的暴力記憶\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e書命名《東京昭和十一年》，和印著標題的書盒讓讀者穿越到了昭和 11 年 ( 1936 年 )。書中大部分照片拍攝於昭和 11 年至 12 年間，其中也包含了拍攝於昭和 9 年和 14 年的，還有於 18 年街拍行人的照片。不僅因為標題使用了年號，從本書的整體基調到字體，連版面設計都仿佛有當年電影海報的感覺。由於營造了這樣懷舊的氣氛，這本影集贏得了很高的人氣，廣泛地被人們所接受。甚至對現代攝影家們產生深遠的影響。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e桑原的照片較多地拍攝於像淺草這樣東京的平民居住區、及上野周邊。因他的照片反映了已逝去的東京風景而得到很高的評價。...............\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些照片給人驚人的溫和、平易近人的印象，另一方面，書的標題又喚起人的暴力記憶。因昭和 11 年正是中日戰爭爆發的前一年，在日本歷史上，兩件大事銘刻於人們心中，從此開啟了日本的黑暗時代。一件是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e二 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e二六事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，桑原懷揣著徠卡相機，拍下了一張下雪天進入警戒態勢的東京，被收錄于這本攝影書中。（當時著名的報導攝影記者木村伊兵衛，卻沒有做出這樣魯莽的舉動。）另一件是眾所周知的讓人感到可恥的殺人事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿部定事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。這些事件給人們很大的打擊，在人們心裡留下各種心理陰影，那也是鄉愁的源頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e眾所周知桑原的攝影是懷舊風，而《東京昭和十一年》出版於二十世紀 70 年代前期，正值粗放而富於張力的照片風格為主流，因而桑原的作品在其中看起來顯得極為新穎。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本書同時具備了家庭相冊和攝影集兩方面的要素，前半部份多為街角拍攝的照片放大後跨頁製作，後半部分則並列呈現了出征士兵家人模樣的抓拍。多數照片備註了拍攝地，也有記錄被攝者姓名的。桑原對於這些照片都能一一做出詳細的說明，有時甚至連被攝者現在什麼情況都知道，一邊看著照片一邊說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e右邊那個可愛的小男孩現在是銀行職員\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%86%99%E7%9C%9F%E9%9B%86%E5%8F%B2-1956-1986\" title=\"日本寫真集史\"\u003e日本写真集史1956-1986\u003c\/a\u003e》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"晶文社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43798806167746,"sku":"","price":2700.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_225647_06cb1077-0fc3-40ee-afb6-83a1af9708b8.jpg?v=1703932440"},{"product_id":"新宿群盗伝伝","title":"新宿群盗伝伝","description":"渡辺克巳","brand":"晩聲社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43805826941122,"sku":"","price":2580.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231102_181940_4fbc798b-47a8-40ba-a8e0-93d3b84d501b.jpg?v=1703933061"},{"product_id":"叛逆の記録-60-70-安保-沖縄-大学","title":"叛逆の記録 '60 → '70 安保・沖縄・大学","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e電影般超脫視角描繪看起來像中世紀的戰鬥場景\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e三留理男表達的只是抗爭的狀態\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e歷史將如何評價，那些在這動盪的十年裡持續奮鬥的學生們？ 他們被罵為「暴徒」、「暴力學生」，被批評為「破壞團結」。另外，我今年 4 月在沖繩遇到的一位家庭主婦讀了一篇有關 4 月 28 日抗爭的報紙後說道：「直到學生們流了那麼多的血之後，大陸人民和政府才終於開始考慮沖繩。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在過去的 10 年裡，我用了 15 萬張底片，從來沒有躲在在防暴警察後面拍過一張照片，我懷疑我再也不會這樣做了。在佐世保平瀨橋按下快門時，我四歲的弟弟在我們從韓國釜山回國前因營養不良而去世，我代替父母堆起柴火，火化了四歲的弟弟，已經變得像瘋子一樣。我記得我是在佐世保港打撈起那些骨頭的，那裡漂浮著太平洋戰爭遺留下來的魚雷。這種歷史巧合在鬪爭的現場上時時存在。我認為人們對此事的看法遠比「媒體中立」更重要。\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cb id=\"docs-internal-guid-673b005c-7fff-ac98-c184-3b1d3d68a425\"\u003e——\u003c\/b\u003e三留理男\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e由於戰後與美國的矛盾關係，20 世紀 60 年代和 70 年代在日本的抗爭，大部分是針對美國的。日本左派中的許多人，以及一些極右派民族主義者，都強烈反美。激進的反資本主義學生和激進的工會成員，似乎發現美國正處於最嚴重的弊病之中，無論是否合理。越戰當然是一個主要問題，但更接近實際的是美國在日本的軍事存在以及各種日美「合作」條約的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e既然這是一個抗爭的時代，也是一個\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e抗爭攝影書\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e的時代。參與抗爭的人不可避免地要拍照，主要目的是見證，也讓抗爭的議題廣泛傳播，這自然導致了抗爭攝影書的出版。大約從1960 年代中期到 70 年代中期的「抗爭十年」是抗爭攝影書的「黃金時代」。由二戰前、二戰期間或二戰後出生的一代組成，他們享受戰後物質繁榮的增長，但在許多方面卻感到一種普遍的不適感。 20 世紀 50 年代，世界局勢得到了極大改善，但持續的冷戰和美國捲入越南戰爭引發了人們的焦慮。引發第二次世界大戰的那一代仍在掌權，仍然頑固地好戰，由工業軍事聯合體控制，試圖用核毀滅威脅全球。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這些抗爭攝影書中，最有影響力的包含：北井一夫的《抵抗》( 未来社，1965 年 )。他故意採用了「粗糙」的技術，他的照片失焦、顆粒粗糙，以「對當時既定的社會秩序和傳統攝影進行藝術抗議」，也對後來的 PROVOKE 美學產生深遠的影響；在三留理男自己的《三里塚：燃える北総台地》( 新泉社，1971 年 ) 中，不僅以電影分鏡風格編輯了這本書；此外，以一種像是黑澤明電影般的超脫視角，描繪那些看起來就像中世紀的戰鬥場景，這種視角，在本書《叛逆の記録 '60 → '70 安保・沖縄・大学》中最先被確立。幾乎任何選入的照片，都像是去除個體化的情緒呈現，而強調了對抗陣營交鋒的介面，或是對峙的處境，閱讀照片，我們並未能立即辨識出身在哪個陣營之中，彷彿作者想要表達的，只是抗爭的狀態，而非為何而抗爭。一對完全鏡像的文字「叛逆の記録 '60 → '70 安保・沖縄・大学」，分別印刷在封面與封底，加強了抗爭的辯證本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1969 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H215mm x W155mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：214 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"太平洋出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43806508613826,"sku":"","price":2040.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231103_020434_3e6d6645-c816-4ee2-b4b0-ad3e549d8e7c.jpg?v=1703933247"},{"product_id":"七彩夢幻-parco-view1","title":"七彩夢幻　PARCO VIEW1.","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e大氣層是一個巨大的棱鏡在地面上投射七色光芒\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e女人也懂得捕捉彩虹並穿上七種顏色\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「就印度沙漠而言，尤其是在這樣乾燥的土地上，人們簡直感受到了單純活著的快樂。作為照片的被攝者，人們全神貫注地盯著你，這進一步放大了你還活著的事實。所以我認為她們在被拍照時，感受到了一種生理上的愉悅，即使透過觀景窗我也能感覺到。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「例如，在潮濕的地方，有些人在拍照時會感到沮喪並轉身走開。 然而，如果你要在印度這樣的地方拍照，你會驚訝地發現，即使是普通認為不想被拍照的人也會要求被拍。有時連身障者也會把健康的人推到一旁出來拍照。我很感激這樣的人，它用自己的身體去除堵塞在我們眼裡的複雜事物。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「在印度，一張照片是一個女孩躺在沙灘上，周圍散落著花。我繼續拍攝了那個女孩大約30分鐘，當我拍照時，我注意到強烈的沙漠陽光直接照射在她的眼球中央。光線太強了，曬傷了我的背。正常人不可能這樣睜眼的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「大氣層是一個巨大的棱鏡\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e陽光透過大氣棱鏡\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e總是在地面上投射出明亮的七色光芒\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們只是看不到它\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e但這些熱帶女性看到了\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e女人也懂得捕捉彩虹\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e並穿上七種顏色」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——藤原新也\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e由 PARCO 前藝術總監石岡英子策劃、撰寫，藤原新也提供照片和文字的攝影集。是 PARCO 大型視覺雜誌系列《Parco View》的第一期，根據在印度和摩洛哥創作的廣告系列「ああ原点」作品改編的書。這本書發行的同年，1977 年，藤原新也以同名連載《七彩夢幻》( アサヒグラフ連載 ) 、《逍遙游記》、《西蔵放浪》獲得第三回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e藤原新也的創作活動值得注意的是，自由地穿越攝影、寫作、繪畫、書法等各種媒介，並在各個領域都取得了出色的表現力。集攝影大師、畫家、旅行家、散文作家、小說家，多種身分於一身。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e其他重要的攝影集，包括：《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%8D%B0%E5%BA%A6%E6%8B%BE%E5%B9%B4\" title=\"藤原新也  印度拾年\"\u003e藤原新也  印度拾年\u003c\/a\u003e》( 1979 年，朝日出版社 )；1981 年，以《全東洋街道》獲得第 23 屆每日藝術獎；《メメント・モリ》( 1983 年，情報センター出版局 )；南冥 ( 1988 年，PARCO ) ；《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/american-roulette-%E3%82%A2%E3%83%A1%E3%83%AA%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%83%AC%E3%83%83%E3%83%88\" title=\"アメリカンルーレット American Roulette  藤原新也\"\u003eアメリカンルーレット\u003c\/a\u003e》( 1990 年，情報センター出版局 )。