{"title":"荒木經惟","description":"","products":[{"product_id":"センチメンタルな旅-冬の旅","title":"センチメンタルな旅・冬の旅","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「私攝影」的思考與實踐的集大成者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恰好在陽子逝世一年之後出版發行的《センチメンタルな旅・冬の旅》（\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E6%96%B0%E6%BD%AE%E7%A4%BE\" title=\"新潮社\"\u003e新潮社\u003c\/a\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年），即便是在所有這些作品當中，也是一本特別重要的攝影集。這是本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的攝影集，被收錄於其中的照片都是用自帶日期的小型照相機拍攝的，同時也是荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的思考與實踐的集大成者。他掙扎著接受了陽子離世這一不可撼動的事實，為了用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去，他最大限度地發揮了自己作為攝影家的能力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一如《センチメンタルな旅・冬の旅》這個名字所表現的那樣，攝影集有著多重式的結構。前半部分收錄了二十年前的那本攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》中的二十一張照片作為整本書的導入部分，同時，荒木經惟與陽子之間的關係也被重新追溯至他們的出發點。從陽子那憂鬱的舉止與態度來看，她似乎已經預感到自己即將踏上死亡之旅。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是這本攝影集的核心，呈現了陽子去世前後的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。這部分從 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e5 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e17 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子生日那天，兩個人無憂無慮地笑著、貼著臉跳舞的紀念照開始，連接上 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子住院以後的日子。隨著病情的惡化，照片的影調逐漸沉重，冬日將近，死亡之翼也開始在街上落下沉重的影子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e26 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日，接到醫院的通知之後，荒木經惟買了一束辛夷花抓緊趕路。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e已經處於昏迷狀態了。我希望她能說點什麼，就一個勁地叫她，陽子、陽子、陽子，並把耳朵湊在她的嘴邊。她說了聲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e老公\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。之後就只有呼吸聲，像哭聲一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。他還拍下了自己攥緊陽子的手而她也攥住他的手的照片。配上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e27 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日上午 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e點，陽子去世了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這句說明的照片，拍攝的是開了兩三朵的辛夷花。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遺體運到荒木經惟老家斜對面的三輪町淨閑寺，晚上要靈前守夜。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靈前守夜的時候，我戴上了紅色羊絨圍巾，這是她再次住院的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聖誕前夜在醫院的床上給我的禮物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e29 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日舉行葬禮。花朵環繞的棺材裡，放了一本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\" title=\"荒木經惟  愛しのチロ\"\u003e愛しのチロ\u003c\/a\u003e(愛貓奇洛)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（平凡社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e進一步延續。荒木經惟抱著骨灰乘坐小田急線回到豪德寺自己的公寓。愛貓奇洛天真無邪地來歡迎他。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e31 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日的夜裡，下雪了（這一年雪有點多）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e外面下著雪。也給陽子倒了一杯紅酒，喝酒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。陽子的床上，主人已然不在，奇洛孤零零地坐在疊得整整齊齊的毯子上。最後的第九十一張照片，是早晨在積了雪的陽臺上嬉戲跳躍的奇洛的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《センチメンタルな旅・冬の旅》，尤其是後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e部分，是荒木式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e表現形式的極限。正如後來顯示的那樣，在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他經常轉動轉盤把虛假的日期加入照片中，把這些亂七八糟的日期組合起來，更改照片的順序。然而，在這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬之旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他並沒有玩弄那種虛虛實實的遊戲，而是非常認真平淡地讓事情按照拍攝日期推進。在這個意義上，可以說他是將\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e妻子之死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個不可挽回的事態，不加任何修飾地、原原本本地展示了出來。棺木中陽子的遺容以及放在遺像前那塊喉結部分的骨頭（沖印出來之後發現這個骨頭很像奇洛的臉）的照片，那種客觀冷靜的無情之感，甚至會讓看的人心生畏縮。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—— 飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1991 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H195mm x W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：124 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785706307778,"sku":"","price":1190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_180758_2.jpg?v=1710048777"},{"product_id":"東京物語","title":"東京物語","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e 我喜歡小津安二郎的電影《東京物語》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e希望有一天能出版一本同名的攝影集\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的許多寫真集和攝影展上都附有「東京」和「物語」的字樣。依時間順序列出：1973年的《東京》；1976 年的《私東京》；1977 年的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%83%96%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%82%B9-1977\" title=\"東京ブルース\"\u003e東京ブルース\u003c\/a\u003e》( 東京藍調 )；1981年的《\u003ca title=\"イコンタ物語\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A4%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%82%BF%E7%89%A9%E8%AA%9E\"\u003eイコンタ物語\u003c\/a\u003e》(  Ikonta 物語 ) 和《東京エレジー》( 東京輓歌 )；以及 1984 年《物語ソウル》( 物語靈魂，與中上健次合作 )、《\u003ca title=\"東京は、秋\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%81%AF-%E7%A7%8B\"\u003e東京は、秋\u003c\/a\u003e》( 東京是秋天 )、《私説東京繁昌記》( 與小林信彦合作 )；1985 年《東京写真》、《偽少女物語》；1986 年《東京劇場 '86》、《アラキネマ・東京物語》、《アラーキーの東京 色情日記》( 荒木經惟的東京情色日記 )；1987 年《東京日記 1981~1995》；1988 年《少女物語》。此外，於 1987 年在《写真時代》連載了《Tokyo Nude》，並於 1989 年在《写真世界》連載了《東京写真日記》。喔對了，1985 年我還拍了《東京は、女陰》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為什麼他們會添加\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之類的東西，可能是因為我在東京出生長大。簡而言之，我喜歡東京。東京是故事，東京是攝影。《\u003ca title=\"イコンタ物語\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A4%E3%82%B3%E3%83%B3%E3%82%BF%E7%89%A9%E8%AA%9E\"\u003eイコンタ物語\u003c\/a\u003e》一攝影集，只是用我父親的 Ikonta Super Six 拍攝的日常紀實照片的集合，按照拍攝順序排列。自然，這本攝影集是一部傑作。由於它已絕版，我想介紹一下標題為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獻給我的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的序言。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我曾發表了一張名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的情婦\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的照片，附註寫著：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我父親去世時，我正在整理他的遺物，我發現了一台 Ikonta 相機，裡面有兩張已經拍過的底片。當我試圖沖洗底片以查看其中的內容時，我的心像是被重擊。我父親情婦的照片顯影出來了。曾幾何時，我和這位情婦、我的父親一起吃飯。我媽媽不知道這一件事。由於我的母親也去世了，我決定展示這張我父親拍攝的照片。 這張照片是個謊言；這是我去年元旦在新宿御苑紀念父親時作為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感傷のイコンタ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。』」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的父親是一位狂熱的攝影愛好者，留下了許多相機，其中，我保留了 Ikonta 作為我父親的紀念品，並一直使用至今。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與 Ikonta 一起拍攝的照片本來會很感傷，但這張照片太感傷了，太靜止了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我不喜歡它，所以我把它掛在我房間的牆上很長一段時間。去年秋天，出於某種原因，我發現自己想和那台佈滿灰塵的 Ikonta 拍照，我繼續拍照，直到今年 2 月它壞了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是與 Ikonta 的接觸，這不僅是我去年秋天到今年二月，攝影生活的延續。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是我父親用 Ikonta 拍照的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e順便說一句，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e偽少女物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影展，是在新宿爵士酒吧 New Doug 的地下室，展示新宿性愛女孩剃光陰毛的裸體照片的攝影展。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡小津安二郎的電影《東京物語》，並希望有一天能出版一本類似的、同名的攝影集。因此，這本攝影集是十多年前構思的。順帶一提，我最喜歡的日本女星前三位是原節子、京マチ子、山本富士子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我看到リブロポート出版的《小津安二郎 東京物語》的電影圖畫書時，我覺得把書做成這樣就好了。每頁 8 張圖片，200 多頁，總共 1732 張圖片 ( 附台詞 )，太神奇了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e於是，我立即在 1988 年 7 月號的《野性時代》中嘗試了這一點子。16 頁印刷版，無對白的照片剪貼 (\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京物語\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 。它以我公寓陽台上的雪景開始，以同一地點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e同一框架中的新鮮綠色景觀結束，從冬天到初夏的日常生活照片依照拍攝順序排列。 嗯，這對時間的解釋有點太多了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種排序和呈現方式，在1971年的《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》( 私家本 ) 中就已經使用過。嗯，實際上不需要對相簿進行任何編輯。這部《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセン チメンタルな旅\u003c\/a\u003e》還有一個序言，所以我想跟大家介紹一下。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e…….我再也受不了了。不是因為我有慢性中耳炎，只有氾濫的時尚照片，但我無法忍受，出現的面孔，出現的裸體，出現的私生活，出現的風景都是謊言。這段\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是我作為攝影師的熱愛和決心。