{"title":"私攝影","description":"","products":[{"product_id":"センチメンタルな旅-冬の旅","title":"センチメンタルな旅・冬の旅","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「私攝影」的思考與實踐的集大成者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恰好在陽子逝世一年之後出版發行的《センチメンタルな旅・冬の旅》（\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E6%96%B0%E6%BD%AE%E7%A4%BE\" title=\"新潮社\"\u003e新潮社\u003c\/a\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年），即便是在所有這些作品當中，也是一本特別重要的攝影集。這是本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的攝影集，被收錄於其中的照片都是用自帶日期的小型照相機拍攝的，同時也是荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的思考與實踐的集大成者。他掙扎著接受了陽子離世這一不可撼動的事實，為了用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去，他最大限度地發揮了自己作為攝影家的能力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一如《センチメンタルな旅・冬の旅》這個名字所表現的那樣，攝影集有著多重式的結構。前半部分收錄了二十年前的那本攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》中的二十一張照片作為整本書的導入部分，同時，荒木經惟與陽子之間的關係也被重新追溯至他們的出發點。從陽子那憂鬱的舉止與態度來看，她似乎已經預感到自己即將踏上死亡之旅。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是這本攝影集的核心，呈現了陽子去世前後的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。這部分從 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e5 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e17 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子生日那天，兩個人無憂無慮地笑著、貼著臉跳舞的紀念照開始，連接上 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子住院以後的日子。隨著病情的惡化，照片的影調逐漸沉重，冬日將近，死亡之翼也開始在街上落下沉重的影子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e26 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日，接到醫院的通知之後，荒木經惟買了一束辛夷花抓緊趕路。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e已經處於昏迷狀態了。我希望她能說點什麼，就一個勁地叫她，陽子、陽子、陽子，並把耳朵湊在她的嘴邊。她說了聲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e老公\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。之後就只有呼吸聲，像哭聲一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。他還拍下了自己攥緊陽子的手而她也攥住他的手的照片。配上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e27 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日上午 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e點，陽子去世了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這句說明的照片，拍攝的是開了兩三朵的辛夷花。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遺體運到荒木經惟老家斜對面的三輪町淨閑寺，晚上要靈前守夜。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靈前守夜的時候，我戴上了紅色羊絨圍巾，這是她再次住院的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聖誕前夜在醫院的床上給我的禮物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e29 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日舉行葬禮。花朵環繞的棺材裡，放了一本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\" title=\"荒木經惟  愛しのチロ\"\u003e愛しのチロ\u003c\/a\u003e(愛貓奇洛)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（平凡社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e進一步延續。荒木經惟抱著骨灰乘坐小田急線回到豪德寺自己的公寓。愛貓奇洛天真無邪地來歡迎他。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e31 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日的夜裡，下雪了（這一年雪有點多）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e外面下著雪。也給陽子倒了一杯紅酒，喝酒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。陽子的床上，主人已然不在，奇洛孤零零地坐在疊得整整齊齊的毯子上。最後的第九十一張照片，是早晨在積了雪的陽臺上嬉戲跳躍的奇洛的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《センチメンタルな旅・冬の旅》，尤其是後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e部分，是荒木式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e表現形式的極限。正如後來顯示的那樣，在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他經常轉動轉盤把虛假的日期加入照片中，把這些亂七八糟的日期組合起來，更改照片的順序。然而，在這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬之旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他並沒有玩弄那種虛虛實實的遊戲，而是非常認真平淡地讓事情按照拍攝日期推進。在這個意義上，可以說他是將\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e妻子之死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個不可挽回的事態，不加任何修飾地、原原本本地展示了出來。棺木中陽子的遺容以及放在遺像前那塊喉結部分的骨頭（沖印出來之後發現這個骨頭很像奇洛的臉）的照片，那種客觀冷靜的無情之感，甚至會讓看的人心生畏縮。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—— 飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1991 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H195mm x W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：124 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785706307778,"sku":"","price":1190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_180758_2.jpg?v=1710048777"},{"product_id":"intimacy","title":"intimacy","description":"\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e它很耀眼，很可愛，同時又讓人懷念\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e不被社會放入框架的尋常的關係\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《intimacy》是從去年夏天到新夏天的一年記錄，從我認識我的現在男朋友開始，當時我們還不是情侶。在那裡，我們早上醒來，說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我還\u003cspan style=\"font-size: 12.0pt; line-height: 115%; font-family: '新細明體',serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-bidi-language: AR-SA;\"\u003e睏\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，然後一起吃麵包，刷牙，出去，休息一會兒，再一起散步，回家，吃飯，睡覺。兩個人的日常生活按照時間順序以單一錄像作品的形式記錄下來。簡單地說，我和我的男朋友可能被認為是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男同的情侶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，但我們就像其他情侶一樣在一起度過每一天，彼此深深地關心（儘管我們有時會吵架）。 對我來說，它很耀眼，很可愛，同時又讓人懷念。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森栄喜 2013年，第 39回的木村伊兵衛賞，獲獎感言如此說道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有別於森栄喜 2011年的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003etokyo boy alone\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e使用\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ePentax 6X7拍攝的東京年輕男性的肖像，《intimacy》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全部由 135 底片拍攝組成 (也許相機是出現在書中的那台 Contax T2 )，更輕易的介入日常，森栄喜本人也不時入鏡。然而除了短暫出現長袖羊毛衫，我們看不出一年四季的變化，反覆出現的餐盤，咖啡，咖啡潑灑在桌上，刮鬍子，刮破了下巴，還有衣櫃開了又關，一切都如此的非戲劇性，冷冽的色調，讓一切看起來是去情慾的。也許還有一人對另一方小心的凝視，細心的維持著親密的距離，森栄喜真正希望的，是能夠不被社會放入框架的尋常的關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森栄喜\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1976年出生於石川縣金澤市，2001年畢業於帕森斯藝術與設計大學攝影系。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e本來攝影只是輔助設計的一種手段，但當他越多接觸攝影，越對其感興趣，而轉換主修成攝影。畢業之後也曾到知名雜誌社如 Esquire 等擔任攝影助理工作大約兩年的時間，後成為自由攝影師。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2011出版\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003etokyo boy alone\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，2013年以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《intimacy》獲木村伊兵衛賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e書本設計：森大志郎\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版社：ナナロク社\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：2013年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e開本：A4変型（H188mm × W195mm）平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：264 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"ナナロク社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787175035074,"sku":"","price":1090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_184852_73b8f2aa-5fbb-47cb-9d60-7071aba02af8.jpg?v=1703930575"},{"product_id":"台北","title":"台北","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e荒木経惟  Nobuyoshi Araki  1998\u003c\/h2\u003e\n\u003cbr\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787201020098,"sku":"","price":2670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_200020_eb55bd2d-3068-445e-a39f-fdf10e41bff1.jpg?v=1703930667"},{"product_id":"pastime-paradise","title":"Pastime Paradise","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e大家都在進行表演 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e相互之間都是隔著一堵牆的，大家都看不到彼此\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲 ( Urban Art ) 獎作品中全家的裸體照片所呈現的是這樣的畫面。父親在房間裡練習高爾夫推杆動作\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e旁邊則坐著長島有里枝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e盯著照相機。兩人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都是全裸的。一家四口正面拍攝的紀念照風格的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也是同樣地沒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有穿衣服。整理櫃、電視機、餐桌等生活的細節都被拍攝下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充滿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e著大膽無畏的魅力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品發表後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓長島有里枝感到吃驚的是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有的話題都集中在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們一家人裸體狀態的問題上。甚至還有人會問\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家裡是不是一直這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樣裸體生活。所有的疑問或感想都是圍繞著裸體\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全裸變成了唯一的\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e關注焦點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『裸體是加入了諷刺成分的比喻。說到家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e能夠想起的良好印象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大多是「很親密」、「相互之間沒有隱瞞」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對我來說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果要將這些抽象的印象進行視覺化的轉換\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是裸體。我們家住的是住宅區\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此鄰里之間就好像互相觀望著彼此的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e令人覺得害怕。也就是說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在這個社區裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就像是塞在盒子裡一般的幾十戶幾百戶的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了能夠對外呈現一幅理想家庭的景象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都在進行表演。事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相互之間都是隔著一堵牆的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都看不到彼此。再說得透一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就算是將衣服這層「牆壁」去除掉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e微笑著扮演日常的樣子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人心中的秘密恐怕連家裡人也無從得知吧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eUrban Art \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展那一年的主題是「都市與藝術」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我希望能夠通過這個作品表現人們內心的孤獨。』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看了她的這組照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一般而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們能夠感受到的是「可以裸裎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相見的親密的家庭關係」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而事實上她想要通過作品敘述的卻恰恰在她看來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單憑裸體這一表像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣簡單地想像並得出這樣的結論\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣好嗎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭所包含的各種關係之間的不和、糾葛以及爭執\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在作品中就好像都不存在一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出來的這個假像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才是她想要引起人們關注的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實際上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時的長島有里枝與母親處於僵持的狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是與「和睦相親的關係」完全相反的狀況。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年前\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我還是一個只要媽媽不在身邊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就會不安哭泣的小孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而現在已經長成一個大孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e甚至會鑽牛角尖地想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e像這樣一直跟媽媽待在一起的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就要窒息而死了吧。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這應該不是長島有里枝一個人才有的特殊問題吧。有著強烈自我意識的女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果是在充滿愛的環境中成長的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e多多少少都要面臨這樣的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「如果得了一等獎的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就把獎金分給他們一半」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣說服了家人在鏡頭前進行「偽裝」。在他們眼裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無論是高中升學考還是大學入學考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝是個能在正式考核中發揮實力的「幸運兒」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以大家就想著「說不定真的能獲獎呢」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e情緒高漲地協助她開始拍攝。\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝時間只有短短的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e30\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e分鐘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e膠捲也只用了一卷半。