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1977 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H360mm x W260mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：106 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"PARCO","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43806515298498,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231103_233648_3d63a55c-3443-4b16-aa7a-8c3f5e21359c.jpg?v=1703933283"},{"product_id":"世界昆虫記","title":"世界昆虫記","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e一位每年在野外度過 300 多天的昆蟲愛好者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e第20回木村伊兵衛賞\/第28回土門拳賞受賞的攝影家\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今森光彦《世界昆虫記》INSECTS ON EARTH \/福音館書店\/1994\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一位每年在野外度過 300 多天的昆蟲攝影師，憑著對昆蟲的狂熱，先後在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1995年獲得第20屆\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，以及\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2009第28屆土門拳賞。一切來自於小學四年級與法布爾昆蟲記的偶遇。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尚-亨利·卡西米爾·法布爾（Jean-Henri Casimir Fabre）以《昆蟲記》（Souvenirs entomologiques）一書留名後世\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e該書在法國自然科學史與文學史上都具有重要地位，因而被認為是現代昆蟲學與動物行為學的先驅。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今森光彦小學四年級的時候讀到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《昆蟲記》，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並在那本書中認識到了糞甲蟲。直到今森光彥二十多歲的時候，開始在非洲拍攝糞甲蟲的照片，那時法布爾的名字時不時就會出現。 一位法國昆蟲學家甚至告訴他，你是繼法布爾之後第一個研究糞甲蟲生態學的人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我常在路邊彎腰盯著常見的昆蟲，被誤認為是可疑人士（笑）。 一般人不會注意昆蟲，也不了解昆蟲，但如果你用眼睛去觀察它們，就總能發現一些東西，這就是昆蟲記錄的吸引力。 我可能受到了這種價值觀的影響，即事物的本質就在於我們周圍的環境。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」今森光彥說到。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1988年，經過12年的昆蟲攝影，今森光彥透過福音館書店出版了《今森光彥：昆蟲記》，該書描繪了生活在家鄉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e滋賀縣日本最大的湖泊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e琵琶湖周圍的昆蟲。書名就是致敬小時候的偶像法布爾。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本書被翻譯成法語、德語，在歐洲許多國家都有出版；經過6年，再由同一出版社\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，推出了今森光彥的《世界昆虫記》，和「\u003ca title=\"今森光彦  里山物語\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\/products\/%E9%87%8C%E5%B1%B1%E7%89%A9%E8%AA%9E\"\u003e里山物語\u003c\/a\u003e」的雜誌連載，一同獲得1994年第20回的木村伊兵衛賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《世界昆虫記》雖然擁有世界地理劃分的章節架構，與圖鑑般的昆蟲攝影素材，但整本300頁全彩圖書，在今森的攝影語言，以及圖文互文的編輯方式，很好的表現了一種敘事性，包括數千萬隻帝王蝶的集體過冬、沙漠蝗蟲的大規模遷徙、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e螢之木\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的大規模發光、大王花的授粉等等著名場景在我們眼前展開。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"福音館書店","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808299450562,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231104_005532_476d7015-55e7-43d9-86bf-85bd06bce0dd.jpg?v=1703961867"},{"product_id":"海中顔面博覧会","title":"海中顔面博覧会","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e能夠見證這珍貴時刻、地球的真實運動、生物的戲劇和真相\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「在『海底』這個未知的世界裡，有太多的事情讓你好奇。 顏色、臉型、形狀… 你看得越多，離得越近，它們無論是在顏色還是設計上都變得更加精緻。沒有多少人知道，他們獨特的天堂就在如此淺的水域中，深度從幾十公分到一兩公尺不等。 我們拍攝了通常不可見，或容易被忽視的海洋演員的生活，同時盡可能充分利用環境。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我在水下拍攝時，最快樂的時刻就是當我想到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我是唯一一個在看這一刻的人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的時候。我是唯一一個能夠見證這珍貴時刻、地球的真實運動、生物的戲劇和真相的人。沒有兩個時刻是相同的。一切每時每刻都在變化。大海總是在流動，所以它永遠不會停止。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」--- \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫 1945年出生於秋田縣。 20歲時，他自學潛水和攝影，後來在一家水下攝影製作公司工作，之後成為自由水下攝影師。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e數十年來，中村征夫積極報道國內外的海洋、自然、人類及其周圍環境。1993年7月12日發生了北海道南西沖地震，並引起海嘯。當時，中村征夫在震央附近的奧尻島進行拍攝。雖然中村征夫及時逃生，但最令中村征夫震驚的是，多少善良又熱情的奧尻居民瞬間死亡，那一刻他又如此討厭大海，同時也失去了所有的裝備，精疲力盡，一度想藉此機會徹底放棄潛水和拍照。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫繼續說道：「海洋不只是美麗，有時它也會變得狂野，讓人感到悲傷。這也是大自然的力量和表現。而現在這片海洋發生了什麼？我忍不住想他是再延長一次我的生命，他說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我會讓你再活一次，所以告訴我真相。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫被稱為日本「水中攝影第一人」。主要獎項包括 1987 年《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%85%A8-%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E6%B9%BE\" title=\"全・東京湾\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全・東京湾\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》和《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海中顔面博覧会\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 13 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e、1996 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカムイの海\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 12 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e回東川写真賞特別賞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、1997 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海のなかへ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 28 屆講談社出版文化獎。2007 年以《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海中2万7000時間の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲第 26 回土門拳賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H220mm X W270mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：94幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日語\u003c\/span\u003e","brand":"情報センター出版局","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808347422914,"sku":"","price":890.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231104_014551_de4e41c4-0577-4aa8-9595-e326e880d899.jpg?v=1703961991"},{"product_id":"日本列島","title":"日本列島","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e濱谷浩攝影生涯的一個轉捩點\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e透過客觀純粹的角度探討日本人的認同\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本列島 LANDSCAPES OF JAPAN\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e╱\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e濱谷浩  \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHiroshi Hamaya\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e濱谷浩1915年生於東京。1933年進入二水實用航空研究所工作，以航空攝影的工作開展了自己一生60 年的攝影生涯。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e濱谷浩從戰前就活躍在新聞攝影的最前沿，戰後的1950年代最重要的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為《雪國》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（每日新聞社，1956年）\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《裏日本》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（新潮社，1957年）\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。《雪國》中，濱谷來到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e新瀉縣以稻農為主小村莊，拍攝了村民們作為祈禱農作、祝福新年的民俗儀式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e驅鳥節\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（鳥追い），並且附加了舉行儀式村子的詳細介紹。