我不是說\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡我作為攝影師的開始，它只是碰巧是一本個人小說，但就我而言，我認為它永遠是一本個人小說。我認為個人小說是最接近攝影的。我列出了蜜月旅行的過程，不管怎樣，請您翻頁看一看，古舊的灰白色調是透過膠印 ( offset printing ) 實現的，使它成為一個更感傷的旅程，成功了。你也會喜歡的，我試圖傳達日常生活中簡單的流逝的秩序。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e山口県立美術館購買了這部《\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》的 20 幅原版印相，今年 1 月 6 日至 2 月 12 日，以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1965 年至 1975 年的 11 人：日本攝影改變了嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為題，與\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、深瀬昌久、高梨豊、\u003ca title=\"内藤正敏\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%86%85%E8%97%A4%E6%AD%A3%E6%95%8F\"\u003e内藤正敏\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"森山大道\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e、中平卓馬一同展出。我參加了開幕酒會，第二天早上，當我打開飯店的電視時，我聽到了天皇陛下去世的消息。我拉開窗簾，從窗外拍了一張雨天的照片。我慢慢地刷牙、刮鬍子，洗了個熱水澡，穿上黑色絲綢襯衫，下樓到一樓餐廳吃早餐。我一邊聽莫札特的《安魂曲》，一邊慢慢喝著番茄汁。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那天晚上我很晚才回到家，我讓妻子幫我和\u003ca title=\"愛しのチロ\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\"\u003eチロ\u003c\/a\u003e拍了最後一張昭和時代的紀念照，然後我走到陽台上，把標有日期的相機對準夜空，按下快門 。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《東京物語》攝影集每頁都有一張橫式照片，甚至還依循了一種適合照片片幅的書本格式，類似於 1980 年的《\u003ca title=\"荒木経惟の偽日記\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E6%97%A5%E8%A8%98\"\u003e荒木経惟の偽日記\u003c\/a\u003e》，接下來的只是決定照片的順序。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e順便說一句，《\u003ca title=\"荒木経惟の偽日記\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E6%97%A5%E8%A8%98\"\u003e荒木経惟の偽日記\u003c\/a\u003e》的照片排序，是根據我當時經常使用的 Minolta  Hi-Matic AF-D 相機來的，而且由於日期可以自由更改，所以我每天都在撥弄日期設定轉盤。按下快門時，我用一年中的隨機日期印在照片上，並將最終的照片按照這些日期的順序排列。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《東京物語》是近兩三年拍攝的照片精選，所以無法簡單依照拍攝順序列出。白雪皚皚的陽台，一年從冬天開始，然後是春天，然後是夏天，然後是秋天，冬天，春天，夏天，秋天。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有的相片使用過 Asahi Pentax 6 x 7、645、Plaubel Machina 67 和 W67 拍攝。最後決定必須是 6 x 7 的垂直和水平比例，35mm 格式在水平方向上太長了。《東京物語》是 6 x 7 的比例。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年： 1989 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H212mm x W292mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：120 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785724723394,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_182627_d9c3dd33-cee5-4628-8ddb-ef6987141826.jpg?v=1703930220"},{"product_id":"エロトス-erotos","title":"エロトス  Erotos","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e走向愉悅的身體－論荒木經惟的《エロトス》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e美術評論家・写真評論家 伊藤俊治\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       當我看著荒木經惟的《Erotos》時，我想像著磷光般的生殖器在黑暗中蠕動。器官上瞬間閃現出璀璨的光芒。恐怖又美麗的生殖器被人們熱切地注視著。光芒消失後，留下了微弱的藍色殘影。由於那個殘影，或許只是因為我的慾望，一切都開始看起來像生殖器。或者這一切只是在陶醉時瞥見的一場無意識的戲劇？一場夢幻般的戲劇，卻清晰、生動、堅定。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       濕潤的生殖器、水果的波紋、蟲殼、細腰、懸垂的花束、滴落的精液、汗珠、牆壁的裂縫、腐爛的肉、修長優美的頸背、鬆散的頭髮……所有這些圖像都以閃現的方式回放，速度之快令人目眩，超出了意識範圍。沒有描繪真實的生殖器。但這一系列圖像以一種真實事物無法做到的方式揭示了它們，揭示了愛慾和死亡之間的界限。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       人們忘記了自身內心深處有多種混合力量在運作。即使我們認為自己的頭腦很清醒，這些力量仍然很活躍，來自於我們正常自我的另一面。我們可能永遠不會認識或理解他們，但在我們生命中的某些時刻，我們可能會瞥見通往這些力量世界的大門。 例如，在性興奮的時刻，我們會從精神和身體的自我中抽離出來，暫時陷入一個無形的區域。我們身體和其他物體熟悉的部分和細節在那裡呈現出全新的品質，我們重新審視它們。我們可以接受恐懼、喜悅、混亂、痛苦和身體痙攣作為起源；然後我們摸索著打開我們的感官之芽，並從我們內心深處帶出一個不斷更新的秘密想像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟以《Erotos》進入了職業生涯的新階段。在這部作品中，他試圖將屬於一個與他過去的作品完全不同的維度的事物濃縮起來。在先前的作品中，荒木經惟將自己最親密的感情投射到了那些能夠接受的人和場景上。但在這裡，他描繪了人體的各個部位、物體的細節、植物的特寫和地方的碎片，這些都沒有接受荒木經惟所投射的想像。這裡沒有眼睛回應他的目光，沒有風景撫摸他的記憶。 這裡的存在純粹是一系列近乎無機的部分、碎片和細節。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但當我看著它們時，有些東西動起來了。一些我一直接觸過、自以為很熟悉的東西，突然變得陌生而神秘，充滿了我的視野。已知和未知突然重疊，讓我感到焦慮和煩躁。我們與理解的世界的所有聯繫都被切斷了。這些曾經看不見的連結作為獨立而神秘的物體與我們一起浮現。此外，一種意想不到的、難以形容的混亂從破碎的、束縛的縫隙中窺視而出，奇怪的是，它讓我們體驗到恐懼和敬畏，以及一種甜蜜的懷舊之情。當我看著時，我感覺到腳下的地面正在崩塌，現實正在被稀釋。這不再是一個熟悉的、可辨識的物體的世界，而是一種讓觀者陶醉的現象，看著《Erotos》，這些令人目眩、陶醉的時刻一次又一次地出現。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但為什麼身體和其他物體的這些部位和細節具有神秘的意義，為什麼它們會呈現出多層的效果呢？ 排除那些沒有傳達訊息的部分和細節，只考慮那些引起交感神經強烈反應的部分和細節，累積的整體成為一種甚至對觀看者的生理機能也起作用的感性媒介。然後，觀眾和影像之間就會表演一種奇怪的、無機的、富有同情心的舞蹈。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       這些影像在某種程度上既是邊界又是變形者。它們銘刻著愛與恨、興奮、慾望和感性的聯想。它們涉及一個多層結構，其中身體和記憶錯綜複雜地交織在一起。在《Erotos》中，荒木的生理學和心理學與斷片和細節產生了前所未有的共鳴。彷彿要親身體驗隱藏在他體內而被遺忘的無機物質的色情現象，他的目光如陰道分泌物一樣滲透到無機物體中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       金屬的閃光和腐爛植物的感覺深深滲入心靈的各個層面。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       透過攝影中介的儀式行為，對無機物的性感應變得更加強烈。甚至有機物也被無機物覆蓋，它們的組合意外地向潛意識的黑暗處傳遞訊息。同時，這些照片吸入了無機物的氣息，並充滿了一種奇怪的張力。從某種意義上說，這是一種陶醉的行為，在一個人的靈魂深處，用一種叫做攝影的觸媒來觸摸身體和其他物體。是一次又一次沉澱下來的各種中毒。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木帶著身體和相機，作為一個情人、一個瘋子和一個夢想家，進入了微觀和宏觀的世界。他將自己呈現在那些微妙地膨脹的內在感官的行動中，不是作為正常的自我，而是作為一個陶醉的人。但重要的是，這種陶醉並不是徹底的狂喜，而是， 這是一種結構奇異的狂喜。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟正處於「警惕陶醉」的狀態。他的醉意籠罩著一層警戒的薄膜，其中發生了連鎖反應，薄膜突然逆轉。世界在轉動和變化。（想一想，攝影的本質可能就是這種複雜心態的隱喻。）做夢，醒著，做夢，醒著，也許攝影是一種神秘的裝置，需要在陶醉中保持警惕。也許這是清醒時做夢的手段。陶醉與警戒之間的不斷交換；全不同的心理狀態之間的不斷轉換：《Erotos》傳遞出來自陶醉深處的閃爍，以及全意識思維的閃現，作為雙重視覺。這是一個獨特的場景，裂縫、斷裂、混亂和震動錯綜複雜地交織在一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過攝影這種麻醉劑，呈現出一種特殊的精神實相。這是唯一能夠展現人內心深處、充滿場景的光源、以及超越界限的遊走心靈的方式。荒木經惟試圖憑直覺溶解意識、本能，以及所有出現的、反映在他身上的光。這就是為什麼這些小而明亮、令人不安和產生幻覺的照片引導觀眾到達一個精神點。到那時，生與死、現實與想像、可見與不可見之間的差異不再被視為對立。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過特殊的稜鏡凝視物體。或者更確切地說，荒木經惟成為了那個稜鏡。透過這個棱鏡，自然變成了死氣沉沉的詭計，而死氣沉沉的東西喚起了對所愛之人的感情。在死者身上看到了青春和生命。荒木經惟的棱鏡揭示了隱藏在無機皮膚下的類似呼吸的東西。它可能是通往無意識、本能、記憶的管道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       一種富有想像力和嚴酷的情慾始終與死亡並存。情慾與死亡並存，與生與死密不可分。這就是為什麼即使是描繪破壞、痛苦、恐懼和惡習的抽象圖像也會讓人感覺專注於當下，散發出性能量。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       情慾中搖擺的是有機形式的顫動分解。對正常生活的破壞存在於所謂人的短暫且有限的不連續性的基礎上，這是情慾的隱藏命令。如果偏離，暫時將人斷斷續續的感覺轉變為奇蹟般連續的感覺，而不經過這樣的過程，快樂、肉慾、淫穢和性愛就會變成乾癟的空殼。在生命和性的極端危機中，愛欲振動並激活。必須抓住這個時刻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟的《Erotos》中愛欲與死神之間的愛的互動並非源自精神分析、神話或哲學。它直接來自荒木經惟 20 世紀 90 年代的作品以及他作為攝影師的特殊方式。這些影像是透過荒木經惟對醉酒的參與、生與死之間令人眼花繚亂的轉換、片段和細節的極端堅韌、他與攝影的交流而拍攝的。 就在混亂的、難以形容的、相互交織的、截然不同的、各種各樣的事物突然崩潰並試圖混淆我們的感官的時刻，這些圖像出現了。他們需要與攝影有特殊的關係。奇怪的是。 攝影只有參與其中的人才能瞥見這個異質的世界。攝影只向那些純粹臣服於世界的魔力流動的人清楚地表達了世界瞬間的矛盾心理。在這裡，物體內部的動力在脈動，透過攝影師和攝影之間的互動，支撐這些物體的底座的蠕動被揭露出來。 《Erotos》可以說是荒木經惟與攝影互動的結晶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       在透過生與死面對可見世界的決心，以及改變和推動世界的死亡無意識力量的敏感性之間，荒木經惟的想像力已經準備好呈現出一種新的形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1993 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H308mm x W234mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"リブロポート","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785918775490,"sku":"","price":3290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231027_212515_6602a440-39ce-4d85-a091-b1d98f8ea0d1.jpg?v=1703930315"},{"product_id":"台北","title":"台北","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e荒木経惟  Nobuyoshi Araki  1998\u003c\/h2\u003e\n\u003cbr\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787201020098,"sku":"","price":2670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_200020_eb55bd2d-3068-445e-a39f-fdf10e41bff1.jpg?v=1703930667"},{"product_id":"冬へ","title":"冬へ","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e妻子洋子被診斷出患有子宮肉瘤的 1989 年夏天\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e東京都廳拔地而起  熟悉的東京正在消亡\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e東京：一座走向死亡的城市\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e文：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e伊藤俊治 ( 藝術評論家 )\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這種黑暗的氣氛中，昏暗的黃色燈光在房屋和建築物上飄蕩，天空似乎要塌陷到地面，我乘坐透明的火車穿過東京，翻閱著荒木經惟的《冬へ》的書頁。我常常突然感到某種痛苦的感覺壓倒了我，我看到死亡正在奔騰，我感覺到它的脈搏，在這裡我們不僅可以看到東京走向死亡的景象，死亡前進的感覺，快被捲入了這個死亡的境界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟始終關注表達東京這座不斷變化的城市深處的感受和潛意識，人們在他的照片中看到這座城市瑣碎的日常景象，但從下面浮現出，荒木經惟作為一個個體與東京作為一個城市之間的各種關係，以及荒木經惟作為一個個體的身心基礎，他的經歷、他的記憶、他的感情都像蜂蜜一樣粘在東京，他們的動作與變形同步。這些照片是潛伏在荒木經惟個人潛意識的表達，但它們也與潛伏在匿名東京人體內的潛意識有關。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在《冬へ》中，荒木經惟似乎有意識地試圖發展他的照片的這一特質，在拍攝這些照片的過程中，在構建這些圖像的過程中，他可能沒有清晰直觀地感受到死亡的陰影籠罩在東京上空。