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這組作品有一個失誤的地方\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是長島有里枝的平頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『在我自己的認知中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這照片是不好的。為了要確鑿地傳達全裸的家人的這種不協調感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有家庭成員必須是普通人的樣子。否則對於觀看者而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們有可能會假設是剃平頭的那個人讓全家人裸體的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣的家庭也是存在的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這就給了他們一條「逃生通道」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓他們可以不用面對真正的問題。我個人並不想要這樣的結果。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e第一次的拍攝因為閃光燈的錯誤使用而告敗……………』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尚未確認拍攝結果時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便將原本的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e河童頭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃完之後才發現這個問題。一度想要放棄投稿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聽了朋友的勸說後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才重新思考、再次拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003cstrong\u003e……\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2000年，也就是她(美國留學)回到日本後的第二年，將出道時 ( Urban Art ) 的照片加上在美國拍攝的照片共同編輯而成的《PASTIME PARADISE》出版了。這部攝影集受到了好評，她本人則憑藉這部攝影集獲得了第 26 屆\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\" 木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マドラ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793473011906,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_212438_2370eef4-9da7-46f3-85f4-13c7102f4711.jpg?v=1703931394"},{"product_id":"ラヴ-ラビリンス-沖縄烈情","title":"ラヴ・ラビリンス　沖縄烈情","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795086344386,"sku":"","price":1090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_002118_341ca36f-4b58-4244-a9d5-e3051eccbdc8.jpg?v=1703931576"},{"product_id":"目のまえのつづき","title":"目のまえのつづき","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e眼前的一切就是我的人生\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e拍攝是在面對我自己的人生\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在大橋仁的第一本攝影集《目のまえのつづき\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我便注意到他的作品了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品給我的印象非常強烈。坐著輪椅的父親、母親以及兄長等家人的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e做愛後全裸的女友\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e哭泣著的女友和旅行中的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e緊接著突然出現的卻是染滿鮮血的紅色大床\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e被運走的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在急救室裡的他以及在等待室裡的母親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些充滿緊張感的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在病床上的父親的照片之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e則是遊動的鯉魚、怒濤拍岸、家人乾杯的場景、專注看電視的父親、大笑的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e掃墓的場景、家人游車河的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e接著以父親拿著望遠鏡眺望的仰拍特寫作為攝影集的結尾。坐著輪椅的父親選擇自殺的方式結束生命\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻奇跡般地撿回一條命並恢復健康的這段時間成為了主軸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是很明顯地\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影集的主題並非僅僅對這些事情進行追憶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e悲喜劇交雜的戲劇般的日子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e完全與普通家庭的氛圍無緣。從小時候起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就完全沒有父親在家的記憶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也從來沒見過父親洗澡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e跟哥哥兩個人私底下會毫不留情地說到「爸爸應該有另一個家庭吧」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而這一說法得到證實則是在我小學五年級的時候。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親有另外一個家庭的事情暴露後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父母便在我中學的時候離婚了。接著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e母親進入第四次的婚姻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並帶著哥哥和我搬到了再婚對象那裡。這裡便是在《目のまえのつづき》中登場的家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而坐著輪椅的男性便是他的新爸爸。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這位繼父在年輕的時候因為摩托車事故導致下半身麻痹\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人生有一半以上的時間是在輪椅上度過的。在家庭集體活動的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他便找機會拍攝繼父。在《目のまえのつづき》中那張背部的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便是在哥哥結婚的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去送彩禮時拍攝的。還有正月裡在淺草寺拍攝的照片。剛開始拍照的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他便拍攝了很多身邊的事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如家裡人、交往的女友等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼父是他特別想要拍攝的對象。因為他有著強烈的存在感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e視覺上給人的印象也很深刻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e某一天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這位繼父企圖自殺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁碰巧在家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便用相機記錄下了現場。這樣一來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他與攝影之間的關係就變得無可退避\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e必須直面了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e過著輪椅生活的人與生理健全的健康者不同\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e常常會出現原因不明的健康問題。繼父曾經因為高燒不退\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有半年時間一直住在醫院裡。即便回到家裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為褥瘡而不能坐輪椅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只能一直臥床不起。他便是過了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e天左右的日子之後才想要自殺的。好友過世也加重了他的悲觀情緒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e於是在腹部連刺了五刀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他還覺得這不足以致死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便拿起廚房用剪刀將已經麻痹的雙腿兩處的大動脈割斷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並戳了自己的頸部、頭和手臂等處。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁最初拿起相機拍攝這個事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是在繼父被放上擔架抬進急救車\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e準備被運走的時候。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e急救車的聲音由遠及近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我就想著不能遲疑了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e光著腳跑出門外。急救人員看到繼父時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喊著「這可不是鬧著玩\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快點快點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而我則迅速回到自己的房間去拿相機了。那個瞬間什麼都沒有想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是不顧一切地一陣猛拍。就在我拍照的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還被急救人員大聲怒吼道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親都這樣了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你這是在幹嘛呀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。沒有時間跟他們解釋\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我就只說了「我\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是攝影師」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時拍攝下來的畫面是黑白的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那只是因為照相機裡原本就有的膠捲碰巧是黑白的而已。長達\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e14\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e個小時的手術順利完成了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與母親先回趟家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e兩個人一起收拾沾滿血跡的房間時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他又一次拿起了相機。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我有種一定要拍照的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不拍不行。現在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這眼前的一切就是我的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種感覺非常強烈。我根本無心顧及別人的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此也沒有絲毫愧疚之感。我並不是在拍攝繼父的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而是在面對我自己的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是那個時刻最鮮明的感覺。完全是默默地在進行自己個人式的工作。就像是在拍攝飛濺在女朋友肚子上的精液一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是同樣的感覺。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影集封面上的紅色是浸染床鋪的血的顏色。水床上沾付的血滴、自殺時用的刀等等都被拍攝下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e顏色發生變化的血跡述說著時間的流逝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e手術後的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼父待在重症監護室時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的另一個高峰來臨。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在生死間徘徊的繼父的表情非同尋常。生命就這樣展露\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e耀眼甚至刺目\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就連與他說話都有些令人害怕。大橋仁未加思索便拿起相機對著繼父。母親憤怒斥道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e:「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你在幹什麼呢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e哥哥也一同制止大橋仁進行拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就在那時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奇跡般的事情發生了。爸爸說「小仁是用相機說話的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒關係啦」。在意識不清的狀態中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他一直說著胡話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是我們能夠清楚地聽到他這麼說了。於是媽媽和哥哥都只好沉默了。我爸爸可不是那種會說出「用照相機說話」這麼文藝的話的人哦。在那之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再問他\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他自己都不記得自己曾經說過這話。「我可是門外漢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對藝術什麼的一竅不通啊」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這才是我爸的口頭禪\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他卻在最令人不可思議的情況下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e說出了那麼一句出人意料的話。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在生死邊緣閃現的強大生命力緊緊抓住了大橋仁的情緒。這種只能通過拍攝這一行為進行釋放的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恐怕是繼父在無意識中感受到的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我覺得我內心其實有兩種方向吧。一種是因為自身以外的因素而突然情緒高昂的情況\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有一種是情緒在內心一個勁地膨脹\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再開始拍攝。這種時刻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一般是來自於他者的強烈衝擊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我對其作出的最初應對。現在回想起來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我感覺似乎是繼父讓我拍的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許是他把我拽過去的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有可能是我自己硬要往裡沖吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管可以有各種不同的說法進行說明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是在我的內心已經有了某種定論。當超乎想像的事情發生時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我首先做的事情便是拿起相機拍攝照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為我這種人就是要將人類的感情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的感情付諸照片。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的自殺未遂成為了生命曝露的終極現場。在別處無法體驗到的這種激昂極致的精神狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁卻在他二十幾歲時便有所體會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而他則從自身出發\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以這種昂揚的精神狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e催生出拍攝的瞬間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H260mm x W180mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：208 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795442303170,"sku":"","price":1860.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_202121_f8c4cd2e-fe8f-4c1b-bf44-c43ec48f2c84.jpg?v=1703931609"},{"product_id":"東京は-秋","title":"東京は、秋","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟與陽子的對話  直面事物的孤獨\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e以及穿透這種孤獨的透明感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e依然像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e70\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代初那樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再一次表現出旺盛的創作勢頭。儘管那混沌的整體狀況是無法把握的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但可以肯定的一點就是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因陽子之死他的第一個創作高峰由此告終\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從而進人一個全新的階段。