濱谷的影像作品或許可能是關於某種特定的風俗或者祭儀的人物肖像攝影，但實際上也是關於\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看不見的文化\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的記錄。這無疑是在戰後的日本，提出一個問題，關於形成日本人自我身份統一性的根基是什麼，要在本土的原住文化中探索何為日本人。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了廣泛探討日本列島的風土氣候，以及地域社群在歷史上的進程與現況，濱谷考察拍攝了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本海沿岸12個縣：青森、秋田、山形、新潟、富山、石川、福井、京都、兵庫、鳥取、島根，和山口\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，攝影集《裏日本》中，記錄與日本海沿海地區惡劣的自然環境共存的普通人的生活，這使他提出了關於生存的基本問題，他觀察居民對大自然的敬畏，與順應大雪氣候的傳統生活型態，並於序文中提到，「人類為了理解人類，日本人為了理解日本人」，這同時也是濱谷畢生攝影活動的重要主題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1955年，一張照片由濱谷浩俯拍妻子，帶領穿著和服的舞者圍成一圈的跳舞的高視角的照片，被策展人愛德華·史泰欽（Edward Steichen）收錄在MoMa世界巡迴展覽「人類家庭」中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1960年他參與了安保鬥爭，並將攝影紀錄，編撰成了《怒りと悲しみの記録》（憤怒與悲傷的記錄，河出書房新社，1960年），同年，晉身馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）的攝影家之列，是亞洲第一位。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本列島\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一個轉捩點。雖然濱谷之前的作品幾乎都以人類為主題，但這部作品卻排除了人類，客觀地捕捉了純粹的自然。因為年輕時工作的經驗，他還加入了許多空拍照片，使他的視角與一般人相去甚遠。如標題所示，這部攝影及的拍攝地點橫跨日本列島，從北海道到石垣島。他以另一種方式拍攝的作品也試圖觸及他一直在問的問題的根源：身為日本人意味著什麼。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1964\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：111 幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e開本：H210×W300 mm ，平裝本\u003c\/span\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808388841666,"sku":"","price":1450.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231104_020443_e17bebad-ae6d-4186-a374-9eb1ea63f7c5.jpg?v=1703962127"},{"product_id":"happiness-is-a-red-before-exploding","title":"Happiness is a Red before Exploding","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e攝影的本質就是剝削\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e越迷惘的時候越要拍\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e面對不喜歡的事物，你會怎麼做？當不知道拍什麼時，你怎麼面對?\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e纏攪延伸的電線，連結至垂降的電線桿，將天空分割破碎，建築物沿著彎曲的小巷無盡堆疊，招牌上不統一的視覺語彙，和擺放路邊的腳踏車，在爭奪最後視線可以逃離的空間。這些東京尋常，令人厭倦的街景，就是金村修拍攝的素材。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對於金村修而言，當攝影師舉起相機，指向被觀看者，是將權力指向被攝者，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影的本質就是剝削\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以當你討厭什麼事物，就去拍攝它。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e金村修生於1964年東京，1993年自東京綜合写真専門学校畢業之後，一邊騎著腳踏車在東京市區內送晚報，一邊拍攝令人厭煩的東京街景。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e誰也模仿不了的羅伯特・弗蘭克 (\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Robert%20Frank\" title=\"Robert Frank\"\u003eRobert Frank\u003c\/a\u003e)，誰都可以模仿的李\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e・弗里德蘭德\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e (\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eLee Friedlander\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，金村修就讀攝影學校時，經常聽到的這個說法，但善於逆向思考的他，反而對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e誰都可以模仿的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」李・弗里德蘭德\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e產生了興趣。1990年代中期，其他地景攝影師，拍攝觀念 (\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Takashi%20Homma\" title=\"Takashi Homma\"\u003eTakashi Homma\u003c\/a\u003e)，或新地誌 (\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%95%A0%E5%B1%B1%E7%9B%B4%E5%93%89\" title=\"畠山直哉\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e畠山直哉\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 獲獎時，他選擇在一條別人離開的道路上，做到極致。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e過去李・弗里德蘭德或斯蒂芬·肖爾 ( Stephen Shore ) 用畫面中的大景深與衝突的線條，去取消透視，而帶給畫面壓縮感，金村修的黑白影像更增加了光影，使得地景變得更為炫目而平面，這讓他在 1996 年受邀紐約MoMA的\"New Photography 12\"  與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/blogs\/news\/wolfgang-tillmans-truth-study-center?_pos=1\u0026amp;_sid=eb61d1163\u0026amp;_ss=r\" title=\"Wolfgang Tillmans\"\u003eWolfgang Tillmans\u003c\/a\u003e、Thomas Demand一同展出展出，而獲得國際聲譽。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2000 年出版《Happiness is a Red before Exploding》當年，獲第19回土門拳賞，是歷任第二年輕者。這本書的 \"Red\"，指的是分貝計的指針，當接收音量過大，到達紅色區域，即將爆掉的畫面。對於年輕時組龐克樂團的金村修來說，用聲音來比喻影像，再適合不過了。\"Noise\" 既是噪音，也是影像雜訊，當訊息在各方面都等量\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e均質化\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e風景也就被解構，不再是風景了。就像蒙德里安 (Piet Mondrian) ，畫面形式的構成，就是音樂。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「如果走投無路了就把走投無路展示給人看，這是攝影家。而不是要展示什麼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒什麼不可以拍\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之類的無聊的可能性。找不到出路，或者東西無聊，這些有什麼不好？反倒是總想著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無限的可能性蘊藏其中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的比較奇怪。」一直到被國際所認識到，金村修依然維持騎車送報的生活，就是這樣一個擅長\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「辯證法思考」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「逆向思考」的藝術家。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2000\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H184 mm x W224mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：138 頁, 70 幅圖\u003c\/span\u003e","brand":"ワイズ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808504873154,"sku":"","price":2000.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_050830_967475d1-0fe9-4382-b9e0-052f372e16e0.jpg?v=1703962696"},{"product_id":"rakuen","title":"Rakuen","description":"\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e天堂樂園沒有天空、海洋和陸地之間的界線\u003c\/strong\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e精緻的色彩漸層幻境，既抽象又真實\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三好和義《楽園》RAKUEN \/小学館\/1985\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e馬爾地夫和塞席爾是南印度洋的島嶼。據說，從飛機上看這些島嶼就像漂浮在藍色大海上的巧克力蛋糕。 這個南方島嶼有著如此甜蜜的形象，就像人間的「樂園」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三好和義1958年出生於日本德島縣德島市。當他還是個孩子的時候，他的父母經營一家香蕉進口公司，在香蕉成熟的房間長大，感覺就像在熱帶國家。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大學時，三好和義就讀東海大學\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文學院公關科。1978年，他作為實習生登上了該東海大學海洋學院用於海洋訓練和觀測的海洋研究訓練船“Bosei Maru” ， 用了43天的時間裡航行穿過波納佩、斐濟、新喀裡多尼亞和關島等太平洋島嶼。促成了三好和義開始拍攝熱帶島嶼的契機。畢業後，還以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「樂園」作為創立公司的名字。1985年出版的第一本同名攝影集《楽園》，璇獲得第11回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e，在當時創下了最年輕獲賞者的紀錄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三好和義拍攝的天堂樂園沒有天空、海洋和陸地之間的界線，一切都融合在一起，創造出精緻的色彩漸層。樂園甚至沒有人，三好創造出來的幻境，既抽象又真實。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808527352002,"sku":"","price":560.