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》包含了某種城市形式的終點、某種身體感覺的終點的觀點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e回顧過去，可以說荒木經惟的照片在某種意義上是由各種死亡而生的：他的父親、他的母親、他的妻子……他總是透過死亡感受到一種近乎奇怪的相互關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e此外，對於荒木經惟來說，照片總是與隱私、極其私人的關係密切相關，這也可以說是拍攝照片的人和觀看照片的人之間的關係；而對荒木經惟來說，他如此關心的性，可能是連結死亡和「我」的無形線索。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟似乎比任何人都更了解照片的這三個特徵，他堅持這些特徵，彷彿它們本身就是照片的本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》中照片的排序和對頁組合幾乎可以構成一首安魂曲。照片的流動形成了某種音樂，並以圖像的形式呈現，荒木經惟似乎在視覺上表達了從生到死的動態意識流，他將觀看者帶入了一個新的維度，並邀請我們。往過去與現在、死者與生者、黑暗與光明溝通的深奧而微妙的界線。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e因此，這種死亡不是普通的死亡，而是生命構成其一部分的死亡，它不是對抗生命的死亡，而是作為生命的基礎的死亡，死亡與生命背對背地賽跑。鏡子中顯現出來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們通常不知道這種生與死的結構，但我們在《冬へ》中可以清楚地看到它，畢竟，這張照片可能是為了讓我們一睹這種奇怪結構的裝置。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e弗拉基米爾·納博科夫曾經寫道，我們的生命只不過是在無限的兩片黑暗之間飛馳的一束光，那麼，照片就像一扇窗戶，眺望永遠伴隨生命兩側任一的無限黑暗，死亡是一片廣闊的黑暗，它作為生命的基礎，在我們的生命中飛進飛出。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》及其感性的波動提醒我們，我們都必須加入死者的行列，我們都在駛向死亡的火車上。照片的流動讓我們在生者的風景中回憶起死者的生活，父親憤怒，母親笑，妻子哭泣……這裡，那裡，到處都是逝者的思緒。生命中的那些時刻像星星一樣突然進入記憶，而我們所有人，每個人，除了照片還能告訴我們這一點嗎？《冬へ》也許提醒我們這一點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1990 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H238mm x W188mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：122 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e言語：日文 \/ 英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マガジンハウス","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795055345858,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_000823_f3eceb1e-ebff-43ec-8c6c-55363b1fb514.jpg?v=1703931541"},{"product_id":"ラヴ-ラビリンス-沖縄烈情","title":"ラヴ・ラビリンス　沖縄烈情","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795086344386,"sku":"","price":1090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_002118_341ca36f-4b58-4244-a9d5-e3051eccbdc8.jpg?v=1703931576"},{"product_id":"東京は-秋","title":"東京は、秋","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟與陽子的對話  直面事物的孤獨\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e以及穿透這種孤獨的透明感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e依然像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e70\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代初那樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再一次表現出旺盛的創作勢頭。儘管那混沌的整體狀況是無法把握的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但可以肯定的一點就是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因陽子之死他的第一個創作高峰由此告終\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從而進人一個全新的階段。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在自己家陽臺上拍攝的《空景，近景》( 1991年、新潮社 )、由物品細節的特寫照片構成的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos?keyword=er\"\u003eErotos\u003c\/a\u003e》( 1993年,Libroport )，這些作品都能夠感受到他與切斷關係之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對峙的那種氣魄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從電通辭職的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e給配了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e50mm \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鏡頭的 PENTAX \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e67 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相機安上三腳架\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e花了將近一年的時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淡然地步行拍攝東京街頭的風景。這些作品之後結集成《東京は、秋》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1984 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年、三省堂 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將街頭作為事物來把握\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感受那種切斷社會聯繫的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無依無靠的孤獨肉身，以及穿透這種孤獨的透明感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在喪妻的孤獨中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他再一次直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e希望看清這些事物。他仿佛正在將自己從絕望盡頭獲得的那種堅忍不拔的精神轉化為直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的能量。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我又覺得他的攝影作品所到達的位置並不在這裡。也許他正在遙望前方那攝影的彼岸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e夢想著自己最終好不容易到達的那個地方吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—文：大竹昭子《日本寫真50年》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1992 年( 初版 1984 年後再版 )\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H134mm x W196mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：186 頁\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"筑摩書房","offers":[{"title":"Default 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2004年写狂人日記","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e拍攝失去半邊乳房\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e的\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e裸照為了證明自己是女性\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟的 2004 年是從與詩人宮田美乃里的邂逅開始的。她的第一封給荒木經惟的信末尾，有以下手寫便條：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「老師，可以幫我拍一張失去半邊乳房的個人裸照嗎？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e也許是因為她太迷茫了，但仍有一個迫切的願望。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟偶然在早間電視節目中看到她，覺得她是個美麗的女人。對於她真誠的拍照請求，荒木經惟立刻答應，並寄來了攝影集《花人生》。荒木經惟認為，像《花人生》中那樣，以花的形式拍攝宮田美乃里，會拍出一幅獨特的肖像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e「我一生中從未見過如此強烈的花朵景象。 我認為這位藝術家真是個天才，因為他能夠表現出一朵吸引觀賞者心靈的花的外觀，以及花的多面性和內在本質。 花朵那可怕的樣子，既可愛又可怕，深深觸動了我的心。 我感受到了 \u003ca title=\"エロトス Erotos\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos\"\u003eEros 和 Thanatos\u003c\/a\u003e。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e2003 年 12 月 18 日，收到了宮田美乃里的第二封信，寫下了他對《花人生》的感想。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這不是一個隨意的想法，而是她從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上。這也意味著為死亡做好準備。一個 30 歲被解除婚約、31 歲被診斷出乳癌、32 歲被切除左乳的詩人，她的生活是什麼樣的？宮田美乃里拍攝裸照的唯一原因是為了證明自己是女性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「Life is diary, love is diary, 變成 diary is photo。後天，宮田美乃里葬禮將在靜岡舉行，所以我要去那裡。」荒木經惟繼續說。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「讓我們拍一張和她一起去的海灘的照片，然後，以她的死亡為主題製作另一本相冊。」\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我這麼一說，荒木經惟就大聲地點點頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e紀念宮田美乃里 34 歲英年早逝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e——新井敏記\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2005 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H188mm x W240mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：160 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SWITCH","offers":[{"title":"Default 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charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《アンデルセン、京都巡礼》是荒木經惟出版的數百本攝影集中，唯二關於京都的。然而在這少見的場景內，沒有任何女性裸體，沒有\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e緊縛 ( Kinbaku )，沒有蜥蜴的符號，你會感受到荒木經惟新鮮的雙眼，四處飛躍觀覽，想要捕捉關於京都的一切，他饒富興致地拍攝盛開的櫻花，到漫地散落的花瓣，金色的神龕與劇場。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這本《アンデルセン、京都巡礼》與荒木經惟合作的，是小說家出口裕弘，我們從荒木經惟游移的視線中，穿插著出口裕弘的文字，他從俳人與文人畫家\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e與謝蕪村信中的一句話：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我花了一天時間逛了逛柳巷花街\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」談起，「安永元年的一個傍晚，西曆 1772 年春天，一輪朦朧的月亮靜靜地俯視著\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蕪村\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e。」在這裡，視角彷彿切換成月亮的視角；下一段文字，出口裕弘連結到安徒生的《沒有畫的圖畫書》( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eBilledbog uden Billeder ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e中，月亮告訴一位貧窮的年輕畫家，從她的視角所看到的一切世間故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e之後，我們開始看到荒木經惟出現在自己的照片中，相機被交付到美麗動人的藝妓手中，不知道是藝妓或是做為觀者的我們，成為了月亮，靜靜的俯視荒木經惟巡禮京都的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H280mm x W220mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：94 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MEDIA FACTORY","offers":[{"title":"Default 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style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉的小說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 比肩 ) ，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e首次出版於 1895 年，它描繪了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e14歲的美登利，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一群年輕人在明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e治時代東京紅燈區吉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e原的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一群成長於斯的孩童一起玩耍，或敵對打架，共同度過童年最後一段日子。