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在自己家陽臺上拍攝的《空景，近景》( 1991年、新潮社 )、由物品細節的特寫照片構成的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos?keyword=er\"\u003eErotos\u003c\/a\u003e》( 1993年,Libroport )，這些作品都能夠感受到他與切斷關係之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對峙的那種氣魄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從電通辭職的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e給配了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e50mm \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鏡頭的 PENTAX \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e67 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相機安上三腳架\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e花了將近一年的時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淡然地步行拍攝東京街頭的風景。這些作品之後結集成《東京は、秋》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1984 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年、三省堂 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將街頭作為事物來把握\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感受那種切斷社會聯繫的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無依無靠的孤獨肉身，以及穿透這種孤獨的透明感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在喪妻的孤獨中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他再一次直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e希望看清這些事物。他仿佛正在將自己從絕望盡頭獲得的那種堅忍不拔的精神轉化為直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的能量。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我又覺得他的攝影作品所到達的位置並不在這裡。也許他正在遙望前方那攝影的彼岸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e夢想著自己最終好不容易到達的那個地方吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—文：大竹昭子《日本寫真50年》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1992 年( 初版 1984 年後再版 )\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H134mm x W196mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：186 頁\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"筑摩書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795500171458,"sku":"","price":1100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_210210_13172c13-3726-40f7-906f-a71f713c2047.jpg?v=1703931725"},{"product_id":"why-dresden-photographs-1984-85-and-2015","title":"Why Dresden?: Photographs 1984\/85 and 2015","description":"\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e到處都是痛苦、腐朽和絕望\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e一種只有幻想才能提供安慰\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e日本出生的攝影師古屋誠一於 1975 年搬到格拉茨。他是《Camera Austria》雜誌的共同創辦人，對當時的奧地利攝影界產生了決定性的影響。1984 年，他與妻子 Christine Gössler-Furuya 和三歲的兒子來到\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e德勒斯登 ( Dresden )\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，為一家日本建築公司擔任翻譯，該公司正在易北河大都會建造東德第一家外匯飯店。古谷誠一對記憶和歷史進行攝影研究，其中包括 1989 年至 2010 年的五卷《Mémoires》，這使他的作品享譽國際。2015 年\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e德勒斯登\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e美術館的展覽中首次展出了許多 1984\/85 年德勒斯登時期的照片，出版為本書中的照片，並由古屋誠一於 30 年後的 2015 年，於德勒斯登拍攝的一系列照片增補。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eManfred Wiemer 的文字〈Mai 1984. Ein Heimatbilderbogen〉(〈1984 年 5 月，故鄉畫冊〉) 是之前未出版的文學手稿的摘錄，以文學日記的形式描述了 1984 年 5 月第一波移民潮時德勒斯登的氣氛，搭配著古屋誠一的照片。文學蒙太奇《Mai 1984.》參考了喬治 • 奧威爾的反烏托邦小說《1984》，以當代歷史類比古屋誠一的照片，講述了東德最後十年中期的社會痛苦，並為歐洲即將發生的革命性變革提供了伏筆。身為自由作家和多家獨立雜誌的編輯，Manfred Wiemer 是當時德勒斯登獨立文化界的關鍵人物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「到處都是痛苦、腐朽和絕望，一種只有幻想才能提供安慰的狀態。白色的海灘始於柏林圍牆後面，聖日耳曼的咖啡館距離邊境雷區僅一箭之遙，還有帝國大廈、比薩斜塔、草裙和倫巴鼓。幻想變成了預測，這些預測成為非正式的離境申請。據說德勒斯登有近萬名申請者，這只是最優先的一批。國家當局揮舞著有形的威脅，而不是在報紙上，因為那沒有人申請出境。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「離開的浪潮正在滾滾而來。國家要把船上的不守規矩的人一下子清理掉，然後就太平了。該船計劃於五月底繼續航行，走向社會主義和共產主義。但死寂的平靜可能永遠結束了，離境潮立即引發樂觀情緒，離開舖位和墳墓。對許多人來說，這只是他們現在是否應該離開的問題。也許是他們最終關閉邊界之前的最後機會。」——Manfred Wiemer\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e現實中，古屋誠一的妻子 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eChristine 於 1983 年開始因精神分裂，而多次進出精神病院，直到 1985 年跳樓自殺，對照著時下的東德社會的不確定氛圍，我們可以想像古屋誠一在當下受到由內而外的極度壓力。然而我們並未能非常直觀的從書中的照片讀出劇烈動盪，遊樂園，動物園與尋常的街道，除了兩德統一後，廢除國徽的德國國旗，我們甚至不容易分別出 2015 年與 30 年前的時空。獨留書的標題 \"Why Dresden？\" 一問興嘆。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-b4564856-7fff-b257-d20d-a58404944760\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2016 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H240mm x W182mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：192 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Spector Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795577110722,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_220347_a1c7bbe4-3942-47bf-bb93-22fe82694e06.jpg?v=1703931872"},{"product_id":"家族","title":"家族","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e表現了真實的「漂浮」的家族群像\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與性的形象的商品化和消費問題並列的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝作品中的另一個大的主題是家族。一起加入到家族裸體攝影中並理解她的父親和母親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從照片中就可以看出來並非常人。對於如何與他們隔開距離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e建立起怎樣的關聯性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島一定苦惱過吧。《家族》看起來是一本將溫和而笑聲不斷的家庭日常生活如實拍攝的抓拍照片的合集。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到其中和《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eYURIE NAGASHIMA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"EMPTY WHITE ROOM\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/empty-white-room\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》一樣的辛辣的批判視角。另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在抱有辛辣的批判視角的同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島自己卻也不得不意識到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一隻腳已陷入到溫暖而舒適的家庭浴室中。關於這一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島在後記裡如此寫道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e某一天我降生在這裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從一直一起生活的人們那裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我得到有人待在身邊時的安心感。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也感到了伴隨著到達終點時誕生的孤獨感。在這兩種感情之間的糾葛\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e正是我開始拍攝的契機。時至今日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我依然認為我的照片拍下了這種糾葛。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島去美國(留學)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有想和關係時而過於緊密而成為壓力的家人隔開距離的意思吧。這種糟糕的感覺在後記裡明確表現出來。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到如果不通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭就有四分五裂的不安感。為了能排遣寂寞而互相嬉鬧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e努力維繫著本不易出現裂痕的家人關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2009\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年獲得木村伊兵衛攝影獎的\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"浅田政志\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%B5%85%E7%94%B0%E6%94%BF%E5%BF%97\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e浅田政志\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的《\u003ca title=\"浅田家\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%B5%85%E7%94%B0%E5%AE%B6\"\u003e浅田家\u003c\/a\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"赤々舎\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E8%B5%A4%E3%80%85%E8%88%8E\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e赤々舎\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2008\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列在這點上與之相通。父親、母親、哥哥、弟弟等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e位家人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從黑社會混混到消防員\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用各式各樣的角色扮演表演出的虛構的家族系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e其中也存在著非常強烈地維護即將崩壞的家族牽絆的印象。無論是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家族\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列還是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淺田家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡面的成員即便今天互相捉弄\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e保不准明天就全員蒸發。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有探討家庭問題的岡崎京子的漫畫《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(1990-1991\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等優秀作品。講的是家庭在一瞬間破裂的故事。某一天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親突然宣佈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我想暫時離開家人一段時間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e媽媽和哥哥也都各自離開家和戀人在一起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只剩下主人公留美子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奮力想重建家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而卻是無用功。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即使家庭已經破碎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e留美子依然為了尋求家庭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快樂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而繼續孤軍奮鬥。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代以後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從前的核心家庭的典型家庭形象崩壞。因此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人都必須以自己的方式去摸索何為家庭的牽絆。其中的答案之一就是長島有里枝的《家族》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以及岡崎京子的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》。從前的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的位置是固定的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e坐在固定的位置喝著啤酒看著電視。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島的家庭裡各人的位置並沒有那麼分明。本應最有權威的父親睡著的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻被孩子們惡作劇往屁股上夾進寸棗\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她設置了這樣的場景並進行拍攝。本應穩穩固定的父親的姿態、母親的姿態、孩子的姿態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全部崩壞解體。不由讓人覺得像是謊言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過對當事人來說卻表現了真實的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e漂浮\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的家族群像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795642089666,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_000339_7205bb6d-edad-4f52-a3ee-1b92d790e69c.jpg?v=1703931978"},{"product_id":"空事-2004年写狂人日記","title":"空事 : 2004年写狂人日記","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e拍攝失去半邊乳房\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e的\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e裸照為了證明自己是女性\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟的 2004 年是從與詩人宮田美乃里的邂逅開始的。她的第一封給荒木經惟的信末尾，有以下手寫便條：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「老師，可以幫我拍一張失去半邊乳房的個人裸照嗎？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e也許是因為她太迷茫了，但仍有一個迫切的願望。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟偶然在早間電視節目中看到她，覺得她是個美麗的女人。對於她真誠的拍照請求，荒木經惟立刻答應，並寄來了攝影集《花人生》。荒木經惟認為，像《花人生》中那樣，以花的形式拍攝宮田美乃里，會拍出一幅獨特的肖像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e「我一生中從未見過如此強烈的花朵景象。 我認為這位藝術家真是個天才，因為他能夠表現出一朵吸引觀賞者心靈的花的外觀，以及花的多面性和內在本質。 花朵那可怕的樣子，既可愛又可怕，深深觸動了我的心。 我感受到了 \u003ca title=\"エロトス Erotos\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos\"\u003eEros 和 Thanatos\u003c\/a\u003e。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e2003 年 12 月 18 日，收到了宮田美乃里的第二封信，寫下了他對《花人生》的感想。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這不是一個隨意的想法，而是她從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上。這也意味著為死亡做好準備。一個 30 歲被解除婚約、31 歲被診斷出乳癌、32 歲被切除左乳的詩人，她的生活是什麼樣的？宮田美乃里拍攝裸照的唯一原因是為了證明自己是女性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「Life is diary, love is diary, 變成 diary is photo。後天，宮田美乃里葬禮將在靜岡舉行，所以我要去那裡。」荒木經惟繼續說。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「讓我們拍一張和她一起去的海灘的照片，然後，以她的死亡為主題製作另一本相冊。」\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我這麼一說，荒木經惟就大聲地點點頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e紀念宮田美乃里 34 歲英年早逝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e——新井敏記\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2005 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H188mm x W240mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：160 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SWITCH","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795790168258,"sku":"","price":990.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_003231_3f7fb248-0af3-4010-a015-673312327f6b.jpg?v=1703932079"},{"product_id":"mika-ninagawa-self-image","title":"Mika Ninagawa: self-image","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「蜷川實花」已經遠離真實事物\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e只有自拍來重新獲得內心的平衡感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「正如標題《Mika Ninagawa: self-image》所暗示的那樣，這次展覽以我的自拍為中心，從 1996 年首次亮相的自拍開始，我已經斷斷續續了大約 20 年的自拍。