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_173555_cd046c10-11c0-4942-a951-ece928ac383c.jpg?v=1703962818"},{"product_id":"alive","title":"alive","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e反覆書寫亡妻作為實現其夢想的儀式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e《alive》是對於活著最平實的呢喃\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978 年 2 月，在Forum  Stadtpark，我第一次見到克里斯汀，是在格溫·托馬斯舉辦的名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e彩色照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的個展的開幕式上。克里斯汀和另一位女士一起來，她是我和曼弗雷德·威爾曼的共同熟人。十天後，我鼓起勇氣打電話，約她一起看電影。我們看了日本電影《切腹》。從那天起，我們的生活就變得密不可分了。回想起來，我發現我們的關係是從一部關於自殺的電影開始的，又以她自己的自殺結束。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e古屋誠一如此說道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本攝影史上以妻子亡逝為主題的作品，或許就屬\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"荒木経惟\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的《\u003ca title=\"センチメンタルな旅・冬の旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/a\u003e》最為人所知，但若說對這個母題最為執著的，非古屋誠一莫屬。在妻子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e克里斯汀因精神分裂症，最終自窗外跳樓而亡之前，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e結縭 7 年拍攝的數千張照片，成為古屋誠一一直到晚年的數十年間，反覆審視，嘗試各種敘事，反覆出版，展覽這段期間的作品，希冀碰觸記憶的不可靠性，去提問這個關係的，尚不能被理解的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全貌\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而最為深情，凝視妻子數十年後依然炙熱的系列，便是《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"Memoires\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/memoires-1995\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eMémoires\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的編年系列，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e (包含：1989, \u003ca title=\"Memoires 1995\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/memoires-1995\"\u003e1995\u003c\/a\u003e, 1997, 2006, 2010)。在這些攝影書中，反覆講述了一個故事，由\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快樂的快照轉變為對妻子陷入憂鬱的強迫性記錄，但古屋堅定的目光仍然專注且不感情用事。他的照片一直持續到克里斯汀自殺前的幾週。隨著照片中死亡的提示出現，敘事來到高潮。這樣一次次的自我考古令人心碎而難以忍受，為何數十年無法逃離這個悲劇，令人不解。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晚年的古屋在一次訪談中，這樣說道：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現在我已經七十多歲了，我覺得我沒有必要再隱瞞什麼了。多年來我一次又一次地出版克里斯汀的攝影集和肖像，有幾個原因，但有一個關鍵原因我從未公開說過。也就是說，我想幫助她實現兒時站在舞台上的夢想——這個夢想折磨著她，甚至可能迫使她自殺。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1981 年，他們的兒子克勞斯誕生。一年後，為了能夠更好的學習戲劇，他們搬到了維也納生活，隨著她越來越沉浸在戲劇世界中，也是她逐漸面臨能力極限的日子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許從這個角度，可以來理解，為何古屋誠一在 2004 年與才華洋溢的出版社 Scalo 編輯了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ealive\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣一部作品。這部作品從 1973 年，我們和古屋一起從日本到俄羅斯的渡輪的窗戶看出去，從橫渡西伯利亞的鐵路車窗望出去開始，然後我們在莫斯科遇見他，然後第一次在維也納、義大利、土耳其。在不友善的氛圍，和匆匆忙忙的人們中突然變得明亮起來：一位年輕女子出現在山和海之間的場景，克莉絲汀。 在初次相遇幾週後，她出現在日本伊豆拍攝的光彩照中； 這這是克里斯汀和古屋婚禮的場景——雖然沒有任何視覺線索可以證明這一點。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中間很長的一部份敘事，他對他們逃往威尼斯，以及回到東德生活的嚴峻現實的編年史，揭示了古屋描寫客觀社會，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另一面的樸實美學\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-size: 0.875rem;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eMémoires\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》系列是哀傷的輓歌，《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ealive\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》則是對於活著最平實的呢喃。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2004\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e頁數：176\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e開本：H300mm × W252mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e言語：英文\/德文\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Scalo","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808532725954,"sku":"","price":1760.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_174942_a0e64ec5-6c9e-4ac5-9fbf-98e0730f8b91.jpg?v=1703962854"},{"product_id":"海からの手紙","title":"海からの手紙","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e採訪中，我只是這地區的一個旅行者 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e如果可以的話，我想以永久居民的身份在一塊土地上工作\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是我在南極海域的第三天。 我看到地平線上漂浮著一個白點。 最終，這些點變成了短線。幾個小時後，它終於以一團白色的出現在我們眼前。第一次與冰山相遇。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冰山高約50公尺。其陡峭的橫截面會根據光線的色調微妙地改變顏色，從白色變為藍色，從藍色變為綠色。靠近海面的地方散佈著黑點。那是一群企鵝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當船接近南極半島時，大海呈現出更奇幻的氣氛。各種形狀和大小的冰山和浮冰微妙地反射著陽光，散發出來自這個世界的色彩。此外，快速的水流導致流冰快速移動，導致眼前的景色瞬息萬變。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我們進入安沃爾灣 ( Andvord Bay )。海灣裡沒有流冰，海水是清澈的海軍藍。將 Zodiac ( 機動橡皮艇 ) 放入水面。平穩的引擎聲音迴盪在耳邊。我們終於登上半島了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e午夜。雖然已是深夜，但天色已亮，而且非常溫暖，氣溫只有攝氏-2度。當我回頭時，我看到一團冰飄進了海灣，驚人的速度。30分鐘之內，海灣就佈滿了流冰，地形完全變了樣。」這是岩合光昭在《海からの手紙》中，關於南極的文字。整本數以這樣細膩的文字，搭配感動人心的影像，傳達了他心中，來自海洋的信息。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e岩合光昭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e畢業於日本法政大學經濟學系，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e19歲時，作為動物攝影師父親 ( 岩合德光 ) 的助手來到了加拉巴哥群島，並開始了動物攝影師職業生涯。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《海からの手紙》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e岩合光昭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的第一本野生動物寫真集。受到生物學家 Rachel Carson 所寫的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eThe Sea Around Us\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( 1952 ) 一書的啟發，他從 27 歲起花了三年時間拍攝世界海洋，包含南極洲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e北極\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e加拉巴哥群島\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e加勒比海\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e斯里蘭卡等。作品在《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eアサヒグラフ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( Asahi Graph ) 連載60期，榮獲 1979 年第 5 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e，也是第一位以動物攝影獲獎的攝影師。他的作品，也是少數能夠兩度登上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《國家地理雜誌》封面的日本人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1981年初版\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H302mm × W248mm，精裝　\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：139頁\u003c\/span\u003e","brand":"朝日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808534134978,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_180423_0ca0fc37-d1c5-40fc-8fef-50639510cdc9.jpg?v=1704011328"},{"product_id":"東京猫町","title":"東京猫町","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808567394498,"sku":"","price":580.