小說以以三次節日為背景，描繪某一年八月到十一月，一群兒童逐漸進入大人世界的模樣。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小說中，女主角美登利大喊：「不要，不要，我不要做大人！」因為做了大人以後，命運令她非得當妓女不可。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用抒情而又冷靜透徹的筆觸，描寫了美麗少女的人生被周圍的孩子們殘酷踐踏的慘狀。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年僅二十一歲時，不想為了生活而在文學創作上做妥協。於是在極其困難的情況下，她決定開小店餬口。在東京各地尋遍合適的房子後，最後在下谷區鄰近吉原的龍泉寺町租了長房子中的一間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也是基於此地生活的見聞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e半個世紀後，荒木經惟於 1940 年生於東京下谷区（現台東区）三ノ輪，父親的木屐店，距離小說的場景，僅有數條街的距離。荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樋口一葉的故事，肯定有特別的聯繫感。攝影集《美登利》便是以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eたけくらべ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中登場的女主角美登利的形象為主題拍攝的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的地點，包含後來為紀念作家而冠名的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一葉記念公園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e吉原公園\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、以及吉原地區的主要商店街\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e角町通り，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e肖像中的女人看起來有著複雜的情緒，例如對童年的懷念、對成年人的叛逆、以及困惑，穿插著或許暗示小說，兒童遊戲的場景。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟這種挪用小說情境，並以攝影集作為呈現媒材的手法，現在看起來依然非常當代。讓人不禁想起來，Jeff Wall 三幅是基於小說創作作品：《Odradek, Taboritska 8, Prague, July 18，1984》出自卡夫卡的《最親愛的父親》；《After “Invisible Man” by Ralph Ellison, the Prologue》出自拉爾夫·艾里森的《隱形人》；以及《After “Spring Snow,” by Yukio Mishima, chapter 34》出自三島由紀夫的《春雪》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是 1982 年出版的初版後的擴充新版，並附有作者的補充評論。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H285mm x W230mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：64 頁，27 幅圖\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"単騎社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813662785730,"sku":"","price":2600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231108_015938_4b2b531a-1ffe-42a3-9aa8-61e87287e02c.jpg?v=1703963672"},{"product_id":"ネガエロポリス-右眼墓地","title":"ネガエロポリス 右眼墓地","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"Rat Hole Gallery","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813845926082,"sku":"","price":975.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231109_031136_eb9da73b-0b97-41e0-bf4f-32209d921af8.jpg?v=1703964406"},{"product_id":"唄女-utaime","title":"唄女　UTAIME","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e椎名林檎、松崎ナオ、松田マヨ ( デイジー )、朝日美穂、ロリータ18号、Bonnie Pink、OLIVIA、Sugar Soul、坂本美雨、螢、azumi ( wyolica ) 、 MariMari、小日向しえ、小島麻由美、ME-、ACO、岡北有由、中村蕗子 ( CORE OF SOUL )、清家千晶\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《UTAIME》是荒木經惟在 1999 年至 2001 年間拍攝 J-POP 女歌手的系列作品。 包含椎名林檎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e坂本美雨\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小島麻由美\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e松崎ナオ一共 19 位藝術家，包括那些在 THRILL 雜誌上連載的以及未發布的剪輯和新鏡頭！這不是唱片。這是他們自己的聲音和旋律。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2001 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H265mm x W190mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：162 頁\u003c\/span\u003e","brand":"ヌーベルグー","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43813882888386,"sku":"","price":1310.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231109_034557_b1b76d04-8d2a-4f14-9064-06affeab2a44.jpg?v=1703964511"},{"product_id":"東京人生-since-1962","title":"東京人生 : since 1962","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"バジリコ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814038438082,"sku":"","price":920.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_044915_e6c5a618-f0a4-4aff-90a1-3c466fbc55bb.jpg?v=1703964792"},{"product_id":"愛しのチロ","title":"愛しのチロ","description":"\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\"\u003e🐈 荒木陽子最喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003eChiro, My Love\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ(Chiro)來到世田谷豪德寺公寓一年有餘。已經完全是我們家的一份子了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ出生4個月的時候，陽子從春日部家的奶奶處抱了它來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ的媽媽據說是一隻棄貓，一隻色色的棄貓，早早地就懷上了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e生下的第一隻小貓據說丟掉了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很快又懷孕，這一次生下了兩隻，チロ是其中之一。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子覺得它太可愛，就抱了回來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ似乎立刻就看出我是個討厭貓的，為了討我的歡心，撒潑打滾百般撒嬌。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這媚態橫生的，說起來是從母親處遺傳的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，可愛還是蠻可愛的啦。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我立刻被チロ的媚態勾走了魂。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將其打滾的嬌態命名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e貓滾滾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e真是，可愛得不得了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子什麼的不要了啦，喵喵………..\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10月1日。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今年夏天，陽子感到下腹部疼痛難忍，坐臥難安，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就去冬天做中耳炎手術的女子醫大看了診。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醫生判斷為子宮良性腫瘤，陽子雖是立刻禁了酒，但情況仍未好轉，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只得住院接受手術(今年這是第二回了)。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為病情嚴重，手術後在醫院住了一個月，據說還要再住院兩個月。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天是星期日，我在陽臺上邊曬日光浴，邊眺望秋日變幻多端的雲彩，偶爾按幾下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチノン35~80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(“Chi-non”，チロ專用照相機)的快門，同時寫著這篇日記。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e若是往日此時，陽子一定泡好了茶，端到陽臺上來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如此風和日麗的秋日，真想同陽子一起喝茶啊，當然チロ也一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，說起來チロ哪裡去了喵？過去我從未孤身一人度日，不知一個人是如此寂寞的滋味。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e明年我就50歲了，至今烹飪、洗衣、打掃等雜事一件也未做過，家務完全無能。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我好像一直就是個嬰兒，身邊人扮演著我的母親的角色，陽子更是承擔了一切。 這一個月來，我學會了做諸如魚乾生雞蛋拌飯，番茄(生吃)這樣的早飯，洗衣和曬衣也熟練多了。但還是覺得寂寞無比，夜間難以成眠。チロ倒是睡得很香。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雖然沒有在床上哭鼻子(哭過一回)，但我很想陽子，想得心都疼了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天天亮時，我喝了半夏厚朴湯，昨晚也沒睡好。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喵…………喵…………頸上的鈴清脆地響著，チロ回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ好像也很寂寞，跳上屋頂似想出去玩，卻很快回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e叫聲很是淒然，一下子就跳上了我的胸口。チロ，要是媽媽早點兒回來就好了，對吧？我好像和チロ一起眯了會兒，做了個夢。夢見和陽子，チロ一起，到哪裡泡溫泉去了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醒來時，天上的雲是鱗片狀的。對了，嬰兒寂寞時也會哭嗎？\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一定是的。寂寞，還有肚子餓的時候。只要吮吸媽媽的乳房，兩種欲望皆可得到滿足。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我也想吮吸呢，陽子的乳房。好吧，肚子餓了，該出去吃個飯了。今天去富士屋食堂吃豬排咖喱、喝啤酒吧！得拿出點精神來，呐，チロ？喵……………\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1990\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H195mm × W135mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：112頁\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日語\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814078709954,"sku":"","price":670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_050709_1f81faf0-c356-471e-8c98-d005224e74bf.jpg?v=1703964862"},{"product_id":"さっちん","title":"さっちん","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟  真正意義上的出道之作 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e 我想感覺就像看到了我的分身\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是三河島戰前就已經存在的老集合住宅了，不過我是在火車上偶然看到的，因為當時的建築沒有現在那麼多，你可以看到貧民窟的堡壘高聳在歇業的商家之上。於是我中途下了荒川線，四處走走，開始拍照。 正是在那裡，我認識了さっちん（當時他上小學四年級）。 那裡有很多孩子，我想感覺就像看到了我的分身，或是我自己。