{"title":"日本","description":"","products":[{"product_id":"センチメンタルな旅-冬の旅","title":"センチメンタルな旅・冬の旅","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「私攝影」的思考與實踐的集大成者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恰好在陽子逝世一年之後出版發行的《センチメンタルな旅・冬の旅》（\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E6%96%B0%E6%BD%AE%E7%A4%BE\" title=\"新潮社\"\u003e新潮社\u003c\/a\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年），即便是在所有這些作品當中，也是一本特別重要的攝影集。這是本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的攝影集，被收錄於其中的照片都是用自帶日期的小型照相機拍攝的，同時也是荒木經惟對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的思考與實踐的集大成者。他掙扎著接受了陽子離世這一不可撼動的事實，為了用盡全力將所有的悲痛以表現的方式拋回去，他最大限度地發揮了自己作為攝影家的能力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一如《センチメンタルな旅・冬の旅》這個名字所表現的那樣，攝影集有著多重式的結構。前半部分收錄了二十年前的那本攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E9%99%90%E5%AE%9A%E5%BE%A9%E5%88%BB%E7%89%88\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e》中的二十一張照片作為整本書的導入部分，同時，荒木經惟與陽子之間的關係也被重新追溯至他們的出發點。從陽子那憂鬱的舉止與態度來看，她似乎已經預感到自己即將踏上死亡之旅。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是這本攝影集的核心，呈現了陽子去世前後的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。這部分從 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e5 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e17 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子生日那天，兩個人無憂無慮地笑著、貼著臉跳舞的紀念照開始，連接上 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e8 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日陽子住院以後的日子。隨著病情的惡化，照片的影調逐漸沉重，冬日將近，死亡之翼也開始在街上落下沉重的影子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e26 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日，接到醫院的通知之後，荒木經惟買了一束辛夷花抓緊趕路。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e已經處於昏迷狀態了。我希望她能說點什麼，就一個勁地叫她，陽子、陽子、陽子，並把耳朵湊在她的嘴邊。她說了聲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e老公\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。之後就只有呼吸聲，像哭聲一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。他還拍下了自己攥緊陽子的手而她也攥住他的手的照片。配上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e27 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日上午 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e11 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e點，陽子去世了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這句說明的照片，拍攝的是開了兩三朵的辛夷花。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遺體運到荒木經惟老家斜對面的三輪町淨閑寺，晚上要靈前守夜。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e靈前守夜的時候，我戴上了紅色羊絨圍巾，這是她再次住院的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聖誕前夜在醫院的床上給我的禮物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e29 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日舉行葬禮。花朵環繞的棺材裡，放了一本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽子喜歡的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\/products\/%E6%84%9B%E3%81%97%E3%81%AE%E3%83%81%E3%83%AD\" title=\"荒木經惟  愛しのチロ\"\u003e愛しのチロ\u003c\/a\u003e(愛貓奇洛)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（平凡社，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1990 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e進一步延續。荒木經惟抱著骨灰乘坐小田急線回到豪德寺自己的公寓。愛貓奇洛天真無邪地來歡迎他。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e31 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日的夜裡，下雪了（這一年雪有點多）。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e外面下著雪。也給陽子倒了一杯紅酒，喝酒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。陽子的床上，主人已然不在，奇洛孤零零地坐在疊得整整齊齊的毯子上。最後的第九十一張照片，是早晨在積了雪的陽臺上嬉戲跳躍的奇洛的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《センチメンタルな旅・冬の旅》，尤其是後半部分的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬の旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e部分，是荒木式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e私攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e表現形式的極限。正如後來顯示的那樣，在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影日記\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他經常轉動轉盤把虛假的日期加入照片中，把這些亂七八糟的日期組合起來，更改照片的順序。然而，在這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬之旅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中，他並沒有玩弄那種虛虛實實的遊戲，而是非常認真平淡地讓事情按照拍攝日期推進。在這個意義上，可以說他是將\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e妻子之死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個不可挽回的事態，不加任何修飾地、原原本本地展示了出來。棺木中陽子的遺容以及放在遺像前那塊喉結部分的骨頭（沖印出來之後發現這個骨頭很像奇洛的臉）的照片，那種客觀冷靜的無情之感，甚至會讓看的人心生畏縮。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—— 飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1991 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H195mm x W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：124 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785706307778,"sku":"","price":1190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_180758_2.jpg?v=1710048777"},{"product_id":"わが東京100","title":"わが東京100","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e在一種荒涼中，散發著一種令人著迷的感覺\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e以一種神秘的方式震撼著我們的心\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：田中雅夫  摘自《わが東京100》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《わが東京100》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的東京100\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 是過去幾年須田一政 ( Issei Suda ) 在東京街道上行走時拍攝的照片集，其中包括 1978 年 10 月在銀座和新宿尼康沙龍舉辦的攝影展「無名男女，東京 1976-8」中的照片。對須田一政來說，《わが東京100》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可能意味著他出生的小鎮，他長大的小鎮，以及他現在仍然居住的小鎮。正如我稍後會提到的，須田一政出生於神田。根據江戶子精英論者的說法，你必須是三代江戶子，你不是江戶子，但既然你出生在東京，並且從未在東京以外的地方生活過，那麼你絕對是東京人。我也是同樣意義上的東京人，但在我的記憶中，直到關東大地震前，東京的生活都是東京獨有的。在被空襲摧毀之前，這裡仍然保留著只有東京才有的城鎮氛圍。淺草、下谷、小石川、本鄉、神田和麻布等城鎮都感受到了這種影響，但今天的東京已經失去了所有的傳統、生活方式和活動。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政的《わが東京100》並不是尋找這座城市的痕跡和遺跡。如果我們看看東京現在的狀況，來自全國各地的人們盲目地聚集昆蟲並在一個橫向和縱向都變得巨大得可怕的城市中移動，我們可以想像這座城市今天的樣子。讓我們來看看這裡拍攝的一些風景和人物。 御茶之水、千鳥之淵、淺草的店屋、垂死的金魚、上野的鳥、本鄉的木旅店、新宿的公寓、浅草仲見世後面的「岩金」料理、人形町玄冶店的刀行、新宿 Nude Studio、浅草寺參與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e初詣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」祭典\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e穿毛皮的婦人、上野修学旅行生、湯島天神祭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e手古舞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、柴又看煙火的老人、新年的象潟藝妓、微笑的老人、躺在地上的醉漢六區、本鄉的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e理髮廳\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、神田明神社境內的防災演習，我是一個江戶人，我出生在東京，我終於找到了我的過去的痕跡。影片透過精簡的構圖、準確的觀察和健康、日常的道德感，將生活在當今東京的無名男女以及現有的風景和風物描繪成一個統一的形象。乍看之下似乎是一些普通的場景，但這是一個利用攝影的力量精心創造的世界。須田一政的《わが東京100》或許會打動攝影愛好者和專家的心，但更多被這些照片深深打動的卻是一般大眾。這些照片有著這位藝術家獨有的攝影設計，讓專家們為之著迷，不知道這一點的一般大眾卻驚訝地發現，現實生活中的悲歡離合，日常生活中的殷切思念，都如他們所想的那樣簡單而準確地表達出來。這才是這部作品真正的價值和樂趣所在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政 1940 年 ( 昭和 15 年 ) 出生於東京都千代田區神田山町。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他的國中和高中是暁星這所學校以法語作為常規科目而聞名，並且有許多來自藝術和表演藝術家庭的孩子，他的同學還包括當代市川左団次的兒子佐壇三世\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e広沢虎造的兒子。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e高中時就開始拍照，但沒有參加任何社團活動，畢業後進入東洋大學經濟系，但一年都沒去，因為經濟學不太適合便休學，進入了東京綜合写真専門学校。在這所學校，他接受了渡辺家和和金子桂三的直接指導，並透過校長重森弘淹、藤田直道和梶原高男的共同作品評比，並與目島計一和脇リギオ一起進行實踐訓練。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1971 年左右，須田一政透過旅行開始像黎明一樣掌握自己表達的世界，《天城峠》（カメラ毎日，1972 年 2 月）可以說是一部不朽的作品。 這是一套五幅系列作品，其中一張是廉價旅館裡破舊的梳妝台，它深深感動了許多人，並認為它告訴了我們許多日本女性的內心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972年，須田一政在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカメラ毎日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上發表了 16 頁的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e残菊ブルース\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，這位作者終於受到了關注，但到了 1973 年，他在《カメラ毎日》上的創作發表更加活躍，刊登了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奥羽蝉しぐれ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e切りぬき\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去来\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喚声\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本カメラ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上，發表了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e黙\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e秋燭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從1975年12月起，《風姿花伝》在《カメラ毎日》連載了近兩年八次，須田一政開始了自己獨特的作家之路。《風姿花伝》共八集，分別有〈あじさいの頃〉、〈まつりの頃に〉、〈梅襲〉、〈無名の男女〉、〈越中風の盆〉等副標題。當我繼續觀看這些作品時，我發現須田一政的目光最鮮明地聚焦在城市裡的，以及山村、農漁村的普通人。須田一政的目光還聚焦在那些工作、變老、死去的人們的生活和感受，帶著深深的同理心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政所拍攝的城鎮和村莊裡的人們是如此迷人，也許是因為他們每個人都舉著一束花的樹枝。當我們懷著這樣的心情去看《わが東京100》時，這座城市和它的人們，在一種荒涼中，散發著一種令人著迷的感覺，以一種神秘的方式震撼著我們的心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1979\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H300mm x W210mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e頁數：100 幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e","brand":"Nikkor Club","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785752182978,"sku":"","price":1650.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231025_225106-1.jpg?v=1703603446"},{"product_id":"生きる歓び","title":"生きる歓び","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e參與搖滾音樂節和拍照行動的微妙平衡\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e奈良原一高經常描繪孤立的社群\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e1971 年 6 月 17 日黎明，我和妻子離開曼哈頓的公寓，肩上背著巨大的背包，去參加在密西西比河的中心的一個小島上舉行的搖滾音樂節 “ Celebration of Life ”。 我們事先就知道，我們不僅能聽到很多好聽的音樂，還能在鄉村度過八天的生活，親近大自然，親近人。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我參加這個音樂節的主要目的並不是為了拍照，而只是作為搖滾和鄉村音樂愛好者參與幾天鄉村生活。在這本書中，我只關注參與者的日常生活。拍攝這些照片讓我重新定義和驗證了我對這個節日的體驗。我拍照，部分可能是我內心的某個地方，作為攝影師的我也存在著。但我不想為了拍照而毀掉身為參與者的自己。如果我這樣做了，那麼無論是我參加這個節日，還是我的照片都不值得。這本書是我作為參與者的生活行為，和作為\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e一項拍照的行動之間的微妙平衡而形成的。我和那裡的人們住在一起，這本書是我們共同生活的寫照。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e住在那裡，我們開始更關注日常生活中必需的小事，從很遠的地方提水、上廁所、買水果。奇怪的是，這些生存的必需，似乎在我們每天城市的生活中都是被埋藏的。在那個地方的原始生活中，這些同樣的必需變得嚴肅起來，幾乎是嚴重的。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e廁所\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e——地上一個又一個的洞，就像集中營設施一樣，比通常的流動式電話亭更令我滿意。廁所很寬敞，你可以看到上面的藍天，去那裡似乎很健康。很難分辨男廁和女廁，有時我會迷路到女廁蹲在洞上的地方，但他們只會以歡樂的笑聲回應。我發現這些集體廁所有著教堂裡常見的寧靜氛圍，有一種奇怪的莊嚴。有一次，我和大約二十個人共用一個廁所，沒人說話，他們似乎都陷入了沉思，最後一人結束，站起身來，往外走去。他的臀部掛著一個小鈴鐺，隨著他的移動，鈴鐺會發出美妙的聲音。在那寬敞的地方，頭頂是藍天，聲音輕快優美，突然有人開始鼓掌，其他幾個人也跟著附和，很快整個場地就充滿了人們鼓掌的聲音。 那個人走出去，受到了所有人的慶祝。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cb\u003e\u003ciframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ET13u0j9S_A?si=lEDJJltFlWRW9IF9\" title=\"YouTube video player\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高生於 1931 年。1954年中央大學法學部畢業，進入早稻田大學攻讀藝術史碩士學位。1956年，他的首次個展「人間の土地」，展示了偏遠地區的風景和在那裡生活的人們，獲得廣大迴響；1958 年，他在富士攝影沙龍舉辦的第二次個展「王国」，展示了北海道的一座嚴規熙篤隱修會修道院和和歌山市的一座女子監獄，獲日本写真批評家協会賞新人賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e奈良原一高在名為「十人之眼」的三場展覽中的第一場 ( 1957 年 ) 中展示了他的作品，1959 年，「十人之眼」其中 6 人：\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、奈良原一高、\u003ca title=\"川田喜久治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%B7%9D%E7%94%B0%E5%96%9C%E4%B9%85%E6%B2%BB\"\u003e川田喜久治\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"細江英公\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e、佐藤明和丹野章共同成立攝影團體「VIVO」，這個藝術團體，也提供了後來 PROVOKE 成立的靈感；1962 年到 65 年，他住在巴黎，後來又在東京待過一段時間，1970 年到 74 年又住在紐約。在此期間，他參加了美國攝影師 Diane Arbus 的課程。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e奈良原一高\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e作品經常描繪孤立的社群和極端的生存條件，一生獲獎還包括：芸術選奨文部大臣賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1968年 )、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e毎日芸術賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1968年 )、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eヴェネツィアの夜\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》獲\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e日本写真協会年度賞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( 1986年 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1972 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H240mm x W260mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：100 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e語言：英文，日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785872834754,"sku":"","price":2000.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231026_000618_502a8e77-345d-4372-a673-e992a96a5ccb.jpg?v=1703930253"},{"product_id":"オレレ-オララ","title":"オレレ・オララ  OLELE・OLALA","description":"\u003ch2 dir=\"auto\"\u003e嘉年華人群的狂舞姿態 能量的激情噴出\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"auto\"\u003e女人們宛如鴿子般咕咕地笑著  有時嬉戲般地彎下了腰\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003ca tabindex=\"-1\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e一整年的忍耐，等待、準備，都是為了僅僅數天嘉年華的狂熱，時間一到就一舉消費光的貧窮里約民眾，那黑人與混血兒的貧窮，表裡合一的能量爆發與消費。不知是誰曾說，節慶就是為了消費的消費，但加謬把如此節慶的構造，以一對男女的悲戀，加上了華麗、悲傷的描述——嘉年華必將落幕，節慶終究結束，在清晨毫無人跡的科帕卡瓦納(Copacabana) 海灘，嬌小女子獨自 一人，像懷抱節慶永遠持續的悲傷錯覺般緩慢起舞，最後由螢幕的另一端漸漸消失。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e我連同森巴的節奏，回憶起這個畫面。就像訴說著如何虛無縹渺的人生，即便如此，人類也不得不繼續在節慶的夢中生存下去。但是，篠山紀信的《オレレ・オララ》卻毫無那樣的感傷，而且幾乎是完全空白的。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e在篠山紀信的攝影中，確實存在著嘉年華人群的狂舞姿態，那是能量的激情噴出，是所有人臉孔的聚集。他們或許就是加謬所述的貧窮人們，或許只有在「肌肉的亂舞」(法農所言)的瞬間，才能忘卻貧窮的人們。還有被稱為「賣春婦」的女人們，她們是社會最下層的女人。但是篠山紀信拍下的臉，絕對沒有被貧困征服的樣子，也絲毫沒有那樣的表情。通過不算是高檔的彩色印刷，通過拿著相機的，攝影的篠山紀信，朝向我們這些觀看者的女人的眼神，沒有憂慮，甚至帶著雀躍。那個眼睛的光輝，究竟從何而來？\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv class=\"x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a\"\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e這是我看《オレレ・オララ》時最初的感想。被這團謎團吸引的我，第一次親近地感到篠山紀信是我同時代攝影家中的一人。篠山紀信所捕捉的「賣春婦」，宛如鴿子般咕咕地笑著，有時嬉戲般地彎下了腰。在那之中，沒有由貧困這個詞彙衍生出來的憂鬱姿態。女人們正好好地活著。\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: right;\" dir=\"auto\"\u003e\u003cspan\u003e------中平卓馬\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cb id=\"docs-internal-guid-d5024152-7fff-80ca-0d0b-89141545d82e\"\u003e《\u003c\/b\u003e決闘写真論\u003cb id=\"docs-internal-guid-d5024152-7fff-80ca-0d0b-89141545d82e\"\u003e》\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: right;\" dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv dir=\"auto\"\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1971 年，集英社\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H296mm x W210mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-341cf261-7fff-0e58-603c-59b3c2652f07\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"集英社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785893052610,"sku":"","price":2980.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231026_003242_5f2d19e6-734c-4d80-bb50-bd6e7b83d9b2.jpg?v=1703930286"},{"product_id":"エロトス-erotos","title":"エロトス  Erotos","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e走向愉悅的身體－論荒木經惟的《エロトス》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e美術評論家・写真評論家 伊藤俊治\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       當我看著荒木經惟的《Erotos》時，我想像著磷光般的生殖器在黑暗中蠕動。器官上瞬間閃現出璀璨的光芒。恐怖又美麗的生殖器被人們熱切地注視著。光芒消失後，留下了微弱的藍色殘影。由於那個殘影，或許只是因為我的慾望，一切都開始看起來像生殖器。或者這一切只是在陶醉時瞥見的一場無意識的戲劇？一場夢幻般的戲劇，卻清晰、生動、堅定。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       濕潤的生殖器、水果的波紋、蟲殼、細腰、懸垂的花束、滴落的精液、汗珠、牆壁的裂縫、腐爛的肉、修長優美的頸背、鬆散的頭髮……所有這些圖像都以閃現的方式回放，速度之快令人目眩，超出了意識範圍。沒有描繪真實的生殖器。但這一系列圖像以一種真實事物無法做到的方式揭示了它們，揭示了愛慾和死亡之間的界限。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       人們忘記了自身內心深處有多種混合力量在運作。即使我們認為自己的頭腦很清醒，這些力量仍然很活躍，來自於我們正常自我的另一面。我們可能永遠不會認識或理解他們，但在我們生命中的某些時刻，我們可能會瞥見通往這些力量世界的大門。 例如，在性興奮的時刻，我們會從精神和身體的自我中抽離出來，暫時陷入一個無形的區域。我們身體和其他物體熟悉的部分和細節在那裡呈現出全新的品質，我們重新審視它們。我們可以接受恐懼、喜悅、混亂、痛苦和身體痙攣作為起源；然後我們摸索著打開我們的感官之芽，並從我們內心深處帶出一個不斷更新的秘密想像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟以《Erotos》進入了職業生涯的新階段。在這部作品中，他試圖將屬於一個與他過去的作品完全不同的維度的事物濃縮起來。在先前的作品中，荒木經惟將自己最親密的感情投射到了那些能夠接受的人和場景上。但在這裡，他描繪了人體的各個部位、物體的細節、植物的特寫和地方的碎片，這些都沒有接受荒木經惟所投射的想像。這裡沒有眼睛回應他的目光，沒有風景撫摸他的記憶。 這裡的存在純粹是一系列近乎無機的部分、碎片和細節。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但當我看著它們時，有些東西動起來了。一些我一直接觸過、自以為很熟悉的東西，突然變得陌生而神秘，充滿了我的視野。已知和未知突然重疊，讓我感到焦慮和煩躁。我們與理解的世界的所有聯繫都被切斷了。這些曾經看不見的連結作為獨立而神秘的物體與我們一起浮現。此外，一種意想不到的、難以形容的混亂從破碎的、束縛的縫隙中窺視而出，奇怪的是，它讓我們體驗到恐懼和敬畏，以及一種甜蜜的懷舊之情。當我看著時，我感覺到腳下的地面正在崩塌，現實正在被稀釋。這不再是一個熟悉的、可辨識的物體的世界，而是一種讓觀者陶醉的現象，看著《Erotos》，這些令人目眩、陶醉的時刻一次又一次地出現。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       但為什麼身體和其他物體的這些部位和細節具有神秘的意義，為什麼它們會呈現出多層的效果呢？ 排除那些沒有傳達訊息的部分和細節，只考慮那些引起交感神經強烈反應的部分和細節，累積的整體成為一種甚至對觀看者的生理機能也起作用的感性媒介。然後，觀眾和影像之間就會表演一種奇怪的、無機的、富有同情心的舞蹈。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       這些影像在某種程度上既是邊界又是變形者。它們銘刻著愛與恨、興奮、慾望和感性的聯想。它們涉及一個多層結構，其中身體和記憶錯綜複雜地交織在一起。在《Erotos》中，荒木的生理學和心理學與斷片和細節產生了前所未有的共鳴。彷彿要親身體驗隱藏在他體內而被遺忘的無機物質的色情現象，他的目光如陰道分泌物一樣滲透到無機物體中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       金屬的閃光和腐爛植物的感覺深深滲入心靈的各個層面。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       透過攝影中介的儀式行為，對無機物的性感應變得更加強烈。甚至有機物也被無機物覆蓋，它們的組合意外地向潛意識的黑暗處傳遞訊息。同時，這些照片吸入了無機物的氣息，並充滿了一種奇怪的張力。從某種意義上說，這是一種陶醉的行為，在一個人的靈魂深處，用一種叫做攝影的觸媒來觸摸身體和其他物體。是一次又一次沉澱下來的各種中毒。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木帶著身體和相機，作為一個情人、一個瘋子和一個夢想家，進入了微觀和宏觀的世界。他將自己呈現在那些微妙地膨脹的內在感官的行動中，不是作為正常的自我，而是作為一個陶醉的人。但重要的是，這種陶醉並不是徹底的狂喜，而是， 這是一種結構奇異的狂喜。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟正處於「警惕陶醉」的狀態。他的醉意籠罩著一層警戒的薄膜，其中發生了連鎖反應，薄膜突然逆轉。世界在轉動和變化。（想一想，攝影的本質可能就是這種複雜心態的隱喻。）做夢，醒著，做夢，醒著，也許攝影是一種神秘的裝置，需要在陶醉中保持警惕。也許這是清醒時做夢的手段。陶醉與警戒之間的不斷交換；全不同的心理狀態之間的不斷轉換：《Erotos》傳遞出來自陶醉深處的閃爍，以及全意識思維的閃現，作為雙重視覺。這是一個獨特的場景，裂縫、斷裂、混亂和震動錯綜複雜地交織在一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過攝影這種麻醉劑，呈現出一種特殊的精神實相。這是唯一能夠展現人內心深處、充滿場景的光源、以及超越界限的遊走心靈的方式。荒木經惟試圖憑直覺溶解意識、本能，以及所有出現的、反映在他身上的光。這就是為什麼這些小而明亮、令人不安和產生幻覺的照片引導觀眾到達一個精神點。到那時，生與死、現實與想像、可見與不可見之間的差異不再被視為對立。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟透過特殊的稜鏡凝視物體。或者更確切地說，荒木經惟成為了那個稜鏡。透過這個棱鏡，自然變成了死氣沉沉的詭計，而死氣沉沉的東西喚起了對所愛之人的感情。在死者身上看到了青春和生命。荒木經惟的棱鏡揭示了隱藏在無機皮膚下的類似呼吸的東西。它可能是通往無意識、本能、記憶的管道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       一種富有想像力和嚴酷的情慾始終與死亡並存。情慾與死亡並存，與生與死密不可分。這就是為什麼即使是描繪破壞、痛苦、恐懼和惡習的抽象圖像也會讓人感覺專注於當下，散發出性能量。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       情慾中搖擺的是有機形式的顫動分解。對正常生活的破壞存在於所謂人的短暫且有限的不連續性的基礎上，這是情慾的隱藏命令。如果偏離，暫時將人斷斷續續的感覺轉變為奇蹟般連續的感覺，而不經過這樣的過程，快樂、肉慾、淫穢和性愛就會變成乾癟的空殼。在生命和性的極端危機中，愛欲振動並激活。必須抓住這個時刻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       荒木經惟的《Erotos》中愛欲與死神之間的愛的互動並非源自精神分析、神話或哲學。它直接來自荒木經惟 20 世紀 90 年代的作品以及他作為攝影師的特殊方式。這些影像是透過荒木經惟對醉酒的參與、生與死之間令人眼花繚亂的轉換、片段和細節的極端堅韌、他與攝影的交流而拍攝的。 就在混亂的、難以形容的、相互交織的、截然不同的、各種各樣的事物突然崩潰並試圖混淆我們的感官的時刻，這些圖像出現了。他們需要與攝影有特殊的關係。奇怪的是。 攝影只有參與其中的人才能瞥見這個異質的世界。攝影只向那些純粹臣服於世界的魔力流動的人清楚地表達了世界瞬間的矛盾心理。在這裡，物體內部的動力在脈動，透過攝影師和攝影之間的互動，支撐這些物體的底座的蠕動被揭露出來。 