在這段時間裡，我做了很多工作，從小到大的案子，像是電影​​。但最近我突然意識到，我的精神已經變得相當鬆弛。在工作中，我周圍都是無數的員工、明星和流行元素。但有時我會渴望證明「我，我自己」即使沒有這些東西也能生存。即使只有一台相機，一切都有可能。就我而言，我不會假設所有內容都會被發布而拍。我的立場是，當我拍攝並累積了一定數量的照片後，我會選擇那些讓我覺得有趣的照片，弄清楚它們的意義，如果有機會，將它們整理成像樣的東西。當我拍自拍時，這種假設是最弱的。事實上，我唯一一次拍自拍是在我職業生涯的早期 ( 1996 年 ) 以及我執導《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e惡女花魁\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》（2007 年）和《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e惡女羅曼死\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》（2012 年）期間。當我繼續從事光鮮亮麗和商業化的工作時，我並不一定討厭「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蜷川實花\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」已經遠離真實事物，變成了真實事物的膨脹和放大版本。但我確實對此感到有點不舒服。在這種情況下，我覺得有必要透過做一些完全相反的事情，來重新獲得內心的平衡感。 我認為這次展覽代表了一種向大家展示我非流行的一面的願望，這種願望已經達到了沸點。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「當我在整理這個企劃的時候，我突然有一種很強烈的感覺，那就是第一人稱的『我』畢竟是所有作品的創作者。到目前為止，我拍過花卉和風景的照片。 我什麼時候拍的並不重要，它們的中心都是我的『自我』。 在本次展覽中，觀眾在畫廊中走得越遠，就越深入地進入我內心的『自我』。 第一個展廳是一個影片裝置，由金魚、人影和嘴唇的三屏投影組成，逐漸相互重疊。就金魚而言，畸形會因畸形而加劇，進而產生畸形，而更多的畸形又會進一步加劇畸形。 它是一種純粹為了人類欣賞而被重塑的生物。它們非常常見，但又非常人為。 透過將畸形與畸形相結合，它作為一種形狀變得更有趣，但作為一種生命形式變得更弱。它的壽命會縮短，因為它變得更容易受到細菌感染，即使是最輕微的割傷。作為一種為了人類享受而改良的有機體，它已經不再能夠在現實的自然世界中生存了。世界上有很多這樣的例子，而我們卻過著無視它們的生活。我對我們的寒冷感到持續不舒服。我用來象徵這一點的圖案是金魚，人們的影子像金魚一樣漂浮在城市裡，而我用來象徵慾望的嘴唇。在作曲家渋谷慶一郎配樂的影片中，他們似乎混合在一起。 我相信這與本次展覽的開幕是相稱的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e「隔壁展廳的作品我稱之為 \" noir “。 染成紅色的小雞、籠子裡的貓、標本等：這些圖像是我從《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/noir\" title=\"蜷川實花 noir\"\u003enoir\u003c\/a\u003e》攝影書 ( 2010 年，河出書房新社 ) 中拍攝的，為展覽重新整理了它們，並添加了一些新作品。新添加了人們在慶典或煙火表演中，讓人迷失的那種歡樂時刻拍攝的照片。隨著爆炸性的音樂跳舞而失去自我意識，是一種非常原始的行為，但是他們看起來像是在享受樂趣，並且處於欣快的狀態嗎？在我看來，他們不是。相反，它們看起來像是在呼救，或是被太亮的光線嚇壞了。每件事都有多個面向，僅僅因為音樂和舞蹈就認為每個人都玩得很開心，這太簡單了。人們有不同的背景，複雜性始終存在。我可以再舉一個例子，像是香腸或肉，也就是說，活物的死屍。香腸由塞入腸皮的碎肉組成。如果你想想吃它，那真是太神奇了。香腸是孩子午餐盒中總是包含的東西。每個人都認為它是有點可愛、溫暖和柔軟的食物。這是一件極其熟悉又極為奇異的事。我們的生活非常喧鬧，周圍都是粗俗的事。我在所有作品中試圖表達的主題之一是我們如何擁有力量或內在指南針，允許我們生活在這一切之中，而非殺死生物和吃了牠們，是多麼悲傷之類的事情。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「在二樓的第二個展廳，我重新排列了我的攝影集《PLANT A TREE》( 2011 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eBookshop M\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ) 中的影像。這些是我與第三任丈夫分手那天拍攝的照片。 因為我當時很傷心，完全陷入了內心世界，確實不適合拍照，但直覺告訴我，那時拍的照片會有些不同，於是我帶著相機和孩子，流著淚來到了目黑川河畔。我覺得這些照片真的很有趣，因為它們反映了我當時的情緒狀態以及許多其他事情。這些都是非常私人的照片，讓我不禁想，『這就是我獨自拿著相機時的樣子。』也許，如果人們只看到這些影像，他們永遠不會猜到是我拍的。 在最後一個展廳中，我重新排列了我的寫真集《Self-image》( 2013 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eMATCH and Company\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ) 中的影像。這本書的標題也是這個展覽的標題。它們是我自己的照片，『接近原始和不設防的自我』。正是在我 22 歲出道，開始有意識地拍攝自拍時。自拍時，攝影師的眼睛無法透過取景器進行觀察，因此他或她的可望無法發揮作用。相機被放定位，並透過自拍器拍攝，因此意識保留在主體一側，但自我在拍攝一側被消除。我相信這種自拍的特殊結構，是一個非常具有像徵意義的。當我拍攝時，對我來說唯一重要的是提高我的靈敏度。我認為當我內心深處的情感，和按下快門的手指之間有直接聯繫時，這是很棒的。因為腦袋一片空白，所以在拍攝影像時不會想到如何使用影像。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——蜷川實花\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e設計：町口覚\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2015 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H249mm x W198mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：144 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MATCH and Company Co., Ltd.","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808500744386,"sku":"","price":1340.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_044805_2784c06a-e4cc-425e-a3ce-5a8936f9da1d.jpg?v=1703962613"},{"product_id":"empty-white-room","title":"EMPTY WHITE ROOM","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e巧妙地捕到日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e以及無法逃遁的閉塞感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝接下來 ( 第二本 ) 推出的作品是《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將在街道和房間裡拍的照片整理成集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一本清楚地記錄下東京當時空洞無趣的社會氣氛的優秀攝影集。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e被拍的朋友和戀人卻帶著半分嫉妒諷刺道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為什麼把我們照片拿出來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍得也太醜了吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。只有自己成為名人這件事\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e未嘗不是件辛苦的事。長島有里枝原本的動機，是懷著厭惡感反抗媒體和成年人對年輕女孩的消費。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些照片一經發表\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只有其醜聞的一面不容分辯地被消費欲望所吞噬。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡的朋友關係也是這麼表現的。將在這裡登場的是頭髮倒立、穿鼻環、刺青的略微前衛的年輕人。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集並沒有漂浮著那麼深刻的步步緊逼的絕望氣息。反之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e伴隨著某種溫吞感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她巧妙地捕捉到了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e泡沫經濟崩壞後，日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以及無法逃遁的閉塞感。這些朋友與長島有里枝之間的關係，也給人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e種輕飄飄的稀薄印象。無論何時淡出彼此畫面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從此再無交集都毫不奇怪。本來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝在成名後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有朋友關係破裂的實事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e最後的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在像泥土般漆黑的浴室裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一個身子浸在水裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只露出頭的茶色頭髮的男子。本應閃閃發光的塑膠浴槽顯得有些髒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無計可施的絕望氛圍籠罩在畫面之上。乍一看\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e整潔乾淨、舒適的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e空蕩蕩的白色房間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻能召喚出這麼黑暗恐怖的意象。薄薄地開始堆積塵埃的空間裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看不見的裂縫正開始一點點擴大。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80-90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不僅是家族形式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e朋友之間的關係也發生很大變化。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀 70 年代以前，就我\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的個人體驗來說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一直泡在朋友的家裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喋喋不休、不厭其煩地聊天、聽唱片。有時還住上兩三天。朋友的家人們也預設這種狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e吃早飯時一起圍著桌子。那種好似在自己家的親密時光\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和朋友共用的經歷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現在幾乎沒有了吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不知從什麼時候開始\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年輕人即使在同一個空間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看著對方的臉談話的光景卻很少見。坐在咖啡店的椅子上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都埋頭漫畫中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e或者各自玩各自的遊戲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不然就是擺弄手機。明明共用一個場所\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻完全不進行直接交流，只是恰好在那裡一樣。即使這樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也並沒有誰覺得哪裡不對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遵守著互不干涉的規則。看《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》便可以知道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她很好地表現出了那種稀薄的人際關係。那是包括長島有里枝在內的上世紀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代，年輕人們的等身大自畫像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1995\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：72頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H246mm x W228mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808503103682,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_050006_0078f65d-3a8e-4f56-9769-5254a66c5ec6.jpg?v=1703962654"},{"product_id":"alive","title":"alive","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e反覆書寫亡妻作為實現其夢想的儀式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e《alive》是對於活著最平實的呢喃\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978 年 2 月，在Forum  Stadtpark，我第一次見到克里斯汀，是在格溫·托馬斯舉辦的名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e彩色照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的個展的開幕式上。克里斯汀和另一位女士一起來，她是我和曼弗雷德·威爾曼的共同熟人。十天後，我鼓起勇氣打電話，約她一起看電影。我們看了日本電影《切腹》。從那天起，我們的生活就變得密不可分了。回想起來，我發現我們的關係是從一部關於自殺的電影開始的，又以她自己的自殺結束。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e古屋誠一如此說道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本攝影史上以妻子亡逝為主題的作品，或許就屬\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"荒木経惟\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的《\u003ca title=\"センチメンタルな旅・冬の旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/a\u003e》最為人所知，但若說對這個母題最為執著的，非古屋誠一莫屬。在妻子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e克里斯汀因精神分裂症，最終自窗外跳樓而亡之前，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e結縭 7 年拍攝的數千張照片，成為古屋誠一一直到晚年的數十年間，反覆審視，嘗試各種敘事，反覆出版，展覽這段期間的作品，希冀碰觸記憶的不可靠性，去提問這個關係的，尚不能被理解的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全貌\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而最為深情，凝視妻子數十年後依然炙熱的系列，便是《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"Memoires\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/memoires-1995\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eMémoires\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的編年系列，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e (包含：1989, \u003ca title=\"Memoires 1995\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/memoires-1995\"\u003e1995\u003c\/a\u003e, 1997, 2006, 2010)。在這些攝影書中，反覆講述了一個故事，由\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快樂的快照轉變為對妻子陷入憂鬱的強迫性記錄，但古屋堅定的目光仍然專注且不感情用事。他的照片一直持續到克里斯汀自殺前的幾週。隨著照片中死亡的提示出現，敘事來到高潮。這樣一次次的自我考古令人心碎而難以忍受，為何數十年無法逃離這個悲劇，令人不解。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晚年的古屋在一次訪談中，這樣說道：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現在我已經七十多歲了，我覺得我沒有必要再隱瞞什麼了。多年來我一次又一次地出版克里斯汀的攝影集和肖像，有幾個原因，但有一個關鍵原因我從未公開說過。也就是說，我想幫助她實現兒時站在舞台上的夢想——這個夢想折磨著她，甚至可能迫使她自殺。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1981 年，他們的兒子克勞斯誕生。一年後，為了能夠更好的學習戲劇，他們搬到了維也納生活，隨著她越來越沉浸在戲劇世界中，也是她逐漸面臨能力極限的日子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許從這個角度，可以來理解，為何古屋誠一在 2004 年與才華洋溢的出版社 Scalo 編輯了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ealive\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣一部作品。這部作品從 1973 年，我們和古屋一起從日本到俄羅斯的渡輪的窗戶看出去，從橫渡西伯利亞的鐵路車窗望出去開始，然後我們在莫斯科遇見他，然後第一次在維也納、義大利、土耳其。在不友善的氛圍，和匆匆忙忙的人們中突然變得明亮起來：一位年輕女子出現在山和海之間的場景，克莉絲汀。 在初次相遇幾週後，她出現在日本伊豆拍攝的光彩照中； 這這是克里斯汀和古屋婚禮的場景——雖然沒有任何視覺線索可以證明這一點。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中間很長的一部份敘事，他對他們逃往威尼斯，以及回到東德生活的嚴峻現實的編年史，揭示了古屋描寫客觀社會，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另一面的樸實美學\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-size: 0.875rem;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eMémoires\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》系列是哀傷的輓歌，《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ealive\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》則是對於活著最平實的呢喃。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2004\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e頁數：176\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e開本：H300mm × W252mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003e言語：英文\/德文\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Scalo","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808532725954,"sku":"","price":1760.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_174942_a0e64ec5-6c9e-4ac5-9fbf-98e0730f8b91.jpg?v=1703962854"},{"product_id":"アンデルセン-京都巡礼","title":"アンデルセン、京都巡礼","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e不知是藝妓或是做為觀者的我們成為了月亮\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e靜靜的俯視荒木經惟巡禮京都的故事\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《アンデルセン、京都巡礼》是荒木經惟出版的數百本攝影集中，唯二關於京都的。然而在這少見的場景內，沒有任何女性裸體，沒有\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e緊縛 ( Kinbaku )，沒有蜥蜴的符號，你會感受到荒木經惟新鮮的雙眼，四處飛躍觀覽，想要捕捉關於京都的一切，他饒富興致地拍攝盛開的櫻花，到漫地散落的花瓣，金色的神龕與劇場。