相機就先動起來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我喜歡義大利的新寫實電影，像是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e羅馬，不設防的城市\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e ( Roma città aperta，1945 ) 和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單車失竊記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eLadri di Biciclette，1948 )，與其說是一部紀錄片，不如說是他們在用業餘愛好者製作一部長片。我喜歡它使用現實和虛構的方式，它完全符合我想要的，所以我堅持拍了很長一段時間。我想知道有沒有這樣的遊戲，例如作為朋友拍照，作為弟弟拍照，透過弟弟的眼睛給名叫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的哥哥拍照…\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e弟弟マー坊意志堅強、上鏡、堅強，但さっちん總覺得他跟我一樣意志薄弱（笑）。マー坊是那種打架就死的人，而且很擅長表現孤獨。 薩欽很快就與泰武和解了（笑）。タイブ很快就與さっちん和解了（笑）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許我透過將自己投射到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身上來拍攝照片，也許\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eさっちん\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e揭示了我更深層的一面。我從一開始就因為個人原因而拍照，而且我從一開始就一直是一名攝影師（笑）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟，1994 年。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1940 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都電荒川線——這條東京都內剩下的唯一一條路面電車的終點站，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三之輪橋站\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e附近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一家木屐店老闆的第三個兒子誕生了。在有著專業攝影技術的父親的影響下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟很自然地就對攝影產生了興趣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從學生時代開始\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就頻繁地參加攝影雜誌上的攝影比賽。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1963 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年荒木經惟自千葉大學工學部攝影印刷工學科畢業之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在電通公司的攝影部就職。翌年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e憑藉這組拍攝住在三河島集合住宅內的兒童的作品《さっちん》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲得了第一回太陽獎。這是荒木經惟真正意義上的出道之作。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟的名字在太陽獎上的寫法是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木のぶよし\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( Araki Nobuyoshi )。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他的老家對面有一座有名的投葬寺院\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e叫做淨閑寺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個名字就是這淨閑寺的住持給起的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過他從來沒有認真地念過這個名字\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以這次用的是平假名。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在《さっちん》這組作品中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可以看到後來荒木經惟所表現出來的那種攝影論\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即日常生活中是有戲劇性的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對方如果有趣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片自然就會拍得很好。可是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟很快就直覺地意識到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靠這種方法是走不遠的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靠戲劇化的手段拍攝日常生活這種方法\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之後就再也沒有用過。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e據書中荒木經惟的說法，當初投稿太陽賞的底片並沒有被歸還，所以這本並不是當初荒木經惟得獎所編輯的內容，荒木經惟充新編輯了內容，出版了這本《さっちん》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1994\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W198mm x H150mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：114\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814103580866,"sku":"","price":490.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_052319_032365d9-2978-4c19-a3bf-b799e8dc79f9.jpg?v=1703964921"},{"product_id":"荒木経惟写真全集-3-陽子","title":"荒木経惟写真全集 3 陽子","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default 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dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e之所以選擇《夏小説》這個書名，大概是因為我決定要出版一本《文學全集》。我一直在說我想寫一本「写真小説」，並且只用照片來寫一本小說，所以我覺得這可能是一部「文學全集」的第一卷。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e初夏時分，前往茨城県袋田拍攝 AV 女優時，從水戸轉車時，列車變成了單軌列車。人很多，所以我坐在前排，一直看著前窗，單軌線一路延伸。小說從這裡開始 ( 圖 2~7 )。它是從這個框架內開始的。序言從框架內開始，這點很重要。 這個場景是攝影理論，或許也是小說理論。我拍攝了大約一個小時。然而，僅此而已就太純粹了。事實上，當裱框時，它是一張照片，但當去掉框時，它就變成了文學。他們說，「一旦你超越了攝影，它就是一本小說」，或者「一旦你超越了攝影，它就是文學。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我說文學時，我指的不是川端康成。一定有一條隧道。其實我們是要去溫泉的，所以決定穿過隧道就到溫泉了。有一個隧道 ( 圖 7 )，但我先看到了一個瀑布 ( 圖 8 )。「當我穿過隧道時，看到了一個瀑布。」現在我決定開始我的文學生涯。也可稱為「瀑布文學」。就我而言，我的情況與川端康成的情況截然不同。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e然後，像往常一樣，我們到了溫泉，拍了一些裸照，然後我們一邊喝酒一邊拍，這就是通常的模式 ( 圖 10 )。我們會一起去散步 ( 圖 11 )，當我們回來時，我們會口渴，所以我們會喝杯啤酒，然後再做一次。我並不打算這樣做，但對方說：「耶！」這就是「文學」和「小說」。所以，如果你快速瀏覽一下，你會發現像雲這樣的事物之間存在著連結 ( 圖 13 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e1996 年，平凡社為荒木經惟，出版了「荒木経惟写真全集  全 20 巻」之後，荒木經惟萌生了將攝影集，以文學體裁方式出版的念頭。乍看之下，荒木經惟延續了用慣常的敘事風格，但若要說日記體的風格，最早在 1971 年，自出版的《センチメンタルな旅》便已成熟；若要說「文學小說」的「虛構」，在 1980 年代的《荒木経惟の偽日記》、《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E3%83%AB%E3%83%9D%E3%83%AB%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%83%A5\" title=\"荒木経惟の偽ルポルタージュ\"\u003e荒木経惟の偽ルポルタージュ\u003c\/a\u003e》中，便曾使用改動自動相機在相片上打印的日期，來達到重組時間軸的虛構意圖，這個時間點，荒木經惟在思考的，似乎更接近連續的「\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/all\/%E5%BA%8F%E5%88%97\" title=\"序列\"\u003e序列\u003c\/a\u003e」的概念。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們從荒木經惟的自述中，「當裱框時，它是一張照片，但當去掉框時，它就變成了文學」，讀出弦外之音，亦即，荒木經惟此刻思考文學時，更重視的，並非是單獨的影像，而是與前後影像形成的「序列」。我們可以從本書《夏小説》開頭，連續 6 張從單軌電車車頭望出去，隨著電車前進的影像，得到證明。這也是荒木經惟所謂：「小說從這裡開始 ( 圖 2~7 )。它是從這個框架內開始的」之意思。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1998 年，平凡社著手為荒木經惟出版了「荒木経惟文学全集  全八巻」，而童年出版的本書《夏小説》，則是這個文學全集的「前傳」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這本書末，荒木經惟煞費苦心的寫了一篇記錄，引導讀者如何閱讀他的寫真小說，荒木經惟幾乎不厭其煩的，陳述每一張照片的拍攝情境，以及與前後照片的關係，堪稱是荒木文學全集中，教科書式的存在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1998 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H194mm x W136mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：342 頁\u003c\/span\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-845fe416-7fff-1aa2-e241-4276d43e45bd\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814197035202,"sku":"","price":1100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_085737_59f8de2b-2e72-4c36-89bc-e0031dd736d6.jpg?v=1703965255"},{"product_id":"アラーキーの恋時間","title":"アラーキーの恋時間","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e川島和津実 x 及川奈央 x 荒木經惟\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e風野舞子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川島和津実\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鮎川あみ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沢木まゆみ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e及川奈央\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仲谷かおり....\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟拍攝 15 名包含知名 AV 女優，以及女藝人的袖珍寫真集。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2002 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H150mm x W106mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 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Title","offer_id":43816750284994,"sku":"","price":1130.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231120_201358_ef188654-a24f-4ed5-8c7d-6e14ab7a91c2.jpg?v=1703967163"},{"product_id":"小説写真","title":"小説写真","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e一隻外表黑色的蜥蜴正爬在一名美女的左臂上\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e它搖搖晃晃地搖晃著覆蓋著吸盤的腿\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e喜歡攝影的人必看！  喜歡小說的人必讀！文學雜誌「ダ・ヴィンチ」連載集結成《小説写真》，荒木經惟在書中引用不同作家的 27 段小說文句，並以此發想所拍攝的寫真集！ 書中並收錄荒木経惟 × 山田詠美的對談。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《痴人の愛》 谷崎潤一郎\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\/新潮文庫\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「你放心，我永遠不會拋棄你，娜奧米可能會理解我的感受，但是……」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「是的，我明白，但是…」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「那你什麼時候知道的？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「呃，什麼時候開始的……？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《黒蜥蜴》 江戶川亂步文庫\/春陽堂\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e一隻外表黑色的蜥蜴正爬在一名美女的左臂上。當她的手臂擺動時，它搖搖晃晃地搖晃著覆蓋著吸盤的腿，給人的感覺是它正開始爬出來。似乎要從她的肩膀爬到脖子，從脖子爬到下巴，甚至到她絲滑黏滑的嘴唇，但它總是在同一條手臂裡蠕動。這是一個非常接近的蜥蜴紋身。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《荒木!》 