《Erotos》可以說是荒木經惟與攝影互動的結晶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       在透過生與死面對可見世界的決心，以及改變和推動世界的死亡無意識力量的敏感性之間，荒木經惟的想像力已經準備好呈現出一種新的形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1993 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H308mm x W234mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數： 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"リブロポート","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785918775490,"sku":"","price":3290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231027_212515_6602a440-39ce-4d85-a091-b1d98f8ea0d1.jpg?v=1703930315"},{"product_id":"tokyo-candy-box","title":"Tokyo Candy Box","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e無論如何都要必須確立自己的原創風格\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cstrong\u003e否則的話，就完蛋了\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e1999年3月12日池袋 Sunshine60 展望台\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e我 20 歲時搬到東京，第一次獨自在池袋生活了大約三年。高中畢業後，在鋼鐵廠工作，在那裡他不再工作，把後腿丟在沙子裡。我進入了一所攝影學校，但我不知道該做什麼或如何做，而且我沒有錢。我經常去公寓附近的池袋Sunshine60 消磨時間，但從來沒有上去過要收費的展望台。 這天，展望台正在舉辦\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E4%B8%AD%E6%9D%91%E5%BE%81%E5%A4%AB\" title=\"中村征夫\"\u003e中村征夫\u003c\/a\u003e的展覽「熱帯夜」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e前作《遠い町》發布後，我發現拍照其實沒什麼樂趣，看著堆積如山的黑白照片，我覺得需要休息一下。看著堆積如山的黑白照片，我想我需要休息一下，並決定定期在我自己的場地「03FOTOS」展示我的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e雖然我決心去那裡探索一些東西，但攝影的樂趣還沒有回來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我用了很多年的相機感覺很重，所以儘管我買了一台稀有的廉價休閒相機，但我還是把它塞進了彩色負片放在包包裡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我看完攝影展後在紀念品商店閒逛時，我偶然發現了這顆心。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「沒辦法。」我一邊自言自語，一邊拿出相機，馬達倒帶的聲音突然出現在最後一格。幾天后，當我查看沖洗後的照片時，我第一次意識到南達科利亞負色很有趣。東京色彩系列從這件作品開始。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我是森山大道先生的弟子，所以，黑白照片的話，不管怎麼變化照片中的對比、濃度、階調，始終會被認為是森山大道式的照片。《Slow boat》這個作品，是以暖色調作為整部作品的主調，可即便如此，在別人看來還是一樣。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e這讓我非常煩惱，無論如何都要必須確立自己的原創風格，否則的話，就完蛋了。這時候，我發現了彩色照片，覺得很有意思，馬上就開始拍攝彩色的作品。並且定期地將這些作品在自己的畫廊裡展示，結果評價非常好。於是就拍了好長一段時間，最後把累積下來的照片結整合《Tokyo Candy Box》。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e********\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e在拍攝《Tokyo Candy Box》短短兩年的時間裡，很多事情已經發生了。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e建築物被拆除，空地消失，單軌鐵路被廢棄，棒球場被關閉，摩天輪被報廢，最後的五一勞動節……而我已逝的朋友 S 卻看不到，也永遠不會看到這朵櫻花。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2001 年，初版\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H225mm x W190mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：45 幅圖\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"ワイズ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785939058882,"sku":"","price":1400.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231027_214045_13f2500e-1c30-4faa-8835-75e3114df63f.jpg?v=1703930343"},{"product_id":"キプカ-kipuka","title":"キプカ  KIPUKA","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e環形的故事  《KIPUKA》 岩根愛\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e港 千尋\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       世界上存在多種類型的舞蹈。節奏、速度和姿勢多種多樣，我問自己是否存在一種超越歷史或語言差異的普遍舞蹈形式。關於最遠古的時代我無法談論太多，但透過自己在世界各地的節日中的遭遇發現一件事，即存在著圍圈跳舞的常見形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       每個參加舞蹈的人都加入到圓環中，只要音樂響起，那圈人就永遠不會被打破。當參與人數減少時，它會變小，而當加入的人越來越多時，它會變大。即使人們在舞蹈中途加入或離開，圓環本身也始終保持完好。跳舞的人不斷地移動，正因為他們在移動，圓形的形狀並沒有改變。他們緩慢地移動，休息一會兒，然後再次開始移動。日本「盂蘭盆舞」就是這樣一種環形舞。 對於這部往返日本與夏威夷的作品，這種舞蹈無論從製作或構成上都非常重要。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       夏威夷、加州、巴西和其他南美國家的日本社群，在世界各地建立了「\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%9B%BD%E6%9D%B1%E5%8D%8A%E5%B3%B6\" title=\"国東半島\"\u003e盂蘭盆舞\u003c\/a\u003e」。在20世紀初日本移民初期，盂蘭盆舞是日本各地不同社區的人們表演的共同活動，為所有人提供精神支持。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       隨著第二次世界大戰的到來，更多的移民湧入，隨之而來的是更多戰後流傳的盂蘭盆舞風格。 同時，各社群創作了自己的原創歌曲，並出現了受當地音樂風格影響的「第二代」和「第三代」盂蘭盆舞。 它們不是原始日本盂蘭盆舞的遺風，而是可以被認為是作為個別本土舞蹈文化的一部分而建立的舞蹈形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       此外，近年來出現了回流現象，盂蘭盆舞和歌曲的形式從巴西和夏威夷帶回，並在日本各地表演。 本書所講述的「Fukushima Ondo」就是其中之一。 在我看來，這麼多年之後，盂蘭盆舞的回歸，和這種鬆散連接並描述圓圈的舞蹈形式之間，一定存在某種不可避免的聯繫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       圓環的意象可以從不同尺度來論。 日本和夏威夷都是有活火山的島嶼，但日本列島是環太平洋火山帶這一大「火環」上的一個點，而夏威夷本身就是一個孤立的小環，位於中心。兩者的共同點，是人們對火山和相關神話持續熱烈的宗教信仰。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       根據一個著名的傳說，夏威夷火山女神\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e佩蕾\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（Pele）從玻里尼西亞群島來到夏威夷，現在居住在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e基拉韋亞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e火山（Kilauea）上，而在日本則存在著一種理論，根據這種理論，日本誕生的神話《古事記》（Kojiki）中的插圖，實際上可能是古代火山活動的記錄。 這裡透過神靈跨越海洋、牽引大陸的行動表達了地球的理念，就像地球上的所有生物一樣，包括我們人類。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       如果說大型火山爆發，是表達火山之神的憤怒或喜悅的大火，那麼盂蘭盆節的迎賓火和營火，就是我們向死者點燃的小火。在我們為他們生火的引導下，他們的鬼魂就回家和我們一起吃飯和睡覺，以免他們在黑暗中迷路。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       他們可能不只是觀看舞蹈，有時還真的參與其中。跳舞的人總是會考慮到回家的人。 這只是一個小環，經常遭受自然災害的火山島上的居民在這方面尤其敏感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       福島第一核電廠在大地震後發生爆炸，附近的人們因放射性污染甚至無法返回家中。事實上，同一地區是盂蘭盆舞的發源地，這表明大環和小環實際上都是相連的。我認為這不僅僅是一個插曲，而是時間與歷史本身之間深刻關係的體現。這本書之所以令人信服，是因為我們花了大量的時間從內部和外部仔細觀察這一系列環。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       從這個意義上說，拍攝360度全景照片的相機是一種記錄裝置，同時也是構成這種環的元素之一。曾經活躍在各類社區聚會中的相機，如今以循環的方式捕捉著某天某地的共同記憶。這是因為，當攝影機對準熔岩高原上的墓地或以前的居民無法返回的地區時，攝影機就成為了被觀看的對象。那些現在可能不在這裡但遲早會回來的人都會看著它。漂浮在期望和指示之間，這個看不見的圓圈將再次成為更大的戒指故事的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       這就是時間的花環正在跨越太平洋傳遞的方式，當它輕輕移動時，我們被邀請進入這個環。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當你赤腳站在地上敲鼓時，\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鼓聲會從你的軀幹中迴盪，直達地下。 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當你讓自己的身體屈服於脈動的節拍並繼續跳舞時，\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在某些時刻，律動會抓住你的心。 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你的自我被擺脫了，被你自己的一個遙遠的部分所吞沒，它從地面升起，並與它合而為一。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自從這首歌從福島被帶到夏威夷，從與難民共同的家鄉流放以來，已經過去了一個世紀。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h1\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e夏威夷語―KIPUKA指的是被熔岩流燒毀的痕跡所圍繞的地方； 這也是植物生長和傳播新生命種子的地方。 這是我在夏威夷和福島之間旅行時一次又一次提出的想法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本移民曾經建立的甘蔗田小鎮已經消失得無影無蹤，福島第一核電廠週邊地區的人們也消失得無影無蹤。在一次又一次的失落和淘汰中倖存下來的歌曲，就像我們這些倖存下來的生命種子一樣，離開了故鄉，再次傳播，最終將黑土重新變成了森林。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch1\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h1\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785961177282,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_005734_eff8b8da-2c96-4b35-a01d-e83f5ecb3227.jpg?v=1703930369"},{"product_id":"部屋","title":"部屋","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e◆ 1995年 木村伊兵衛賞 受賞作品\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e◆ 經摺頁幀裝展示了 46 個居住在東京的不同群體的客廳\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e◆ 如同身分，起居室也展示了關於居住其中者的秘密\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1992 年 ) 當我將目光投向東南亞的時候，我聽到傳聞說曼谷的朋友們都開始在東京的各個地方生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e二十世紀八十年代後半期，日本開始朝著泡沫經濟狂奔，可是那時候還沒有這麼多來自亞洲各國的打工者。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那個，你來玩呀。我做泰國菜給你吃哦。現在在上野呢。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e托沐在電話的那一頭邀請我說，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e緹可和鄧恩好像都辭掉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e黑貓\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的工作了，因為歲數已經不小了。我的朋友們也都做好了菜等你來哦。好嗎，好嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我並不想去。就像緹可那樣，在曼谷遇到時是光鮮亮麗的，來了日本就會顯得有點褪色，托沐也不例外，還是不見面比較好。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一摸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e砂漿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e牆，白色的粉末就會粘在手上。敲門之後，在等待期間，我多次撫摸那粗糙的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e砂漿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e牆壁，回想起自己剛開始在東京獨自生活時，在池袋的公寓裡度過的每一天。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e正人，這邊。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e右邊的門打開了。我一走過去，背後我剛才敲的那扇門以及對面隔壁的門也打開了。三個房門接二連三地打開了，幾位素未謀面的泰國人從不同的房間裡走了出來。令人懷念的泰國歌曲從門縫中流溢而出，飄散著香辛料的味道。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e最近還好嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e托沐和往常一樣纏著我的脖子，廉價香水味讓我有點喘不過氣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與曼谷無異。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e砂牆的公寓，拉門對面是六張榻榻米大小的房間和電熱被爐，如果有橘子的話，這裡就是東京。在東京卻也不是東京，像曼谷一樣卻又不是曼谷。這樣一間神奇的房間才是東京，才是日本。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：瀬戶正人\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43785986212034,"sku":"","price":1890.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_011142_0b91ee07-9e16-430c-a693-ed7298301595.jpg?v=1703930454"},{"product_id":"hiromix-works","title":"HIROMIX WORKS","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e廣末涼子、GLAY、Aphex Twin、Marilyn Manson\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e你會感受到他的世界因為工作展開\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1976 年，利川裕美生於東京高園寺。1995年，高中畢業就以 HIROMIX 名號出道的女孩，因為將隨手拍攝生活周遭的事物，集結成《十七歲女孩的生活》參加寫真新世紀，獲得荒木經惟賞。這些作品的取材與呈現引起了同一代年輕人的共鳴。帶著一台隨身相機 Big Mini，隨意地拍攝自拍照，朋友，以及周圍帶來快樂的事物。她的身影不僅支撐了攝影界的新潮流，也迅速成為 1990 年代文化的象徵。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相較於 1998 年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003egirl’s blue\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塞滿了大量身邊同齡女性的肖像，描繪著HIROMIX的人際與夜生活日記，或是1999年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHIROMIX\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，充滿瑣碎生活中大量的自拍，餐桌上的食物，許多望向天空與窗外景色的照片，彷彿映照了內心活動；《HIROMIX WORKS》在時間序列上，相較於高中時期拍的照片，這是1995-99之間，出道之後作為職業攝影師所拍攝的工作照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為向出版本書的 Rockin’on 同名音樂雜誌《Rockin' On Japan》接了許多案子，所以這本書內，收入了廣末涼子、GLAY、Beastie Boy、Aphex Twin、Marilyn Manson 等歌手與樂團的抓拍，抽掉了自拍，以及私密的裸露照，你會感受到他的世界因為工作展開，場景更為豐富，與各式各樣的人相遇，人物的距離遠近變化。她也因為這部作品，與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E8%9C%B7%E5%B7%9D%E5%AF%A6%E8%8A%B1\" title=\"蜷川實花\"\u003e蜷川実花\u003c\/a\u003e，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E9%95%B7%E5%B3%B6%E6%9C%89%E9%87%8C%E6%9E%9D\" title=\"長島有里枝\"\u003e長島由里枝\u003c\/a\u003e共同獲得 2000 年第 26 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：2000\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：276 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W170mm × H245mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Rockin'on","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787133157570,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_012129_9516146b-6984-4f2a-9f60-4e48e696960f.jpg?v=1703930485"},{"product_id":"funiculi-funicla-photographs-1998-2003","title":"Funiculi Funicula Photographs 1998-2003","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e走路時我的眼睛故意失焦\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e在大家都準備好拍照之前按下快門 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我對要拍攝的照片沒有特定的預想。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我剛把底片裝好，就決定開始向外走。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e盡可能地嘗試捕捉我以前從未捕捉過的場景，伸展身體，稍微向上抬起眼睛。擺正我的姿勢。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片不能被文字束縛或取代，既不是有名字、訊息或情境的地點，或許，這些都不是。當然，它既不成為故事，也不成為文獻，甚至可能被人們遺忘。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但也許有必要去某個地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e嘗試著去一些我不知道的地方。但這就像是已經熟悉的部分的不同組合。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沿著這些街道行走，我有一種既視感，在縫隙中散佈著一些我不認識的面孔。我想它實際上可能是任何地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e走路時我的眼睛故意失焦。以便盡可能多的事物反映在視線中。這樣我就可以固定你的左右視力。讓我看起來很刺眼。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在某個特殊場合拍團體照時，我會在大家都準備好拍照之前按下快門，而事後我總是會因此受到責罵。有些人低著頭，或看向錯的方向，有些人可能正在與旁邊的人交談，或者可能朝這邊看並微笑。當然，在拍攝紀念照時，一個人這樣看著並微笑是正常的行為，但當其他人還沒有準備好時，一個人獨自這樣看著並微笑，就顯得最引人注目。那個人的行為多麼奇怪啊！\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有人提起一件我已經完全忘記的事，說，你以前就是這樣的人。就像擺放一些很久以前的寶藏。這很可能是真的，但相反，我表現出重鑄和重塑的自己，我不再是那樣了。但顯然，對於這種觀點來說，無論發生什麼變化，最初相同的東西都永遠被認為是不變的，這很珍貴。如果你沒有意識到某些事情已經變得完全不同，並且繼續保留和保護它，你不可能稱之為愛。已經沒有什麼珍貴的東西了。你也知道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那首我依稀記得的歌名，是任何人都喜歡的旋律。人們會認識到，但它曾經是意大利火山觀光鐵路的商業歌曲，這一事實可能不太為人所知。我第一次聽到這首歌可能是在小學運動會的時候。這是一首遊樂設施裡常播放的歡快歌曲，但一想到人們上去凝視火山口，我就感到不寒而栗，腦海中無法抹去微笑的人們的不恰當形象。我的一個曾經在某百貨公司當售貨員的朋友說，這首歌是公司內部緊急疏散的訊號。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在夏末秋初之間，我看到了火星。我見過很多次了。它在月亮旁邊發出黃色的光。令人難以置信的是，那光是從何時發出的，顯然是很久以前的事了。就算你心知肚明，又怎能真正理解那樣的時間呢？ 它可能比永恆更長久，但也可能只是一瞬間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: center;\"\u003e\n\u003ciframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/jOqr9wWxxF8?si=p5AU7p-2irw0sMjd\" title=\"YouTube video player\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：楢橋朝子 2003十月\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"蒼穹舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787144233154,"sku":"","price":1600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_014012_a81e5c43-4300-48a5-a963-4fd4d76fbdfd.jpg?v=1703930516"},{"product_id":"花嫁のアメリカ-歳月の風景1978-1998","title":"花嫁のアメリカ  歳月の風景 1978‐1998","description":"\u003ch2\u003e\u003cb\u003e代表那些被歷史折騰的無聲者的聲音\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e用攝影幫助人們恢復生命的榮譽\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在日本戰敗後的復興期，許多日本女性與佔領軍成員結婚，而後離開日本。這些被稱為「戰爭新娘」的日本女性，在太平洋戰爭中戰敗後，開始面對時代的不諒解。移居美國後，她們的道路坎坷，甚至被母國遺忘，但她們將這種消極局面轉變為積極，在日美之間發揮了「民間外交」的作用。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些女性透過在美國撫養孩子，以及與衣食住行有關的日常生活，將日本和美國聯繫在一起。如今，日本文化在美國，以壽司和俳句為代表的飲食和表達方式廣泛傳播，但在幕後，日本新娘扮演著重要角色。除了已經活躍在美國社會的移民二代所扮演的角色之外，新娘們還從基層層面，體現了國際化和跨文化交流，這對她們的母國日本來說是戰後的挑戰。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和 20 年前一樣，江成常夫再次體會到了已經成為祖母的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e新娘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的力量，以及她們在家庭和家譜中的重要性。日本戰敗已經過去 50 多年了，終於可以平靜地看見\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e新娘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e們贏得的生命榮耀了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在戰後半個世紀的時間裡，日本已經擺脫了追求富裕的消極昭和時代，忘記了那些奉獻於那個時代的老百姓的存在。江成常夫希望透過照片捕捉這些\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e新娘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e 20 多年來的生活，能夠幫助恢復她們的榮譽，並幫助我們記住昭和時代。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e江成常夫出生於 1936 年，神奈川県相模原市。1962年、東京經濟大學經濟系畢業。後先後任職於毎日新聞東京本社，毎日新聞社。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e離開報社工作後，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e江成常夫前往美國旅行，並\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在紐約停留了一年，之後回到日本，出版了攝影集《ニューヨークの百家族》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e美國的一百個家族\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1976 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e平凡社\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e），收錄了各個家庭的肖像，獲 1977 年日本写真協会新人賞；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978年，他再次來到美國，採訪居住在加州的日本戰時新娘，並在《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eアサヒカメラ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雜誌上連載\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e花嫁のアメリカ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《美國新娘》，1980 年) ，並獲得第 6 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e ( 1981 年 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1981 年，江成常夫訪問中國，在中國東北的舊滿洲國，拍攝了戰敗後被遺棄在中國的日本遺孤。在這本攝影集中，戰爭孤兒的話語與照片結合，展現了孤兒們的內在。同時，在《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e毎日グラフに\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雜誌上連載的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e百肖像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》於 1984 年作為同名攝影集出版，獲土門拳賞 ( 1985 年 )、1995 年出版的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eまぼろし国・満州\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e毎日芸術賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e江成常夫所有作品都涉及長期大規模的報道，需要極大的耐心與毅力。《花嫁のアメリカ 歳月の風景》是繼 1978 年之後，時隔 20 年重新拜訪當年拍攝的家庭，並將 20 年前後的影像，在對頁上並置，讓時間與歷史悠然訴說。秉持著「代表那些被歷史折騰的無聲者的聲音」的理念，這些題材都成為江成常夫一生紀錄的志業。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2000 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H268mm x W200mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：229 頁\u003c\/span\u003e","brand":"集英社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787159961794,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_015200_d6b64446-e6dd-4c24-8429-0479c3ddd232.jpg?v=1703930545"},{"product_id":"intimacy","title":"intimacy","description":"\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e它很耀眼，很可愛，同時又讓人懷念\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e不被社會放入框架的尋常的關係\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《intimacy》是從去年夏天到新夏天的一年記錄，從我認識我的現在男朋友開始，當時我們還不是情侶。在那裡，我們早上醒來，說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我還\u003cspan style=\"font-size: 12.0pt; line-height: 115%; font-family: '新細明體',serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-theme-font: minor-fareast; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-TW; mso-bidi-language: AR-SA;\"\u003e睏\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，然後一起吃麵包，刷牙，出去，休息一會兒，再一起散步，回家，吃飯，睡覺。兩個人的日常生活按照時間順序以單一錄像作品的形式記錄下來。簡單地說，我和我的男朋友可能被認為是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男同的情侶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，但我們就像其他情侶一樣在一起度過每一天，彼此深深地關心（儘管我們有時會吵架）。 對我來說，它很耀眼，很可愛，同時又讓人懷念。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森栄喜 2013年，第 39回的木村伊兵衛賞，獲獎感言如此說道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有別於森栄喜 2011年的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003etokyo boy alone\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e使用\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ePentax 6X7拍攝的東京年輕男性的肖像，《intimacy》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全部由 135 底片拍攝組成 (也許相機是出現在書中的那台 Contax T2 )，更輕易的介入日常，森栄喜本人也不時入鏡。然而除了短暫出現長袖羊毛衫，我們看不出一年四季的變化，反覆出現的餐盤，咖啡，咖啡潑灑在桌上，刮鬍子，刮破了下巴，還有衣櫃開了又關，一切都如此的非戲劇性，冷冽的色調，讓一切看起來是去情慾的。也許還有一人對另一方小心的凝視，細心的維持著親密的距離，森栄喜真正希望的，是能夠不被社會放入框架的尋常的關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森栄喜\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1976年出生於石川縣金澤市，2001年畢業於帕森斯藝術與設計大學攝影系。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e本來攝影只是輔助設計的一種手段，但當他越多接觸攝影，越對其感興趣，而轉換主修成攝影。畢業之後也曾到知名雜誌社如 Esquire 等擔任攝影助理工作大約兩年的時間，後成為自由攝影師。