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這本《アンデルセン、京都巡礼》與荒木經惟合作的，是小說家出口裕弘，我們從荒木經惟游移的視線中，穿插著出口裕弘的文字，他從俳人與文人畫家\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e與謝蕪村信中的一句話：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我花了一天時間逛了逛柳巷花街\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」談起，「安永元年的一個傍晚，西曆 1772 年春天，一輪朦朧的月亮靜靜地俯視著\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蕪村\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e。」在這裡，視角彷彿切換成月亮的視角；下一段文字，出口裕弘連結到安徒生的《沒有畫的圖畫書》( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eBilledbog uden Billeder ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e中，月亮告訴一位貧窮的年輕畫家，從她的視角所看到的一切世間故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e之後，我們開始看到荒木經惟出現在自己的照片中，相機被交付到美麗動人的藝妓手中，不知道是藝妓或是做為觀者的我們，成為了月亮，靜靜的俯視荒木經惟巡禮京都的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H280mm x W220mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：94 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MEDIA FACTORY","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808579092674,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_233408_3737ff3a-3fdf-4100-b3a1-85c06b81a1b5.jpg?v=1703963108"},{"product_id":"東京人生-since-1962","title":"東京人生 : since 1962","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"バジリコ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814038438082,"sku":"","price":920.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_044915_e6c5a618-f0a4-4aff-90a1-3c466fbc55bb.jpg?v=1703964792"},{"product_id":"愛しのチロ","title":"愛しのチロ","description":"\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\" style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\"\u003e🐈 荒木陽子最喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: center;\"\u003eChiro, My Love\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ(Chiro)來到世田谷豪德寺公寓一年有餘。已經完全是我們家的一份子了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ出生4個月的時候，陽子從春日部家的奶奶處抱了它來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ的媽媽據說是一隻棄貓，一隻色色的棄貓，早早地就懷上了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e生下的第一隻小貓據說丟掉了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很快又懷孕，這一次生下了兩隻，チロ是其中之一。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子覺得它太可愛，就抱了回來。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ似乎立刻就看出我是個討厭貓的，為了討我的歡心，撒潑打滾百般撒嬌。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這媚態橫生的，說起來是從母親處遺傳的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，可愛還是蠻可愛的啦。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我立刻被チロ的媚態勾走了魂。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將其打滾的嬌態命名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e貓滾滾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e真是，可愛得不得了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子什麼的不要了啦，喵喵………..\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10月1日。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今年夏天，陽子感到下腹部疼痛難忍，坐臥難安，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就去冬天做中耳炎手術的女子醫大看了診。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醫生判斷為子宮良性腫瘤，陽子雖是立刻禁了酒，但情況仍未好轉，\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只得住院接受手術(今年這是第二回了)。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為病情嚴重，手術後在醫院住了一個月，據說還要再住院兩個月。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天是星期日，我在陽臺上邊曬日光浴，邊眺望秋日變幻多端的雲彩，偶爾按幾下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチノン35~80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(“Chi-non”，チロ專用照相機)的快門，同時寫著這篇日記。\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e若是往日此時，陽子一定泡好了茶，端到陽臺上來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如此風和日麗的秋日，真想同陽子一起喝茶啊，當然チロ也一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e唔，說起來チロ哪裡去了喵？過去我從未孤身一人度日，不知一個人是如此寂寞的滋味。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e明年我就50歲了，至今烹飪、洗衣、打掃等雜事一件也未做過，家務完全無能。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我好像一直就是個嬰兒，身邊人扮演著我的母親的角色，陽子更是承擔了一切。 這一個月來，我學會了做諸如魚乾生雞蛋拌飯，番茄(生吃)這樣的早飯，洗衣和曬衣也熟練多了。但還是覺得寂寞無比，夜間難以成眠。チロ倒是睡得很香。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雖然沒有在床上哭鼻子(哭過一回)，但我很想陽子，想得心都疼了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今天天亮時，我喝了半夏厚朴湯，昨晚也沒睡好。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喵…………喵…………頸上的鈴清脆地響著，チロ回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eチロ好像也很寂寞，跳上屋頂似想出去玩，卻很快回來了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e叫聲很是淒然，一下子就跳上了我的胸口。チロ，要是媽媽早點兒回來就好了，對吧？我好像和チロ一起眯了會兒，做了個夢。夢見和陽子，チロ一起，到哪裡泡溫泉去了。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e醒來時，天上的雲是鱗片狀的。對了，嬰兒寂寞時也會哭嗎？\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一定是的。寂寞，還有肚子餓的時候。只要吮吸媽媽的乳房，兩種欲望皆可得到滿足。\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我也想吮吸呢，陽子的乳房。好吧，肚子餓了，該出去吃個飯了。今天去富士屋食堂吃豬排咖喱、喝啤酒吧！得拿出點精神來，呐，チロ？喵……………\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1990\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H195mm × W135mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：112頁\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日語\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814078709954,"sku":"","price":670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_050709_1f81faf0-c356-471e-8c98-d005224e74bf.jpg?v=1703964862"},{"product_id":"荒木経惟写真全集-3-陽子","title":"荒木経惟写真全集 3 陽子","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814182191298,"sku":"","price":905.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_084054_2efb500c-8397-4158-85b8-97478430c854.jpg?v=1703965192"},{"product_id":"彼岸","title":"彼岸","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"Rat Hole Gallery","offers":[{"title":"Default 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這個場景是攝影理論，或許也是小說理論。我拍攝了大約一個小時。然而，僅此而已就太純粹了。事實上，當裱框時，它是一張照片，但當去掉框時，它就變成了文學。他們說，「一旦你超越了攝影，它就是一本小說」，或者「一旦你超越了攝影，它就是文學。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我說文學時，我指的不是川端康成。一定有一條隧道。其實我們是要去溫泉的，所以決定穿過隧道就到溫泉了。有一個隧道 ( 圖 7 )，但我先看到了一個瀑布 ( 圖 8 )。「當我穿過隧道時，看到了一個瀑布。」現在我決定開始我的文學生涯。也可稱為「瀑布文學」。就我而言，我的情況與川端康成的情況截然不同。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e然後，像往常一樣，我們到了溫泉，拍了一些裸照，然後我們一邊喝酒一邊拍，這就是通常的模式 ( 圖 10 )。我們會一起去散步 ( 圖 11 )，當我們回來時，我們會口渴，所以我們會喝杯啤酒，然後再做一次。我並不打算這樣做，但對方說：「耶！」這就是「文學」和「小說」。所以，如果你快速瀏覽一下，你會發現像雲這樣的事物之間存在著連結 ( 圖 13 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——荒木経惟\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e1996 年，平凡社為荒木經惟，出版了「荒木経惟写真全集  全 20 巻」之後，荒木經惟萌生了將攝影集，以文學體裁方式出版的念頭。乍看之下，荒木經惟延續了用慣常的敘事風格，但若要說日記體的風格，最早在 1971 年，自出版的《センチメンタルな旅》便已成熟；若要說「文學小說」的「虛構」，在 1980 年代的《荒木経惟の偽日記》、《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B5%8C%E6%83%9F%E3%81%AE%E5%81%BD%E3%83%AB%E3%83%9D%E3%83%AB%E3%82%BF%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%83%A5\" title=\"荒木経惟の偽ルポルタージュ\"\u003e荒木経惟の偽ルポルタージュ\u003c\/a\u003e》中，便曾使用改動自動相機在相片上打印的日期，來達到重組時間軸的虛構意圖，這個時間點，荒木經惟在思考的，似乎更接近連續的「\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/all\/%E5%BA%8F%E5%88%97\" title=\"序列\"\u003e序列\u003c\/a\u003e」的概念。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們從荒木經惟的自述中，「當裱框時，它是一張照片，但當去掉框時，它就變成了文學」，讀出弦外之音，亦即，荒木經惟此刻思考文學時，更重視的，並非是單獨的影像，而是與前後影像形成的「序列」。我們可以從本書《夏小説》開頭，連續 6 張從單軌電車車頭望出去，隨著電車前進的影像，得到證明。這也是荒木經惟所謂：「小說從這裡開始 ( 圖 2~7 )。它是從這個框架內開始的」之意思。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1998 年，平凡社著手為荒木經惟出版了「荒木経惟文学全集  全八巻」，而童年出版的本書《夏小説》，則是這個文學全集的「前傳」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這本書末，荒木經惟煞費苦心的寫了一篇記錄，引導讀者如何閱讀他的寫真小說，荒木經惟幾乎不厭其煩的，陳述每一張照片的拍攝情境，以及與前後照片的關係，堪稱是荒木文學全集中，教科書式的存在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1998 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H194mm x W136mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：342 頁\u003c\/span\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-845fe416-7fff-1aa2-e241-4276d43e45bd\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814197035202,"sku":"","price":1100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_085737_59f8de2b-2e72-4c36-89bc-e0031dd736d6.jpg?v=1703965255"},{"product_id":"春雪抄-写真小説","title":"春雪抄 : 写真小説","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816063467714,"sku":"","price":1155.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_093410_e8e5d1a8-76aa-4e21-96a8-9f3122c0a727.jpg?v=1703965404"},{"product_id":"not-six","title":"not six","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e因為荒唐無聊的場景而大笑的同時\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從獲得(木村伊兵衛)獎項到現在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e里\u003c\/span\u003e枝的生活經歷了結婚、生育、離婚\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等人生大事。在這個期間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她出版了以前夫為拍攝主題的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003enot six\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》。男性攝影家拍攝妻子的先例有很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e比如荒木經惟的《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E4%B8%8A%E7%9A%84%E5%8F%A4%E6%9C%AC\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、深瀬昌久的《洋子》以及藤代冥砂的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%82%E3%81%86-%E5%AE%B6%E3%81%AB%E5%B8%B0%E3%82%8D%E3%81%86-%E7%94%B0%E8%BE%BA%E3%81%82%E3%82%86%E3%81%BF\" title=\"もう、家に帰ろう\"\u003eもう、家に帰ろう\u003c\/a\u003e》等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而女性攝影家拍攝自己的丈夫並做成攝影集出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恐怕她是第一個吧。長島有里枝的行為總是劃時代的。她樂於挑戰那些史無前例的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並讓世人為之驚愕。她所做的正是以真摯且直指本質的發問來衝破常識中的壁壘。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以前總會想著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果做些拍照以外的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許就會有人認為我這不是在拍照吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣一來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就會覺得自己有很多事不能做。但是漸漸地會想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有時做些自己真正想做的事情也無妨吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而且這種想法最終占了上風。於是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003enot six\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中還添加了自己寫的文章。如婚姻啦等等。很多事都讓當時的我非常煩惱\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但因為是用快照的方式進行拍攝的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以很容易呈現出一種幸福的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對此我總感覺不太對勁。我想要做的事情是無限接近自己真實感受的事情。如果與自己的真實感受有所偏離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那麼也許又會招來大眾的誤解吧。對於這種情況的恐懼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自出道以來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便始終如影隨形。那麼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如何才能表現這種感覺呢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我想還是要用文章吧。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當照片與文字共同進行表現時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片絕\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對無法與文字抗衡，於是我非常專注於努力保持兩者之間的平衡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《not six》想要讓觀者意識到的是過去的時間，而不是現在進行時的狀態。儘管將過去的時間轉化為圖像是攝影原本就具備的屬性，但是依據攝影手法、照片的選擇和編輯的形式等要素的改變，現在與過去相互之間的比重也會發生微妙的變化。在觀看《not six》時，人們得以窺視長島有里枝跟她丈夫之間的關係，而比這更為重要的是，它讓人們對於自己與丈夫，男友的關係，或者是與無可替代的物件之間的某個瞬間，會產生更強烈的依戀吧。因為荒唐無聊的場景而大笑的同時，人們的情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SWITCH","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816082800834,"sku":"","price":2030.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_155503_46d092bf-9299-48a1-b9d5-e9cdc4eeb235.jpg?v=1703965493"},{"product_id":"tout-va-bien","title":"Tout Va Bien","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e照片普遍的苦樂參半的情緒是持續的\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e展現藝術家對攝影成為視覺詩的潛力的信念\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eJH Engström 開發了一套既具有說服力又獨特的攝影敘事，但同時又脆弱易碎。他 2004 年出版的的書《Trying to Dance》是一部充滿謎團和不確定性的傑作。《Trying to Dance》似乎是一種新流派的先鋒，它描繪了一種對現代生活、尤其是現代關係的隱晦、隱晦、幾乎小說式的看法，表面上提供了坦率和披露，但實際上仍然極其謹慎。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我已經拍照 20 到 25 年的照片了，因此累積了大量相片。我不喜歡某種風格元素勝過另一種風格。一切都取決於你想表達什麼以及為什麼。我使用彩色、黑白、銳利的、模糊的、自然光、大畫幅、一次性相機、8mm 相機、拍立得、中片幅相機、135……一切皆有可能。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eJH Engström 如此說到。在 2015 年，出版到第13本攝影集，《Tout Va Bien》回到了《Trying to Dance》中，那種中更寬鬆、更開放的敘事方式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管《Tout Va Bien》中的照片普遍的苦樂參半的情緒是持續的，但參差不齊的質感，幾乎讓人以為是不同的攝影師拍攝的一樣。顏色經常被洗刷，不一致的褪色程度，就好像照片是在不同時間拍攝的，有些黑白影像也很破舊，暗示這是多年來拍攝的個人抓拍的集合。這些照片具有很強的自傳性，並且具有生動的隱喻，展現藝術家對攝影成為視覺詩的潛力的信念。