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_231900_d1c14bd8-33fd-47df-9a75-69859392ee57.jpg?v=1703963070"},{"product_id":"美登利","title":"美登利","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟這種挪用小說情境的手法\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e如今看起來依然非常當代\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉的小說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 比肩 ) ，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e首次出版於 1895 年，它描繪了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e14歲的美登利，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一群年輕人在明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e治時代東京紅燈區吉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e原的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一群成長於斯的孩童一起玩耍，或敵對打架，共同度過童年最後一段日子。小說以以三次節日為背景，描繪某一年八月到十一月，一群兒童逐漸進入大人世界的模樣。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小說中，女主角美登利大喊：「不要，不要，我不要做大人！」因為做了大人以後，命運令她非得當妓女不可。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用抒情而又冷靜透徹的筆觸，描寫了美麗少女的人生被周圍的孩子們殘酷踐踏的慘狀。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年僅二十一歲時，不想為了生活而在文學創作上做妥協。於是在極其困難的情況下，她決定開小店餬口。在東京各地尋遍合適的房子後，最後在下谷區鄰近吉原的龍泉寺町租了長房子中的一間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也是基於此地生活的見聞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e半個世紀後，荒木經惟於 1940 年生於東京下谷区（現台東区）三ノ輪，父親的木屐店，距離小說的場景，僅有數條街的距離。荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉的故事，肯定有特別的聯繫感。攝影集《美登利》便是以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中登場的女主角美登利的形象為主題拍攝的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的地點，包含後來為紀念作家而冠名的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一葉記念公園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e吉原公園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、以及吉原地區的主要商店街\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e角町通り，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e肖像中的女人看起來有著複雜的情緒，例如對童年的懷念、對成年人的叛逆、以及困惑，穿插著或許暗示小說，兒童遊戲的場景。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟這種挪用小說情境，並以攝影集作為呈現媒材的手法，現在看起來依然非常當代。讓人不禁想起來，Jeff Wall 三幅是基於小說創作作品：《Odradek, Taboritska 8, Prague, July 18，1984》出自卡夫卡的《最親愛的父親》；《After “Invisible Man” by Ralph Ellison, the Prologue》出自拉爾夫·艾里森的《隱形人》；以及《After “Spring Snow,” by Yukio Mishima, chapter 34》出自三島由紀夫的《春雪》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是 1982 年出版的初版後的擴充新版，並附有作者的補充評論。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H285mm x W230mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：64 頁，27 幅圖\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"単騎社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813662785730,"sku":"","price":2600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231108_015938_4b2b531a-1ffe-42a3-9aa8-61e87287e02c.jpg?v=1703963672"},{"product_id":"舞い舞いlove-闇する白き舞姫たち","title":"舞い舞いlove―闇する白き舞姫たち","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e大駱駝艦共同創辦人ビショップ山田 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e鈴蘭党女子舞踏的稀有紀錄\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我們的手勢無法輕易與這個世界的語言相比，但我想我會喘口氣，用未出生的語言說點什麼。我曾想過用幼稚的語言來表達，但當我意識到沉睡的嬰兒體內展開的黑暗世界，以及它已經發出無數的聲音時，我無可奈何地站在這裡。從現在起，我們是否會將此描述為語言障礙，還是將其稱為沙漠中的綠洲，尚不清楚。 雷擊過後，我以電燈為燭光，無論是黑夜還是黑夜，我都踏入黑暗的山洞，靠著微弱的光相互摩擦的聲音，不可能向別人解釋這樣的事情。即使沒有解釋或分析，我的身體也已經知道了。這也是一個問題。在消失的那一刻，人們常常會看到整具屍體跳進去，墓碑也不斷地移動。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eビショップ山田\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eビショップ山田 ( Bishop Yamada，山田主教 ) 1948年出生於東京。1968 年至 70 年，她在舞踏藝術家\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%8E%8C%E9%BC%AC\" title=\"鎌鼬  土方巽\"\u003e土方巽\u003c\/a\u003e的作品中擔任舞者。1972 年與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%BA%BF-%E8%B5%A4%E5%85%90-%E5%B9%BB%E9%87%8E%E8%A1%8C\" title=\"麿 赤児 幻野行\"\u003e麿赤兒\u003c\/a\u003e等人組成舞蹈團大駱駝艦。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1974 年，他離開大駱駝艦，將行動基地遷至東北地區的出羽山麓。7 月，山田主教偕雪雄子、熊谷日和、以及其他 12 名菁英舞者，在山形県鶴岡市稲生町番田，開設舞踏塾グランカメリオ ( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eGrand Camerio\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e )，作為北舞踏學校的訓練場。排練場地是一個舊倉庫，花了三個月的時間改造而成。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e與東北人的接觸以及第一次見識東北的大自然，激勵我們的身體日夜練習。番田的暴風雪，風吹遍了排練場的各個角落，雙腳凍得冰涼，全身發冷。有一天，下了一場暴風雪，排練場的大門被猛地打開，山田主教活潑的舞蹈理論在遠處電線的呼嘯聲中熊熊燃燒，就這樣四散開來。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雪雄子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e1975年，在北舞踏派形成紀念公演的同一地點上演了《塩首》，客串表演者包括土方巽、\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%BA%BF-%E8%B5%A4%E5%85%90-%E5%B9%BB%E9%87%8E%E8%A1%8C\" title=\"麿 赤児 幻野行\"\u003e麿赤兒\u003c\/a\u003e、芦川羊子、玉野黄一；1976 年 6 月，他們再向北遷徙，來到北海道小樽開設了「海猫屋」劇場 ( Theatre Uminekoya )；1977 年，她創立了鈴蘭党，這是一個以北舞踏學校為基礎的女子舞團。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e那是三月，我穿越津輕海峽，離開了出羽山山麓的訓練場。 山田主教和其他人的新排練場地長期以來一直是小樽運河沿岸的磚砌倉庫。 對這座三層倉庫的內部進行了改造，最後安裝了地板並安裝了課程酒吧，我們坐在安靜的倉庫裡談論著我們在東北的經歷，以及我最終在小樽這裡展開的舞踏。一帶的雪景，讓我對日常生活感到鬱悶。 小樽這座港口城市曾作為青鯡魚養殖場而繁榮發展，北方的自然風光與居民的外表完美融合。 我們鈴蘭黨生在北方，長在北方，總是折疊在北方的晴朗空氣中，這就是他穿著軍裝、舉起旗幟的原因。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e雪雄子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e本書《舞い舞い love》是舞踏鈴蘭党劇團極少數出版的文獻之一，書中包含ビショップ山田，與雪雄子等人的文字，構成本書主體的照片，由三位攝影師：山崎泉、横山こうじ、日里孝夫等共同完成。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1981 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H260mm x W212mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：120 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"たざわ書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813774688450,"sku":"","price":1520.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231109_015427_3b4d3d1c-25bd-4467-a8bd-c9a97312d566.jpg?v=1703964162"},{"product_id":"赤外光線","title":"赤外光線  吉行耕平写真集","description":"\u003ch2\u003e吉行耕平  1992\u003c\/h2\u003e","brand":"北宋社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813807620290,"sku":"","price":1960.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231109_022448_aaa0ab3f-ce6c-4cd1-8db2-113bade4c078.jpg?v=1703964304"},{"product_id":"全-東京湾","title":"全・東京湾","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「江戶前」到「死亡之海」\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e東京灣既豐富又脆弱的10年報導文學\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫被稱為日本「水中攝影第一人」。高中畢業後搬到東京，先後在電機公司和酒商上班。某天中村征夫下班，想吃點海鮮，便隨機搭乘東海道線火車前往海灘。從窗戶看到了大海，所以從那裡下車，走進了海裡。就在這時，突然，有三名潛水員出現在面前，背上還背著一個類似滅火器的東西，他脖子上掛著一個看起來像相機的東西。他的心無緣無故地狂跳起來。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許這就是我餘生想做的事？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e於是便自學攝影以及潛水。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有一天，中村征夫去台場時，一家打撈公司的潛水員對他說：「你們只潛水到珊瑚礁和其他美麗的海洋，但我們卻在污泥中拍照。」在那之前，18 世紀東京灣捕獲的優質食材還一直被稱為「江戶前」，但後來卻被稱為「死亡之海」和「污染之海」，他的目標是成為一名新聞攝影師，所以他知道必須能夠在任何環境下拍照，這確實啟發了我，開始拍攝東京灣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事實證明，即使在海洋中，許多生物也擁有強大的生命力。在中村征夫潛入的潔淨的大海裡，從未見過的生態正在眼前展開，拍了一些令人震驚的照片。從 1977 年至 1987 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全・東京湾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》出版，十年間，中村征夫使用照片和文字，從天空和大海的各個方向，覆蓋東京灣完成的報導文學作品。