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e飯沢耕太郎\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\/日本社\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他不停地用那高亢的聲音說話，不停地讚美他，時而像機關槍一樣發射雙關語來平息氣氛，不斷地用傻乎乎的動作按下快門，讓他被禁忌束縛的性愛場面失去了嚴肅性，有時，甚至他們的「淫穢」也被轉變為休閒、慶祝的空間。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《恋愛のディスクール》 植島啓司\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《イーストサイド・ワルツ》 小林信彦\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《ライオン》 ジョゼフ・ケッセル\/作 多田智満子\/訳\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《黒蜥蜴》 江戸川乱歩\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《季節のない街》 山本周五郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《或る女》 有島武郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《日和下駄》 永井荷風\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《懐かしい人たち》 吉行厚之介\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《暗室》 吉行淳之介\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《人生の親戚》 大江健三郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《蓮如》 五木寛之\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《錦繡》 宮本輝\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《三四郎》 夏目漱石\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《檸檬》 梶井基次郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《痴人の愛》 谷崎潤一郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《夏の闇》 開高健\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《わたしはあんじゅひめ子である》  伊藤比呂美\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《放課後の音符》 山田詠美\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《ニュースになったネコ》  マーティン・ルイス\/著 武者圭子\/訳\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《荒木!》 飯沢耕太郎\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《性という情緒》富岡多恵子\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《マリコ\/マリキータ》池澤夏樹\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《ナチュラル・ウーマン》松浦理英子\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《すばらしい雲》 サガン\/著 朝吹登水子\/訳\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《町でいちばんの美女》チャールズ・ブコウスキー\/著 青野聰\/訳\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《愛人ラマン》 マルグリット・デュラス\/著 清水徹\/訳\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《アニマル・ロジック》 山田詠美\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1996 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H237mm x W188mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：133 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"リクルート","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816766210242,"sku":"","price":870.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231120_202756_bbbd23c3-b603-4da0-a318-487f670de979.jpg?v=1703967209"},{"product_id":"男の顔面","title":"男の顔面","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"文藝春秋","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816815624386,"sku":"","price":790.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231120_211216_86dd916d-ad4f-48b1-81bc-6c3d9ffddb62.jpg?v=1703967439"},{"product_id":"墨東エロス-水島裕子-荒木経惟","title":"墨東エロス  水島裕子・荒木経惟","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e水島裕子 x 荒木経惟\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003eYûko Mizushima・Araki Nobuyoshi\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e水島裕子 1962 年出生於東京，青山學院女子短期大學，1980 年代，以電視劇演出出道成為女演員，1986 年演出成人色情片。然而 2005 年起成為日本電影筆俱樂部會員、日本推理作家協會會員，出版許多小說作品。《墨東エロス》之後，1998 年再度與荒木経惟合作《\u003ca title=\"黒黴 ポラエロ\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%98%8E%E6%98%9F%E5%AF%AB%E7%9C%9F%E9%9B%86\/products\/%E9%BB%92%E9%BB%B4-%E3%83%9D%E3%83%A9%E3%82%A8%E3%83%AD\"\u003e黒黴 ポラエロ\u003c\/a\u003e》一書。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1994 年，初版一刷\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H324mm x W250mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：120 頁\u003c\/span\u003e","brand":"光文社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43820933873858,"sku":"","price":1250.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231122_142516_45a62dfa-4545-4c54-a008-72adebf329f9.jpg?v=1703968131"},{"product_id":"黒黴-ポラエロ","title":"黒黴  ポラエロ","description":"\u003ch2\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e荒木経惟 x 水島裕子\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼 1994 年《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%98%8E%E6%98%9F%E5%AF%AB%E7%9C%9F%E9%9B%86\/products\/%E5%A2%A8%E6%9D%B1%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%82%B9-%E6%B0%B4%E5%B3%B6%E8%A3%95%E5%AD%90-%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F\" title=\"墨東エロス  水島裕子 荒木経惟\"\u003e墨東エロス\u003c\/a\u003e》之後，水島裕子與荒木経惟再度合作出版的寫真集，全書穿插水島裕子日記式的文字。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1998 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H218mm x W176mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：102 頁\u003c\/span\u003e","brand":"ぶんか社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43826271453378,"sku":"","price":950.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231122_213930_327da82e-52a1-4a74-b76e-115b12af6bfb.jpg?v=1704006626"},{"product_id":"the-banquet-食事","title":"The Banquet  (食事)","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e食物，就像性一樣，等於生命   \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e向陽子致敬的另一部作品 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《食事》是荒木經惟向已故妻子陽子致敬的另一部作品，也是荒木經惟為她獻上的眾多書籍之一，其中包括《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，記錄了荒木經惟的死亡和葬禮。這本書是她生命最後幾個月他們一起吃的食物的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，分為三個部分。兩部分是雙頁的食物照片，中間部分是一本書面的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e食物日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，從 1985 年 1 月 27 日開始，也就是她 1990 年因癌症去世的五年前。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟定期製作商業食品照片，本書的彩色部分代表了這些照片的精選，從 1985 年開始，使用環形閃光燈和微距鏡頭拍攝。這張黑白部分是利用家裡可用的室內光線拍攝的，當醫生告訴荒木經惟他的妻子只剩下大約一個月的生命時，就開始拍攝這張黑白部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此，每個部分的效果截然不同——顏色清晰、臨床、略顯令人厭惡，單色更柔和、更分散，食物更不易識別。明顯的隱喻是暗示顏色正在離開荒木經惟的世界，但他的意圖並不那麼簡單。色彩的退卻是從現實主義向浪漫主義的退卻，原本清晰的食物圖像現在變成了物質圖像，就像顯微攝影一樣，與正在摧毀他妻子的癌症的病毒景觀相呼應。食物和性之間也有聯繫，這是荒木經惟的一個熟悉的主題。他用催情的術語來描述這些\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e宴會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，作為性交的前奏，前戲的一部分。食物，就像性一樣，等於生命，但正如荒木在他的蜜月日記《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中插入了意想不到的墳墓圖像一樣，他提醒我們，生命中總是有死亡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"荒木經惟\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/640_480x480.jpg?v=1705380401\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e* 荒木經惟的《食事》（Shokuji）於 1993 年在日本首次出版，這本深刻的個人失落日記與伊万 • 瓦爾塔尼安 ( Ivan Vartanian ) 的一篇文章一起重印於此。\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eErrata Edition s\u003c\/span\u003e的 Books on books project 是一個正在進行的出版項目，致力於為學生和攝影書愛好者提供稀有和絕版攝影書籍。 這些不是重印或傳真版，而是對原著的完整研究。 該系列中的每一卷一頁一頁地展示了原始大師書籍的全部內容，到目前為止，對於大多數人來說，這本書太稀有或昂貴而無法體驗。 透過經典和當代標題的結合，該系列跨越了印刷版上出現的攝影實踐的廣度，並允許進一步研究這些偉大藝術作品的創作和意義。該系列的每一卷都包含原版寫真書中每一頁的插圖、一位知名作家關於攝影的新文章、有關原版創作的製作說明以及每位藝術家的傳記和書目資訊。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Errata Editions","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43826724044994,"sku":"","price":3100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231124_011625_b30561f5-35f8-4134-888f-d37c4ae3a767.jpg?v=1704007371"},{"product_id":"彼岸にて","title":"彼岸にて","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e荒木經惟的 LOMO 最初嘗試\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e失焦晃動的影像，伴隨紅、黃、藍三原色的不同情緒\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eLomo 是 1950 年代，前蘇聯製造的一款廉價相機，一度於 1980 年代停產。1991 年夏天，被奧地利維也納的藝術系學生 Wolfgang Stranzinger 和 Matthias Fiegl，於布拉格度假度假時重新發現。1996 年，二人說服了當時聖彼德堡副市長，兼列寧格勒光學儀器工會總經理普京 ( Putin )，重新生產，並取得獨家代理。此後，這種\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e忽略技術細節的廉價鏡頭，形成漸暈、模糊、漏光和其他扭曲\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，但色澤異常鮮豔的相機，開始風靡全球。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在眾多使用 LOMO 的藝術家當中，荒木經惟便是其中為人所津津樂道的。在 LOMO 流行開始的最初幾年，荒木經惟便嘗試使用其創作，並於 2001 年，透過其弟子安斎信彦、田宮史郎創立的AaT ROOM出版了《彼岸にて》、《再び写真へ》兩本姊妹作。