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2011出版\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003etokyo boy alone\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，2013年以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《intimacy》獲木村伊兵衛賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e書本設計：森大志郎\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版社：ナナロク社\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：2013年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e開本：A4変型（H188mm × W195mm）平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：264 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"ナナロク社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787175035074,"sku":"","price":1090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_184852_73b8f2aa-5fbb-47cb-9d60-7071aba02af8.jpg?v=1703930575"},{"product_id":"nude-hardcover","title":"Nude (hardcover)","description":"\u003ch2 data-mce-fragment=\"1\" class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e篠山紀信顛覆寫真審美的濫觴\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e揭開大眾「激寫」的黎明\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信的第一本攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》是，出版之時他年僅 27 歲，而山岸章二負責編輯製作，他在其中發揮的重要性完全不遜於篠山的攝影技術。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信以這本攝影集徹底改寫了所謂裸體模特兒的概念。在此之前，裸體模特兒的主流是豐乳肥臀的性感女性，但篠山拍攝了很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e普通女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。不僅是一般的美女，還有較年長的、不同身型和身高的女性，甚至包括女裝扮相的男人。相較於細江英公的《男人與女人》，篠山的影像畫面更加富於肉感。《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雖然與傳統的裸體寫真審美相去甚遠，但充滿視覺張力的波普感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種裸體寫真的概念，篠山紀信和山岸章二組合，於 1970 年出版的作品集《Nude》中推到了極致。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e死亡谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e章節是在美國廣袤開闊的沙漠地帶拍攝的，那裡有超越日本人想像的地貌和遼闊度。篠山紀信極大化景深及廣角，採用了強光影和極具張力的構圖，三個不同國籍的模特兒，招喚人們對於超現實未來的鄉愁；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透視\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節中使用 4 x 5 大畫幅相機，搭配 75mm 廣角鏡頭拍攝的大都會景象，與彩色的中途曝光 ( Solarization ) 處理技術下的裸體，達到結合的效果。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節，則是在公寓頂樓，停著的一輛計程車上，四個裸體的女人凝視著讀者，製造日常生活場景中的反差感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Nude》之後，篠山越發深化了對攝影媒材的研究。1974 年，篠山與中平卓馬共同創作了《決鬥寫真論》（朝日新聞社）。那段時期，篠山有時會為藝能雜誌《明星》（集英社）拍攝封面，另外也在週刊俱樂部雜誌《朝日俱樂部》擔任類似記者性質的工作，開始對大眾媒體有了認知，並連載了名為《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晴れた日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的系列作品。也正是從那個時候開始，篠山啟用了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個詞。1979 年，隨著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鄰家女孩也能成為海報模特\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的廣告語，篠山的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"135人の女ともだち\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/135%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%A5%B3%E3%81%A8%E3%82%82%E3%81%A0%E3%81%A1\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫・135人の女ともだち : 篠山紀信全撮影\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（小學館）轟動日本社會。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e編輯：山岸章二\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裝訂：細谷巌\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1970 \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e108 頁。圖，46 幅黑白；18 幅彩色\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H367×W263mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787188404418,"sku":"","price":2700.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_185417_612643bb-3987-467f-8fb1-b9932df1d918.jpg?v=1703930604"},{"product_id":"nude-softcover","title":"Nude (softcover)","description":"\u003ch2 class=\"item-author\"\u003e\u003cstrong\u003e篠山紀信顛覆寫真審美的濫觴\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e揭開大眾「激寫」的黎明\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信的第一本攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》是，出版之時他年僅 27 歲，而山岸章二負責編輯製作，他在其中發揮的重要性完全不遜於篠山的攝影技術。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信以這本攝影集徹底改寫了所謂裸體模特兒的概念。在此之前，裸體模特兒的主流是豐乳肥臀的性感女性，但篠山拍攝了很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e普通女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。不僅是一般的美女，還有較年長的、不同身型和身高的女性，甚至包括女裝扮相的男人。相較於細江英公的《男人與女人》，篠山的影像畫面更加富於肉感。《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e篠山紀信と28人のおんなたち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》雖然與傳統的裸體寫真審美相去甚遠，但充滿視覺張力的波普感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種裸體寫真的概念，篠山紀信和山岸章二組合，於 1970 年出版的作品集《Nude》中推到了極致。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e死亡谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e章節是在美國廣袤開闊的沙漠地帶拍攝的，那裡有超越日本人想像的地貌和遼闊度。篠山紀信極大化景深及廣角，採用了強光影和極具張力的構圖，三個不同國籍的模特兒，招喚人們對於超現實未來的鄉愁；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透視\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節中使用 4 x 5 大畫幅相機，搭配 75mm 廣角鏡頭拍攝的大都會景象，與彩色的中途曝光 ( Solarization ) 處理技術下的裸體，達到結合的效果。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的章節，則是在公寓頂樓，停著的一輛計程車上，四個裸體的女人凝視著讀者，製造日常生活場景中的反差感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Nude》之後，篠山越發深化了對攝影媒材的研究。1974 年，篠山與中平卓馬共同創作了《決鬥寫真論》（朝日新聞社）。那段時期，篠山有時會為藝能雜誌《明星》（集英社）拍攝封面，另外也在週刊俱樂部雜誌《朝日俱樂部》擔任類似記者性質的工作，開始對大眾媒體有了認知，並連載了名為《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e晴れた日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》的系列作品。也正是從那個時候開始，篠山啟用了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個詞。1979 年，隨著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鄰家女孩也能成為海報模特\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的廣告語，篠山的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"135人の女ともだち\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/135%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%A5%B3%E3%81%A8%E3%82%82%E3%81%A0%E3%81%A1\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e激寫・135人の女ともだち : 篠山紀信全撮影\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》（小學館）轟動日本社會。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e編輯：山岸章二\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裝訂：細谷巌\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1970 \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e108 頁。圖，46 幅黑白；18 幅彩色\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H367×W263mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"毎日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787194007746,"sku":"","price":1600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_195736_a590f3a0-5660-42ff-9e53-07a72b14095f.jpg?v=1703930630"},{"product_id":"台北","title":"台北","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e荒木経惟  Nobuyoshi Araki  1998\u003c\/h2\u003e\n\u003cbr\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787201020098,"sku":"","price":2670.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_200020_eb55bd2d-3068-445e-a39f-fdf10e41bff1.jpg?v=1703930667"},{"product_id":"roadside-japan-珍日本紀行","title":"ROADSIDE JAPAN 珍日本紀行","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e看似輕浮的趣味，都築卻有異常嚴肅的初衷\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e去過只有我們自己才瞭解的、合乎本性的生活\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「如果你不感興趣，它就不存在。」《ROADSIDE JAPAN》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一本旅遊指南，又不是一本旅遊指南。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《ROADSIDE JAPAN》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡，沒有美食的時尚訊息，也沒有 ig 上網紅景點帶來的浪漫氛圍。相反，日本的路邊街道充滿了粗俗、輕浮和連當地人都想忘記的不尋常的地方。它充滿了醜陋、獵奇的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不存在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e景點。珍寶館\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e ( 日本的性愛博物館 )\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、蠟像館、可疑的宗教景點、毫無意義的主題樂園……這張不化妝、凌亂的臉就是真實的日本。從從北海道到沖繩，超過 300 個日本B 級景點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1993 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年，都築響一無意中從朋友那裡得知\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本鄉下有大青蛙雕像等等怪玩東西\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，他對非都會地區的珍奇景點產生了濃厚興趣。他向二手車行的阿姨買了一輛二手馬自達，因為老闆開出來的時候擦撞到了，又折價只算他 10 萬日圓。單體破掉的汽車音響放著 Jimi Hendrix，都築響一的日本 B 級景點探尋之旅，一開就是五年。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e面對這些看似輕浮的趣味，都築卻有異常嚴肅的初衷。 他認為，這些奇特趣味的存在，建立在社會的開放性和包容性上，以及在精神層面可以忽略異質品味的餘裕，物質層面上來看，這些異質趣味的人，也必須要有財務上的富裕，才能蒐集材料，並騰出這麼大的空間。甚至，才會有願意付入場費的客人存在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尋找這些 B 級景點比\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都築響一\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e最初設想的還要困難異常。試想，如果你老家隔壁巷子是秘寶館，而你母親 20 年來不斷對你說「不准去那種地方」的話，它對你來說就跟不存在一樣。因此，當地人未必對他住的地方最瞭解。同時，東京雖然聚集了來自全國的人，問他們老家哪裡好玩，他們還是不會知道。因為他們正是認為老家無聊，才費盡千辛萬苦跑到東京。這也讓都築想告訴「東漂」的年輕人，不必需要接受主流媒體或高級知識份子硬塞過來的價值觀，去過只有我們自己才瞭解的、合乎本性的生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《ROADSIDE JAPAN》內以圖文並陳的方式介紹景點，但實際上他不是一本指南，而是圖鑑。他並沒有提供開放時間，聯繫電話，或門票票價的資訊，這些景點不是以地理區域，而是以主題類型作分類。這些主題類型至少包含：神佛、小人國、地獄與天堂、情色宇宙、動物王國、恐龍、雕像、自然科學、考古、歷史村落、娛樂、金礦、溫泉、佛教主題樂園、復古、童話、藝術、貝殼等等。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都築響一因為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《ROADSIDE JAPAN》而獲得1997第回\u003ca title=\"木村伊兵衛賞\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本書可能還與一系列廢墟 (宮本隆司\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003ca title=\"建築の黙示録\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\/products\/%E5%BB%BA%E7%AF%89%E3%81%AE%E9%BB%99%E7%A4%BA%E9%8C%B2\"\u003e建築の黙示録\u003c\/a\u003e》，1988；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e丸田祥三 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《棄景》，1993 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)、工廠 ( 畠山直哉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Lime Works》，1993\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e ) 有共同新地誌的特徵。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都築響一 1956年出生於東京。曾任《POPEYE》和《BRUTUS》雜誌編輯後，繼續在當代藝術、建築、攝影和設計等領域進行寫作和編輯。《TOKYO STYLE》(台版\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《日常東京》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) 於1993年出版（京都書院），紀錄了東京普通人的家居生活空間。1996 年出版的《ROADSIDE JAPAN：珍日本紀行》獲第23回\u003ca title=\"木村伊兵衛賞\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e；其他出版作品還有《\u003ca title=\"Nightmare in BANGKOK\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%83%8A%E3%82%A4%E3%83%88%E3%83%A1%E3%82%A2-%E3%82%A4%E3%83%B3-%E3%83%90%E3%83%B3%E3%82%B3%E3%82%AF\"\u003eNightmare in BANGKOK\u003c\/a\u003e》(2000) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003ca title=\"Satellite of LOVE\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/satellite-of-love\"\u003eSatellite of LOVE\u003c\/a\u003e》（2001）。\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1997年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：258mm × 26mm，435頁，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日語 \/ 英語\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"アスペクト","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787218944194,"sku":"","price":2090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_201947_c5e86100-7811-4364-8477-c3bd04a4e5bf.jpg?v=1703930695"},{"product_id":"tokyo-nude","title":"Tokyo Nude","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e自我毀滅又似曾相識的城市全景\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cstrong\u003e二十一世紀末   才能真正發現 Shinorama \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e的意義\u003c\/strong\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在雜誌上出現的許多 “Shinorama” ( 篠山紀信由 Shinoyama + Panorama 自創的辭，篠山全景 ) 圖像中，過往城市景觀照片一貫的活力，被華麗的馬戲團般的表演所取代。然而，在 1987 年、89 年和 90 年《朝日相機》一月號的《Tokyo Nude》系列中，攝影師對這座城市的熱愛繼續蔓延。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這一系列城市空間中的裸體，圖像上反映了篠山紀信自始堅持的主題，一種更新的發展。在這組照片中，中途曝光 ( Solarized ) 的彩色裸體是從空中拍攝的不斷增加的建築群中拍攝出來的，取自他的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列，該系列在《朝日相機》（1969 年10 月）上連載，並作為《\u003ca title=\"篠山紀信 NUDE\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/nude-hardcover\"\u003eNUDE\u003c\/a\u003e》一書的一部分。《Tokyo Nude》中經常引用的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈仙女たち\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e圖像，也清楚地體現了 \" Shinorama \" 的照片，該照片描繪了濱松町站後面十字路口，停著的一輛計程車上，四個裸體的人凝視著讀者。這些裸體是被拋入本已陌生的城市環境中的外星人，他們的作用是增強其人造性。比起血肉之軀的女性，篠山紀信的裸體讓人聯想到人體模型，在模型與真人模特兒一起出現的照片中，模型似乎比冷凝的真人更有生命力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當她們性感的身體與無機塑膠塗層的環境交纏時，她們成為這座大都市機制的部分。如果，東京開始像易碎的玻璃一樣粉碎，這些裸體也將同時遭受類似的命運。當鏡子被打碎時，連同鏡子中映出的形象粉碎。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了追蹤這一系列照片的拍攝過程，1988 年10 月初，我參加了篠山紀信的拍攝活動。他的 20 名員工中有 5 名模特兒、各種助理、化妝師和燈光師，我們在午夜東京一站一站移動：池袋的人生橫町，那裡 Sunshine Building 像墓碑一樣高聳；濱松町站後，天橋下方，沐浴在黃色鈉氣燈下；面對一條注入東京灣的運河的倉庫區；從新宿摩天大樓對面的公寓頂樓；葛西填海造鎮的一個大型集合住宅，發出的燈光就像絢麗的聖誕樹。魔術師篠山深入東京最黑暗的角落，在充滿災難性荒涼氣息的地方，製造出有機物與無機物的耦合物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那兩天叫喊的令人興奮的回憶仍然在我心中悸動。拍攝在一種教學氛圍中開始，每個人都小心翼翼地堅守自己的崗位。在確定了模特兒的姿勢、固定了燈光和曝光時間，並用拍立得照片測試過後，我們就準備好拍攝了。篠山紀信表示OK 後，空氣中瀰漫著如釋重負的感覺。每次拍攝結束時，藝術家都會變得更加愉快和健談，工作人員也會充滿歡樂的氣氛。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝完一個地點後，我們會開著車隊前往下一個地點，在東京夜疾馳。黑暗融化了白天我所習慣的城市的輪廓，有毒的人造光使它變得怪異和畸形。馳騁在高速公路上，錯綜複雜的神經網路，穿過隧道，穿過橋樑，讓我感覺自己好像在一個巨人的子宮裡。這種感覺，被東京自己在我們周圍洶湧澎湃的感覺取代，就像《馬克白》中的黑森林一樣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當我們到達這座迅速變異的城市中心時，我們來到了一片發黴且潮濕的空間。 這一幕，充滿了死亡的氣息，一意要自我毀滅；它甚至沒有夜晚深沉黑暗的碎片，只是一個充滿人造光的皮層。當穿過這個空間時，不協調的感覺很快就消失了，我的感知也被環境同化了。同時，一股奇怪的懷舊情緒席捲了我，讓我有一種強烈的似曾相識的感覺，彷彿以前來過這個地方。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當然，城市夜晚的全景影像，已經預先透過電視和影音媒體輸入到了我的大腦。然而，那天晚上似曾相識的感覺，可能是來自對未來的記憶：我眼前的一切將成為我的子孫們的主要風景。 Shinorama，篠山紀信精心建造的裝置，讓我看到了這個景色。這段記憶已經逐漸開始成長、成形。然而，我們可能還得再等一百年，直到二十一世紀末，才能真正發現 ” Shinorama ” 照片背後的意義。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\" style=\"text-align: right;\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e節錄原文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1990\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H370mm × W265mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e言語：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787231363266,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_204635_91babebd-583a-4e7b-9b0f-0b2509d89b06.jpg?v=1703930726"},{"product_id":"建築の黙示録","title":"建築の黙示録","description":"\u003ch2 class=\"item-author\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e宮本隆司  Ryuji Miyamoto  1991\u003c\/h2\u003e","brand":"平凡社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787238015170,"sku":"","price":1600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_205939_434dfbe8-12bd-47f8-9125-aed09d7b8f6e.jpg?v=1703930761"},{"product_id":"東松照明作品集-さくら-桜-サクラ66","title":"東松照明作品集　さくら・桜・サクラ","description":"\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e東松照明 1930 年出生於\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%84%9B%E7%9F%A5%E6%9B%BC%E9%99%80%E7%BE%85\" title=\"愛知曼陀羅\"\u003e愛知縣\u003c\/a\u003e，名古屋市。一生都在拍攝戰後日本的整個情況。15 歲戰爭結束後，他作為學生開始攝影，此後主要關注日本的美軍基地、原子彈爆炸地點\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%95%B7%E5%B4%8E-11-02-1945%E5%B9%B48%E6%9C%889%E6%97%A5\" title=\"長崎\u0026lt;11:02\u0026gt;1945年8月9日\"\u003e長崎\u003c\/a\u003e、回歸日本前後的\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E3%81%AE%E7%BE%8E-%E5%85%89%E3%82%8B%E9%A2%A8-%E6%B2%96%E7%B8%84-%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\" title=\"光る風-沖縄 東松照明\"\u003e沖繩\u003c\/a\u003e、遍布全國的櫻花等，還有\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%BB%83%E5%9C%92-%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E%E4%BD%9C%E5%93%81%E9%9B%86\" title=\"廃園 : 東松照明作品集\"\u003e廢墟\u003c\/a\u003e看起來像新生命形式的無機物體… …。他的作品中繼續充滿了象徵時代的符號。然而，這主題的選擇，並不意味著是基於強烈的社會議題意識，相反，拍攝更多是受到個人環境和興趣的驅動，其結果是日本在過去半個多世紀，或更長時間裡的生活方式，生動地反映在底片上。縱觀他龐大的作品，可以毫不誇張地說，東松照明的作品，包含了當代日本攝影表達的所有來源。確實不愧是「巨星」。\u003c\/p\u003e","brand":"ブレーンセンター","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793184391362,"sku":"","price":690.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_211027_61153722-654a-4005-8f69-95ad519447f6.jpg?v=1703930865"},{"product_id":"decotora","title":"DECOTORA","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003eDekotora 是每位司機自豪感的表達\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e瀕臨滅絕的浮誇裝飾卡車\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在日本，有一種名為 Dekotora ( デコトラ ) 的長途卡車，全車都裝有閃爍的霓虹燈，貨櫃上還用噴漆噴上生動的畫。在70年代末，電影《トラック野郎》( 卡車野狼 ) 熱映後，Dekotora 就湧現於日本各地，但由於後續法規的限制，成為瀕臨滅絕的物種。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/flyer_1_480x480.jpg?v=1711468983\" alt=\"\" style=\"margin-bottom: 16px; float: none; display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《DECOTORA 》一書的作者田附勝說到：「1998 年夏天，我開始拍攝 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eDekotora\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e 的照片。當拍攝越多，越常和司機交流，我發現他們大多個性認真。為什麼卡車司機們那麼敬業、那麼認真，甚至看起來與他們的華而不實的卡車格格不入，把自己的卡車裝飾得如此招搖？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田附勝開始思考，如果只是一職強調卡車的外在裝飾，去呈現視覺體驗，那最終的作品，就只是 Dekotora 的檔案照， 田附勝還希望可以讓人們一睹卡車司機的生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一位很友善的司機告訴\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田附勝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一開始，我並不喜歡這份工作。但我必須熱愛我的工作才能生活，所以我開始裝飾我的卡車。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們的工作艱辛而孤獨，有時他們會離開家一個多星期，睡在卡車裡。長途駕駛存在身故的風險，但他們永遠無法得到相應的報酬。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田附勝認為：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果沒有自豪感，他們就無法繼續行駛。我認為 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eDekotora\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e 是每位司機自豪感的表達。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田附勝於 1974 年出生於日本富山縣。從 1998 年開始的九年裡，他持續拍攝 Dekotora 及其司機，並於 2007 年出版了首部攝影集《DECOTORA》（Little More）；2011 年出版的攝影集《東北》獲第 37 回木村伊兵衛賞；2015 年，他在青森縣八戶市出版了《\u003ca title=\"魚人 田附勝\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%AD%9A%E4%BA%BA\"\u003e魚人\u003c\/a\u003e》（T\u0026amp;M Projects），講述了一位住在海邊的漁民和地震後俄勒岡州被沖上岸的鳥居的故事，並參加了 2016 愛知三年展。 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2007\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W232mm x H290mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：116 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793218896066,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_212326_c48c5dad-f5b6-412f-a813-0fb572480180.jpg?v=1703930984"},{"product_id":"度九層","title":"度九層","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e象徵命運的貝多芬死亡面具    如同墳墓的一口井\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e兩位藝術家創造音樂與影像共同的語言\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從自己獨立出版的《MAP》獲得2002年木村伊兵衛賞之後，進一步與合作的設計師町口覚共同創造了「対照」品牌 (Match and Company)，「対照」發行的第11號作品《パイロン》(Pylon) ,12號《ラレー》(Rarry) ,和本書第13號《度九層》，三本為一個小系列，限量700冊；三冊都是純白封面\/封底，印上乾淨的字體，內頁照片是傳統留白邊的形式，置於對頁的右側。