使用令人驚嘆的美麗照片和對話式的文字，生動地描述了生活在光線無法到達的污染海洋中的許多生物的生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e曾經是肥沃海域的東京灣現在被填海，岸邊用混凝土硬化，失去了可以說是海鮮搖籃的產卵場和潮間帶，導致漁獲量大幅減少，但漁民們依然講究江戶前風味的海鮮；中村征夫還登船圍網、釣蛤、釣章魚等，報導了東京灣的各種捕魚方法，描繪的東京灣是一個豐富的漁場。然而，也準確的指出對於這個漁場的威脅。描述了生活在東京灣的環境問題，以及依賴它們為生的人們的生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中村征夫 1945 年出生於秋田縣。主要獎項包括 1987 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全・東京湾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》和《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\/products\/%E6%B5%B7%E4%B8%AD%E9%A1%94%E9%9D%A2%E5%8D%9A%E8%A6%A7%E4%BC%9A\" title=\"海中顔面博覧会\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海中顔面博覧会\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 13 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e、1996 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカムイの海\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 12 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e回東川写真賞特別賞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、1997 年《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海のなかへ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》獲得第 28 屆講談社出版文化獎。2007 年以《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e海中2万7000時間の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲第 26 回土門拳賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H195mm x W135mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：262 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日語\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"情報センター出版局","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814024347842,"sku":"","price":540.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_043953_061bd941-c229-4302-aafe-de7ac42f9022.jpg?v=1703964728"},{"product_id":"愛しのチロ","title":"愛しのチロ","description":"\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\"\u003e🐈 荒木陽子最喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003eChiro, My Love\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ(Chiro)來到世田谷豪德寺公寓一年有餘。已經完全是我們家的一份子了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ出生4個月的時候，陽子從春日部家的奶奶處抱了它來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ的媽媽據說是一隻棄貓，一隻色色的棄貓，早早地就懷上了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e生下的第一隻小貓據說丟掉了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很快又懷孕，這一次生下了兩隻，チロ是其中之一。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子覺得它太可愛，就抱了回來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ似乎立刻就看出我是個討厭貓的，為了討我的歡心，撒潑打滾百般撒嬌。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這媚態橫生的，說起來是從母親處遺傳的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，可愛還是蠻可愛的啦。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我立刻被チロ的媚態勾走了魂。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將其打滾的嬌態命名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e貓滾滾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e真是，可愛得不得了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子什麼的不要了啦，喵喵………..\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10月1日。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今年夏天，陽子感到下腹部疼痛難忍，坐臥難安，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就去冬天做中耳炎手術的女子醫大看了診。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醫生判斷為子宮良性腫瘤，陽子雖是立刻禁了酒，但情況仍未好轉，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只得住院接受手術(今年這是第二回了)。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為病情嚴重，手術後在醫院住了一個月，據說還要再住院兩個月。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天是星期日，我在陽臺上邊曬日光浴，邊眺望秋日變幻多端的雲彩，偶爾按幾下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチノン35~80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(“Chi-non”，チロ專用照相機)的快門，同時寫著這篇日記。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e若是往日此時，陽子一定泡好了茶，端到陽臺上來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如此風和日麗的秋日，真想同陽子一起喝茶啊，當然チロ也一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，說起來チロ哪裡去了喵？過去我從未孤身一人度日，不知一個人是如此寂寞的滋味。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e明年我就50歲了，至今烹飪、洗衣、打掃等雜事一件也未做過，家務完全無能。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我好像一直就是個嬰兒，身邊人扮演著我的母親的角色，陽子更是承擔了一切。 這一個月來，我學會了做諸如魚乾生雞蛋拌飯，番茄(生吃)這樣的早飯，洗衣和曬衣也熟練多了。但還是覺得寂寞無比，夜間難以成眠。チロ倒是睡得很香。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雖然沒有在床上哭鼻子(哭過一回)，但我很想陽子，想得心都疼了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天天亮時，我喝了半夏厚朴湯，昨晚也沒睡好。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喵…………喵…………頸上的鈴清脆地響著，チロ回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ好像也很寂寞，跳上屋頂似想出去玩，卻很快回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e叫聲很是淒然，一下子就跳上了我的胸口。チロ，要是媽媽早點兒回來就好了，對吧？我好像和チロ一起眯了會兒，做了個夢。夢見和陽子，チロ一起，到哪裡泡溫泉去了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醒來時，天上的雲是鱗片狀的。對了，嬰兒寂寞時也會哭嗎？\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一定是的。寂寞，還有肚子餓的時候。只要吮吸媽媽的乳房，兩種欲望皆可得到滿足。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我也想吮吸呢，陽子的乳房。好吧，肚子餓了，該出去吃個飯了。今天去富士屋食堂吃豬排咖喱、喝啤酒吧！得拿出點精神來，呐，チロ？喵……………\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1990\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H195mm × W135mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：112頁\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日語\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814078709954,"sku":"","price":670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_050709_1f81faf0-c356-471e-8c98-d005224e74bf.jpg?v=1703964862"},{"product_id":"少女革命","title":"少女革命","description":"\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e神田うの╱森本さやか╱黒谷友香╱小嶺麗奈╱川村ティナ╱角田智美.....\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e38位女性的集體意識革命 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cp dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e        1970年代，從事婦女解放運動的女性就是用裸露身體來追求自我解放。·········\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e        到目前為止，大部分裸體照片都是男性情色幻想的視覺化產物， 然而，由於女性意識發生了變化，可以說裸體的意義與價值也正在發生動搖。即便那種用情欲式的視線來把握女性的裸體照片不會完全消失，但是只有這樣的照片能代表裸體攝影的時代則正在終結。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003ca tabindex=\"-1\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e         1994年，由幻冬舍出版的《少女革命》中，篠山紀信的那種看清時代變化的資質就得到了很好的表現。比起那個看起來好像是刻意為時代而作的《篠山紀信新聞》，這個作品所蘊含的靈感要強得多。可以說，這樣的作品只有篠山紀信能夠做到，是非篠山紀信不可的工作。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e        幻冬舍是一位從角川書店出來的編輯獨自創立的出版社。1994年春，該出版社連續不斷地出版了一些著名作家的新作，令出版界歎為觀止。其中唯一一本攝影集就是《少女革命》。因為這本攝影集是小開本，裝幀上採用文藝出版風格，比較沉穩淨素，因此在書店裡看到 的時候，也不覺得是攝影集。在沒有任何資訊的情況下打開這本攝影集，看到的就是一些十幾歲少女半裸或者有穿衣服的照片。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e        後來才知道這些都是在青少年雜誌上非常活躍的模特，然而，在那個時候，吸引我的只是這些女孩身上的溫柔，輕快，開朗以及想要超越自己的勇氣。最近，只要走在街上，就會感覺到那些年輕女孩子們正逐漸拋棄各種裝可愛的行為，一點一點地樹立自己的風格，而這 些照片中就充滿了這樣的氣息。在這些少女身上，我產生了某種共鳴， 感受到正在變化的時代氣息。