其中《彼岸にて》全為彩色的作品，被荒木經惟獻給《講談社》前主編內田勝，其任內催生了梶原一騎《巨人の星》，與水木しげる的《ゲゲゲの鬼太郎》等作品；而《再び写真へ》全為黑白照片，獻給接替被稱為攝影界「天皇」山岸章二，繼任《カメラ毎日》( Camera Mainichi ) 的主編西井一夫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《彼岸にて》書名日文，意為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e在春分這天\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e收錄了荒木在 2001 年 9 月至 10 月期間拍攝的照片。春分在日本文化中，代表掃墓祭祖的日子，書本從一場友人的葬禮開始，失焦晃動的影像，伴隨著紅、黃、藍三原色暗示的不同情緒，交替出現著。反覆出現的草間彌生，以及低光源下失焦的横尾忠則，成為荒木經惟又一部日記式作品的點綴。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2001 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H295mm x W215mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：204 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e限定：1000 部\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"AaTRoom","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43831597367490,"sku":"","price":2510.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231126_230334_88e8760f-05f5-4a4d-8d4f-4f6444e76e91.jpg?v=1704008039"},{"product_id":"乳房-花なり","title":"乳房、花なり。","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e因乳癌被割胸的女人  像夜風中搖曳的野花\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e櫻花就這樣凋謝了  就像轉移癌症的痛苦一樣\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e31 歲時我被診斷出罹患乳癌，32 歲時切除了左乳。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e想向世界表明，即使失去了乳房，「我仍是一個女人」。 換句話說，我想鼓勵其他也因乳癌而失去乳房的女性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我聽說因乳癌而失去乳房的女性擔心自己不再是女人，擔心自己不能去溫泉，擔心自己的丈夫或愛人看到自己的傷疤。 這是一個令人心碎的故事。我能理解那種感覺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e但這就是我公開自己身體的原因。 我希望這些陷入困境的女性能夠看見真實的我。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我的職業是詩人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我告訴我的熟人我要裸體時，有不少人反對。 我擔心我的頭銜會被玷汙。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e但我認為我胸口的傷痕、疼痛、悲傷都是我的驕傲。 所以即使我把它暴露給世人，我也不感到羞恥。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我要感謝荒木經惟，也稱為荒木，他全心全意地接受了我的想法，並將其付諸實踐。 我也要向所有收到這本書的人表示感謝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我是一朵花。不，女人都是花。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-bff4a031-7fff-bfde-bdc3-fc2f9c86d054\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e━━宮田美乃里\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2004 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H305mm x W198mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：171 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"ワイズ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44679975076034,"sku":"","price":2120.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_000026.jpg?v=1723627447"},{"product_id":"tokyo-lucky-hole","title":"Tokyo Lucky Hole","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e20 世紀 80 年代初期性與道德的歷史記錄\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e女性和客戶在開放、喜慶的氣氛中合作進行奇幻遊戲\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1983 年至 1985 年間，東京的性產業如日中天，攝影師荒木經惟在末井昭 ( 《写真時代》月刊主編 ) 的陪同下，夜以繼日地走遍東京的成人娛樂場所，特別是新宿的歌舞伎町。成果是一系列充滿活力的東京性用品商店和俱樂部，以及在那裡工作的女性的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《写真時代》由白夜書房於 1981 年創立，主要刊登荒木經惟的作品為特色。在這本雜誌中，情色和藝術自然地混合在一起，前者通常被認為是卑劣和粗俗的，後者則高貴而精緻。照片時代清楚地向我們表明，它們毫無疑問都是人類對快樂的無盡追求的產物，無論它可能包含什麼「變態」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e時代的性潮流散發著強烈的力量，影響了《写真時代》的編輯。新型態的性產業不斷湧現，深夜電視節目也會定期對其進行專題報導。值得注意的是，最受歡迎的節目是由一位著名記者兼電影導演主持的。性產業不斷提出巧妙的想法，它們不再只關注性衝動的滿足或利潤。參與其中的人們在工作中傾注了驚人的熱情和精力。當然，那些目睹當時性愛場景的人一定會對這種獨創性、熱情和活力做出反應，就像他們對藝術家的作品和精神做出反應一樣。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e攝影師在現場，可以在一些照片中看到。正如末井昭指出的那樣，當時從事性行業的女性與她們的前輩不同，因為她們是業餘愛好者。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e她們是普通的年輕女性，沒有受到不幸的過去，或舊時妓女特有的貧困所困擾。這些業餘愛好者看起來，似乎對自己所做的事情完全沒有羞恥感或內疚感。相反，他們對待工作的態度是愉快而無憂無慮的，這也是蜂擁而至的客戶所共有的態度。女性和她們的男性客戶在開放、喜慶的氣氛中合作進行奇幻遊戲，看起來真的很享受。也許有些女性有她們試圖隱藏的過去，但荒木經惟的照片並沒有試圖挖出她們。荒木經惟所做的，就是透過進入表演的世界，讓攝影成為遊戲的一部分，他自己有時也會作為主題出現。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e那時荒木經惟已經是社會的焦點，被媒體所發掘。他並沒有以無名攝影師的身份潛入性愛場景，他的拍攝對象非常清楚他們面前的，是著名的荒木經惟熟悉的面孔，這樣的意識促使了更多的表演和遊戲。此時，荒木經惟開始在底片上，捕捉整個表演以及他與拍攝對象的關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e從某種意義上說，荒木經惟的這本攝影集無異於一部關於 20 世紀 80 年代初期性與道德的歷史記錄。同時，它與通常的攝影記錄有著細微但明確的不同。在荒木經惟相當不拘一格的作品中，這部作品集無疑可以歸類為當代都市道德的報告文學。然而，荒木經惟始終意識到標準紀實照片所謂的「客觀性」所固有的虛構性：只要拍攝對象意識到他們正在被拍攝，他們就不是在自然狀態下被拍攝的。此外，攝影師不自覺地或以其他方式強加了自己的想法，因此是人為的。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Tokyo Lucky Hole》所捕捉到的性產業的黃金時代於 1985 年 2 月結束，隨著《風俗業管制和促進條例》( New Amusement Business Control and Improvement Act ) 的頒布，該法案旨在控制該行業 ( 或者更準確地說，是為了保護傳統的性產業 )。三年後，由末井昭編輯的《写真時代》1988 年 4 月號判定為是淫穢的，出版商被命令召回所有副本，該出版物已停止出版。儘管如此，其編輯們從未就色情製品的監管問題與當局發生過爭執，也沒有提出言論自由或照片藝術性的主張。他們喜歡玩人情慾和涉及淫穢的權威遊戲，只是把它們轉移到印刷版上。例如，當他們被禁止展示陰毛時，他們就把它剃掉了。然後，當他們被命令用墨水覆蓋陰部時，他們服從了，用墨水來畫陰毛。當他們被要求給受試者穿上內衣時，他們要確保內衣非常薄，以至於可以透過它看到陰毛。因此，荒木經惟和末井昭的頑皮，就像孩子們惡作劇並享受其中一樣，在這部作品集中表現得淋漓盡致，他們設法避免了這個類型的編年史中常見的色情陰鬱特質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e━━ \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e八角聡仁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e與荒木經惟直接 ( 並惡名昭彰 ) 相關的主題是性。他的大部分書籍，無論是描繪城市景觀、風景、靜物還是雲景，都經常包含裸體，通常是女性，通常被繩子精心捆綁。對某些人來說，這顯示荒木經惟是個厭惡女性的人，或是憤世嫉俗的剝削者。對其他人來說，這表明對他來說，性就像呼吸、吃飯或拍照一樣自然，而且他只是誠實地表現了大多數男人大部分時間都在思考的主題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Tokyo Lucky Hole》是荒木經惟最著名、最具爭議性的書籍之一，主要是因為科隆的 Benedikt Taschen ( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e塔森出版社 Taschen 的創辦人 ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e於 1997 年出版了該作品的大幅度增量的硬核版本；日本原版的色情內容較少，但仍無法成為送給你阿姨的聖誕禮物。它記錄了 20 世紀 80 年代初新宿歌舞伎町地區的性俱樂部，該地區享受著一段自由放任的特殊時代，直到 1985 年被市政府鎮壓。令人驚訝的是，儘管荒木經惟對性很感興趣，但他與性工作者合作的計畫相對較少，而這是對日本性產業的詳盡記錄，其中包括大多數類型上演的性行為。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e像往常一樣，即使他自己參與「行動」，荒木經惟依然是無法停止按快門，貪婪的攝影師的視線。他是個不知疲倦的偷窺者，將相機伸進每個俗氣的角落和縫隙。與他的其他書中相比，他更加歡樂，完全不受約束，是一個永遠腫脹的青少年，一個糖果店裡的孩子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在日文原版中，日本審查員對荒木經惟的態度已經達到了極限。裸露的生殖器上覆蓋著黑色貼紙，這往往使這本書更加淫蕩，或者對於那些因其社會紀實內容而重視這本書的人來說，增加了一層辛辣的後現代諷刺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e書況：全新品\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2015 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H196mm x W140mm，軟精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-43712304-7fff-8fd8-9366-bc1a2d6aafc1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"TASCHEN","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44680003813570,"sku":"","price":870.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_043728.jpg?v=1723629112"},{"product_id":"荒木経惟の偽日記","title":"荒木経惟の偽日記","description":"\u003cp\u003e\u003c!----\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e將真實的日期與虛假的日期混雜\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e宣告了「攝影日記」系列的開始\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從在電通工作的那個時期開始，黑框眼鏡和鬍子就成了他的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e注冊商標\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。而這一獨特形象頻繁地在他的攝影集中出現，是從 1980 年出版發行的《荒木経惟の偽日記》（白夜書房）那個時期開始的。《荒木経惟の偽日記》是一本非常重要的攝影集，宣告了他那個用小型相機拍攝的、加入日期的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列的開始，這個系列一直持續到現在。這本攝影集按照日期順序收錄了自 1979 年 4 月 1 日起差不多一年時間的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管如此，正如標題所示，拍攝之前他通過調整數位轉盤，將真實的日期與虛假的日期混雜在一起，在這方面下足了功夫。比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4·1\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（愚人節）、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8·15\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（日本戰敗日）這類日期出奇地多，就是這個緣故。甚至有1988年、1992年這種未來的日期，輕而易舉地穿越時空。這種標明日期的行為，本來應該用來證明當時當下所發生之事，反而加強了其不確定性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本《荒木経惟の偽日記》含封面在內一共有 187 張照片，而其中 19 張照片中出現了荒木經惟本人。差不多每 10 張裡就有一張這樣的照片，可以說是一個相當大的比例了吧。有很多是他拍攝裸照的情景，如，端著巨大的 PENTAX 67 相機，一本正經地瞄準女性的兩腿之間，這樣的照片讓人不由自主地笑起來。只要有荒木經惟出現，那生硬呆板的氣氛馬上就緩和下來，仿佛吹來一股愉快明朗之風。尤其是在他的攝影世界裡佔據重要位置的性愛相關的場面之中，他的出現起了決定性的作用。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"豆男\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/e9e4ad2fb19aa4c23d7f15b2b0ac248d_480x480.jpg?v=1705378710\" data-mce-src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/e9e4ad2fb19aa4c23d7f15b2b0ac248d_480x480.jpg?v=1705378710\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以前，將這種場面暴露在眾目睽睽之下往往是為人所忌諱的，而他卻可以自由自在地進入其中，就像佔據了某種特權式的立場，不管做出什麼樣的舉動，都是被允許的。