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"float: left;\" height=\"208\" width=\"187\" alt=\"佐內正史 pylon\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/Pylon_240x240.jpg?v=1708434082\"\u003e\u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"float: left;\" height=\"209\" width=\"188\" alt=\"佐內正史\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/rarry_240x240.jpg?v=1708434118\"\u003e\u003cimg data-mce-fragment=\"1\" style=\"float: left;\" height=\"208\" width=\"188\" alt=\"佐內正史\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/33ff21321f3fd1250f4d308fd4671d5b_240x240.jpg?v=1708434162\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e同時，早在1998年佐內出道初期，便與音樂人中村一義合作，拍攝其專輯\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e金字塔\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e封面以來，兩人持續究音樂專輯美術持續合作。2012為慶祝中村一義久違10年的新專輯，「対音楽」，而繼續合作的概念攝影集，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《度九層》也來自於原音樂專輯名稱\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e怒九想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。攝影集中，包含了出現在音樂MV中，象徵命運的貝多芬死亡面具，中村的肖像，如同墳墓的一口井，兩位藝術家嘗試創造一個音樂與影像共同的語言。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003ciframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uj76iXkXBQ4?si=YhX2nCvABQkrUVMi\" title=\"YouTube video player\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MATCH and Company Co., Ltd.","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793238753474,"sku":"","price":845.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_224206_be0c8a95-f626-4e2b-83d3-19064075b9e9.jpg?v=1703931096"},{"product_id":"海鳴りの風景","title":"海鳴りの風景","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e現代日本人將在那裡看到他們曾經擁有的美好生活\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e植田正治攝影風\u003cb\u003e格\u003c\/b\u003e的起點\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的攝影出自對自然的愛慕，一心一意希望將自然之心化為自己內心拍攝下來。時刻變化的四季風情觸 動我的詩情，或山、或川、或海、或田園風景、或人,在其中以自我發現自然情感，在感動中極盡一生 之力攝影。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—前言《塩谷定好名作集》一九七五年。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好出生於 1891 年，一直在鳥取縣赤崎市進行攝影。他的作品是使用一種1912 年柯達推出的袖珍相機 \" \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eVest Pocket Kodak \" ，在日本被暱稱為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e貝斯單\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，這種相機使用的是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸為4 x 6.5mm 的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e127膠捲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。基於部分技術以及審美的原因，他會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去掉起到光圈作用的遮光罩，讓更多光線進入，因此影像會出現像差而看起來處於柔焦狀態。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好是畫意主義攝影的代表，拍攝對象包括肖像、風景、靜物和街拍，和他約莫同時代的畫意攝影家，包含美國的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e愛德華·史泰欽 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(Edward Steichen，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1879 —1973\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)，和日本的野島康三 ( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eYasuzo Nojima，1889-1964 ) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。塩谷溫暖風格植根於風土，捕捉了四個季節的特徵。現代日本人將在那裡看到他們曾經擁有的、已經失去的平靜美好的生活。一輩子也都在故鄉鳥取拍攝的攝影師\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\" title=\"植田正治\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e ( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eUeda Shoji，1913-2000 )，也是從\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塩谷定好的風格為起點，逐漸走向日本的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現代攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《海鳴りの風景》收集了塩谷定好生前的傑作，是塩谷生前唯二出版的作品。同樣有趣的是\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\" title=\"植田正治\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e與塩谷定好的圓桌討論記錄，也與影像一起出版。現在比較一下，在過去相機和感光材料還不發達的時候，我們為了創造獨特的表達方式付出了多少努力和聰明才智。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年： \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e1984年 (昭和59年)\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H207mm x W293mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e頁數：128 頁，95幅相片\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Nikkor Club","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793261002946,"sku":"","price":600.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_225808_2c24d6e0-d10d-4dc2-bc98-75725cbae9fa.jpg?v=1703931126"},{"product_id":"eden","title":"Eden","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「照片是幻覺」\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e被乾燥的閃光燈或陽光的指尖點燃  從現實滑向幻想\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「隨著時間的流逝，只是孤獨…」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e評須田一政的《Eden》---\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%80%AC%E6%88%B6%E6%AD%A3%E4%BA%BA\" title=\"瀬戶正人\"\u003e瀨戶正人\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒有人知道伊甸園在哪裡。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田一政也不知道。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當相機快門釋放的那一刻，微小的光粒子躍入底片室的黑暗中。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在這裡，它們仍然被困在膠片的乳劑中。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一直以來，生活在現實世界的攝影師都能感覺到他與即將成為照片的潛像一起存在。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在漫長的沉默中度過的孤獨時光……\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田先生說，這對他來說就是「Eden」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片只能捕捉可見的東西。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而，攝影師可以透過聆聽無形的寂靜來思考暗箱內的事物。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e離開現實，人們渴望讓不切實際、越難以想像的幻想變得可見。 \u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e距離越遠，想要到達的慾望就越強烈；越不可見，凝視這深淵的慾望就越強烈。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我總是問我遇到的攝影師一些問題。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影對你來說是什麼？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有些人回答說「我眼睛的慾望」或「生命的慾望」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e其他人告訴我，他們感興趣的是「生命的證據」或「記憶」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我遇到過一些畢生致力於攝影的人，他們簡單地告訴我，攝影「只是一種消磨時間的方式」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e許多人將攝影融入生活，渴望以一種方式讓現實變得更生動。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但須田卻說了不同的話。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片是幻覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我認為他的意思是不可避免的，必須準確地拍攝我們世界的原始現實，照片就會變成「幻覺」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田給人的印像是他不太談論攝影，但當我想起來，在我們一起處理他的眾多展覽和攝影集的所有時間裡，攝影是他唯一談論的事情。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e清晨的漆黑一片中，他開車離開千葉的家，須田在開往銀座的首班車前抵達，街上空無一人。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e陽光映照在櫥窗裡，開始照射在街對面的建築物上。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……玻璃後面的人體模型看起來很性感，\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管她不會在黑白影像中出現。清晨的陽光將她潔白的肌膚染成了紅色…\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有一瞬間，我相機的閃光燈把這個場景抹掉了，就好像它不存在一樣。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……那雙乳白色的腿，胸部、纖細的手指，都是可以任意擺弄的部位……\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e深夜，須田經常獨自開車繞千葉縣房總半島轉一圈，累了就在車上睡覺。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……有一次，當我醒來時，我被透過擋風玻璃看到的星空嚇了一跳。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那一刻，我決定拍一張照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我只知道我需要一個三腳架和長時間曝光——沒有預測是件好事。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有時您不知道會出現什麼。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這裡不再是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e房總 (Boso) 半島\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，而是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e妄想 ( Moso ) 半島\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，是須田自己的地方。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有些東西你可以看到；有些則不可見——可能存在也可能不存在的東西。這些東西，當被須田的相機捕捉到，被乾燥的閃光燈或陽光的指尖點燃，是從現實滑向幻想的照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一旦你察覺到這種轉變，你很快就會回到現實，意識到它的忽視。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一種難以言喻的感覺正在蔓延。這才是攝影的真正特色。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田心愛的徠卡 M5 裡還剩下一卷底片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我沖洗後發現他已經拍了十張。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在最後一幀中，我看到了天空。 這是須田一政的最後一張照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他在去世前六個月左右拍攝了這張照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這時候，他一定瞥見了「Eden」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他會像往常一樣在房總半島旅行並拍照。颱風過後的一天，天空呈現出超凡脫俗的景象，夏日的白雲與秋天透明的縷縷雲彩交織在一起。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他怎麼也沒想到，這會是他最後一張照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒有人能看到他們的最後一張照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒有攝影師能夠在臨終前沖洗、列印和查看他們的最終照片。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們知道明天總有照片要拍。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「Eden」\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田從未讓他捕捉到的迷人景象溜走。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和他的觀眾一樣，攝影師本人也被他的照片所擁有的神秘感所吸引。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他對突然出現的暫時天堂著迷。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e它們就像海市蜃樓一樣，被他在黑暗中閃光的殘影所吸引。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e須田桑想把自己淹沒在攝影的海洋裡——那一刻的幸福就是「時間」本身。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那麼，「Eden」不僅僅是攝影所必需的通常的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e時間和地點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但也許是「須田一政的時光」。\u003c\/span\u003e \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2020 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H250mm x W250mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：130 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文、英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Place M","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793270177986,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_231627_7a370b16-85cb-4992-8342-f057fc20e6d1.jpg?v=1703931163"},{"product_id":"廃園-東松照明作品集","title":"廃園 : 東松照明作品集","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e在廢墟中過去現在和未來融合在一起\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e廢墟讓我們回到生動的現象世界\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東松照明的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很美：被炸彈爆炸摧毀的浦上天主堂；光與暗共存的豐川海軍工廠遺跡；廣島產業會館的廢墟，廢墟周圍懸掛著光冠，就像花朵一樣； 被雨、風和指甲損壞的沖繩破爛的 5 x 5 公分護照照片：伊勢灣被颱風沖走的房屋的新鮮殘骸；多摩藝術學園戰後寧靜的廢墟；一張褪色、剝落的廢棄足尾銅山的舊地圖——東松照明注視的所有\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都非常美麗。人們感覺好像暫時正在觀看一塊漂浮在深藍色宇宙中的方形彩色玻璃，人們不得不問自己「廢墟」難道不是最好的攝影主題？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在廢墟中，時間並不像平常那樣直線前進，時而停止，有時倒退，這三個時態同時存在，或是微妙地混合在一起。這三個時態連結在一起，正是廢墟照片的特殊性。它意味著可以對時間的位置，和空間的深度進行蒙太奇和隱喻，這是超越自由而準確地捕捉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的一瞬間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e體現了創造與毀滅、瘋狂與正常、瘋狂與正常之間的縫隙。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在面對東松照明的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟視野\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e變得獨立於與長崎、沖繩、三澤、橫須賀等戰後日本歷史的碎片，他將時間的流逝託付給了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e廢墟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。材料的變化，被限制在他的照片中，並記錄冒險和記憶之間一瞬的強度。這是由持續不斷的強烈歷史意識所維持的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這並不是對傳統新聞攝影的否定，而是東松照明以更廣泛、更困難、更頑強的形式進行了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e報導攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e紀實攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。通過破壞我們關於廢墟想像的力量，東松照明的攝影讓\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e變得生動透明。廢墟與現實耦合，打破當下空間規律，大膽蔓延，放大生命的節拍。一個融化的啤酒瓶，看起來好似無機的正在變成有機物；螺絲、彈簧和鐵環在黑暗中散落一地；衰敗的青蛙殘骸，正與沙塵野草合為一體；一個垃圾場，大量的空罐頭在陰暗的無人居住的地下室堆疊：這些東西不允許觀眾全神貫注於\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的風景\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，而是讓他回到一個生動的現象世界，使他認識到一種透過觀察現實來覺察當下，以及一種為當下做好準備的方法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e它不是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e戰後日本歷史的濃縮\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，而是生動而豐富的透視記錄，記錄了東松照明對持續生活在日本的直觀反應。它迫使我們重新思考並捕捉身在日本的感覺。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e---伊藤俊治\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《廃園》是藝術史學者，藝術評論家伊藤俊治編輯的作品，包含了東松照明從 1959 至 1983 年，拍攝關於廢墟的作品。這些作品來自於東松照命最重要的一些作品，包含《11:02 Nagasaki》、《家》、《I am a King》、《太陽の鉛筆》等 80 幅圖。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東松照明 1930 年出生於愛知縣，名古屋市。曾榮獲日本寫真批評家協會新人賞 ( 1958年 )、日本寫真批評家協會作家賞 ( 1961年 )、每日藝術賞 ( 1976年 )、藝術選獎文部大臣賞 ( 1976年 )、紫綬褒章 ( 1995年 ) 、日本寫真協會功勞賞 ( 2004年 ) 等。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2010 年，東松照明永久移居沖繩，並在那裡舉辦了他生前最後一次展覽，2012 年 12 月 14 日，因肺炎去世。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1987\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H258mm x W210mm，平裝附透明塑膠書封\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：105頁，80幅圖\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文 \/ 英文 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"PARCO","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793283973314,"sku":"","price":2200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_180859_62728897-f68d-4a35-989e-494c045cf8a4.jpg?v=1703931196"},{"product_id":"三里塚-成田闘争の記憶","title":"三里塚 : 成田闘争の記憶","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e這場實質上已經失敗的抗爭\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e40 年間，仍然在三留理男的心中持續著\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e據說，三里塚的農民最初是在 1966 年 6 月從報紙報道中得知該地區將成為新機場的選址。 在此之前，諸如\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e富裡、霞浦湖、木更津附近和羽田擴建\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e之類的名稱已經被討論為可能的地點選擇，但三里塚甚至沒有被提及。 他們誰都沒有做錯什麼，但在沒有任何解釋和諮詢的情況下，他們突然被告知\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e離開家園，交出耕地\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e如果你受到這樣的對待，即使這對國家很重要，你也無法屈服。 他們覺得自己沒有被當作人對待。 換句話說，農民們認為他們從一開始就被當作昆蟲對待，並將繼續如此，這是他們反對機場的根源。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」——\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e三留理男\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在三留理男 1971 年首度出版，具有長遠影響力的抗爭攝影書《三里塚燃える北総台地》，之後的近 40 年，三留理男在這本《三里塚 : 成田闘争の記憶》，加入了部分 1971 年以後拍攝的照片，並進行了重新編排。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e以今日的眼光，回頭看當時為了新建成田機場，而造成的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e公平正義\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e問題，似乎是比較好理解的。但如果回到 20 世紀 60 年代和 70 年代，日本的抗爭文化脈絡，其中部分抗議是針對美國的。日本的左派，以及一些極右派民族主義者，都強烈反美。。越戰當然是一個主要問題，但更接近實際的是美國在日本的軍事存在以及各種日美「合作」安保條約的問題。成田機場抗議不僅是最激烈的抗議之一，也是最久的抗議之一，自 1965 年以來持續了近十年，抗議失去肥沃土地的民族主義農民與學生\/工會派系之間不可思議的聯盟，他相信新機場將被美軍用作越南的中轉站。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e三留理男記錄了 1966 年至 1971 年間三里塚抗爭運動的頂峰時期，他以一張女人的臉開始，沒有意外的話，是農民的妻子，女人是焦慮的，但表情堅定，頭上裹著寫有標語的頭巾。電影運鏡般的視覺語言，貫穿了整本書，有時抗爭的場面，可能涉及 20,000 名抗議者面對 30,000 名防暴警察。他還描繪了三里塚抗爭者建造的臨時堡壘——用木頭、廢金屬、鐵皮建造的塔樓和護欄。甚至是秘密地下坑道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我又不是沒搭過國際航班。自 1980 年代以來，我有很多海外報導的機會，但都是從我居住的東京乘坐新幹線，或國內航班到大阪和名古屋機場，然後乘坐國際航班，當我回國時，則是反方向執行這種接駁。雖然沒有統計詳細情況，但我相信在過去的 40 年裡，我已經使用這條路線往返日本和外國200多次。這就是為什麼我從未進入或使用過成田機場。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e這場實質上已經失敗的抗爭，在 40 年間，仍然在三留理男的心中持續著。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e三留理男 1938年出生。新聞攝影師。從日本大學藝術學院退學。在學生時期，他出版了一本寫真集《小児マヒの記録》（小兒麻痺記錄，法政大学出版局，1961 年）。此後，他繼續以亞洲和非洲為中心進行報道，並透過包括 1982 年的《国境を越えた子供たち》( 跨越國界的兒童，集英社 ) 在內的一系列作品，向世界廣泛傳達第三世界邊境線的情況，而獲 1982 年第一回土門拳賞；1997 年，他以《辺境の民――アジアの近代化と少数民族》( 邊疆的人們：亞洲現代化與少數民族，弘文堂 ) 獲得第 9 回\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e每日新聞\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e亞太獎特別賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2008 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H264mm x W220mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：127 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"新泉社","offers":[{"title":"Default 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400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還經常流著口水\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e直接地將生命活動的狀態表露出來。尚未定型且各種資訊表現在臉上的生物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這就是幼童。也許 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTakashi Homma \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是被這樣的表面性所吸引\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才本能地近距離進行拍攝吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e由於兒童身上完全沒有戒備的跡象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以可能會覺得他要花相當長的時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e互相熟悉了之後才拍攝的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實際情況卻恰恰相反\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，Takashi Homma \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的拍攝快得驚人。他用的是 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4×5 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的大畫幅相機。這是在學校郊遊的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照相師傅扛的那種帶三腳架的大型照相機\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e操作起來並不方便\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而且因為用的是頁式膠捲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以不能像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e135\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相機那樣連拍。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以前我曾經見過他在郊外拍攝的情景\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e氣喘吁吁地扛著安了三腳架的照相機走過去\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e站在自己覺得對的位置上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e按一兩下快門\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e真的就是一個非常鎮定敏捷的行為。給模特拍照也是如此。他還說道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為此還曾經被對方失望地問「已經結束了嗎」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過他的拍攝方法與邊聊邊拍的\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E8%8D%92%E6%9C%A8%E7%B6%93%E6%83%9F\" title=\"荒木經惟\"\u003e荒木經惟\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E7%AF%A0%E5%B1%B1%E7%B4%80%E4%BF%A1\" title=\"篠山紀信\"\u003e篠山紀信\u003c\/a\u003e是完全不同的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即便是給孩子拍照的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也不和孩子說話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不會吸引他們的視線\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當孩子不經意間將目光投向那個不熟悉的照相機的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他便精准地將那個瞬間捕捉下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e僅此而已。