\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cbr\u003e文：大竹昭子 \u003ca style=\"font-size: 0.875rem;\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/blogs\/news\/%E7%AF%A0%E5%B1%B1%E5%B0%B1%E6%98%AF%E6%94%9D%E5%BD%B1-%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%AF%AB%E7%9C%9F50%E5%B9%B4\"\u003e〈篠山就是攝影〉《日本寫真50年》節錄\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1994\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W140mm X H195mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：205頁\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e","brand":"幻冬舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814094045378,"sku":"","price":1260.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_051418_90ab9781-3971-4a4a-af8e-02026007743c.jpg?v=1703964894"},{"product_id":"さっちん","title":"さっちん","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟  真正意義上的出道之作 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e 我想感覺就像看到了我的分身\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是三河島戰前就已經存在的老集合住宅了，不過我是在火車上偶然看到的，因為當時的建築沒有現在那麼多，你可以看到貧民窟的堡壘高聳在歇業的商家之上。於是我中途下了荒川線，四處走走，開始拍照。 正是在那裡，我認識了さっちん（當時他上小學四年級）。 那裡有很多孩子，我想感覺就像看到了我的分身，或是我自己。相機就先動起來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡義大利的新寫實電影，像是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e羅馬，不設防的城市\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e ( Roma città aperta，1945 ) 和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單車失竊記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eLadri di Biciclette，1948 )，與其說是一部紀錄片，不如說是他們在用業餘愛好者製作一部長片。我喜歡它使用現實和虛構的方式，它完全符合我想要的，所以我堅持拍了很長一段時間。我想知道有沒有這樣的遊戲，例如作為朋友拍照，作為弟弟拍照，透過弟弟的眼睛給名叫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的哥哥拍照…\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e弟弟マー坊意志堅強、上鏡、堅強，但さっちん總覺得他跟我一樣意志薄弱（笑）。マー坊是那種打架就死的人，而且很擅長表現孤獨。 薩欽很快就與泰武和解了（笑）。タイブ很快就與さっちん和解了（笑）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許我透過將自己投射到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身上來拍攝照片，也許\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e揭示了我更深層的一面。我從一開始就因為個人原因而拍照，而且我從一開始就一直是一名攝影師（笑）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟，1994 年。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1940 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都電荒川線——這條東京都內剩下的唯一一條路面電車的終點站，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三之輪橋站\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e附近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一家木屐店老闆的第三個兒子誕生了。在有著專業攝影技術的父親的影響下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟很自然地就對攝影產生了興趣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從學生時代開始\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就頻繁地參加攝影雜誌上的攝影比賽。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1963 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年荒木經惟自千葉大學工學部攝影印刷工學科畢業之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在電通公司的攝影部就職。翌年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e憑藉這組拍攝住在三河島集合住宅內的兒童的作品《さっちん》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲得了第一回太陽獎。這是荒木經惟真正意義上的出道之作。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟的名字在太陽獎上的寫法是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木のぶよし\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( Araki Nobuyoshi )。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他的老家對面有一座有名的投葬寺院\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e叫做淨閑寺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個名字就是這淨閑寺的住持給起的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過他從來沒有認真地念過這個名字\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以這次用的是平假名。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在《さっちん》這組作品中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可以看到後來荒木經惟所表現出來的那種攝影論\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即日常生活中是有戲劇性的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對方如果有趣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片自然就會拍得很好。可是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟很快就直覺地意識到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靠這種方法是走不遠的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靠戲劇化的手段拍攝日常生活這種方法\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之後就再也沒有用過。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e據書中荒木經惟的說法，當初投稿太陽賞的底片並沒有被歸還，所以這本並不是當初荒木經惟得獎所編輯的內容，荒木經惟充新編輯了內容，出版了這本《さっちん》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1994\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W198mm x H150mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：114\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814103580866,"sku":"","price":490.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_052319_032365d9-2978-4c19-a3bf-b799e8dc79f9.jpg?v=1703964921"},{"product_id":"安井仲治-モダニズムを駆けぬけた天才写真家","title":"安井仲治    モダニズムを駆けぬけた天才写真家","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e早逝的天才現代主義攝影家\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cstrong\u003e森山大道心中不可逾越的「安井山」\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「即使在今天，名為安井仲治的巨大山脊，與無數的山脈相連，形成了一個巨大的根基。例如昭和時代的代表性攝影師，土門拳、木村伊兵衛、濱谷浩、東松照明，也許有他們的個性，但在我眼裡，他們都分屬於「安井山」風格的一個分支。」——森山大道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e安井仲治出生於1903年大阪，對攝影的興趣，始自幼時看見父親往來的奧地利商人所攜帶的相機。十八歲時，安井仲治加入浪華攝影俱樂部。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1931年7月他所屬的浪華寫真俱樂部因參觀東京與大阪舉辦的《德國國際移動寫真展》，為其帶來的現代主義 ( 日文稱新興寫真) 的思潮影響，在攝影表現上產生了巨大的轉變。安井與同時代的攝影家們開始大膽的使用蒙太奇，拼貼，特寫以及高反差等技法進行抽象的畫面構成。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而，安井並沒有像「畫意攝影」的創作者那樣透過裁剪來獲得繪畫性的構圖，而是為了創造更高層次的，心理或情感的現實。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這一時期，他的弟弟妹妹以及小兒子等近親相繼離世，妻子誠子也因結核病長期住院治療游走於鬼門關之前。他自己也開始察覺到了由高血壓與腎病所引起的身體異常。這些原因讓這一時期的他的作品中，仿佛能夠看到死亡的陰影。比如《蛾》（1934）《磁力線》（1940）等作品都是以超現實主義思想為基礎，以物體為素材製作的作品。使觀者感受到現實與幻影交織雜糅的虛幻。狗因醫學實驗而挨餓，枯萎破敗的向日葵，在光束下的蠶繭——生命本身的存在在這裡佔據了主導地位，給人完全黑暗和壓抑的粗糙感。1942年因腎衰竭，安井仲治年僅38歲就去世了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e安井仲治過世時，正值日本參與二戰期間，發行了一部\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e安井仲治作品集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，僅包含作品50幅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，兵荒馬亂物之缺乏的時刻，社會仍堅持出版其作品，顯見其在同代人心中的重要性。此書是依據該書，並整理兵庫縣立近代美術館收藏的溴釉印相法 ( Bromoil print ) 印刷品的複製品而成。這是他後世的第二本主要作品集（發行時）。附有攝影評論家飯沢耕太郎的評論一篇。同樣身為大阪人，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\" title=\"森山大道\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e剛出生時，安井仲治便離世，對於這位引領日本現代主義的天才，森山甚至景仰，還製作《仲治への旅》\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e一書向其致敬。\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e百年後，攝影家滅亡，因為技巧的徹底單純化，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個名詞將會消失，攝影將能完全普遍化，但就藝術性來說，恐怕沒有進步多少。任誰都不可否認，若將今日的藝術與一千年前相較，藝術只是比 以前更寬廣了，卻沒有更加深入。