他的這種存在曾經被比作那個在江戶時代的春宮圖中出現的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e豆男\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並加以論述（《作為非存在之符號的存在》，《攝影之力》增補新版，白水社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1994 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為他是一個沒有實體的符號，所以能夠不受任何人影響地對現實世界進行干涉，連續不斷地改變那個場面原本的意義。尤其是與性愛有關的場面，荒木經惟的形象一出現，忌諱也好，深刻也罷，有的時候連\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e猥褻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的感覺都煙消雲散了，感覺那個場所好像轉變成了一種若無其事的慶祝或祭祀的空間一般。荒木經惟像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e豆男\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一樣，動輒就將那種通常見不得人的性行為，像光明正大的事情一般展示出來。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e---飯澤耕太郎\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"白夜書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44680016986306,"sku":"","price":1780.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_045649.jpg?v=1723630528"},{"product_id":"チロ愛死","title":"チロ愛死","description":"","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44685916733634,"sku":"","price":790.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_223748.jpg?v=1724062201"},{"product_id":"女旅情歌","title":"女旅情歌","description":"","brand":"北宋社","offers":[{"title":"Default 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dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e已經忍無可忍了。這可不是因為我的慢性各嚦巴拉 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( geribara ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e中耳炎。而只不過碰巧趕上了個時尚攝影氾濫成災的時代\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e其中所出現的臉、裸體、私生活以及風景全部都是謊言\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e這讓我實在無法忍受。我的這些照片與那些謊言照片可不一樣。這本\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《センチメンタルな旅》(\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《感傷之旅》) 包含了我的愛\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e同時也包含我作為攝影家的覺悟。我並不是說\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e因為我拍攝了自己的新婚旅行\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e所以這些是真實的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e！』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e不過是因為我將作為攝影家的出發點表現為愛情\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e並正好以私小說為開端罷了。對我的攝影而言\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e一直以來我都覺得私小說是最貼切的。而且\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我認為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e私小說才是最接近攝影的。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1971 年，荒木經惟與電通總務部的青木陽子結婚。他將拍攝新婚旅行的照片製作成《センチメンタルな旅》，自費出版。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e最初這本攝影集中是沒有文章的，不過，當他到紀伊國屋書店，請書店允許他把攝影集放在店裡銷售的時候，社長田邊茂一說：「只有照片還不夠，最好還要寫點什麼」這才添上這篇文章。後來荒木經惟開始頻繁地講述自己的照片，而這篇文章可以說是最初的一步。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這篇文章裡，荒木經惟想要說的是，是否拍攝下拍攝者與拍攝物件之間的關係決定了照片是否是「真實的照片」。並且非常謹慎地聲明，拍攝自己的新婚旅行並不等於就是真實的照片。即便是拍攝新婚旅行，如果沒有與對方深入接觸，那就是「虛假的照片」。總而言之，他認為攝影就是如何與物件建立關係的問題，並將這樣的關係性拍攝下來的行為。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這本攝影集裡面有妻子陽子的裸照，也有他們性交時拍攝的照片。這些照片都是平平常常地進行拍攝，並不會讓人覺得這是將私生活曝露於公眾面前的某種暴露狂行徑，但肯定是那種夫妻之間希望作為私人記憶而拍攝下來的極其私密的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他之所以將夫妻關係的開端曝露在他人的視線之下，與《超現實感傷主義宣言2》那時候一樣，是因為他有這樣一種決心，即必須從一切的原點出發。從某種意義上講，公開自己的新婚旅行，這種行為是最適合作為私攝影的起點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e不過,對荒木經惟而言，這是一種必然的行為，但對他的妻子陽子來說，又是什麼樣情況呢？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《ゼロックス写真帖》(《全錄寫真帖》) 底頁的合作者名單中，一直都有青木陽子的名字，顯然，她在結婚之前就已經是荒木經惟的知音。可是，荒木經惟連性行為的照片都公開發表，這種私事與攝影不加以區分的行徑，她難道就沒有抵觸嗎？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「一般情況下，對方不是很容易就會拒絕嘛。而她卻毫不在意，這讓我心生佩服。因為我雖然在表面上會說一些『把拍攝的照片原原本本地展示出來就是攝影』這種話，但是心裡還是會覺得這麼做有點不合適。總之，她給了我很大的鼓勵。她對我說，你思考的事情是對的。做吧！做吧！於是就開始拍了。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《センチメンタルな旅》中讓我印象深刻的是陽子的表情。不管是哪一張，都是一幅抑鬱沉悶、無精打采的樣子，絲毫感受不到新婚之旅的那種盛大熱鬧的氣氛。《センチメンタルな旅》之後，過了20年，陽子病逝，他將《センチメンタルな旅》與陽子去世之前的照片組合在一起，出版了續篇《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\" title=\"センチメンタルな旅・冬の旅\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/a\u003e》( 1991 年，新潮社 )，這本攝影集的後半部分，陽子的表情明朗快活,簡直判若兩人,是陽子的性格在這20年時間裡發生變化了嗎? 可能是有這一部分的原因吧。不過，除此之外，還能夠從這些照片中進一步感受到的，是他們倆關係的本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e可能在新婚旅行期間，陽子並不是一直都是那種陰鬱的表情吧。應該也有新娘般的歡笑，有興奮的時刻吧。但是，荒木經惟並沒有拍攝那樣的表情。拍攝的全都是陽子抑鬱的表情。因為荒木經惟注意到了陽子的陰鬱，被這種表情所吸引而拍攝的。看起來好像是把自己疊加在她的陰影中似的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「攝影這種東西，就是我個人史的日記呀，是非常零散的喲。從一開始就不可能非常熟練地、啪的一下就拍好的呀。比如，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%AB%8B%E6%9C%A8%E7%BE%A9%E6%B5%A9\" title=\" 立木義浩\"\u003e立木義浩\u003c\/a\u003e是在明朗的四國長大的，他拍攝的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《舌出し天使》(\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《吐舌頭的天使》)這個作品就有種外國人的感覺。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「當時我比較喜歡那種陰鬱、有歷史感之類的東西。我住的那個地方，是平民區，家裡也有點窮，也比較陰鬱；而她呢，年輕的時候就和父母分開，所以一直都很不容易。在我這裡，攝影就像是壯陽藥一樣，照片是為了好好地看對方而存在的東西，比起剛剛認識的那個時期，最後那段時間，我能更經常和她在一起，我想她可能也明白我一直想要的是什麼了吧，覺得可以輕鬆地表現出自己開朗的那一面。同時，我也讓她表現得開朗愉快。因為讓黯淡的黑暗得到陽光的照射，這就是攝影的行為，之所以會變得開朗，這完全是因為攝影的緣故。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e━━大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管荒木經惟現在已經出版了 300 多本書 ( 譯註：截至 2004 年 )，但他出版的第一本書 ( 私人出版 ) 仍然是他最好的書之一。繼他那些稍縱即逝的影印書 ( 譯註：《ゼロックス写真帖》，《全錄寫真帖》) 之後，《センチメンタルな旅》(《感傷之旅》) 完美地表達了他的美學立場，這是他所謂的「私小說」的首次體現：「我從『私小說』開始——就我而言，它很可能仍然是『私小說』——因為我相信沒有什麼能比『私小說』更能和這些照片相提並論。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在一頁以傳真手寫形式列印，並在完成後粘貼到書中的綠色頁面上，荒木經惟對讀者說：「親愛的先生，我再也受不了了......我簡直無法忍受所有那些匿名的面孔，所有那些赤裸的身體，所有那些本質上是假的私人生活和場景。這本書與隨處可見的假照片毫無關係。 」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他繼續說，他並不保證照片的真實性，他所做的只是記錄他的蜜月歷程。然而，這本書的一切基調，從它的懺悔模式到它的製作，都是為了讓讀者相信書中講述的是真相。這本書是悲觀的、憂鬱的、輓歌式的。每頁都印著一張小照片，從封面上的結婚照，到荒木經惟年輕新娘陽子的第一張著名照片，陽子在開往蜜月目的地的火車上若有所思，再到酒店內部和旅遊景點，這些照片幾乎沒有任何表情。這個故事只是一個普通人在蜜月期間所做的事情的普通故事，透過樸素的灰色快照來講述，任何人都可以拍攝這種照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e只有荒木在與陽子做愛時拍攝她的臉的場景，以及突然出現的一座墳墓的先見之明的影像，才使整個場景變得與眾不同。但這已經足夠了——這本書的簡單性中蘊含著深刻的情感。它既是蜜月旅行的記錄，也是照片作為極其強大的記憶痕跡的多種方式的巧妙展示。這本書雖然源自於「Provoke」團體的存在主義美學，但在風格上卻與「Provoke」的表現主義風格截然相反，並果斷地宣告了荒木經惟的到來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2016 年 完全復刻版\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H245mm x W250mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：108 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45074180407490,"sku":"","price":3590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250424_030005.jpg?v=1745505194"},{"product_id":"センチメンタルな旅-春の旅","title":"センチメンタルな旅 春の旅","description":"","brand":"Rat Hole Gallery","offers":[{"title":"Default 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400;\"\u003e》，記錄了荒木經惟的死亡和葬禮。這本書是她生命最後幾個月他們一起吃的食物的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，分為三個部分。兩部分是雙頁的食物照片，中間部分是一本書面的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e食物日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，從 1985 年 1 月 27 日開始，也就是她 1990 年因癌症去世的五年前。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟定期製作商業食品照片，本書的彩色部分代表了這些照片的精選，從 1985 年開始，使用環形閃光燈和微距鏡頭拍攝。這張黑白部分是利用家裡可用的室內光線拍攝的，當醫生告訴荒木經惟他的妻子只剩下大約一個月的生命時，就開始拍攝這張黑白部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此，每個部分的效果截然不同——顏色清晰、臨床、略顯令人厭惡，單色更柔和、更分散，食物更不易識別。明顯的隱喻是暗示顏色正在離開荒木經惟的世界，但他的意圖並不那麼簡單。色彩的退卻是從現實主義向浪漫主義的退卻，原本清晰的食物圖像現在變成了物質圖像，就像顯微攝影一樣，與正在摧毀他妻子的癌症的病毒景觀相呼應。食物和性之間也有聯繫，這是荒木經惟的一個熟悉的主題。他用催情的術語來描述這些\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e宴會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，作為性交的前奏，前戲的一部分。食物，就像性一樣，等於生命，但正如荒木在他的蜜月日記《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中插入了意想不到的墳墓圖像一樣，他提醒我們，生命中總是有死亡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cimg style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"荒木經惟\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/640_480x480.jpg?v=1705380401\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/p\u003e","brand":"マガジンハウス","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45152487538882,"sku":"","price":8100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250520_204904.jpg?v=1748872296"},{"product_id":"原色の街","title":"原色の街","description":"","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default 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