正是這種無情的態度決定了他的影像特徵。一般情況下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我們總覺得只有花時間和對方交流才能拍出好的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但他的做法就是對這種觀念的反證。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTakashi Homma \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所拍攝的兒童照片裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是看不到笑容的。而是以捕捉孩子呆滯的、有點不安的表情的照片居多。因為這些照片裡沒有純潔真摯的表情、天真無邪的笑容等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不是大人們想看的那種兒童的樣子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以讓人過目難忘、注意有加。小狗的照片中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有同樣的感覺。雖然我覺得那個系列是雜誌的專題\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是那些照片看起來就像是狗自已拍攝的似的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e非常神奇\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e打破了動物攝影的固定模式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e居然能做到這一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實在令人訝異。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e…….\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就如前文所述\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003eTakashi Homma \u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對攝影的立場是始終不變的。照片所拍攝的是事物的表面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e過去\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e未來、思想、記憶等不在表面上呈現的東西是拍不了的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這就是他一直以來通過攝影所要表達的觀點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這一點從他給攝影集命名的方法中也可以看出來。《babyland》、《Tokyo Teens》、《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTOKYO SUBURBIA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eNEW TOKYO STANDARD\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、《東京の子供》、《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/new-waves-2000-2013\" title=\"new waves\"\u003eNEW WAVES\u003c\/a\u003e》、《Tokyo and My Daughter》、《Trails》等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e選擇的都是攝影記者使用的那種寫實性標題。同一代攝影家大森克己的第一本攝影集———《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/very-special-love\" title=\"very special love\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eVery Special Love\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e趣味完全不同\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和佐內正史的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%9F%E3%81%8D%E3%81%A6%E3%81%84%E3%82%8B\" title=\"生きている\"\u003e生きている\u003c\/a\u003e》、藤代冥砂的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89-%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89-%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89\" title=\"ライド ライド ライド\"\u003eライド ライド ライド\u003c\/a\u003e》、長島有裡枝的《有里枝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(YURIE NAGASHIMA)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、大橋仁的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%9B%AE%E3%81%AE%E3%81%BE%E3%81%88%E3%81%AE%E3%81%A4%E3%81%A5%E3%81%8D\" title=\"目のまえのつづき\"\u003e目のまえのつづき\u003c\/a\u003e》等等相比\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那種差別也非常明顯的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不僅是與物件之間的距離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對語言也是隔著一根線\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並表現出不打算跨越這條線的態度。標題是為了概括所拍攝物件的一個符號\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e除此之外不再賦予其他意義\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並保持與攝影同樣的距離感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTakashi Homma ， 1962年出生東京，在日本大学藝術学部写真学科學習期間，加入廣告製作公司Light Publicity；1991 年他離開了工作 6 年的 Light Publicity，移居英國，應 iD 藝術總監 Terry Jones 的要求，他拍攝了四期 iD Japan 的封面，並往返於東京和倫敦之間。1995 年出版首本攝影集《Babyland》( Little More )；拍攝冰島無個性化，冷漠市郊建築空間的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"Hyper Ballad：Icelandic Suburban Landscapes\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/hyper-ballad-icelandic-suburban-landscapes\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHYPER BALLAD: Iceland Suburban Landscapes\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1999 年獲得第 24 回\u003ca title=\"木村伊兵衛賞\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTOKYO SUBURBIA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1997 年，SWITCH ) 打下基礎；2010 年起任東京造形大学大学院客座教授；2014 至 2015 年間，與 POST 合作的攝影家書籍企劃，包含《\u003ca title=\"NINE SWIMMING POOLS AND A BROKEN I PHONE\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/nine-swimming-pools-and-a-broken-i-phone\"\u003eNine Swimming Pools And A Broken I Phone\u003c\/a\u003e》( 2014 年，POST)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"VARIOUS COVERED AUTOMOBILES AND SNOW\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/various-covered-automobiles-and-snow\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eVARIOUS COVERED AUTOMOBILES AND SNOW\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 2015 年，POST) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eTHIRTYFOUR PARKING LOTS\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 2015 年，POST )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2001\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H250mm x W250mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：88 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793419731138,"sku":"","price":1190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_203022_981aeab4-a1bc-4f6c-ba45-bdc7a6d71762.jpg?v=1703931273"},{"product_id":"公園","title":"The Park","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e名義上是一本軟核偷窺指南\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e完美地捕捉了艱難的大都市中的孤獨、悲傷和絕望\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管許多國家都生產\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e軟核色情寫真集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003esoft- core pornographic photobooks\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，但在日本，這個行業似乎比世界其他地區更加發達，也更加融入主流文化。在那裡出版的大量軟核書籍（隨著可接受性的界限變化，有些比其他書籍「更硬」）大多沒有什麼意思，只是發揮其正常功能，但有些書超越了這一點，提供了了解日本社會間接但引人入勝的洞察。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e其中之一就是《The Park》。這部作品抽象且有些含糊的性質並沒有引起有關性愛描繪的爭議，但它確實產生了一系列有關偷窺、隱私和跟蹤的問題。儘管影像的偷窺本質反映了正在發生的事情以及它的記錄方式，但它確實被認為是一本關於性行為的紀實攝影，而不是一本性愛作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了製作這本書，吉行走訪了東京的新宿和代代木公園，這兩個公園都因夜間性愛而臭名昭彰，並用紅外線閃光燈拍攝了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e進行中的事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，這使他能夠在黑暗中拍攝影像，而不因使用閃光燈被發現。處理這些似乎是半公開，偷窺狂的觀眾比實際參與性愛的人要多，被稱為「打野戰」的題材，你也可以推測使用紅外線閃光燈的原因，與其說是為了藏匿，更多的是為了產生相當脆弱、不確定的審美。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e本書分為三個部分——首先是異性戀性愛，其次是同志約炮，最後是從「情趣酒店」中播放的色情影片中提取的劇照。隨著書的進展，一切都變得不那麼具體，直到最終的圖像幾乎完全抽象，描繪了這種性愛邂逅的匿名性。《The Park》採用粗糙的凹版印刷，名義上是一本軟核偷窺指南，卻缺乏挑逗。反之，它是一部精彩的社會紀實攝影，完美地捕捉了在東京這樣一個艱難的大都市中，性或人際關係中經常出現的孤獨、悲傷和絕望。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e譯自《The Photobook：A History》( volume II ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/p\u003e","brand":"Hatje Cantz","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793439719618,"sku":"","price":4980.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_204216_4815dc93-0824-449f-999f-c61eecb20e78.jpg?v=1703931315"},{"product_id":"身延山-七面山-法華信仰の聖地","title":"身延山・七面山　法華信仰の聖地","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e從乍暖的垂枝櫻花樹到嚴寒季節水行儀式内\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e藤正敏紀錄法華聖地的傳統儀式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從 JR 靜岡站，然後轉乘 JR 東海道本線前往富士山站。由此再搭乘 JR 身延線前往身延站，就來到身延山的山腳下。從山腳下徒步出發，沿著古老的朝聖之路前行，穿過巨大的三門，然後攀登陡峭的 287 級臺階，最終抵達身延山久遠寺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山久遠寺建於西元 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1274 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是日本最大的寺院之一，走過一段陡峭的石階，便會進入主寺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e久遠寺祖師堂旁的垂枝櫻花樹因被用作旅遊海報而聞名，它在四月初開花，吸引了來自全國各地的許多信徒；背景中的八角形建築是御真骨堂，裡面安放著依循\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《法華經》的佛教\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日蓮宗派之聖人的遺骸。御真骨堂建於明治十四年 ( 1881 )，死者的真實遺骸供奉在中央的寶箱中，由工匠大師後藤祐乗製作的鑲有金銀的四大天王守護著。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在嚴寒季節，從 11 月 1 日到 2 月 10 日的百日內，身延山短大和高中的學生志工，將在久遠寺院內進行為期 100 天的水行儀式。水行遵循適當的禮節，一邊用水澆在身上，一邊念誦「水行勘文」。 首先，洗淨頭、臉、口、手、腰、腳，然後謙卑地說：「南無佛、南無法、南無僧、南無本師釋迦摩尼佛、南無一乘妙法蓮華経、南無末法大導師日蓮大菩薩、南無法華守護諸菩薩.....」大聲念誦水行勘文，聲音彷彿從腹部深處發出。一天結束時，他們站起來，把桶裡的水倒在頭上，嘴裡念叨著：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e峰浴應穢、 香新净衣。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e節分\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e祭祀時，大批僧人用木劍進行祈福儀式，將祝福傳送到外面的撒豆處，但就在撒豆之前，赤鬼和青鬼穿過了門外。轄區並下降到城鎮......。這些儀式都被日本的攝影師，也是民俗學家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所記錄了下來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身延山山頂的攀登之旅在久遠寺主寺之後才算真正開始，那裡遍佈古老的墓地、廟宇和神社。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沿著從身延山到七面山的兩日健行路線前行，人們不僅可觀賞沿途的美景，還可遠眺富士山和日本南阿爾卑斯山脈的壯麗景色。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏 1938 年出生於東京。他畢業於早稻田大學應用化學專業。對日本民俗傳統的濃厚興趣促使他從事攝影事業。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1966年，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e内藤正敏\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲得\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日本写真批評家協会新人賞\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他對東北地區民族風俗的研究成為他 1970 年代系列作品《婆 : 東北の民間信仰》的焦點。内藤正敏用極其逼近的鏡頭，拍攝到這些女薩滿正在慶祝死亡。他們透過舉行儀式和通宵跳舞來喚起死者的靈魂來哀悼死者。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1974年參加 MoMA 由 John Szarkowski 策展的「新日本攝影」（New Japanese Photograpny），與\u003ca title=\"土門拳\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%9C%9F%E9%96%80%E6%8B%B3\"\u003e土門拳\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"森山大道\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"細江英公\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"深瀨昌久\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%B7%B1%E7%80%A8%E6%98%8C%E4%B9%85\"\u003e深瀨昌久\u003c\/a\u003e等 13 位日本攝影師共同展出。1983 年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出羽三山と修験\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲土門拳賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1981\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H310mm x W224mm，精裝，附硬殼，與攜帶箱\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：193 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"耕土社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793450795202,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_205939_01e8ceeb-e830-4c50-8ad4-e9a5489331af.jpg?v=1703931350"},{"product_id":"pastime-paradise","title":"Pastime Paradise","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e大家都在進行表演 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e相互之間都是隔著一堵牆的，大家都看不到彼此\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲 ( Urban Art ) 獎作品中全家的裸體照片所呈現的是這樣的畫面。父親在房間裡練習高爾夫推杆動作\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e旁邊則坐著長島有里枝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e盯著照相機。兩人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都是全裸的。一家四口正面拍攝的紀念照風格的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也是同樣地沒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有穿衣服。整理櫃、電視機、餐桌等生活的細節都被拍攝下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充滿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e著大膽無畏的魅力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品發表後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓長島有里枝感到吃驚的是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有的話題都集中在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們一家人裸體狀態的問題上。甚至還有人會問\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家裡是不是一直這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樣裸體生活。所有的疑問或感想都是圍繞著裸體\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全裸變成了唯一的\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e關注焦點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『裸體是加入了諷刺成分的比喻。說到家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e能夠想起的良好印象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大多是「很親密」、「相互之間沒有隱瞞」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對我來說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果要將這些抽象的印象進行視覺化的轉換\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是裸體。我們家住的是住宅區\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此鄰里之間就好像互相觀望著彼此的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e令人覺得害怕。也就是說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在這個社區裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就像是塞在盒子裡一般的幾十戶幾百戶的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了能夠對外呈現一幅理想家庭的景象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都在進行表演。事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相互之間都是隔著一堵牆的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都看不到彼此。再說得透一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就算是將衣服這層「牆壁」去除掉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e微笑著扮演日常的樣子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人心中的秘密恐怕連家裡人也無從得知吧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eUrban Art \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展那一年的主題是「都市與藝術」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我希望能夠通過這個作品表現人們內心的孤獨。』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看了她的這組照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一般而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們能夠感受到的是「可以裸裎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相見的親密的家庭關係」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而事實上她想要通過作品敘述的卻恰恰在她看來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單憑裸體這一表像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣簡單地想像並得出這樣的結論\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣好嗎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭所包含的各種關係之間的不和、糾葛以及爭執\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在作品中就好像都不存在一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出來的這個假像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才是她想要引起人們關注的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實際上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時的長島有里枝與母親處於僵持的狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是與「和睦相親的關係」完全相反的狀況。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年前\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我還是一個只要媽媽不在身邊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就會不安哭泣的小孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而現在已經長成一個大孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e甚至會鑽牛角尖地想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e像這樣一直跟媽媽待在一起的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就要窒息而死了吧。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這應該不是長島有里枝一個人才有的特殊問題吧。有著強烈自我意識的女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果是在充滿愛的環境中成長的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e多多少少都要面臨這樣的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「如果得了一等獎的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就把獎金分給他們一半」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣說服了家人在鏡頭前進行「偽裝」。在他們眼裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無論是高中升學考還是大學入學考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝是個能在正式考核中發揮實力的「幸運兒」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以大家就想著「說不定真的能獲獎呢」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e情緒高漲地協助她開始拍攝。\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝時間只有短短的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e30\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e分鐘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e膠捲也只用了一卷半。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這組作品有一個失誤的地方\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是長島有里枝的平頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『在我自己的認知中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這照片是不好的。為了要確鑿地傳達全裸的家人的這種不協調感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有家庭成員必須是普通人的樣子。否則對於觀看者而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們有可能會假設是剃平頭的那個人讓全家人裸體的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣的家庭也是存在的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這就給了他們一條「逃生通道」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓他們可以不用面對真正的問題。我個人並不想要這樣的結果。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e第一次的拍攝因為閃光燈的錯誤使用而告敗……………』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尚未確認拍攝結果時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便將原本的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e河童頭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃完之後才發現這個問題。一度想要放棄投稿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聽了朋友的勸說後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才重新思考、再次拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003cstrong\u003e……\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2000年，也就是她(美國留學)回到日本後的第二年，將出道時 ( Urban Art ) 的照片加上在美國拍攝的照片共同編輯而成的《PASTIME PARADISE》出版了。這部攝影集受到了好評，她本人則憑藉這部攝影集獲得了第 26 屆\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\" 木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マドラ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793473011906,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_212438_2370eef4-9da7-46f3-85f4-13c7102f4711.jpg?v=1703931394"},{"product_id":"風貌","title":"風貌","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「社會現實主義攝影」提倡者\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e第一本重要的攝影集《風貌》\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在土門拳居住的明石町房屋的拉門上，用墨水寫著他想要拍攝的人的名字，而他拍攝過的人的名字，則用墨線劃掉了。當線條太多時，他們在上面貼上隔扇紙並寫上新的名字，導致隔扇變得又厚又腫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從戰前到戰後 15 年的時間裡，土門拳親自拍攝了他尊敬、喜愛和親近的人的肖像，他於 1953 年出版了攝影集《風貌》( Ars 出版社 )。其中包括：小說家志賀直哉谷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e崎潤一郎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川端康成；哲學家鈴木大拙；諾貝爾物理學獎得主湯川秀樹；西畫家藤田嗣治等等家喻戶曉的人物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《風貌》將土門拳拍攝的肖像，於紀錄拍攝過程的側寫文字，並排在一起，讓我們可以更了解被攝的人物，以及土門拳的所思所想：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我將 RolleiFlex 的安放在鈴木大拙博士的耳邊，博士轉身面對鏡頭。那一刻，我按下了快門。然而，閃光燈並沒有閃。我更換了燈泡並再次按下快門。這次成功了。然而，當時我無法觀看之前的底片。由於測光顯示是下雨、深夜、室內、微距拍攝、最小光圈，我就認為底片沒有曝光。然而，當我後來沖洗那張底片時，它看起來像是三次曝光。事實上，它一定是雙重曝光。就是這張照片。當然，那天我還拍了幾張照片，但這張是我最喜歡的。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那天老師的心情很好，或許也正因為如此，他臉上的表情才顯得甜蜜。