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e百年之後的攝影：沒有攝影家的攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《朝日相機》一九三五年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版社：新潮社\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1994 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：103，相片71幅\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H200 x W148mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e格式：平裝\u003c\/span\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default 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dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e雖然瘦弱，卻有一種可以倚靠城堡的「孤獨」風範，雖然柔弱，卻也有能演雲の絶間姫的實力和俏皮心情。當這個人瘦弱的身軀在舞台上無力搖擺的時候，一種危機感和抒情之美就溢出來了。 最重要的是她古色古香的優雅美。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e如果歌舞伎失去了擄獲人心的美的獨特力量，歌舞伎將不再能夠僅依靠訓練有素的表演者的技巧來維持自身。 自世阿彌以來，日本藝術一直由少年時期的「時間之花」和老年時期的「真理之花」的結合所支撐。玉三郎的反時代魅力，由於年齡的特權，或許具有顛覆時代美德的神奇力量。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e三島由紀夫\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e也許歌舞伎中最迷人的角色是專門扮演女性角色的演員，女形。近三百年來，歌舞伎的規則是女演員不能登台，因此女形無論何時出現在戲劇中，都會扮演女兒、妻子、老婦人、藝伎或妓女的角色。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當今最著名的女型是中村歌右衛門和尾上梅幸，他們兩人的歌舞伎表演在美國和歐洲都廣受讚譽，僅次於這兩位老將的是年輕的坂東玉三郎，出生於1950年，年僅22歲，但已經憑藉演技的美感和悟性贏得了巨大的人氣。他飾演\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e忠臣蔵\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eお軽\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鳴神\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e的雲の絶間姫\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e等角色的優雅可愛，以及他的舞蹈，為古代歌舞伎界帶來一股復興之風，俘獲了各界觀眾的心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1972 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H290mm x W232mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：90 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"講談社","offers":[{"title":"Default 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RAKUEN ON EARTH，小学館，1991\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對於南非的生物學家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e﹑\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e民族學家 Lyall Watson來說，他最喜歡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e地球の楽園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e 這本攝影集中的鮮紅色龍蝦的照片。然而對其他人來說，喜歡的可能是一根在烈日下出汗的香蕉，或是梭魚在玻璃般清澈的水中游動的照片。本書收錄了三好樂園各種形式的元素彙編，是一本可以滿足各類樂園想像的攝影集。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼1985年首次出版攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/rakuen\" title=\"Rakuen  楽園\"\u003e楽園\u003c\/a\u003e》，獲第11回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e，相隔6年出版的第二部作品，相片從《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/rakuen\" title=\"Rakuen  楽園\"\u003e楽園\u003c\/a\u003e》所拍攝的南印度洋馬爾地夫、塞席爾，延伸到太平洋上的夏威夷等旅遊目的地，到墨西哥和百慕達。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我回到了自己的世界，追尋自己選擇的道路，但從那以後，我一刻也沒有忘記作為島上公民生活的感覺，儘管時間很短。」三好和義如此說道。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三好和義1958年出生於日本德島縣德島市。家中經營一家香蕉進口公司，兒時香蕉堆滿房間的回憶，給予了他關於南方熱帶樂園的想象。畢業之後更以「樂園」作為創立的公司名稱。在出版《楽園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》﹑《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e地球の楽園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》兩本關於熱帶島嶼的攝影集之後，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e九十年代後期出版了大型攝影集「富士山」。1998年受日本的聯合國教科文組織委託，拍攝了「日本の世界遺産」系列，2000年又出版了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e四千年の楽園・中国の世界遺産\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本の古社\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》等等題材。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816808874178,"sku":"","price":1160.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231120_210128_ad1b96cf-cd99-4708-aa2d-2ae784046a9f.jpg?v=1703967402"},{"product_id":"richard-avedon-photographs-1947-1977","title":"Richard Avedon Photographs 1947-1977","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e最好的幻象是由謊言和「真相」混合而成的\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e你會被邀請進入一部片段的小說\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eRichard Avedon 從未受到太大的繪畫影響。他的照片始終是照片，它們不會感性地玩弄攝影影像的靜止性——不勞而獲的，或機械的靜止。在 Richard Avedon 的照片中，這種靜止被運動、運動的暗示或感覺 ( 即情感 ) 所破壞。如果他能執行的話，他常常會拒絕得到一張單一的照片：在靜止的照片上，他會疊加一系列對比的運動、心靈的運動。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e形狀、角度、坐著的被攝者名字、佈景或白色背景都是興奮、真實、智慧和運動的誘惑元素。如果你在一張臉上看到天真和耐心，或者人或物體 ( 或人的一部分：比如他們的鼻子 ) 不太可能發生，或幾乎寓言式的並置，你會被邀請進入一部片段的小說，一種特殊的時間間隔形式，一個無字的小說家。他的影像總是褻瀆的，總是為誤解做好準備——有時是誤讀的喜劇：有時是尖銳的「真相」：這些也是心靈的進一步運動。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e許多技術，頭部的位置，眼睛的秘密含義，手上的不雅或其他優雅的細節，流體或肉質幾何圖形的構建，腹部，衣服，長袍都是他與其他攝影師區別的手段，這些要素形成一份他的餽贈：一份積極的餽贈。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e最好的幻象是由謊言和「真相」混合而成的；它們之間的張力構成了藝術作品的主要結構：「真理」元素的對立產生了絕望的美或表演的電力。我們對此又愛又怕。我們擁抱它：我們逃跑。我們只是人類。我們有我們的時尚。Richard Avedon 傾向於那些在偽裝和揭露之間搖擺最強烈的時刻。他的任何照片的主題，都可能在某種程度上表現出孤立的怪誕、瘋狂的勇氣、孤立與反抗或狡猾的娛樂、荒涼與機智、驕傲與貧瘠、驕傲與勝利。勝利和失敗有時會同時出現或出現在相鄰的頁面上。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e—— Harold Brodkey\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eRichard Avedon，1923生於紐約市。1940年代初，他進入哥倫比亞大學學習哲學和詩歌，一年後退學。1942 年二戰期間入伍，擔任美國商船隊攝影師二等兵，用父親送給他的祿來相機為船員拍攝證件照。正如他所描述的：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我的工作是拍攝身份照片。在我意識到自己要成為攝影師之前，我一定已經拍過十萬張臉了。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e戰後，Richard Avedon 開始在 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eThe New School for Social Research \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e跟隨 Alexey Brodovitch，時任美國時尚雜誌《Harper's Bazaar 》藝術總監，學習攝影。獲賞識後，開始擔任自由攝影師，並為《Harper's Bazaar》拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他拒絕使用該雜誌的工作室，但他在街頭、夜總會、馬戲團、海灘和其他不尋常的地點拍攝模特兒和時裝，運用了無盡的足智多謀和創造力，這成為他藝術的標誌。廣泛認為消除了「藝術」和「商業」攝影之間的界限。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他與 Calvin Klein、Revlon、Versace 和其他數十家公司的長期合作，促成了美國歷史上一些最著名的廣告活動。這些活動使 Richard Avedon 能夠自由地從事重大項目，在這些項目中他探索了自己的文化、政治和個人熱情。他以對美國民權運動、越南戰爭的廣泛描繪以及他父親 Jacob Israel Avedon 的一系列著名照片而聞名。1976 年，他為《滾石》 雜誌製作了《家庭》，這是美國兩百週年大選時，美國權力精英的集體肖像。從 1979 年到 1985 年，他受阿蒙卡特美國藝術博物館的委託進行了大量拍攝，最終製作了展覽和書籍《In the American West》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e出版年：1978 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H363mm x W276mm，精裝，附塑膠保護套\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e頁數：176 頁，162 幅圖\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Farrar, Straus and Giroux","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43819180982466,"sku":"","price":3540.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231121_144033_dac3405d-d08b-4515-bead-1190500f6962.jpg?v=1703967475"}],"url":"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%e5%b9%b4%e4%bb%a5%e4%b8%8a%e7%9a%84%e5%8f%a4%e6%9c%ac.oembed?page=10","provider":"hiponoz","version":"1.0","type":"link"}