排序充滿了對比：黑白影像與彩色混合；海岸岩石的溫柔之美，與雙胞胎出生時，明亮血紅色胎盤的閃光燈影像形成鮮明對比；\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e明顯的絕望時刻，與視覺和概念上的清晰時刻形成鮮明對比。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e《Tout Va Bien》中，時間的痕跡隨處可見。局部結構上，從對頁塞進去的 4 幅印樣般的連續動作，到跨整部作品，雙胞胎從超音波影像，剖腹生產，到成長的故事線。這樣對時間的安排，讓人想到 \u003ca title=\"Robert Frank\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Robert%20Frank\"\u003eRobert Frank\u003c\/a\u003e 的《\u003ca title=\"the lines of my hand\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/the-lines-of-my-hand\"\u003eThe Lines of My Hand\u003c\/a\u003e》。當然，《Tout Va Bien》封面的那隻握著鏡子的手，讓人想到 Robert Frank 的封面；Robert Frank 在鏡子上寫下的 \" sick of goodByes \"，成為 JH Engström 在牆上寫的 \" THIS IS WHERE I'M FROM \" 。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eJH Engström 1969 年出生於瑞典 Karlstad。10 歲時全家搬到了巴黎，1993 年，他定居斯德哥爾摩，與 Anders Petersen 共用工作室，後者對他產生決定性的影響。1997 年 JH Engström 畢業於哥德堡大學攝影與電影系，之後的 1998 年至 2000 年間搬到紐約，在 Robert Frank 的工作室工作。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e生涯首部攝影集《Shelter》，獲 1998 年瑞典年度攝影書獎；第二部出版作品《Trying to Dance》( 2003 年，Journal )，獲得 2005 年 Deutsche Börse Photography Prize 的提名；隨後 Steidl 為其出版《\u003ca title=\"haunts\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/haunts\"\u003eHaunts\u003c\/a\u003e》 一書 ( 2006 年 )；《Tout Va Bien》獲 2015 年徠卡奧斯卡·巴納克獎。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2014 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H282mm x W229mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：152 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43826824085698,"sku":"","price":2400.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231126_205558_116fc1d6-94ac-4456-b91a-88e9cd93d78a.jpg?v=1704007720"},{"product_id":"彼岸にて","title":"彼岸にて","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e荒木經惟的 LOMO 最初嘗試\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e失焦晃動的影像，伴隨紅、黃、藍三原色的不同情緒\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eLomo 是 1950 年代，前蘇聯製造的一款廉價相機，一度於 1980 年代停產。1991 年夏天，被奧地利維也納的藝術系學生 Wolfgang Stranzinger 和 Matthias Fiegl，於布拉格度假度假時重新發現。1996 年，二人說服了當時聖彼德堡副市長，兼列寧格勒光學儀器工會總經理普京 ( Putin )，重新生產，並取得獨家代理。此後，這種\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e忽略技術細節的廉價鏡頭，形成漸暈、模糊、漏光和其他扭曲\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，但色澤異常鮮豔的相機，開始風靡全球。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在眾多使用 LOMO 的藝術家當中，荒木經惟便是其中為人所津津樂道的。在 LOMO 流行開始的最初幾年，荒木經惟便嘗試使用其創作，並於 2001 年，透過其弟子安斎信彦、田宮史郎創立的AaT ROOM出版了《彼岸にて》、《再び写真へ》兩本姊妹作。其中《彼岸にて》全為彩色的作品，被荒木經惟獻給《講談社》前主編內田勝，其任內催生了梶原一騎《巨人の星》，與水木しげる的《ゲゲゲの鬼太郎》等作品；而《再び写真へ》全為黑白照片，獻給接替被稱為攝影界「天皇」山岸章二，繼任《カメラ毎日》( Camera Mainichi ) 的主編西井一夫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《彼岸にて》書名日文，意為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e在春分這天\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e收錄了荒木在 2001 年 9 月至 10 月期間拍攝的照片。春分在日本文化中，代表掃墓祭祖的日子，書本從一場友人的葬禮開始，失焦晃動的影像，伴隨著紅、黃、藍三原色暗示的不同情緒，交替出現著。反覆出現的草間彌生，以及低光源下失焦的横尾忠則，成為荒木經惟又一部日記式作品的點綴。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2001 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H295mm x W215mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：204 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e限定：1000 部\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"AaTRoom","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43831597367490,"sku":"","price":2510.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231126_230334_88e8760f-05f5-4a4d-8d4f-4f6444e76e91.jpg?v=1704008039"},{"product_id":"haunts","title":"Haunts","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003eJh Engström 因不同原因而被吸引的地方、人和處境\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e攝影是一個更存在主義和個人層面的事情\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eJH Engström 1969 年出生於瑞典 Karlstad。10 歲時全家搬到了巴黎，對於一個 10 歲的孩子來說，突然從瑞典鄉村搬到像巴黎這樣的城市，一定會受到很大的文化衝擊。作為一個孩子，JH Engström 認為每個人多少都關心自己來自哪裡，這些都是他在攝影中一再試圖回歸的主題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Haunts》緊接在獲 Deutsche Börse Photography Prize 提名的《Trying to Dance》出版，延續了混和使用彩色、黑白、銳利的、模糊的、自然光、大畫幅、一次性相機、8mm 相機、拍立得、中片幅相機、135 等完全不同影像的風格，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e主要是我想避免形式主義的限制\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Haunts》，顧名思義，是關於 JH Engström 因不同原因而被吸引的地方、人和處境。如果說《Trying to Dance》中，許多靜物畫都以未整理、皺巴巴的床，還有男與女的裸體，在兩人視線間擺盪，是對一段關係的輓歌紀念，或是對 Nan Goldin 的關係和抓拍美學的延續；那麼《Haunts》關注的世界更大。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e開場是一系列人與環境的對照，群體，或是人際聯繫的隱喻，那麼身上刺青的照片，就是關於自我認同；在一盆枯萎的虎尾蘭之後，又出現另一張生機盎然的虎尾蘭；枯黃的花束，和盛開的路樹，暗示時間的循環，但非關敘事的時間；貫穿全書，我們一直看到\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e人離開的場景\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e：也許 10 分鐘前用完餐的杯盤狼藉，或是前夜留下的滿桌酒瓶，人去樓空後 10 年後頹傾的房屋。這些也許都是 JH Engström 嘗試在提問人的處境變化。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e一個破敗的閣樓，數年之後之後會再次出現在《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/tout-va-bien\" title=\"tout va bien\"\u003eTout Va Bien\u003c\/a\u003e》中，只是多了自己和伴侶裸體坐在沙發上，但是由於相片質感的參差，造成讀者判斷相片保存歷史的不確定感，我們亦無法得知，是否先出版書籍內的照片是較早拍攝的。早在 90 年代中期，當 JH Engström 發行第一本書《Shelter》時，人們幾乎普遍蔑視這種呈現。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1993 年，他從巴黎搬至斯德哥爾摩定居，在 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Anders%20Petersen\" title=\"Anders Petersen\"\u003eAnders Petersen\u003c\/a\u003e 的工作室，後者對他產生決定性的影響，而 Anders Petersen 則承接了 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Christer%20Stromholm\" title=\"Christer Stromholm\"\u003eChrister Strömholm\u003c\/a\u003e 的攝影課題，\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e「攝影是一個更存在主義和個人層面的事情」\u003cstrong\u003e。\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eJH Engström 生涯首部攝影集《Shelter》，獲 1998 年瑞典年度攝影書獎；第二部出版作品《Trying to Dance》( 2003 年，Journal )，獲得 2005 年 Deutsche Börse Photography Prize 的提名；隨後 Steidl 為其出版《Haunts》 一書 ( 2006 年 )；《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/tout-va-bien\" title=\"tout va bien\"\u003eTout Va Bien\u003c\/a\u003e》獲 2015 年徠卡奧斯卡·巴納克獎。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2006 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H305mm x W242mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：216 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Steidl","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43831714480322,"sku":"","price":1970.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231127_205600_409d8287-8b7f-4c8b-8df8-3a40e622f4e2.jpg?v=1704008232"},{"product_id":"the-ballad-of-sexual-dependency","title":"The Ballad of Sexual Dependency","description":"\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e不在這個世界上留下印記，那真是太浪費了\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e透過《The Ballad of Sexual Dependency》我找到了留下痕跡的方法\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這些年來我沒有談論過的一件事，是我在 70 年代末和 80 年代初的性工作。這就是我買得起底片，並沖洗本書中照片的原因。我一直需要保護這個秘密。許多人已經以一種非常簡化的方式來評論《The Ballad of Sexual Dependency》，認為它只是關於毒品和性。我擔心這會成為所有作品被觀看的偷窺濾鏡，我是誰，以及我所做的一切都會因這個角色而名譽掃地。性工作者是勤奮的勞工，這是一個表達應有尊重的用語。言語很重要，同樣的語言演變也適用於患有「物質使用障礙」( substance-use disorder ) 的人，也就是我們這些曾經被稱為癮君子的人。我覺得有必要分享我的最後一個秘密，這是我自 70 年代以來一直堅守的秘密，以對抗恥辱。如果它能讓其他人發出聲音，減少羞恥感，那麼這是值得的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e幾十年來，我對人際關係和相互依賴的看法改變了。我仍然對我的朋友和我的愛人沒有情感上的分別，但我不想要我過去所需要的那種束縛性的親密關係，我不需要別人來證明我的存在。我家沒有 Nan Goldin，只有 Nan。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e攝影對我來說是一種救贖，它幫助我描繪了我的血統和自我重建。多年來，除了拍天空，我沒有拿起相機。我不再需要拍攝我的生活或生活中的人，我的照片不再是我的日記，我的畫作才是。然後在 COVID-19 隔離期間，我多年來第一次開始拍攝一位新朋友。我想向我的朋友展示她的美麗。當你足夠深入地觀察某人時，一年的時間裡一張臉會發生多大的變化，以及親密程度如何為照片增添色彩，這真是令人著迷。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我還是個孩子的時候，我想，如果我不在這個世界上留下印記，那真是太浪費了。透過《The Ballad of Sexual Dependency》我找到了留下痕跡的方法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e—— Nan Goldin，Brooklyn，2021\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eNan Goldin 可能被認為是女版 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e，攝影界的波西米亞人，她的書《The Ballad of Sexual Dependency》(《性依賴之民謠》)可與 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 臭名昭著的《Teenage Lust》( 1983 ) 相媲美，因為它是日記式的和享樂主義的——透過 William Eggleston 開發的色彩抓拍美學，來調和的性道德肥皂劇。\u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 興高采烈地討好低俗並公然描繪性行為，Nan Goldin 既不關心低俗本身，也不主要關注性，她的觀點比 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 的更複雜，也更具野心，她審視了受認可的性別角色其局限性，以及她的朋友和戀人之間衝突的、經常是暴力的性關係。她的觀點非常悲觀，但她在本書的序言中，也承認了生物必然性的不合邏輯的吸引力：「我常擔心男人和女人之間是不可挽回的陌生人，不可調和的不合，幾乎就好像他們來自不同的星球。但儘管如此，仍然存在對耦合的內在需求。即使關係具有破壞性，人們也會依靠在一起。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e《The Ballad of Sexual Dependency》最初是一個多媒體幻燈片演示，在 \u003ca title=\"Aperture\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=Aperture\"\u003eAperture\u003c\/a\u003e 的 Marvin Heiferman 的慫恿下，與受人尊敬的圖片編輯 Mark Holborn 合作，製成一本書。大量材料被編輯並分成主題分類——女性獨處和相聚，單獨男性和男人共處，孩子，婚姻，性，死亡。這本書具有巨大的影響力，不僅為 Nan Goldin 後來的出版物定下了基調，而且仍然是我們可以稱之為懺悔模式的整個攝影書類型的第一部和最佳作品。事實證明，這是 20 世紀 90 年代最受歡迎的流派之一，在本世紀，它的受歡迎程度不但沒有減弱，反而在增加。這並不奇怪，因為它涉及自我，這是藝術家長期著迷的主題，也是一個總是觸手可及的主題。因此，這本書可以說是一大堆製作糟糕、草率的攝影書的濫觴，但這並不是 Nan Goldin 的錯。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管她將《The Ballad of Sexual Dependency》凸顯為我的家庭、我的歷史，但她的遠遠超出了平庸「關注我」類型的攝影集令人厭煩的自我放縱。它永遠不會忽視其主要主題，該主題不僅圍繞個人關係，還涉及它們如何融入社會關係。Nan Goldin 與她的許多模仿者不同，在抓拍消失於紀實中，懺悔消失於藝術中，世俗消失於詩歌中的危險鋼絲上，她堅定地走著。像大多數偉大的攝影書一樣，《The Ballad of Sexual Dependency》是一面誠實的、令人不安的、充滿激情的、充滿詩意的鏡子，反映了我們這個時代。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume II ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2021 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H238mm x W262mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：144 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003c!----\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44580948705474,"sku":"","price":1630.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240617_194620_2.jpg?v=1719752373"},{"product_id":"tulsa","title":"Tulsa","description":"\u003cp\u003e\u003c!----\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e誠實和剝削只有一線之隔\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e一本真正的攝影日記，徹底翻轉了紀實模式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e如果說 Danny Lyon 憑藉《The Bikeriders》(《摩托黨》) 半推開了叛逆社會文獻的大門，那麼 Larry Clark 則以他 1971 年首次出版的書《Tulsa》完全地將門敞開了。Danny Lyon 在社會仍可接受的範圍內，表現出了年輕人的叛逆精神，以那些在周末歡呼雀躍，但通常在周一早上上班 ( 儘管很糟糕 ) 的孩子為代表。另一方面，Larry Clark 則表現出年輕時的疏離感，是一種全職生活方式，很少或根本沒有重返社會的途徑。他對在\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e奧克拉荷馬州\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e Tulsa 的「公社」之記錄，在活動清單上，重度吸毒的評分高於濫交行為，擴大了攝影師可接受主題的界限，並使《Tulsa》成為那十年裡最受關注和最重要的書籍之一。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e與《The Bikeriders》找到主流出版商不同，《Tulsa》由可以說是 20 世紀 70 年代美國最好的小型攝影書出版商，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Ralph%20Gibson\" title=\"Ralph Gibson\"\u003eRalph Gibson\u003c\/a\u003e 的 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=Lustrum%20Press\" title=\"Lustrum Press\"\u003eLustrum Press\u003c\/a\u003e 出版的。Larry Clark 的攝影日記包含了當地青少年開槍、玩槍和做愛的真實、生動的影像描述，立刻就成了「醜聞式成功」 ( succès de scandale )。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e它在攝影界的成功很大程度上歸功於它的真實性。Larry Clark 與這些孩子住在一起，和他們一起吸毒，和他們睡覺，並將自己納入照片中。這是一本真正的攝影日記，徹底翻轉了紀實模式。這裡不是從外面看到的景色—居高臨下，而是看到的真實的內部景色。《Tulsa》出版後，Larry Clark 甚至入獄一段時間，這提高了這本書的街頭信譽。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e當然，事實上，Larry Clark 的觀點並不比其他人的觀點更真實，但這種觀點顯然是由他與這個社區的親密關係所決定的。Larry Clark 繼續在攝影書和電影中，探索青少年性行為和其他出格行為的主題，以一種明顯令人欽佩的非評判性和公正的方式。但與 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Nan%20Goldin\" title=\"Nan Goldin\"\u003eNan Goldin\u003c\/a\u003e 不同的是，他的作品中存在著一種令人不安的情感冷漠。《Tulsa》和他的新書《Teenage Lust》( 1983 ) 打破了障礙，但他們不斷關注所描繪的生活骯髒的方面，而幾乎排除了其他一切——無論是否從「內部」拍攝——引發了人們的注意。誠實和剝削只有一線之隔，然而 Larry Clark 的情況似乎比其他人好。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eThe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2000 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H303mm x W228mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：64 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Grove Press","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44580970627266,"sku":"","price":890.