我想捕捉谷崎潤一郎那張傲慢、不滿、甚至憤怒的臉。所以我沒有拍照，只是不斷地看谷崎教授，等他露出生氣的表情。由於我沒有按下快門，老師顯得有些疑惑，問我為什麼不拍照。我不能再等了，於是按下了第一個快門。這樣重複了三、四次，但老師仍保持平靜，聆聽著深沉的流動。直到最後，我並沒有像我希望的那樣被罵，我釋放了七張快門照片並停止了拍攝。谷崎老師站起身，將唐紙像摔在地上一樣收縮，然後走了出去。我和助理吃了一驚，跳了起來。拍攝結束後，谷崎先生對我的無禮表示不滿。 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許正是因為這樣的喜悅，當我被帶進川端先生的書房，看到牆上掛著一幅印象派風格的水彩畫時，我內心感到高興。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我們相處得很好。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我居高臨下地說。 我立刻後悔說了這句話，但就在那時，川端先生反問我：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你確定嗎？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我感到震驚，試圖透過說一些模稜兩可的話來彌補，但我對自己的軟弱感到一種難以形容的自我厭惡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即使在《風貌》出版後，他仍然繼續拍攝明治、大正和昭和時期領導日本的人物的特寫肖像，其中包括「日本工匠大師」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e土門拳 1909 年生於山形縣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e酒田町鷹町\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1928 年就讀於日本大學法律系，但很快就退學。1933 年，在遠親宮內幸太郎的照相館當學徒，學習攝影的基礎知識。1941年，開始拍攝文樂，戰後首次開始拍攝古老的日本寺廟。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1950 年土門拳與木村伊兵衛一起成為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eカメラ\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雜誌月刊攝影評委，提倡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e社會現實主義攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。1953 年出版集《風貌》( Ars 出版社 )，是其第一本重要的攝影集；1954 年出版攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"室生寺\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E5%AE%A4%E7%94%9F%E5%AF%BA\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e室生寺\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 美術出版社 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1953 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H313mm x W225mm，精裝，附攜帶盒\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：206 頁\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e  \u003c\/span\u003e","brand":"ARS","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793495589058,"sku":"","price":4200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_232155_e9fec6da-1d9f-47c2-bb4b-7f96f23fcd36.jpg?v=1703931433"},{"product_id":"タンタンと","title":"タンタンと","description":"\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e以圖文對話的方式推進著閱讀\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cspan\u003e佐內青春的囈語，讓照片也充滿聲韻的感覺\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我今年就31歲了。 現在是初夏，即將進入盛夏。 我的生日是在冬天，所以夏天我出汗很多。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我愛夏天。 我很高興今年夏天能夠發行一本寫真集。 這本真實的書是我的第四本寫真集，但我總是覺得創作寫真集很困難。 令人驚奇的是你能如此努力工作。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e嘿，我又要去那個小鎮一段時間了。 我想在寬闊的道路上筆直行駛。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一位農夫阿姨在稻田裡閃閃發光。 一隻蚱蜢，手裡拿著米，裝死。 路也沒有那麼長。 1.2,3,4 不要說同樣的話，下次我會稍微改變一下。 超越言語，始終在聲音中。 這永遠是我快樂的一天。 我今年就31歲了，但這讓我想起了小時候在鄉下的夏天。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《タンタンと》(1999) 是佐內正史繼1997年首度出版\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%9F%E3%81%8D%E3%81%A6%E3%81%84%E3%82%8B\" title=\"生きている\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e生きている\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，連續第三年出版的攝影書，也是連續第三年入圍\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e成為候補者，距離2002年獲賞，只剩4本書的距離，不過這當然是佐內還不知道的事情。這是一本被大多數人忽視的小品，一如往後的一段時間，佐內的攝影書穿插著網球，友人，愛車的照片，構圖穩定，而編排具有較強的意識，甚至放入了一些看似商業攝影的作品。沿用了前一本書\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%8F%E3%81%8B%E3%82%89%E3%81%AA%E3%81%84\" title=\"わからない\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eわからない\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，以圖文對話的方式推進著閱讀，佐內青春的囈語，讓照片也充滿聲韻的感覺。伴隨\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e《タンタンと》出版後，當夏天於PARCO舉辦的同名寫真展，隔年(2000) 獲第12回 写真の会賞。\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e〈倫敦冬眠〉\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e倫敦\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬眠\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e倫敦\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e倫敦\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e冬眠\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e外國人\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e津津\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁(津) 5人\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"アーティストハウス","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793508303042,"sku":"","price":790.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_234050_c2e2ccd4-6eef-415e-8b48-07ddbc8af426.jpg?v=1703931462"},{"product_id":"sketches-of-tokyo","title":"SKETCHES OF TOKYO","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e都市緊張繁忙與最私密的裸體的鬆弛之間\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e超脫現實的夢幻般舒緩的氛圍\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e九十年代末期，攝影師藤代砂冥因為活耀於《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=SWITCH\" title=\"SWITCH\"\u003eSWITCH\u003c\/a\u003e》的連載《\u003ca title=\"ライド ライド ライド\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89-%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89-%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%89\"\u003eライド ライド ライド\u003c\/a\u003e》而為人所知，到連續拍攝多年《週刊朝日》，以及《月刊》的女星寫真。2001年和工作認識的模特兒田辺あゆみ結婚之後，出版了兩本關於家庭，以及新生兒的人生新階段的作品之後，2016年又回到他擅長的女性主題，出版了《SKETCHES OF TOKYO》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e歷時四年製作而成，53位女性。拍攝地點，都在東京的一個高層飯店在一個高高在上、俯瞰市景的房間裡。「我不喜歡用強調的術語來談論我的裸體攝影」藤代砂冥繼續說道，他欣賞「鏡頭前裸體所產生的氛圍和強烈的感覺。」拍攝的內容只有女性裸體，以及房間外面都市的空拍。從書籍的編排上，會感受到鏡頭遊走在最私密親近的特寫，時而穿插著都市的畫面，從高層房間的視角，給予了超脫現實的感覺，而黑白淡雅的階調，在都市緊張繁忙與最私密的裸體的鬆弛之間，提供了一個夢幻般舒緩的氛圍。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之後，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2017 年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e藤代砂冥出版了將裸體與山岳景色對照的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e山と肌\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：2016 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：240 \u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210×W150mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e格式：平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795012780226,"sku":"","price":890.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_235228_e62eb542-93df-4b55-a2f0-4aa05218e854.jpg?v=1703931500"},{"product_id":"冬へ","title":"冬へ","description":"\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e妻子洋子被診斷出患有子宮肉瘤的 1989 年夏天\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e東京都廳拔地而起  熟悉的東京正在消亡\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ch3 dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e東京：一座走向死亡的城市\u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e文：\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e伊藤俊治 ( 藝術評論家 )\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在這種黑暗的氣氛中，昏暗的黃色燈光在房屋和建築物上飄蕩，天空似乎要塌陷到地面，我乘坐透明的火車穿過東京，翻閱著荒木經惟的《冬へ》的書頁。我常常突然感到某種痛苦的感覺壓倒了我，我看到死亡正在奔騰，我感覺到它的脈搏，在這裡我們不僅可以看到東京走向死亡的景象，死亡前進的感覺，快被捲入了這個死亡的境界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟始終關注表達東京這座不斷變化的城市深處的感受和潛意識，人們在他的照片中看到這座城市瑣碎的日常景象，但從下面浮現出，荒木經惟作為一個個體與東京作為一個城市之間的各種關係，以及荒木經惟作為一個個體的身心基礎，他的經歷、他的記憶、他的感情都像蜂蜜一樣粘在東京，他們的動作與變形同步。這些照片是潛伏在荒木經惟個人潛意識的表達，但它們也與潛伏在匿名東京人體內的潛意識有關。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在《冬へ》中，荒木經惟似乎有意識地試圖發展他的照片的這一特質，在拍攝這些照片的過程中，在構建這些圖像的過程中，他可能沒有清晰直觀地感受到死亡的陰影籠罩在東京上空。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》包含了某種城市形式的終點、某種身體感覺的終點的觀點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e回顧過去，可以說荒木經惟的照片在某種意義上是由各種死亡而生的：他的父親、他的母親、他的妻子……他總是透過死亡感受到一種近乎奇怪的相互關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e此外，對於荒木經惟來說，照片總是與隱私、極其私人的關係密切相關，這也可以說是拍攝照片的人和觀看照片的人之間的關係；而對荒木經惟來說，他如此關心的性，可能是連結死亡和「我」的無形線索。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟似乎比任何人都更了解照片的這三個特徵，他堅持這些特徵，彷彿它們本身就是照片的本質。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》中照片的排序和對頁組合幾乎可以構成一首安魂曲。照片的流動形成了某種音樂，並以圖像的形式呈現，荒木經惟似乎在視覺上表達了從生到死的動態意識流，他將觀看者帶入了一個新的維度，並邀請我們。往過去與現在、死者與生者、黑暗與光明溝通的深奧而微妙的界線。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e因此，這種死亡不是普通的死亡，而是生命構成其一部分的死亡，它不是對抗生命的死亡，而是作為生命的基礎的死亡，死亡與生命背對背地賽跑。鏡子中顯現出來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們通常不知道這種生與死的結構，但我們在《冬へ》中可以清楚地看到它，畢竟，這張照片可能是為了讓我們一睹這種奇怪結構的裝置。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e弗拉基米爾·納博科夫曾經寫道，我們的生命只不過是在無限的兩片黑暗之間飛馳的一束光，那麼，照片就像一扇窗戶，眺望永遠伴隨生命兩側任一的無限黑暗，死亡是一片廣闊的黑暗，它作為生命的基礎，在我們的生命中飛進飛出。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《冬へ》及其感性的波動提醒我們，我們都必須加入死者的行列，我們都在駛向死亡的火車上。照片的流動讓我們在生者的風景中回憶起死者的生活，父親憤怒，母親笑，妻子哭泣……這裡，那裡，到處都是逝者的思緒。生命中的那些時刻像星星一樣突然進入記憶，而我們所有人，每個人，除了照片還能告訴我們這一點嗎？《冬へ》也許提醒我們這一點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1990 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H238mm x W188mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：122 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e言語：日文 \/ 英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マガジンハウス","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795055345858,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_000823_f3eceb1e-ebff-43ec-8c6c-55363b1fb514.jpg?v=1703931541"},{"product_id":"ラヴ-ラビリンス-沖縄烈情","title":"ラヴ・ラビリンス　沖縄烈情","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"新潮社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795086344386,"sku":"","price":1090.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_002118_341ca36f-4b58-4244-a9d5-e3051eccbdc8.jpg?v=1703931576"},{"product_id":"目のまえのつづき","title":"目のまえのつづき","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e眼前的一切就是我的人生\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e拍攝是在面對我自己的人生\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在大橋仁的第一本攝影集《目のまえのつづき\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我便注意到他的作品了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品給我的印象非常強烈。坐著輪椅的父親、母親以及兄長等家人的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e做愛後全裸的女友\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e哭泣著的女友和旅行中的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e緊接著突然出現的卻是染滿鮮血的紅色大床\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e被運走的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在急救室裡的他以及在等待室裡的母親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些充滿緊張感的照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在病床上的父親的照片之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e則是遊動的鯉魚、怒濤拍岸、家人乾杯的場景、專注看電視的父親、大笑的父親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e掃墓的場景、家人游車河的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e接著以父親拿著望遠鏡眺望的仰拍特寫作為攝影集的結尾。坐著輪椅的父親選擇自殺的方式結束生命\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻奇跡般地撿回一條命並恢復健康的這段時間成為了主軸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是很明顯地\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影集的主題並非僅僅對這些事情進行追憶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e悲喜劇交雜的戲劇般的日子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e完全與普通家庭的氛圍無緣。從小時候起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就完全沒有父親在家的記憶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也從來沒見過父親洗澡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e跟哥哥兩個人私底下會毫不留情地說到「爸爸應該有另一個家庭吧」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而這一說法得到證實則是在我小學五年級的時候。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親有另外一個家庭的事情暴露後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父母便在我中學的時候離婚了。接著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e母親進入第四次的婚姻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並帶著哥哥和我搬到了再婚對象那裡。這裡便是在《目のまえのつづき》中登場的家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而坐著輪椅的男性便是他的新爸爸。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這位繼父在年輕的時候因為摩托車事故導致下半身麻痹\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人生有一半以上的時間是在輪椅上度過的。在家庭集體活動的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他便找機會拍攝繼父。在《目のまえのつづき》中那張背部的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便是在哥哥結婚的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e去送彩禮時拍攝的。還有正月裡在淺草寺拍攝的照片。剛開始拍照的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他便拍攝了很多身邊的事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如家裡人、交往的女友等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼父是他特別想要拍攝的對象。因為他有著強烈的存在感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e視覺上給人的印象也很深刻。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e某一天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這位繼父企圖自殺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁碰巧在家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便用相機記錄下了現場。這樣一來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他與攝影之間的關係就變得無可退避\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e必須直面了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e過著輪椅生活的人與生理健全的健康者不同\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e常常會出現原因不明的健康問題。繼父曾經因為高燒不退\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有半年時間一直住在醫院裡。即便回到家裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為褥瘡而不能坐輪椅\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只能一直臥床不起。他便是過了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e天左右的日子之後才想要自殺的。好友過世也加重了他的悲觀情緒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e於是在腹部連刺了五刀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他還覺得這不足以致死\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便拿起廚房用剪刀將已經麻痹的雙腿兩處的大動脈割斷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並戳了自己的頸部、頭和手臂等處。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁最初拿起相機拍攝這個事件\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是在繼父被放上擔架抬進急救車\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e準備被運走的時候。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e急救車的聲音由遠及近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我就想著不能遲疑了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e光著腳跑出門外。急救人員看到繼父時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喊著「這可不是鬧著玩\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快點快點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而我則迅速回到自己的房間去拿相機了。那個瞬間什麼都沒有想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是不顧一切地一陣猛拍。就在我拍照的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還被急救人員大聲怒吼道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親都這樣了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你這是在幹嘛呀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。沒有時間跟他們解釋\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我就只說了「我\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是攝影師」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時拍攝下來的畫面是黑白的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那只是因為照相機裡原本就有的膠捲碰巧是黑白的而已。長達\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e14\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e個小時的手術順利完成了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與母親先回趟家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e兩個人一起收拾沾滿血跡的房間時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他又一次拿起了相機。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我有種一定要拍照的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不拍不行。現在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這眼前的一切就是我的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種感覺非常強烈。我根本無心顧及別人的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此也沒有絲毫愧疚之感。我並不是在拍攝繼父的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而是在面對我自己的人生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是那個時刻最鮮明的感覺。完全是默默地在進行自己個人式的工作。就像是在拍攝飛濺在女朋友肚子上的精液一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是同樣的感覺。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影集封面上的紅色是浸染床鋪的血的顏色。水床上沾付的血滴、自殺時用的刀等等都被拍攝下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e顏色發生變化的血跡述說著時間的流逝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e手術後的第二天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e繼父待在重症監護室時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝的另一個高峰來臨。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在生死間徘徊的繼父的表情非同尋常。生命就這樣展露\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e耀眼甚至刺目\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就連與他說話都有些令人害怕。大橋仁未加思索便拿起相機對著繼父。母親憤怒斥道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e:「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e你在幹什麼呢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e哥哥也一同制止大橋仁進行拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就在那時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奇跡般的事情發生了。爸爸說「小仁是用相機說話的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒關係啦」。在意識不清的狀態中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他一直說著胡話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是我們能夠清楚地聽到他這麼說了。於是媽媽和哥哥都只好沉默了。我爸爸可不是那種會說出「用照相機說話」這麼文藝的話的人哦。在那之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再問他\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他自己都不記得自己曾經說過這話。「我可是門外漢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對藝術什麼的一竅不通啊」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這才是我爸的口頭禪\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他卻在最令人不可思議的情況下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e說出了那麼一句出人意料的話。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在生死邊緣閃現的強大生命力緊緊抓住了大橋仁的情緒。這種只能通過拍攝這一行為進行釋放的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恐怕是繼父在無意識中感受到的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我覺得我內心其實有兩種方向吧。一種是因為自身以外的因素而突然情緒高昂的情況\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有一種是情緒在內心一個勁地膨脹\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再開始拍攝。這種時刻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一般是來自於他者的強烈衝擊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我對其作出的最初應對。現在回想起來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我感覺似乎是繼父讓我拍的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許是他把我拽過去的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有可能是我自己硬要往裡沖吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e儘管可以有各種不同的說法進行說明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是在我的內心已經有了某種定論。當超乎想像的事情發生時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我首先做的事情便是拿起相機拍攝照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為我這種人就是要將人類的感情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的感情付諸照片。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的自殺未遂成為了生命曝露的終極現場。在別處無法體驗到的這種激昂極致的精神狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大橋仁卻在他二十幾歲時便有所體會\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而他則從自身出發\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以這種昂揚的精神狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e催生出拍攝的瞬間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H260mm x W180mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：208 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795442303170,"sku":"","price":1860.