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240624_230651.jpg?v=1719754848"},{"product_id":"burg","title":"BURG","description":"\u003cp\u003e\u003c!----\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e操縱公眾形象來實現青少年自我建構\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e被商業化的慾望與自我神聖性間的張力\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e從 90 年代初開始，透過操縱公眾形象來實現青少年自我建構的過程，為 Wolfgang Tillmans 提供了自己「自我定義」的主題。這個過程及其在次文化形成中的儀式化，不僅在戲劇上引人入勝，且在政治上也可能具有抵抗力，他們遭遇掠奪性商品文化的背景下，這種文化永遠追求下一個趨勢、時尚與下一個品牌。正如 Neville Wakefield 敏銳地觀察到的那樣。Wolfgang Tillmans 正在研究「在圖像中被商業化的慾望，與作為遠離其無數再現的自我神聖性」之間的張力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這種張力所創造的空間中，Wolfgang Tillmans 發現並拍攝了美麗和優雅。他拍攝與主流的規範抵抗而被塑造的年輕生命，反映了他為擴展他所說的「可能性氛圍」所做的努力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e自 1990 年代中期以來，Wolfgang Tillmans 在某種程度上改變了以前的傾向，即專注於在城市廣場、舞廳和臨時住所塑造年輕的自我。當他將注意力轉移到描述各種意義上的「內在性」時，他的作品中始終隱含的親密性和反思性變得顯而易見。可以肯定的是，Wolfgang Tillmans 決沒有建構一個真正平靜或安全安定的存在的願景。他的照片中一直有旅行的視覺證據，這些痕跡最近變得更加明顯。但直到現在，它們才明顯地結合在一起，形成了一種視覺比喻，一種隱喻，在這種隱喻中，攝影師的焦躁不安呈現出一種探索的意義——無論是為了親密接觸和意義，\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e〈Haselmaus〉( 1995 ) 的這張照片的主角，是一位臉色蒼白的年輕人，他的綽號是深情的、有點過時的「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e榛睡鼠\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」。他只穿著藍色泳褲，表情幸福，站在熱帶瀑布前的一塊岩石上，舉起雙臂，頭向後仰，高興極了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eWolfgang Tillmans 的遊牧生活也為他提供了沉思和記錄美麗景色的機會，這些景色讓人回想起崇高的浪漫傳統，並愉快地世俗化〈Louisiana〉( 1996 )，〈Moonrise, Puerto Rico〉( 1995 )，〈Port La Galère〉( 1996 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eWolfgang Tillmans 在照片中描述的生活，也揭示了與中產階級傳統相悖的其他更嚴重的跡象。值得慶幸的是，這並不是說他以任何方式把這變成了一個莊嚴的藉口。例如，兩張留著整齊的莫霍克髮型的年輕人的照片。在一張「現代」扶手椅上 Kate Moss 和 Michael Stipe 落座，讓 Wolfgang Tillmans 拍照，懸臂椅 ( cantilever chair ) 上有綠色軟墊座椅和靠背，可以認出，這張椅子在這位自封的朋克的一張照片中佔據了重要地位。我想知道，是在 Wolfgang Tillmans 拍攝那些發光天體之前還是之後，這個身上有多個穿孔、赤裸上身的年輕人脫下褲子，目的是確保他的一滴小便都不會漏掉那個座位？第二張照片顯示，同一個叛逆的年輕人在儲藏室前跪著自慰。為了增強他的快感，他在刺穿的乳頭上綁了一條鍊子和乳夾。為了強化我們的感覺， Wolfgang Tillmans 為他拍了一張照片，展示了他雪花石膏大腿之間的藍色牛仔褲，以及與他陰莖的角度和顏色相反的紅色吊帶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eWolfgang Tillmans 拍攝的許多服裝照片也體現了這種戀物癖的色情色彩。 ( 他說過，對他來說，性慾位於「衣服的表面」。) 在〈Grey Jeans over Stair Post〉( 1991 ) 中，柱子像鈍的骨架一樣支撐著牛仔褲，這樣做暗示了傳說中的陽具的缺席，根據佛洛伊德的說法，它使戀物癖變得栩栩如生。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e—— David Deitcher\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-4f824a0c-7fff-d587-36a0-41b35e4c9ac6\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1998 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H334mm x W270mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：180 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"TASCHEN","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44581086331074,"sku":"","price":1860.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/61Bb-TOyjsL._AC_UF1000_1000_QL80.jpg?v=1717593172"},{"product_id":"nobuyoshi-araki-juergen-teller-leben-und-tod","title":"Nobuyoshi Araki \u0026 Juergen Teller: Leben und Tod","description":"\u003cp\u003e\u003c!----\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e我最喜歡拍攝的是我的母親\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e我想了很多關於死亡、生命和媽媽變老的事情\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這些照片拍攝時間為 2018 年 12 月 17 日至 2019 年 1 月 31 日。聖誕節前，我和兒子一起在我出生的媽媽家度過了一個星期，並去臨終關懷醫院探望了我的叔叔 Arthur。這是最後一盤棋。多年來我們總是在自家的露台上下棋。12 月 23 日，Arthur 握著我母親的手去世，享年 92 歲。他是我父親的哥哥；我們的家人和我的祖父母一起住在一個幽閉恐怖但又大的房子裡，並在我們的工廠一起為小提琴製作琴橋。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1988 年我父親自殺後，我叔叔 Arthur 和我母親成為了 partner。我很喜歡這個關係。我小時候我們從未旅行過，只去過附近的奧地利。突然，他們兩個去了埃及、西西里島、南非。我邀請他們參加我在世界各地舉辦的展覽，並搭乘遊輪穿越挪威峽灣。我非常喜歡我的叔叔。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我也很喜歡森林，我們住在樹林的邊緣。由於我的家人一生都與木頭打交道，我的一個朋友曾經說過：「你的照片總是很棕色。」我說：「也許是因為樹林。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e假期裡，我和女朋友 Dovile 去了不丹，我想了很多關於死亡、生命和媽媽變老的事情。我看到了所有畫在房子上的陰莖和進入陰道的陰莖面具，那就是嘴。不丹的那些陽具是對生命、幸福的慶祝和保護的象徵，我在不丹的山區開始了一系列自拍。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e新年伊始，我回到媽媽家，多陪陪她。孤獨開始吞噬整個房子，她說：「現在我不用再照顧 Arthur 了，我們去村裡的健身房吧。」我簡直不敢相信，我媽媽已經 76 歲了，我覺得這真是天才！我喜歡和媽媽一起做點什麼。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e最後一張照片是在 1 月 31 日拍攝的，那天是我兒子的生日，當時我媽媽正在演奏一首德國搖籃曲，當 Lola 和 Ed 還是嬰兒時，我總是唱這首歌給他們聽。很多記者問我：「你想拍攝誰，你夢想的拍攝對像是什麼？」我總是一片空白，然後得到同樣的答案：「我最喜歡拍攝的是我的母親。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟非常喜歡我的系列《Leben und Tod》( 生與死 )，並想以某種方式回應它。當我們正在討論與畫廊主本尾久子在東京的藝術空間 AM 一起舉辦一場展覽的可能性時，他提出了一個令人驚訝的要求。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他想拍攝我所有童年記憶的物品，那些對我、我媽媽和我爸爸來說很重要的東西。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他說他一直很喜歡我給媽媽拍的照片。這個提議讓我非常感動。我拜訪了我媽，她仍然住在我出生的 Bubenreuth 的房子裡，我花了一整天的時間收集各種物品寄給他，充滿了興奮和期待。大約兩個月後，他給我寄了他的攝影系列，他對這些照片的處理給我留下了深刻的印象。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這本書凝聚了我和荒木經惟之間深厚的感情和敬佩之情。在畫廊開幕式上，他向記者觀眾宣布我就像他的兒子！我欣喜若狂。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e—— Juergen Teller\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2020 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H190mm x W260mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：72 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Steidl","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44582114885826,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240617_203053.jpg?v=1718691250"},{"product_id":"ten-years-after","title":"Ten Years After","description":"","brand":"Scalo","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44676822761666,"sku":"","price":570.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240716_215927.jpg?v=1723390105"},{"product_id":"ill-be-your-mirror","title":"I'll Be Your Mirror","description":"","brand":"Scalo","offers":[{"title":"Default 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style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e注冊商標\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。而這一獨特形象頻繁地在他的攝影集中出現，是從 1980 年出版發行的《荒木経惟の偽日記》（白夜書房）那個時期開始的。《荒木経惟の偽日記》是一本非常重要的攝影集，宣告了他那個用小型相機拍攝的、加入日期的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列的開始，這個系列一直持續到現在。這本攝影集按照日期順序收錄了自 1979 年 4 月 1 日起差不多一年時間的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管如此，正如標題所示，拍攝之前他通過調整數位轉盤，將真實的日期與虛假的日期混雜在一起，在這方面下足了功夫。比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4·1\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（愚人節）、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8·15\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（日本戰敗日）這類日期出奇地多，就是這個緣故。甚至有1988年、1992年這種未來的日期，輕而易舉地穿越時空。這種標明日期的行為，本來應該用來證明當時當下所發生之事，反而加強了其不確定性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本《荒木経惟の偽日記》含封面在內一共有 187 張照片，而其中 19 張照片中出現了荒木經惟本人。差不多每 10 張裡就有一張這樣的照片，可以說是一個相當大的比例了吧。有很多是他拍攝裸照的情景，如，端著巨大的 PENTAX 67 相機，一本正經地瞄準女性的兩腿之間，這樣的照片讓人不由自主地笑起來。只要有荒木經惟出現，那生硬呆板的氣氛馬上就緩和下來，仿佛吹來一股愉快明朗之風。尤其是在他的攝影世界裡佔據重要位置的性愛相關的場面之中，他的出現起了決定性的作用。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"豆男\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/e9e4ad2fb19aa4c23d7f15b2b0ac248d_480x480.jpg?v=1705378710\" data-mce-src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/e9e4ad2fb19aa4c23d7f15b2b0ac248d_480x480.jpg?v=1705378710\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以前，將這種場面暴露在眾目睽睽之下往往是為人所忌諱的，而他卻可以自由自在地進入其中，就像佔據了某種特權式的立場，不管做出什麼樣的舉動，都是被允許的。他的這種存在曾經被比作那個在江戶時代的春宮圖中出現的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e豆男\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並加以論述（《作為非存在之符號的存在》，《攝影之力》增補新版，白水社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1994 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為他是一個沒有實體的符號，所以能夠不受任何人影響地對現實世界進行干涉，連續不斷地改變那個場面原本的意義。尤其是與性愛有關的場面，荒木經惟的形象一出現，忌諱也好，深刻也罷，有的時候連\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e猥褻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的感覺都煙消雲散了，感覺那個場所好像轉變成了一種若無其事的慶祝或祭祀的空間一般。荒木經惟像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e豆男\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一樣，動輒就將那種通常見不得人的性行為，像光明正大的事情一般展示出來。\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e---飯澤耕太郎\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"白夜書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44680016986306,"sku":"","price":1780.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_045649.jpg?v=1723630528"},{"product_id":"チロ愛死","title":"チロ愛死","description":"","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44685916733634,"sku":"","price":790.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_223748.jpg?v=1724062201"},{"product_id":"ravens","title":"鴉  Ravens","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e戰後日本的一個重要且具有創傷性的圖像\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e最浪漫的寫真集之一  寫真集如何處理私人問題的絕佳展示\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e《鴉》可以說是 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/provoke-%E5%85%A8%E4%B8%89%E5%B7%BB\" title=\"PROVOKE\"\u003ePROVOKE\u003c\/a\u003e 之後日本寫真集的傑作。與 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/provoke-%E5%85%A8%E4%B8%89%E5%B7%BB\" title=\"PROVOKE\"\u003ePROVOKE\u003c\/a\u003e 的連結並非完全不合適，因為深瀨昌久就是那一代人，而《鴉》中的攝影也是強烈的個人與隱喻的類似結合，這是對國家狀況的另一個寓言。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e然而，這本書的誕生純粹出於個人原因：1976 年，深瀨昌久在與結婚 12 年的妻子洋子離婚後，前往他的出生地北海道北部島嶼進行了一次旅行。如此痛苦的成長過程不可避免地會引起反思。在深瀨昌久的例子中，這採取了從火車窗外拍攝照片的形式。在許多照片中都可以看到烏鴉群，這些成為深瀨昌久痴迷的主題。烏鴉在日本和西方都是不祥之兆的象徵，正如希區考克 1963 年的電影《鳥》中那樣，烏鴉不祥的存在成為了不安的隱喻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《鴉》是一項技術和美學的傑作。儘管深瀨昌久在惡劣的光線和惡劣的天氣下拍攝照片，從不考慮技術細節，但結果卻既明亮又美麗。他放大了底片的一小部分，突破了可讀性的極限。一幅鳥兒列隊的剪影、在顆粒狀的天空中展開翅膀的高潮，轉變為頭頂上戰機的有線新聞影像，這是戰後日本的一個重要且具有創傷性的圖像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e但如果說《鴉》是對工業化國家的嚴厲控訴，它被資本主義的天然清道夫所非人化和拾取，天空污染嚴重，那麼它也是這本寫真集如何處理私人問題的絕佳展示。這是一幅生動的個人憂鬱圖畫，就像在大多數照片中所描繪的那樣，深瀨昌久與人類同胞的接觸只是短暫的，而且是在遠處進行的。但後來他拜訪了一位女按摩師，他鏡頭下的這個赤身裸體的老年婦女的形象，她的臉因痛苦的無聲嚎叫而扭曲，像一把刀子一樣刺穿了敘事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e深瀨昌久絕望的呼喊或許是最浪漫的寫真集之一；它之所以脫穎而出，是因為它是在這樣的浪漫主義被人們皺眉的時代製作的，它的力量在於它在許多層面上發揮作用——圖形上、描述上、技術上、隱喻上。影像是美麗的、令人驚訝的、令人難以忘懷的，但歸根結底，是深瀨對敘事和節奏的巧妙處理讓它如此令人難忘。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e攝影集的版型為正方形，上下的留白十分充裕，左右則拉至極限，一端到中央裝訂線，另一端到頁面外緣。圖片的排版和展示方式明顯受《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eカメラ毎日\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》雜誌編輯山岸章二的影響很大。不過這個影響也僅限於格式上的借鑒，彷彿在宣告一個攝影集時代的終結。換言之，曾經的編輯手段都是以某個概念或訊息傳遞為主線貫穿始終，將攝影集整體打造成為一個獨立作品，而這一本，顯然攝影集是被定義為一張張表現自我的獨立作品的合集，從形式上而言更像是聚合了作品圖片的檔案冊。也因此，攝影集的體裁極為中規中矩、並無值得一提的特徵。排版只是單純的一頁放一張圖，沒有任何圖片組合。這種構圖方式聚焦於刊載作品，在 1960 年代和 70 年代比較常見，不添加任何刻意的設計，自始至終顯得冷靜而中立。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cb id=\"docs-internal-guid-8129508b-7fff-14bc-c4b9-c4cf8f225df2\"\u003e━\u003c\/b\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cb id=\"docs-internal-guid-8129508b-7fff-14bc-c4b9-c4cf8f225df2\"\u003e━\u003c\/b\u003e摘錄自《\u003ca title=\"日本写真集史 1956-1986\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%86%99%E7%9C%9F%E9%9B%86%E5%8F%B2-1956-1986\"\u003e日本写真集史 1956-1986\u003c\/a\u003e》\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e深瀨昌久 1934 年 2 月 25 日出生於北海道中川郡美深町。他出生於祖父經營照相館的家庭，從小就開始接觸攝影。在日本大学芸術学部写真学科學習期間，他受到木村伊兵衛和土門拳的影響，拍攝了市中心地區的照片，並被《カメラCamera》雜誌選為每月專題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1956 年從學校畢業後，深瀨昌久在東京的第一宣伝社找到了一份工作。1960 年舉辦首次個展〈精油所の空〉(「煉油廠天空」) 引起關注，1961 年又舉辦個展「豚を殺せ!」(「殺豬！」，東京銀座畫廊）和《カラー・アプローチ》( 「色彩方法」) 發表；之後，深瀨昌久搬到了日本設計中心。以他的妻子\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鱷部洋子\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e為模特，拍攝了\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鱷部洋子\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e作為新娘，和他們住在集合住宅裡的照片，成為《洋子》系列的一部分。期間在河出書房擔任写真部長，深瀨昌久於 1968 年成為自由工作者。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1974 年，深瀨昌久參加了〈New Japanese Photography〉展覽 ( 紐約現代藝術博物館 )，並在日本活躍起來，包括參與建立 WORKSHOP 攝影學校。1976 年與\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e鱷部洋子\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e離婚，同年創作了《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e烏\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》系列，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e個展\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e烏\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( 銀座ニコンサロン，1976 年 ) 獲第 2 回伊奈信男賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e；在以開明的視角捕捉日常生活的同時，他也在《ビバ! サスケ》( 《VIVA！