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_202121_f8c4cd2e-fe8f-4c1b-bf44-c43ec48f2c84.jpg?v=1703931609"},{"product_id":"猫-陽のあたる場所","title":"猫・陽のあたる場所","description":"\u003ch2\u003e武田花\u003c\/h2\u003e","brand":"現代書館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795462324418,"sku":"","price":290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_204137_d5699e79-e2fc-48f5-87bb-14f96f102bf4.jpg?v=1703931648"},{"product_id":"vanishing-light","title":"VANISHING LIGHT","description":"豊原康久","brand":"ワイズ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795480314050,"sku":"","price":990.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_205053_e209af8f-ce4e-438a-90e4-607b0e366fa3.jpg?v=1703931683"},{"product_id":"東京は-秋","title":"東京は、秋","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e荒木経惟與陽子的對話  直面事物的孤獨\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e以及穿透這種孤獨的透明感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e依然像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e70\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代初那樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e再一次表現出旺盛的創作勢頭。儘管那混沌的整體狀況是無法把握的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但可以肯定的一點就是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因陽子之死他的第一個創作高峰由此告終\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從而進人一個全新的階段。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在自己家陽臺上拍攝的《空景，近景》( 1991年、新潮社 )、由物品細節的特寫照片構成的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos?keyword=er\"\u003eErotos\u003c\/a\u003e》( 1993年,Libroport )，這些作品都能夠感受到他與切斷關係之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對峙的那種氣魄。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1972 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從電通辭職的荒木經惟\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e給配了 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e50mm \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e鏡頭的 PENTAX \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e67 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相機安上三腳架\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e花了將近一年的時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淡然地步行拍攝東京街頭的風景。這些作品之後結集成《東京は、秋》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( 1984 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年、三省堂 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將街頭作為事物來把握\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感受那種切斷社會聯繫的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無依無靠的孤獨肉身，以及穿透這種孤獨的透明感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在喪妻的孤獨中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他再一次直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e希望看清這些事物。他仿佛正在將自己從絕望盡頭獲得的那種堅忍不拔的精神轉化為直面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的能量。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我又覺得他的攝影作品所到達的位置並不在這裡。也許他正在遙望前方那攝影的彼岸\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e夢想著自己最終好不容易到達的那個地方吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—文：大竹昭子《日本寫真50年》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1992 年( 初版 1984 年後再版 )\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H134mm x W196mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：186 頁\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"筑摩書房","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795500171458,"sku":"","price":1100.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_210210_13172c13-3726-40f7-906f-a71f713c2047.jpg?v=1703931725"},{"product_id":"旅少女","title":"旅少女","description":"\u003ch2\u003e荒木経惟\u003c\/h2\u003e","brand":"光文社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795521208514,"sku":"","price":1000.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_213153_7e0a3c43-378c-4b8c-8615-e590f6e6b5df.jpg?v=1703931756"},{"product_id":"eat","title":"EAT","description":"\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e我想用人體的所有感官來表達自己 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cstrong\u003e對觸覺徹底性的追求  \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e一種餐廳的觸覺菜單\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子獲 ( 木村伊兵衛 ) 獎。她的作品世界可以說正好是女性攝影家譜系的典型。一直沉浸于追尋自己少女時代的記憶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以身邊的物體作為材料縝密地搭建自我意識中的小宇宙。雖說如同在延伸獨自玩耍的世界一樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可在那兒並非只是單純地感到安寧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1955 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年出生的今道子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為做貿易商人的父親早亡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和母親、姐妹們等女系家族共同生活在鐮倉的豪宅裡。在這樣的環境下被培養出的幻想世界中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人感覺到強烈的現實感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年她從造型美術學校版畫系畢業之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自學攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1985 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年左右開始發表作品。早期作品集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEAT\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( THE ART WORKS COMMITTEE，1987 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將高麗菜當作人臉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e穿上洋裝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e略微帶有少女趣味的餘韻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而到了上世紀 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e技術上和內容上的高度表現成為可能\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品中的恐怖感有所增加。比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用魚皮做帽子、胸罩等構思\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e常人大概難以想到吧。今道子的作品與其說來自於倫理思考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不如說是一種依靠生理感覺將異物強行聯結的聯想遊戲。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她的構思被認為具有女性特質源於她對觸覺徹底性的追求。視覺性的世界以保持與被拍攝體之間的距離為前提\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而由碰觸所觸發的世界卻更貼近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e直接和生動。石內都和武田花都是如此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女性攝影家的作品似乎都有著享受觸感並陶醉其中的感覺。自指尖紡織出的圖像世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和刺繡、製作小物件等手工有著相同的感覺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尤其是今道子以食物為材料的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充盈著對這種觸覺的執著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有種會使人的背脊上起滿雞皮疙瘩的刺激感。這種感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也被後來的女性攝影家們所繼承。宇津裕美子就是其中代表\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她漫無邊際地增殖今道子的作品世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出一個惡俗而流行的意識空間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很多人說，當他們看到今道子的作品時，就會想起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。朱塞佩 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托（\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eGiuseppe Arcimboldo\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1527-93 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）是一位來自義大利米蘭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e16\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e世紀畫家。他巧妙地將人體、風景、花卉、蔬菜等圖像結合起來，創作出錯視風格的細密畫。例如，在著名的《四季》系列（1573 年）中，一個男孩描繪了春天、夏天、秋天和冬天盛開的花朵和收穫的蔬菜，它描繪了四個人：一個少年、青年、一個壯年，和一個老人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cimg style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\"\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e誠然，今道子的作品也是由魚、蔬菜、水果等「食物」組成的。其密集的細節與阿爾欽博託的畫作有一些共同點，現實與幻想之間存在著不穩定的平衡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子曾這樣解釋自己的工作：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我想用人體的所有感官來表達自己，例如牙齒的紋理、耳朵的紋理、眼睛的紋理、皮膚的紋理，我想要你去感受它。《EAT》系列可能是一種餐廳的觸覺（感官）菜單。是的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795546374338,"sku":"","price":2400.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_214243_5288c585-6a90-4038-a600-5c632bbd404f.jpg?v=1703931800"},{"product_id":"抱擁-細江英公-写真集-ソノラマ写真選書4","title":"抱擁 細江英公 写真集  ソノラマ写真選書4","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e細江英公激情和天才近乎瘋狂、極其高壓的產物\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e燦爛而抒情的白色肉體像殘雪一樣出現\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文：三島由紀夫\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自從我第一次在雜誌上看到細江英公先生的《抱擁》 系列照片時，它的穿透力之美就深深打動了我。與性有關的黏性、塵世的氣味和柔軟且不確定形成的內臟的溫度已被精心地從這些照片中去除。對我來說，這是一個充滿硬朗和運動之美的系列。最重要的是「形式」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們不應該認為細江英公正在涉足抽象主義領域。他不像那樣將肉體抽象化，然後將其他意義交織在其中。肉體所擁有的原始光彩是不可取代的，是無法被表現方式所改變的。除了這種光彩之外，肉體沒有任何自己的特徵，但是，通過將其分割成多個部分，就像細江英公所做的那樣，它可以在一定的時間和地點釋放出更多的自然光。他的相機靠近肉體，巧妙地捕捉到這些獨特的身體影像——就像一隻精明的狐狸從山上走下來，巧妙地從農家院子裡抓起一隻雞。 《抱擁》 讓人們認識到人類是一種可悲、優雅和強大的生物。然而，我不願稱之為人類的讚歌；因為它也有一股陰暗的暗流。這種憂鬱貫穿細江英公的藝術，最好的表達方式是一種拒絕被解放的孤立感。同樣相應的暗流在他幽默而殘酷的《抱擁》 或《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%8E%8C%E9%BC%AC\" title=\"鎌鼬\"\u003e鎌鼬\u003c\/a\u003e》中也很明顯，上帝死了，赤裸裸的人類無恥且毫無驕傲地面對世界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《抱擁》 所營造的悲愴感的原因之一是它描繪了人類被緊緊逼入牆角，只能透過強硬而任性的緊張感來表達他們的狂喜。照片中的模特兒看起來就像是在互相打鬥。然後，突然間，燦爛而抒情的白色肉體像殘雪一樣出現在他們之間。 這肉身的白，不是流動的白，轉瞬即逝，而是一種極素雅的白，令人敬畏，永不褪色。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《抱擁》 的尊嚴，很容易讓看慣了一般裸體的人瞠目結舌。它表達了大自然的真正高貴，代表了相機機制永恆的嚮往。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e身為細江英公的密友，我跟隨他走過了這部作品的創作之路，我一直尊崇他為自律大師——總是把更高的境界放在自己面前。然而，可以說《抱擁》 是一個特別具有挑戰性的平台，需要額外的掌握才能達到。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e******\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e細江英公 1933年山形県米沢市，於東京長大。1952年，19歳就讀於東京写真短期大学（現 東京工芸大学）。1959年與\u003ca title=\"奈良原一高\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%A5%88%E8%89%AF%E5%8E%9F%E4%B8%80%E9%AB%98\"\u003e奈良原一高\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"東松照明\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e、\u003ca title=\"川田喜久治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%B7%9D%E7%94%B0%E5%96%9C%E4%B9%85%E6%B2%BB\"\u003e川田喜久治\u003c\/a\u003e、丹野章、佐藤明，共同成立攝影師團體「VIVO」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《おとこと女》(カメラアート社，1961 年 )，這是一部與色情完全相反的精神的作品。 換句話說，這部不朽的攝影傑作展示了一群裸體的男女，但一絲一毫的色情痕跡都被小心翼翼地抹去。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《おとこと女》之後，距離《抱擁》只是一小步。 事實上，細江在完成《おとこと女》後立即開始拍攝《抱擁》。 然而，《抱擁》直到 10 年後的 1971 年才出版。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e細江英公說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大約在我開始拍攝《抱擁》的時候，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Bill%20Brandt\" title=\"Bill Brandt\"\u003eBill Brandt\u003c\/a\u003e 的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003ePerspective of Nude\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展覽被引進。我非常震驚地發現布蘭特展覽中的一張照片與《抱擁》中的照片非常相似，所以我非常震驚。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在此期間，細江英公發表了以小說家三島由紀夫為模特兒的攝影集《薔薇刑》( 1963年，集英社 )，以及與舞者土方巽合作的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E9%8E%8C%E9%BC%AC\" title=\"鎌鼬\"\u003e鎌鼬\u003c\/a\u003e》( 1969 年，現代思潮社 )。所有這些作品，包括《抱擁》，都是激情和天才近乎瘋狂、極其高壓的產物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1977 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列叢書：ソノラマ写真選書\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210mm × W216mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：112 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文、英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日ソノラマ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795565019330,"sku":"","price":2580.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_215406_0201515c-d6eb-4797-a260-9f9f6c6b21d7.jpg?v=1703931832"},{"product_id":"why-dresden-photographs-1984-85-and-2015","title":"Why Dresden?: Photographs 1984\/85 and 2015","description":"\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e到處都是痛苦、腐朽和絕望\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cspan\u003e一種只有幻想才能提供安慰\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e日本出生的攝影師古屋誠一於 1975 年搬到格拉茨。他是《Camera Austria》雜誌的共同創辦人，對當時的奧地利攝影界產生了決定性的影響。1984 年，他與妻子 Christine Gössler-Furuya 和三歲的兒子來到\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e德勒斯登 ( Dresden )\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，為一家日本建築公司擔任翻譯，該公司正在易北河大都會建造東德第一家外匯飯店。古谷誠一對記憶和歷史進行攝影研究，其中包括 1989 年至 2010 年的五卷《Mémoires》，這使他的作品享譽國際。2015 年\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e德勒斯登\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e美術館的展覽中首次展出了許多 1984\/85 年德勒斯登時期的照片，出版為本書中的照片，並由古屋誠一於 30 年後的 2015 年，於德勒斯登拍攝的一系列照片增補。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eManfred Wiemer 的文字〈Mai 1984. Ein Heimatbilderbogen〉(〈1984 年 5 月，故鄉畫冊〉) 是之前未出版的文學手稿的摘錄，以文學日記的形式描述了 1984 年 5 月第一波移民潮時德勒斯登的氣氛，搭配著古屋誠一的照片。文學蒙太奇《Mai 1984.》參考了喬治 • 奧威爾的反烏托邦小說《1984》，以當代歷史類比古屋誠一的照片，講述了東德最後十年中期的社會痛苦，並為歐洲即將發生的革命性變革提供了伏筆。身為自由作家和多家獨立雜誌的編輯，Manfred Wiemer 是當時德勒斯登獨立文化界的關鍵人物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「到處都是痛苦、腐朽和絕望，一種只有幻想才能提供安慰的狀態。白色的海灘始於柏林圍牆後面，聖日耳曼的咖啡館距離邊境雷區僅一箭之遙，還有帝國大廈、比薩斜塔、草裙和倫巴鼓。幻想變成了預測，這些預測成為非正式的離境申請。據說德勒斯登有近萬名申請者，這只是最優先的一批。國家當局揮舞著有形的威脅，而不是在報紙上，因為那沒有人申請出境。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「離開的浪潮正在滾滾而來。國家要把船上的不守規矩的人一下子清理掉，然後就太平了。該船計劃於五月底繼續航行，走向社會主義和共產主義。但死寂的平靜可能永遠結束了，離境潮立即引發樂觀情緒，離開舖位和墳墓。對許多人來說，這只是他們現在是否應該離開的問題。也許是他們最終關閉邊界之前的最後機會。」——Manfred Wiemer\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e現實中，古屋誠一的妻子 \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eChristine 於 1983 年開始因精神分裂，而多次進出精神病院，直到 1985 年跳樓自殺，對照著時下的東德社會的不確定氛圍，我們可以想像古屋誠一在當下受到由內而外的極度壓力。然而我們並未能非常直觀的從書中的照片讀出劇烈動盪，遊樂園，動物園與尋常的街道，除了兩德統一後，廢除國徽的德國國旗，我們甚至不容易分別出 2015 年與 30 年前的時空。獨留書的標題 \"Why Dresden？\" 一問興嘆。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-b4564856-7fff-b257-d20d-a58404944760\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2016 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H240mm x W182mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：192 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Spector Books","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795577110722,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_220347_a1c7bbe4-3942-47bf-bb93-22fe82694e06.jpg?v=1703931872"},{"product_id":"印度拾年","title":"印度拾年","description":"\u003ch2\u003e藤原新也\u003c\/h2\u003e","brand":"朝日新聞社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795592380610,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_234137_bf8cc8c6-5ab5-48c3-baaa-20e8ef660b4c.jpg?v=1703931914"},{"product_id":"山河遍歴-ソノラマ写真選書3","title":"山河遍歴   ソノラマ写真選書3","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e世界上的一切似乎都被壓縮而存在於日本\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e黑白攝影就像水墨的複雜世界一樣\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈山河遍歴〉文：緑川洋一\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e私と自然\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我的家鄉是瀨戶內海，海灣深邃，島嶼多。小時候，夏天一到，我就會潛入大海，透過海浪的陽光，會在水底的白色沙灘上留下閃閃發光的金色網狀圖案。 一年的第兩百一十天左右，九月一\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e二日左右，猩紅的太陽在島嶼之間升起。 它在岡山以\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e虫明の曙\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e（地名）而聞名。小時候，即使我睡著了，我也會在黑暗中醒來，父親會帶我去看日出。看著海水中無聲無息升起的巨大火球，我不禁驚嘆不已。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e小學六年級，就進入了距離村子十多公里的一所舊制初中。從教室望出去的山里，彼岸櫻在春天的新綠之前盛開。初夏來臨之際，山谷裡的草叢中，笹百谷樹競相綻放。夏天，空氣中瀰漫著令人窒息的綠色植物的味道。秋天，山谷裡的溪水潺潺，樹葉開始變紅，山上變成了一場色彩的盛宴。 臨溪有一座小亭，名曰紅葉亭。 據說頼山陽曾住在那裡。 冬天很冷，霜柱深達數公分。學術風格強調樸實、艱苦、國學。 在這樣的環境下，我除了學習之外，總是觀察大自然、畫畫。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我多愁善感的童年是在瀨戶內海的大自然中長大的，我已經成為一名捕捉大自然及其變化的攝影師。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e出國旅行\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從牙醫學校畢業並開設牙科診所後，我每個週六和週日都有空閒時間四處閒逛，並拍攝我最喜歡的地區——瀨戶內海。當我還是個孩子的時候，日出的神秘感就銘刻在我的腦海裡。當太陽落山時，我想知道是否有一種方法可以更好地表達天空和海洋顏色的變化，橙色、金色、紅色、茜草色、紫色和海軍藍。當我學習了各種技術並且能夠拍攝出童話般的照片時，我出版了一本名為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e瀬戸内海\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的寫真集。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大約在那個時候，我有機會去國外旅行幾個月。南下，拍攝了錫蘭 ( 現斯里蘭卡 )、印度、巴基斯坦、埃及、希臘、瑞士、法國、德國、荷蘭、丹麥、挪威、瑞典等十幾個國家。這是二十年前的事了。然而，如果我們把注意力集中在一個國家，似乎沒有哪個國家像日本一樣擁有如此多的自然變化，世界上也沒有任何其他地方的自然變化如此細微。 就自然而言，世界上的一切似乎都是被壓縮而存在於日本的。自從從國外回來後，我就開始了認真拍攝日本山水的旅程。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e關於黑白攝影\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們認為日本自然及其變化的抒情感覺只能透過彩色攝影來表達，我當然這麼認為。我還把幾本書編成了一本色彩集。然而，我認為黑白攝影在其他領域首次發揮了作用。 我認為，在未來，黑白攝影將呈現自己的世界，與彩色攝影不同，就像水墨的複雜世界一樣，即使彩色攝影繼續蓬勃發展。 我希望這本書能成為這樣的基石。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e綠川洋一 1915 年生於岡山県邑久郡邑久町虫明。就讀於日本大学歯科時，便開始攝影。1948 綠川洋一與\u003ca title=\"植田正治\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%A4%8D%E7%94%B0%E6%AD%A3%E6%B2%BB\"\u003e植田正治\u003c\/a\u003e，一同加入林忠彦，秋山庄太郎東京組成的攝影團體「銀龍社」。1953 年獲日本写真協会作家賞、岡山県文化賞。1959 前往歐洲數月攝影旅行。他一邊當牙醫一邊繼續拍照，終其一生並沒有成為職業攝影師。他因拍攝了許多瀨戶內海的充滿色彩和光線的照片而聞名，被稱為「\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E4%B8%8A%E7%9A%84%E5%8F%A4%E6%9C%AC\/products\/cape-light\" title=\"Joel Meyerowitz\"\u003e色彩の魔術師\u003c\/a\u003e」、「光の魔術師」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1977 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210mm × W216mm\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：116 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文、英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"朝日ソノラマ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795631177922,"sku":"","price":590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_235303_93b0c3c7-3cc1-4f92-905d-ba3bef92d518.jpg?v=1703931947"},{"product_id":"家族","title":"家族","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e表現了真實的「漂浮」的家族群像\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與性的形象的商品化和消費問題並列的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝作品中的另一個大的主題是家族。一起加入到家族裸體攝影中並理解她的父親和母親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從照片中就可以看出來並非常人。對於如何與他們隔開距離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e建立起怎樣的關聯性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島一定苦惱過吧。《家族》看起來是一本將溫和而笑聲不斷的家庭日常生活如實拍攝的抓拍照片的合集。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到其中和《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eYURIE NAGASHIMA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"EMPTY WHITE ROOM\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/empty-white-room\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》一樣的辛辣的批判視角。