佐助》，1978 - 79 年 ) 中拍攝了他心愛的貓；深瀨昌久斷斷續續地拍攝父母的家和家人《家族》( 1971 - 90 年 ) 的肖像照片，並於 1987 年出版了《父の 記憶》，他的鏡頭跟隨父親從病床上直到去世。此後，他繼續在國內外展示他的作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1992 年，深瀨昌久從新宿黃金街的樓梯上跌落腦部受到重創，診斷為腦部挫裂傷，留下了嚴重的後遺症，之後再未能作為攝影師露過面，同年獲\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e第 8 回東川賞特別賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e。人生的最後 20 年，均待在多摩市老人福利院，完全沒有法回歸社會。攝影師深瀨昌久的攝影創作生涯也嘎然而止。 2012 年 6 月 9 日去世，享年78歲。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2017 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H263mm x W263mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：148 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MACK","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44686169440450,"sku":"","price":2760.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240725_173331.jpg?v=1724079400"},{"product_id":"self-and-others","title":"Self and Others","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e視角的改變使他的作品具有了神秘的氣質\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e攝影評論家將其拯救於默默無聞之中\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在出版當時以及隨後的二十年裡，只有少數人知道牛腸茂雄的《Self and Others》。這本薄薄的書一直是一部未被大多數人注意到的小作品，直到 20 世紀 90 年代末，攝影評論家\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e飯沢耕太郎\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e在攝影期刊〈Déjà Vu〉上發表了一篇專題文章，才將它從默默無聞中拯救出來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Self and Others》的每一張照片中，被攝者都看著相機，意識到正在被拍攝。因此令人好奇的是，牛腸茂雄選擇選了一張奔入看似遊樂場，籠罩在霧氣中的照片。這本書的結尾也放著這張照片，對面是加拿大社會學家 Erving Goffman 的《邂逅：互動社會學的兩項研究》( Encounters: Two Studies in the Sociology of Interaction，1961 年 ) 中的一句引言。牛腸茂雄的社會交往意識在由大辻清司所寫的序言中得到了強調，序言開頭寫道：「很難想像牛腸茂雄對其他人有特殊的興趣。更確切地說，他對其他人的存在感興趣。」1960 年代後半期，牛腸茂雄的作品被認可為「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eコンポラ\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」( 「當代」一詞的音譯和縮寫 ) 流派。這些攝影師並不試圖接近拍攝對象，而是與其保持距離。日本「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eコンポラ\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」攝影師的作品具有經過深思熟慮的業餘品質，取景有些隨意，構圖也相當簡單，通常將拍攝對象置於圖像的中心。在牛腸茂雄學習平面設計的桑澤設計學院 ( Kuwasawa Design School ) 裡，大辻清司向他介紹了這種攝影技術。大辻清司是對許多人有影響力的老師，包括畠山直哉。值得注意的是，大辻清司本身也是一名攝影師，他和同在一所學校的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e瀧口修造\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e一起活躍於「實驗工房」組織。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Self and Others》中只有兩張照片附有說明，照片中出現攝影師本人。其中一張是全家福，照片中他六歲；另一幅是自拍照，顯示出他矮小的身材和低垂的頭。他患有\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e波特氏病\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，這是一種退化性骨病，在三十六歲時最終死於此病。他的身高不超過 130 公分，因此眼睛和小孩的視線一樣高，這一點從他的照片中出現的眾多孩子就可以看出來。視角的改變使他的作品具有了神秘的氣質。他和所拍攝對象有何聯繫？幾乎都是他每天接觸的人。牛腸茂雄的第一本出版物《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日々\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》包含他和\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e関口正夫\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e的作品，所關心的是社會學的問題，相較之下《Self and Others》是個人的。(《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日々\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》前半部意為「日復一日」，是\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e関口正夫\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e的作品，後半部是牛腸茂雄的作品。與《Self and Others》一樣，《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日々日々\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》也是由大辻清司作序，自費出版。) 從透過自出版書籍將私人事物公開的角度來看，《Self and Others》可與荒木經惟的《センチメンタルな旅》( 1971 年 ) 比較，儘管兩位攝影師對待個人問題的方式根本不同。《Self and Others》是用凹版印刷方式印刷的，當時正值凹版印刷時代的末期。儘管凹版印刷通常會產生濃重的黑色，並且對於高對比度和動態圖像非常有效，但《Self and Others》中的印刷相當細膩，強調了微妙灰色的美感。照片很小，周圍有寬白邊框。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e牛腸茂雄親自指導印刷工作並設計了內部佈局和字體，不過封面是由鈴木正樹設計的。該書出版後，立即在新宿的 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eMinolta \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e攝影空間舉辦了相關展覽。與書中的圖片形成鮮明對比的是，展出的印刷品尺寸大且顆粒感很強，黑色很重，給人一種自信、動感的感覺：牛腸茂雄為這本書保留了一種特別的、完全不同的視覺效果。《日々》採用凸版印刷，而牛腸茂雄的第三本書《見慣れた街の中で》(《在熟悉的城鎮》)——最初以試印形式刊登在由他的另一位同學創辦的期刊，以四色膠印的彩色印刷特色的《相機作品》的傳單中。牛腸茂雄選擇以如此不同的方式製作每一件作品，甚至每一種形式，證明了他敏銳地意識到攝影與印刷表達有著千絲萬縷的聯繫，無論是在內容還是形式上。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e譯自：《Japanese Photobooks of the 1960s and ‘70s》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1994 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H205mm x W235mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：114 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"未来社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44993168572610,"sku":"","price":1360.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250306_205500.jpg?v=1741614332"},{"product_id":"wanderful-days","title":"Wanderful Days","description":"","brand":"roshin books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45048663933122,"sku":"","price":6900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250330_185051.jpg?v=1744203918"},{"product_id":"センチメンタルな旅-限定復刻版","title":"センチメンタルな旅　限定復刻版","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e攝影這種東西  就是我個人史的日記呀\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e私小說才是最接近攝影的\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e已經忍無可忍了。這可不是因為我的慢性各嚦巴拉 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( geribara ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e中耳炎。而只不過碰巧趕上了個時尚攝影氾濫成災的時代\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e其中所出現的臉、裸體、私生活以及風景全部都是謊言\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e這讓我實在無法忍受。我的這些照片與那些謊言照片可不一樣。這本\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《センチメンタルな旅》(\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《感傷之旅》) 包含了我的愛\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e同時也包含我作為攝影家的覺悟。我並不是說\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e因為我拍攝了自己的新婚旅行\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e所以這些是真實的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e！』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e不過是因為我將作為攝影家的出發點表現為愛情\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e並正好以私小說為開端罷了。對我的攝影而言\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e一直以來我都覺得私小說是最貼切的。而且\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我認為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e私小說才是最接近攝影的。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1971 年，荒木經惟與電通總務部的青木陽子結婚。他將拍攝新婚旅行的照片製作成《センチメンタルな旅》，自費出版。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e最初這本攝影集中是沒有文章的，不過，當他到紀伊國屋書店，請書店允許他把攝影集放在店裡銷售的時候，社長田邊茂一說：「只有照片還不夠，最好還要寫點什麼」這才添上這篇文章。後來荒木經惟開始頻繁地講述自己的照片，而這篇文章可以說是最初的一步。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這篇文章裡，荒木經惟想要說的是，是否拍攝下拍攝者與拍攝物件之間的關係決定了照片是否是「真實的照片」。並且非常謹慎地聲明，拍攝自己的新婚旅行並不等於就是真實的照片。即便是拍攝新婚旅行，如果沒有與對方深入接觸，那就是「虛假的照片」。總而言之，他認為攝影就是如何與物件建立關係的問題，並將這樣的關係性拍攝下來的行為。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這本攝影集裡面有妻子陽子的裸照，也有他們性交時拍攝的照片。這些照片都是平平常常地進行拍攝，並不會讓人覺得這是將私生活曝露於公眾面前的某種暴露狂行徑，但肯定是那種夫妻之間希望作為私人記憶而拍攝下來的極其私密的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他之所以將夫妻關係的開端曝露在他人的視線之下，與《超現實感傷主義宣言2》那時候一樣，是因為他有這樣一種決心，即必須從一切的原點出發。從某種意義上講，公開自己的新婚旅行，這種行為是最適合作為私攝影的起點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e不過,對荒木經惟而言，這是一種必然的行為，但對他的妻子陽子來說，又是什麼樣情況呢？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《ゼロックス写真帖》(《全錄寫真帖》) 底頁的合作者名單中，一直都有青木陽子的名字，顯然，她在結婚之前就已經是荒木經惟的知音。可是，荒木經惟連性行為的照片都公開發表，這種私事與攝影不加以區分的行徑，她難道就沒有抵觸嗎？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「一般情況下，對方不是很容易就會拒絕嘛。而她卻毫不在意，這讓我心生佩服。因為我雖然在表面上會說一些『把拍攝的照片原原本本地展示出來就是攝影』這種話，但是心裡還是會覺得這麼做有點不合適。總之，她給了我很大的鼓勵。她對我說，你思考的事情是對的。做吧！做吧！於是就開始拍了。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《センチメンタルな旅》中讓我印象深刻的是陽子的表情。不管是哪一張，都是一幅抑鬱沉悶、無精打采的樣子，絲毫感受不到新婚之旅的那種盛大熱鬧的氣氛。《センチメンタルな旅》之後，過了20年，陽子病逝，他將《センチメンタルな旅》與陽子去世之前的照片組合在一起，出版了續篇《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\" title=\"センチメンタルな旅・冬の旅\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/a\u003e》( 1991 年，新潮社 )，這本攝影集的後半部分，陽子的表情明朗快活,簡直判若兩人,是陽子的性格在這20年時間裡發生變化了嗎? 可能是有這一部分的原因吧。不過，除此之外，還能夠從這些照片中進一步感受到的，是他們倆關係的本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e可能在新婚旅行期間，陽子並不是一直都是那種陰鬱的表情吧。應該也有新娘般的歡笑，有興奮的時刻吧。但是，荒木經惟並沒有拍攝那樣的表情。拍攝的全都是陽子抑鬱的表情。因為荒木經惟注意到了陽子的陰鬱，被這種表情所吸引而拍攝的。看起來好像是把自己疊加在她的陰影中似的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「攝影這種東西，就是我個人史的日記呀，是非常零散的喲。從一開始就不可能非常熟練地、啪的一下就拍好的呀。比如，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%AB%8B%E6%9C%A8%E7%BE%A9%E6%B5%A9\" title=\" 立木義浩\"\u003e立木義浩\u003c\/a\u003e是在明朗的四國長大的，他拍攝的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《舌出し天使》(\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《吐舌頭的天使》)這個作品就有種外國人的感覺。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「當時我比較喜歡那種陰鬱、有歷史感之類的東西。我住的那個地方，是平民區，家裡也有點窮，也比較陰鬱；而她呢，年輕的時候就和父母分開，所以一直都很不容易。在我這裡，攝影就像是壯陽藥一樣，照片是為了好好地看對方而存在的東西，比起剛剛認識的那個時期，最後那段時間，我能更經常和她在一起，我想她可能也明白我一直想要的是什麼了吧，覺得可以輕鬆地表現出自己開朗的那一面。同時，我也讓她表現得開朗愉快。因為讓黯淡的黑暗得到陽光的照射，這就是攝影的行為，之所以會變得開朗，這完全是因為攝影的緣故。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e━━大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管荒木經惟現在已經出版了 300 多本書 ( 譯註：截至 2004 年 )，但他出版的第一本書 ( 私人出版 ) 仍然是他最好的書之一。繼他那些稍縱即逝的影印書 ( 譯註：《ゼロックス写真帖》，《全錄寫真帖》) 之後，《センチメンタルな旅》(《感傷之旅》) 完美地表達了他的美學立場，這是他所謂的「私小說」的首次體現：「我從『私小說』開始——就我而言，它很可能仍然是『私小說』——因為我相信沒有什麼能比『私小說』更能和這些照片相提並論。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在一頁以傳真手寫形式列印，並在完成後粘貼到書中的綠色頁面上，荒木經惟對讀者說：「親愛的先生，我再也受不了了......我簡直無法忍受所有那些匿名的面孔，所有那些赤裸的身體，所有那些本質上是假的私人生活和場景。這本書與隨處可見的假照片毫無關係。 」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e他繼續說，他並不保證照片的真實性，他所做的只是記錄他的蜜月歷程。然而，這本書的一切基調，從它的懺悔模式到它的製作，都是為了讓讀者相信書中講述的是真相。這本書是悲觀的、憂鬱的、輓歌式的。每頁都印著一張小照片，從封面上的結婚照，到荒木經惟年輕新娘陽子的第一張著名照片，陽子在開往蜜月目的地的火車上若有所思，再到酒店內部和旅遊景點，這些照片幾乎沒有任何表情。這個故事只是一個普通人在蜜月期間所做的事情的普通故事，透過樸素的灰色快照來講述，任何人都可以拍攝這種照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e只有荒木在與陽子做愛時拍攝她的臉的場景，以及突然出現的一座墳墓的先見之明的影像，才使整個場景變得與眾不同。但這已經足夠了——這本書的簡單性中蘊含著深刻的情感。它既是蜜月旅行的記錄，也是照片作為極其強大的記憶痕跡的多種方式的巧妙展示。這本書雖然源自於「Provoke」團體的存在主義美學，但在風格上卻與「Provoke」的表現主義風格截然相反，並果斷地宣告了荒木經惟的到來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2016 年 完全復刻版\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H245mm x W250mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：108 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45074180407490,"sku":"","price":3590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250424_030005.jpg?v=1745505194"},{"product_id":"the-devils-playground","title":"The Devil's Playground","description":"","brand":"Phaidon","offers":[{"title":"Default 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href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅・冬の旅\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，記錄了荒木經惟的死亡和葬禮。這本書是她生命最後幾個月他們一起吃的食物的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，分為三個部分。兩部分是雙頁的食物照片，中間部分是一本書面的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e食物日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，從 1985 年 1 月 27 日開始，也就是她 1990 年因癌症去世的五年前。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e荒木經惟定期製作商業食品照片，本書的彩色部分代表了這些照片的精選，從 1985 年開始，使用環形閃光燈和微距鏡頭拍攝。這張黑白部分是利用家裡可用的室內光線拍攝的，當醫生告訴荒木經惟他的妻子只剩下大約一個月的生命時，就開始拍攝這張黑白部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此，每個部分的效果截然不同——顏色清晰、臨床、略顯令人厭惡，單色更柔和、更分散，食物更不易識別。明顯的隱喻是暗示顏色正在離開荒木經惟的世界，但他的意圖並不那麼簡單。色彩的退卻是從現實主義向浪漫主義的退卻，原本清晰的食物圖像現在變成了物質圖像，就像顯微攝影一樣，與正在摧毀他妻子的癌症的病毒景觀相呼應。食物和性之間也有聯繫，這是荒木經惟的一個熟悉的主題。他用催情的術語來描述這些\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e宴會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，作為性交的前奏，前戲的一部分。食物，就像性一樣，等於生命，但正如荒木在他的蜜月日記《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"センチメンタルな旅\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中插入了意想不到的墳墓圖像一樣，他提醒我們，生命中總是有死亡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cimg style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"荒木經惟\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/640_480x480.jpg?v=1705380401\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e譯自《The Photobook：A History》( volume I ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/p\u003e","brand":"マガジンハウス","offers":[{"title":"Default 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