另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在抱有辛辣的批判視角的同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島自己卻也不得不意識到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一隻腳已陷入到溫暖而舒適的家庭浴室中。關於這一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島在後記裡如此寫道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e某一天我降生在這裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從一直一起生活的人們那裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我得到有人待在身邊時的安心感。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也感到了伴隨著到達終點時誕生的孤獨感。在這兩種感情之間的糾葛\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e正是我開始拍攝的契機。時至今日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我依然認為我的照片拍下了這種糾葛。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島去美國(留學)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有想和關係時而過於緊密而成為壓力的家人隔開距離的意思吧。這種糟糕的感覺在後記裡明確表現出來。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到如果不通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭就有四分五裂的不安感。為了能排遣寂寞而互相嬉鬧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e努力維繫著本不易出現裂痕的家人關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2009\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年獲得木村伊兵衛攝影獎的\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"浅田政志\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%B5%85%E7%94%B0%E6%94%BF%E5%BF%97\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e浅田政志\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的《\u003ca title=\"浅田家\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%B5%85%E7%94%B0%E5%AE%B6\"\u003e浅田家\u003c\/a\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"赤々舎\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E8%B5%A4%E3%80%85%E8%88%8E\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e赤々舎\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2008\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列在這點上與之相通。父親、母親、哥哥、弟弟等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e位家人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從黑社會混混到消防員\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用各式各樣的角色扮演表演出的虛構的家族系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e其中也存在著非常強烈地維護即將崩壞的家族牽絆的印象。無論是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家族\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列還是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淺田家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡面的成員即便今天互相捉弄\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e保不准明天就全員蒸發。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有探討家庭問題的岡崎京子的漫畫《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(1990-1991\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等優秀作品。講的是家庭在一瞬間破裂的故事。某一天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親突然宣佈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我想暫時離開家人一段時間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e媽媽和哥哥也都各自離開家和戀人在一起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只剩下主人公留美子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奮力想重建家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而卻是無用功。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即使家庭已經破碎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e留美子依然為了尋求家庭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快樂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而繼續孤軍奮鬥。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代以後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從前的核心家庭的典型家庭形象崩壞。因此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人都必須以自己的方式去摸索何為家庭的牽絆。其中的答案之一就是長島有里枝的《家族》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以及岡崎京子的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》。從前的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的位置是固定的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e坐在固定的位置喝著啤酒看著電視。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島的家庭裡各人的位置並沒有那麼分明。本應最有權威的父親睡著的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻被孩子們惡作劇往屁股上夾進寸棗\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她設置了這樣的場景並進行拍攝。本應穩穩固定的父親的姿態、母親的姿態、孩子的姿態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全部崩壞解體。不由讓人覺得像是謊言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過對當事人來說卻表現了真實的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e漂浮\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的家族群像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795642089666,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_000339_7205bb6d-edad-4f52-a3ee-1b92d790e69c.jpg?v=1703931978"},{"product_id":"base","title":"BASE","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e一位由感官控制的攝影師\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e暗示著一個可能存在於科幻小說中的世界\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為韓戰爆發，隨之而來的美日安保條約，觸發日本社會的鬥爭運動(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e安保闘争\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)，「美軍基地」對於攝影家來說，似乎成為一個徘徊不去的幽靈，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%9D%B1%E6%9D%BE%E7%85%A7%E6%98%8E\" title=\"東松照明\"\u003e東松照明\u003c\/a\u003e，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%9F%B3%E5%85%A7%E9%83%BD\" title=\"石內都\"\u003e石內都\u003c\/a\u003e，甚至對於政治較為淡然的\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\" title=\"森山大道\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e，都拍攝過橫須賀軍港，中平卓馬﹑石川真生則是拍攝沖繩基地。雖然各自切入的角度不同，但濃重的歷史感是相同的，而很難獨立於政治意圖來閱讀的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《BASE》是田村彰英從 20 世紀 60 年代後半葉到 1970 年代前半葉創作的一系列駐日美軍基地照片。這些基地包括橫濱、橫須賀、三澤、厚木和橫田。然而，田村卻對作品的政治解讀漠不關心，他試圖透過自己的感官去發現「基地」的世界，就像看到異國他鄉的景像一樣。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e透過望遠鏡頭，遙遠的閃閃發光的鋼鐵表面，波光粼粼的熱氣，這些神秘的場景，幾乎可以聽到震耳的引擎聲，暗示著一個可能存在於科幻小說中的世界。在《BASE》中，我們看到了藝術家堅定的視角，不被任何現實影響時代。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「田村明英是一位由感官控制的攝影師，他的作品令人耳目一新。無論好壞，他的感性過濾器都會屏蔽掉想法和意識形態。他情緒與感性的觸角，就是這樣極度敏銳和廣泛。」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e重森弘淹 (Shigemori Koen) 時任\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e東京寫真專門學校校長，這樣評價田村。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e田村彰英，本名田村茂Shigeru Tamura ，生於1947年東京，畢業於東京寫真專門學校，1974，年僅27歲被John Szarkowski與知名編輯山岸章二，選入\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eNew Japanese Photography\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展，與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E5%9C%9F%E9%96%80%E6%8B%B3\" title=\"土門拳\"\u003e土門拳\u003c\/a\u003e﹑\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93\" title=\"森山大道\"\u003e森山大道\u003c\/a\u003e﹑深瀨昌久﹑\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%B4%B0%E6%B1%9F%E8%8B%B1%E5%85%AC\" title=\"細江英公\"\u003e細江英公\u003c\/a\u003e等15名攝影師，於紐約MoMA展出，1984年榮獲日本寫真協會新人獎。也為黑澤明拍攝《影武者》和《亂》等電影劇照，出版為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e黑澤明\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》( \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eNTT，1991)。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：1992\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：225mm x 258mm ，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：28頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Mole","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795668172994,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_001355_866f58aa-a382-4a35-b70c-99e5475fc36d.jpg?v=1703932010"},{"product_id":"homage","title":"HOMAGE","description":"\u003ch2\u003e植田正治\u003c\/h2\u003e","brand":"植田正治写真美術館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795746881730,"sku":"","price":800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_001800_aa2d17ca-d1b7-4df0-b8ca-9d2c4dd66912.jpg?v=1703932047"},{"product_id":"空事-2004年写狂人日記","title":"空事 : 2004年写狂人日記","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e拍攝失去半邊乳房\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e的\u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e裸照為了證明自己是女性\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟的 2004 年是從與詩人宮田美乃里的邂逅開始的。她的第一封給荒木經惟的信末尾，有以下手寫便條：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「老師，可以幫我拍一張失去半邊乳房的個人裸照嗎？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e也許是因為她太迷茫了，但仍有一個迫切的願望。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e荒木經惟偶然在早間電視節目中看到她，覺得她是個美麗的女人。對於她真誠的拍照請求，荒木經惟立刻答應，並寄來了攝影集《花人生》。荒木經惟認為，像《花人生》中那樣，以花的形式拍攝宮田美乃里，會拍出一幅獨特的肖像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e「我一生中從未見過如此強烈的花朵景象。 我認為這位藝術家真是個天才，因為他能夠表現出一朵吸引觀賞者心靈的花的外觀，以及花的多面性和內在本質。 花朵那可怕的樣子，既可愛又可怕，深深觸動了我的心。 我感受到了 \u003ca title=\"エロトス Erotos\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%A8%E3%83%AD%E3%83%88%E3%82%B9-erotos\"\u003eEros 和 Thanatos\u003c\/a\u003e。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e2003 年 12 月 18 日，收到了宮田美乃里的第二封信，寫下了他對《花人生》的感想。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這不是一個隨意的想法，而是她從心底把自己的餘生都寄託在荒木經惟的拍照上。這也意味著為死亡做好準備。一個 30 歲被解除婚約、31 歲被診斷出乳癌、32 歲被切除左乳的詩人，她的生活是什麼樣的？宮田美乃里拍攝裸照的唯一原因是為了證明自己是女性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e***\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「Life is diary, love is diary, 變成 diary is photo。後天，宮田美乃里葬禮將在靜岡舉行，所以我要去那裡。」荒木經惟繼續說。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「讓我們拍一張和她一起去的海灘的照片，然後，以她的死亡為主題製作另一本相冊。」\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我這麼一說，荒木經惟就大聲地點點頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e紀念宮田美乃里 34 歲英年早逝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\" dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e——新井敏記\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2005 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H188mm x W240mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：160 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SWITCH","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795790168258,"sku":"","price":990.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_003231_3f7fb248-0af3-4010-a015-673312327f6b.jpg?v=1703932079"},{"product_id":"love-in-alaska-星のような物語","title":"LOVE in Alaska 星のような物語","description":"\u003ch2\u003e星野道夫\u003c\/h2\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43798734307522,"sku":"","price":450.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_004549_3c08d41a-9714-48cc-8eba-6dab77d49e84.jpg?v=1703932115"},{"product_id":"生きている","title":"生きている","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「仿佛回到孩童時期」、討厭做作\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e讓人重新與那個因社會化而失去的世界進行對話\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《生きている》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代後半葉的日本攝影界帶來了強烈的衝擊。他將凝視的視線投向了橡膠水管、盆栽等日常生活中的常見之物。如此正面地與常見之物相對峙的攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是史無前例的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人不得不去思考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣的壓迫感究竟源自于作者的哪個方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……獲得佳能新世紀優秀獎之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他心裡連續不斷地一直有精神壓力\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e已經全都寫在這裡了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那個時候佐內正史正陷於閉塞的狀態中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e甚至很難與外界發生聯繫。他追求黑白照片的清晰度\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用非常小的光圈來控制曝光\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此他時而眯縫著眼睛、時而感到噁心。這樣發展到一個極限的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是自取滅亡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他甚至鑽牛角尖地認為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己要是不擺脫攝影就活不下去了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那個當下\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有一個人和他一樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也處於那種緊迫的精神狀態中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1971\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年出生\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和佐內正史是同一代人的美術設計師町口覺。《生きている》這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是他們倆那種高度緊張的精神狀態的產物\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尤其在和出版商簽約這個事情上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和町口覺的熱情有很大關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e町口覺的父親是設計師\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從小他就一直看他父親親手製作攝影集。當他讓佐內正史把照片給他看的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他覺得很像父親的朋友\u003ca title=\"田村彰英\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%94%B0%E6%9D%91%E5%BD%B0%E8%8B%B1\"\u003e田村彰英\u003c\/a\u003e拍攝的黑白照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一下子就能夠進到作品中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e心裡想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個好\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e做本攝影集吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那些黑白的攝影作品畢竟不如\u003ca title=\"田村彰英\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E7%94%B0%E6%9D%91%E5%BD%B0%E8%8B%B1\"\u003e田村彰英\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便向佐內正史建議\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝彩色照片的話怎麼樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而佐內正史當時正在為黑白攝影的清晰度感到束手無策\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e立刻就接受了這個建議\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e把自己拍攝的作品給町口覺看。於是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對著照片談各種意見的日子從此開始了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時我們每天都在一起。看照片選擇照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e製作樣品。甚至我們腦子裡在想什麼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不用說互相也都明白。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從一般意義上看\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《生きている》不能說是一本\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e通俗易懂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的攝影集。盆栽、私家車、住宅、水管、電線、道路標誌等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些極為普通之物堂而皇之地出現在攝影集中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e按照以往的攝影集標準來衡量\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e甚至是很奇妙的。事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版日期是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月份\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但卻沉寂了很長一段時間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒有任何反響。訂單開始增多則是半年多以後的事情。能夠想到的原因只有一個\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eAERA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1998\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e月\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e5\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e日刊的一篇以原宿後街為特輯、題為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年輕人已經不跑了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的報導文章。在這篇文章裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《生きている》作為現今那些討厭做作、追求偶遇\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在街頭閒逛的年輕人喜歡的攝影集而被提及。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從那時起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集就一點一點地傳播開來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，10\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年間增印了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e次。在書的壽命短暫\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很快就會絕版的現在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是很罕見的事情。寄到出版社的讀者問卷調查卡中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e寫著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e第一次購買攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的有很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e由此可見\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e此前與攝影集無緣之人也買了這本攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集的熱銷與潮流無關\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他的根基一直在慢慢地加固。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集究竟什麼地方吸引人呢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我們挑一些讀者問卷調查卡\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e來看看吧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e真是一模一樣的感覺呀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓我注意到平時生活裡沒有注意到的東西\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片中的這些大概是我小時候曾經注意過的吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看著照片才讓我想起來了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看著這些照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仿佛看的就是當下的自己\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e 「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e簡直就像在看自己拍的照片一樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我又找到一個恢復希望的行動\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e計畫了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e！！」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e受到關注的是佐內正史的視線。攝影家的視角原原本本地表現在照片中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓讀者們對此感到驚訝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仿佛自己的眼睛融入了這種視角\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並感受到希望。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們一般不會盯著沒有意義的事物看。即便會在思考其他事情的時候看某些東西\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但也不會全心全意地去觀察事物細節。這樣的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事物的意義就變得零碎散亂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們在無意識中領會並回避這些事物。也就是說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們為了過馬路才會注意信號燈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了灑水才會拿出水管\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了買飲料才會站到自動販賣機前。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e佐內正史那種凝視的視線卻並非如此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他切斷目的與意義\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單刀直入地捕捉事物的樣子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人與物毫無理由地走到一起。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看到他拍攝護欄的照片時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們也許才意識到護欄是這樣一種東西吧。看到電線杆上那小小的太陽標誌\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才會想到確實有這樣的東西存在吧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e仿佛回到孩童時期\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這種感受指的就是這種情況。孩子純粹只是將物作為物來觀看。因為他們不知道事物存在的理由與用途\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只懂得盯著看\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e熱情地做這個事情。佐內正史的攝影行為\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e感覺上與世界非常相似\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e能喚醒人的某種幼兒期的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人重新與那個因社會化而失去的世界進行對話。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default 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